Kỹ năng chuyển hóa ba phần cơ bản là một trong những kỹ năng biến đổi nhất mà người chơi đồng có thể phát triển, mở ra khả năng định hướng nhanh, phức tạp với những đoạn rõ ràng và có thể điều khiển - dù bạn đang thực hiện một bản solo cổ điển có tính chất hoàn hảo, một đoạn nhạc chỉnh âm thanh, hoặc một đoạn nhạc jazz có thể làm co giật mạnh, giúp những người chơi đa năng tập trung vào các nhịp điệu, những nhịp điệu không thể duy trì được.

Hiểu nghệ thuật ở Trombone

Theo tác phẩm nghệ thuật, một nốt nhạc bắt đầu và kết thúc như thế nào, lưỡi hoạt động như van ngưng và giải phóng luồng khí, dạng thức thông thường nhất của nghệ thuật là chỉ một cách vẽ đơn giản, hai lần nói, và ba lần nói chuyện. Việc ghép một lần, dùng một âm tiết, một lần, một lần, một lần, mỗi nốt, một âm tiết, một lần, một lần, “ta hay“da, một nhịp vừa phải, nhưng khó mà giữ cho các nhịp đập ba lần, thậm chí một nhịp đập ba lần, một lần, một lần ba lần, thường là một lần, hai lần, để phân chia rõ ràng hơn.

Làm thế nào ba người làm việc cho các nhóm khác nhau từ Double Tonguing

Trong khi cả hai kỹ thuật đều dựa trên vị trí lưỡi xoay, “taka digguling đưa ra một thách thức độc đáo về nhịp điệu và phối hợp, nhưng theo một cách khác, mô hình này tương đối:“ta-ka-ta-ta-ka-ka-ka-ka, chữ “ka xen vào mọi nốt khác, ba phần, ba phần, một là hai nốt nhỏ, lặp lại một lần, hai lần đột quỵ, hoặc đôi khi “ta-ka-ka-ta-ta-ta-ka tùy theo ngữ cảnh âm nhạc.

Bài luận về ba bản quyền: Các âm tiết và các tư thế tiếng nói

Cốt lõi của việc dụ dỗ ba phần là sự phối hợp giữa đầu lưỡi và sau lưỡi.

  • Ta (hay Da): ) Cái lưỡi đập vào đỉnh núi cao - ngay sau răng trên - hoặc răng trên.
  • Ka (hoặc Ga): ) Phía sau lưỡi hình vòm để liên lạc với miệng mềm.

Khi kết hợp thành một mẫu ba, chuỗi tạo ra một nhóm nhanh ba chú. Hai nốt đầu chia sẻ cùng một nét, nhưng lần thứ ba thay đổi liên lạc. Sự chuyển tiếp này là chuyển tiếp giữa vị trí tiếng mẹ đẻ và con người.

Hệ thống “Ta-Ka chống lại hệ thống âm thanh (Da-Ga)

Sự lựa chọn giữa những phụ âm cứng (ta, “ta) và phụ âm mềm (da) là“ ga - ri) phần lớn là riêng tư. “Ta - ca - cơ - ni - cơ và “ka - cơ - cơ tạo ra một cuộc tấn công mạnh hơn, hiệu quả hơn trong các đoạn văn cổ điển.

Vai trò của sự hỗ trợ không khí

Chỉ việc tập trung vào âm thanh không thể tạo ra âm thanh, không khí hòa hợp và nhanh chóng, lưỡi chỉ cắt đứt dòng khí thành những đoạn vuông, vì “không khí trong không khí có hơi ẩm hoặc không đều đặn, nên âm tiết có thể nghe có vẻ yếu hơn hoặc chậm hơn so với âm thanh, so với“ âm thanh ”.

Hướng dẫn tập thể dục để phát triển 3 lần liên minh

Những bước sau đây được tiến triển từ sự quen thuộc trí tuệ đến âm nhạc:

  1. Hãy liên tục nói về mẫu âm tiết mà không cần phải có sự hiểu biết: [FLT: 1] Hãy nói “ta-ta-ka-ka-ka-ga-ga-ga, rồi nói với nó một nhịp độ đều, rồi thay đổi nhịp độ bằng cách dùng máy nhịp tim.
  2. Chương trình ghi chú trên một máy đo đơn: [FLT: 1] Chọn một ghi chú giữa thoải mái, như b- phẳng bên dưới cây gậy. Hãy bật các ghi chú và phát âm ba nốt trên mỗi nhịp bằng cách dùng ba nhịp. Giữ cho lưỡi được sạch và luồng không khí liên tục. Bắt đầu với 60 bpm cho ba chú tám chú.
  3. [FLT: 0] Những mẫu đơn giản: [FLT: 1] Thay vì dùng ba kiểu, hãy thực hành cách xếp hình trên một ghi chú riêng lẻ với các nhóm khác. Chẳng hạn, chơi hai nhóm gồm ba nốt, rồi nghỉ một nhịp.
  4. Các phong trào Trượt Cơ bản: [FLT: 1] Dùng một mẫu đơn giản hai chú thích (v. d., B- b- bt tới F, một thứ năm hoàn hảo) và áp dụng ba cách điện tử qua sự thay đổi. Điều này buộc bạn phải điều phối lưỡi bằng chuyển động tay trái. Chậm là mịn; mịn: mịn.
  5. Trong việc kết hợp thang đo và Arpeggios: ) Một khi thoải mái với những ghi chú đơn giản và đơn giản, chơi b-oftat lớn trong ba loại.
  6. Grad T timer Tempo:[FLT: 1) Dùng máy nhịp để tăng tốc độ 2–4 bpm mỗi phiên chạy chỉ nếu nhịp độ âm thanh sạch. Nhảy nhanh quá tăng tốc độ động mạch linh hoạt.
  7. Áp dụng cho Văn học Âm nhạc ) Tìm kiếm các bài tập hoặc bản chú giải đặc biệt được thiết kế cho ba phần. Nhiều sách phương pháp (v. d., Aban's Phương pháp tổng hợp cho Trombone [FLT:], ban đầu cho kèn trumpet, gồm ba phần tromgu. Cũng thực hành các phần văn chương nghệ thuật nhanh, như phần trombone [L: [FLT] [LT] [LT], bản tiếng kèn].

Xây dựng tốc độ với máy điện toán

Máy đo là bạn thân nhất của bạn để ba phần ba đồ ăn. Bắt đầu với một nhịp chậm để bạn có thể phát âm rõ ràng và chính xác từng âm tiết. Một khoan hiệu quả là để đặt bộ lọc nhịp chậm (v. d. 60 bpm) và xem nhịp đó như một nốt bốn lần. Sau đó chơi ba phần mười mười mười sáu nốt trên mỗi nhịp (triplets in 16 hay 8 chấm phụ thuộc vào ký hiệu). Dần dần tăng độ rung động của lưỡi. Một cột mốc chung là đạt được ba phần tư cho vòng mười mười mười mười mười sáu nhịp (t- ba hay mười tám chấm). Giữ cho các bước sóng âm trên. Hơn 80, hãy theo dõi tốc độ tăng tốc độ.

Kỹ thuật cao và ứng dụng

Một khi mô hình 3 lần cơ bản được làm mịn, hãy khám phá những ứng dụng tiên tiến này để tích hợp kỹ năng thành âm nhạc thực:

Phần mở rộng tổ hợp

Nhiều tác phẩm dàn nhạc đòi hỏi phải nhanh chóng ba phần. Bản phát âm này được lặp lại nhanh chóng trong tại một cuộc triển lãm [FLT:] bởi Mussorgsky (được chỉnh sửa bởi Ravel). Việc di chuyển thứ ba của bản in bằng cách lặp đi lặp lại. Việc di chuyển của Trombone Concerto bởi Derek Brapis cũng đòi hỏi sự mô phỏng nghệ thuật ba chiều. Hãy thực hiện chậm tập với sự tập trung vào trình bày chính xác và tính nghệ thuật ngay cả với tính chất nghệ thuật. Để xem xét các phần trích dẫn tiêu chuẩn, như [T: 2], tham khảo ý kiến như [T] [T] [T], [T], Bản dịch linh mục trên Internet [FT], trang web], trang web Internet [FT], trang web Internet [FT], chú thích các đoạn].

Jazz và sự ứng biến

Những người chơi nhạc jazz dùng ba bản đồ để thực hiện những dòng bebop nhanh và những giọng nói đồng bộ như J.J. Johnson và Frank Rosolino đã chứng minh rằng ba bản nhạc và chất dịch có thể là âm nhạc và không chỉ cơ học. Thực hành áp dụng ba mẫu hình cho nghệ thuật jazz: sử dụng “da-ga-ga để cảm nhận nhẹ hơn, và thay đổi động lực trong nhóm ba nốt.

Kết hợp ba phần với Slurs và Động

Việc tạo ra các loại âm nhạc, hoặc tất cả các ngôn ngữ, hoặc các cách lắp ráp. Thực hành sự dao động giữa các nhóm khác nhau và lưỡi, như là nhỏ, một, hoặc lưỡi, hoặc hai lưỡi, thì nhỏ, tạo tính linh hoạt và ngăn cản sự uốn nắn trở nên quá cứng nhắc. Cũng luyện tập ba lần ở mức độ năng động khác nhau.

Những thách thức thông thường và cách vượt qua chúng

Ngay cả khi luyện tập chăm chỉ, người chơi gặp những trở ngại cụ thể.

  • Cách giải phẫu không hợp nhất: [FLT: 1) “Kka luận điệu thường nghe yếu hơn hoặc chậm hơn, giải pháp: tách “kacttt (ka) ra, tập một nốt nhạc chỉ dùng“ka isticiculation ” (ka isticiculation).
  • Khả năng hấp thụ nhanh có thể làm âm thanh trở nên mỏng hay thở. Hãy đảm bảo rằng bạn không bị cắt cổ hoặc lưỡi một cách không cần thiết. Giữ cho việc nâng cao độ trong không khí. Tập luyện giọng điệu dài ba lần để duy trì sự cộng hưởng.
  • Một số người chơi ngưng không khí giữa các cú đánh lưỡi.
  • Cách dùng ngôn ngữ ), hàm hoặc cổ làm cho mệt mỏi nhanh.
  • Lỗi hợp nhất kiểu tập tin: Tay trái có thể chậm trễ sau lưỡi trong khi thay đổi nhanh.

Tập luyện hàng ngày cho ba lần đấu

Tính kiên định vượt qua cường độ. Một chương trình luyện tập hàng ngày đảm bảo sự tiến bộ đều đặn. Đây là một chương trình 15 phút bạn có thể tích hợp vào phần khởi động hoặc kỹ thuật:

  1. Phòng điều khiển và kiểm soát máy bay (suýt): ) hít thở sâu và giữ cho giọng điệu dài ở nốt giữa thoải mái.
  2. Phụ nữ có thể ấm lên mà không cần kinh nghiệm (không có kinh nghiệm) ) Hãy nói “da-da-ga-ga-ga-ka [ta-ka] ra vào lúc 80 giờ, rồi 100 bpm.
  3. Trình bày 3 phút:[FLT: 1 ghi chú] Chơi 3 nốt trên mỗi nhịp. Bắt đầu với 60 bpm, tăng lên 80 bpm nếu sạch sẽ. Hãy làm điều này trên 4 lần ném khác nhau (v. g., Bb, Eb, F, Bb một ocleve cao hơn).
  4. Tập thể dục kiểu S(3 phút): ) Chơi trò chơi Bb lớn nâng cao và giảm tốc độ bằng cách dùng ba phần. Hãy dùng nhịp thứ tám tại 70 bpm. Tập trung vào giai điệu và độ đều.
  5. Trình biên dịch & lt; ) Chơi trò chơi abreggio chuyên ngành (Bb- D- F-Bb) trong ba phút. Hãy cẩn thận với các vị trí trượt.
  6. Etude hoặc Excerpt (3 phút): ) Chọn một đoạn ngắn đòi hỏi 3 chiều. Bắt đầu chậm, tăng tốc độ của 2 bpm.
  7. Cuối (sầm chí) ) thư giãn với một giọng glasdo chậm hoặc giai điệu dài.

Dùng một máy nhịp cho toàn bộ. Để có thêm bài tập và các lời khuyên về sách báo, hãy truy cập [FLT: 0] Hiệp hội Trombone [FLT: 1], nơi duy trì một thư viện tài nguyên.

Những suy nghĩ cuối cùng

Việc chơi ba bản nhạc là một kỹ thuật rất bổ ích giúp bạn mở rộng phạm vi biểu cảm của bạn như một người chơi đa chiều, nhưng cần kiên nhẫn, nhưng khả năng chơi nhanh với sự rõ ràng và âm nhạc là đáng công.

Để đọc thêm về kỹ thuật tạo tác và kỹ thuật đồng, xin xem danh mục [FLT: 0] của Bruce [FLT:], , hoặc J.W. Pepper danh mục cho sách trombone etude. Hơn nữa, nhà phát hành nghệ thuật nghệ thuật [FLT: 1] đưa ra những bài báo về nghệ thuật [FLT].com [FL:4].