Tại sao nhạc Jazz lại có ảnh hưởng đến người chơi mông thấp

Trong nhạc cổ điển, phần đồng thấp thường đọc đầy đủ các phần - mỗi nốt, động lực, và nghệ thuật tạo ra khác nhau. Jazz hoạt động khác nhau. Sự ứng biến là trung tâm, yêu cầu các nhạc sĩ tạo ra giai điệu ở vị trí trên khung âm thanh. Đối với trombone, engphonium, và các tay chơi kèn tuba, điều này có thể cảm thấy lo lắng vì các nhạc cụ của họ thường mang dòng bass hoặc nhịp điệu đơn thay vì đơn điệu. nhưng các thang jazz và apggio cung cấp nền tảng cho các đồng thấp để xây dựng một nền tảng đồng hợp thức, phù hợp và tương tác với các phần.

Các thang đo và các máy tính này dùng làm bản đồ đường, cho thấy địa hình âm thanh của một giai điệu, các ghi chú nào là khớp, tạo sự căng thẳng, và làm thế nào để giải quyết sự căng thẳng đó. bằng cách nắm vững các mẫu hình, các tay chơi đồng thấp có thể di chuyển hơn “chỉ đơn thuần là ghi chú bên phải để tạo ra các đường nét biểu cảm mà đường rãnh, đu đưa, và kể chuyện. Ngoài ra, việc luyện tập và tập các dây đo kỹ thuật cải tiến cơ sở kỹ thuật - trượt cho vận tốc, sự phối hợp của van cho các cầu thủ inuphon và tube - và mở rộng sự tự tin có thể mở rộng ra.

Những thang bộ jazz thiết yếu cho các công cụ tiện ích thấp

Sự hòa hợp của Jazz được xây dựng từ một tập nhỏ các kiểu thang đo, mỗi tập tương ứng với các tính chất chính xác của hợp âm. đồng thấp nên nội bộ các thang này trong tất cả 12 phím. Danh sách sau đây đi qua những thứ quan trọng nhất, với những mẹo thực tế cho ứng dụng đồng thấp.

Tỷ lệ chính ( Chế độ Ionin)

Đây là nền tảng của tính chất chính của phương Tây. Trong nhạc jazz, thang đo lớn được dùng trên các hợp âm thứ 7 (v. d., Cmaj 7). Mô hình khoảng thời gian là toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, toàn bộ, nửa. Những người chơi đồng thường đấu tranh với bảng số lớn trong phím như F-B. Thực hành chậm rãi với máy bay không người lái để đảm bảo vào nước, đặc biệt là ở cấp độ 7, mà có thể sắc nét trên nhiều dụng cụ đồng thấp nếu không được gỡ bỏ.

Chế độ Dorian

Dorian là một thang nhỏ với âm thanh được nâng lên (v.v. d., D Dorian: D, E, B, B, C, C) và là một thang âm lượng nhỏ của hợp âm 7 nhỏ. Âm thanh của nó sáng hơn một chút so với bình thường. Đối với đồng thấp, số 6 được nâng lên có thể khó nghe vì nó không phải là một phần của âm thanh nhỏ của âm thanh.

Chế độ Miterolydian

Các hợp âm thứ 7 sử dụng Mitterlydian - một thang lớn với độ dốc xuống (v. d., G Miterlyden: G, A, B, C, C, D, F, G) cần thiết cho sự tăng cường V7 hợp âm trong một tiến trình iiiiiVI (v.g.g., G Mimeterlyn: G, C, C, D, E, F, G). Quy trình này là thiết yếu cho sự tăng cường âm lượng V7 trong một quá trình tăng cường (v. d. ophonium) cần thiết để tránh nhiễu sắc màu xanh nhạt.

Tỷ lệ Hình học Tiểu

5 nốt, 3 điểm, 4, 5, 5 7 - tạo ra một khuôn khổ linh hoạt, xanh dương. người đồng có thể sử dụng thang máy này trên những hợp âm nhỏ, hợp âm thống trị, và thậm chí những hợp âm chính trong một bối cảnh buồn cười hoặc tâm hồn nó giúp xây dựng sự tự tin melodic. luyện tập trong quãng tám để mở rộng phạm vi và làm mịn ra những đường nứt.

Tỷ lệ xanh dương

Thêm một 5 (bản dịch màu xanh dương là “ghi chú màu xanh dương ” vào cột chữ viết nhỏ và bạn có một thang đo sáu nốt.

Phóng cả sắc

Hoàn toàn cân đối - mỗi bước một giai điệu có sáu nốt, được dùng để tăng cường âm và một số thay đổi.

Tỷ lệ thay đổi (quá cao Locrian)

Xây dựng từ chế độ thứ 7 của lớp milic, thang đo được thay đổi này chứa tất cả những sự căng thẳng có thể: 9, 9, 11, 13 , 13, hoặc là một số hợp âm có thể thay đổi. Đối với đồng thấp, thang này có thể khó khăn vì trượt hoặc kết hợp với van khó xử. Bắt đầu với chỉ với âm thanh: rễ, 3- 4, 7 và sau đó thêm một nốt thay đổi vào một lần.

Chế độ Lydia

Một thang lớn có 4th (v.g.), F Lydian: F, G, B, C, D, E, F). Nó được dùng trên 4th (v.g.), có chất lượng cao, thấp (B trong chìa khóa F) như một giai điệu đi qua nhiều màu sắc.

Phần mềm cấu trúc phím cho việc ứng biến Jazz

Khi kết hợp với âm thanh quy mô, các dây thần kinh hình thành độ hòa hợp rõ ràng. Đối với đồng thấp, các dây thần kinh đồng cũng phát triển độ chính xác của van và làm tăng sự kết nối giữa tai và ngón tay.

  • Major 7 arpeggio: [FLT: 1] Root, 3, 5, 7. Ví dụ: Cmaj 7 = C, E, G, B. chơi trong tất cả các cải đạo; các giai điệu thứ 3 và thứ 7 là các giai điệu hướng dẫn xác định chất lượng hợp âm.
  • [Mor 7 arpeggio: Root, 5, 7.
  • Nhà sản xuất 7 arpeggio: Root, 3, 5, 7.
  • Half ermined arpeggio: Root, thâu thập, 3, BAR . Ví dụ: B - B = B - B - B - B , D, F, A phổ biến trong tiến trình i - vi - a - xi - xi - cha - a - ghê - xi - xi - a [F - xi - a] cần sự điều chỉnh kỹ lưỡng cho năm yếu kém .
  • Đã xác định 7 arpeggio: Root, 3, 5, 5, 7 (cũng như 6). Ví dụ: Bdim7 = B, D, F, A, A+E. hoàn toàn cân xứng tạo ra một tập hợp phụ. Hãy dùng điều này để giảm dần hợp âm.
  • Phụ đề được thực hiện bởi Động Phim: [FLT: 1] Root, 3, tôm, ví dụ: Caug = C, E, G, GG. Thường xuất hiện trong toàn bộ ngữ cảnh. On euphonium, GGGGGGUM có thể yêu cầu một tổ hợp van khác để giữ điều chỉnh.

Đối với mỗi arpeggio, thực hành tăng dần, giảm dần, và trong 4 mẫu erviel (v. d., root–3rd–5th–7th, sau đó 3rd–5th–7hroot. Kết nối arpeggios thông qua các giai điệu thông thường khi di chuyển giữa các hợp âm.

Những lời khuyên thực tế để thực hành các thang âm Jazz và các bộ phận kiến trúc ở vùng thấp

Những phương pháp sau đây thích nghi tiêu chuẩn tiêu chuẩn về vận động, giải phẫu và kèn sáo.

Dùng máy nhịp tim cũng dùng tai

Hãy đặt bộ đo nhịp số 8 để chuyển động các nốt 2 và 4) hoặc dùng vòng trống, nhưng không bao giờ thực hành các vảy mà không cần để ý đến nước. Người đồng có khả năng chơi phẳng ở bộ nhớ thấp và sắc nét ở trên; một ứng dụng điều chỉnh có thể giúp điều chỉnh trượt hay co thắt chậm (60 bpm ghi chú) và dần dần tăng tốc độ.

Hãy tập hết mọi bí quyết, đặc biệt là những người không thể an ủi

Tiêu chuẩn Jazz điều chỉnh qua tất cả các phím. Trong khi B, E-G-U-R-O-U và F thì thoải mái với các kiểu đồng thấp, chìa khóa như B, F và C-C-O- p- p- o- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- o- o- p- p- p- p- cần thêm một số lần nữa, chúng sẽ cải thiện độ khéo léo của bạn. Hãy dùng chu kỳ của các kiểu dáng phân x- vi-a- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p-ô- p- p- p-ô- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p- p-ô- p- p- p- p- p- p- p- p- a- p- p- p- p- p- p- p- p- p-

Thuật biến dạng và nghệ thuật

Những thang đo bằng đồng hồ song song với các số tám không tạo ra nhạc jazz, mà có thể làm cho các thang bộ bằng cách dùng các nốt nhạc, nhịp điệu và nhịp điệu, và nhịp điệu đồng bộ.

Kết hợp các dấu vết

Hãy chơi cùng với IReal Pro (Available on [FLT: 0] Ứng dụng pro ), YouTube ensples, hoặc Abasterold playapss. Việc này phát triển thời gian cảm giác và tác động đến nội bộ. Đối với đồng, dấu chân với dòng bass đi bộ ) đặc biệt hữu ích vì họ huấn luyện bạn khóa trong phần nhịp trong khi vẫn tạo ra các đường ống cơ thể.

Tập trung vào Slide hoặc Valve Technique

Đối với người chơi đa chiều, chuyển đổi mịn là tất cả. Các cán cân thực hành sử dụng các vị trí thay thế (v. d., vị trí thứ 6 cho A, 7 cho B, để tránh các ca lớn. Euphonium và tuba nên làm việc trên các tổ hợp van mà giảm thiểu lực kháng cự - đặc biệt trên các thiết bị với hệ thống phục hồi. Hãy sử dụng vị trí thứ 4 của đèn pin A, 7 cho B, 7 cho bra để có thể truy cập ngón tay thay thế để có độ cao và độ cúm tốt hơn.

Sửa đổi từ ngày thứ nhất

Bạn không cần phải làm chủ tất cả các cán cân trước khi ứng biến. Hãy lấy hai dây thần kinh bán dẫn (v. d., Cm7 đến F7) và chỉ dùng các ghi chú của thang cân tương ứng với tiếng Dorian và Mitterlydian, tạo ra những cụm từ đơn giản nhằm mục tiêu thứ 3 và 7 của mỗi hợp âm. Dần dần mở rộng phạm vi và phức tạp.

Bài thể dục mẫu: Sự tiến bộ iiiVVVVI ở B-A-M-M-R-R-U

Đối với nhóm nhạc B, âm thanh là loại nhạc Cm7 (iii), F7 (V), BGmaj7 (I) là loại nhạc phổ biến nhất. Đây là một bước bước tiến của việc tập bước chân theo điệu nhảy đồng thấp.

  1. Hãy chơi riêng các arpeggios: Cm7 (C, E, E, G, B, B, B7 (F, C, E, E, E-G), BLmaj7 (B, D, F, A). Dùng a- am-am ở 60 bpm, một ghi chú mỗi nhịp.
  2. Phụ đề được dịch bởi: ancixct A.
  3. Giọng điệu tỉ lệ được đóng trên F7:), dùng CM7 (C, D, F, G, A, B, B. Hơn F7, dùng F Mitterlyn (F, G, B, B, C, C, E, E, E. Hơn B, B, E., B., E., B.A., E., B., B.A., E., ., E., ., B., E., C, D., B., B., A., A., chơi thang đo và đi xuống, rồi phá vỡ các kiểu dáng (v., 1, 1. 2, 5, 1, 5, 3, 3, 7).
  4. [FLT: 0] Ghi chú lại một cụm từ 4: [FLT: 1] bắt đầu với âm hợp âm, rồi trộn theo thang và âm thanh đi qua. Ghi chú và đánh giá xem mỗi nốt có ngụ ý rõ ràng về hợp âm ẩn hay không.
  5. Transses để các phím khác: Thực hành cùng tiến trình trong C (Dm7–G7–Cmaj7), F (Gm7–C7–Fmaj7), v.v.

Để có cảm giác thật hơn, hãy áp dụng từ vựng [FLT: 0] [FLT: 1] của những bản nhạc jazz thông thường.

Nhận thức cấp cao: Co dãn Bebop và chế độ Tiểu Nguyên

Một khi cân cơ bản và erpeggios là tiện nghi, những người chơi đồng cấp thấp nên tìm kiếm tỷ lệ bebop bebop. Những người này thêm một giai điệu đi qua (thường là 7 hay 5) để tạo một thang tám chú thích thẳng hàng với âm thanh hợp âm thanh mạnh. Chẳng hạn, các máy tính ở C, D, B, B, B, B (B là âm thanh chuyển qua). Quy mô này rất hữu ích cho việc tạo ra các đường cong mịn, đồng bộ thống nhất trên dây đàn hợp âm. [L: 0] Đối với giá trị ngang [L: 0] Đối với giá trị hoá hoá hoá hoá của âm thanh [F].

Một tài nguyên thiết yếu khác là tỷ lệ nhỏ và chế độ của nó. Chế độ thứ 4 (Lyn Condec) được dùng vượt quá 7 độ chính; chế độ 7 (đã được hỗ trợ) chúng tôi đã bao phủ. Những người chơi đồng bậc thấp có thể xử lý các hợp âm thay đổi với sự tự tin. Thực hành tỷ lệ nhỏ trong mọi phím, sau đó khám phá chế độ của nó trên sừng.

Khuyên dùng tài nguyên tối đa Jazz

Xây dựng một thư viện các công cụ đáng tin cậy tăng tốc độ tiến hành. Đây là một số nguồn lực hoạt động cao cho những người chơi đồng thấp.

  • Các sách như sau: “) “Những chương trình cho Jazz của Jerry Coker (một tác phẩm cổ điển có thể cung cấp vô hạn cho các hợp âm và vảy).
  • PlayAlong Apps: iReal Pro (được phép tại ) ) Tôi Real Pro cho phép bạn tạo ra các giai điệu tùy chỉnh và thay đổi phím ngay lập tức.
  • Các bản thảo: Nghiên cứu solo của J.J. Johnson (The Eminent J.J. Johnson), Steve Turre (những bản sao của World-Gra-cô-la), và Ray Draper (tuba). Phân tích cách họ dùng thang và các bản sao tự do (FLT: 2) có thể tìm thấy trong [FL: 2] bản sao [FL:japranationss. [FL:3] hoặc thư viện đại học.
  • Bài học riêng: Một giáo viên chuyên về nhạc jazz đồng thấp - ngay cả qua Skype - có thể sửa chữa emuchure, slide, hoặc van tự thực hiện bỏ lỡ. Hãy nhìn vào các trang như nhạc giáo viên.org hoặc các ban nhạc jazz đại học địa phương.
  • Chương trình trên trang web như “Jazzution for Trombone, do Bill Watrous viết hoặc“ Tuba Low Brass Academy cho bài giảng về cấu trúc video, nhiều chương trình được trả lương cho các khóa học sâu hơn.

Cùng nhau sắp đặt mọi sự

Nhạc jazz là một kỹ năng phát triển từng lớp một. thước đo và arpeggios là những viên gạch, nhưng lắng nghe, sao chép và chơi với những người khác là cối xay cối. những người chơi đồng thấp nên tạo thói quen hàng ngày cho cả khoan kỹ thuật và chơi sáng tạo. dành 20 phút trên cán cân và các phím, sau đó 20 phút ngẫu nhiên trên một đường ray dự phòng. mỗi phiên họp, thách thức bản của bạn với một khái niệm mới, một quy mô mới, một cách nhịp điệu mới.

Hãy nhớ rằng cụm từ này không chỉ là sự phức tạp mà còn có tác dụng, mà còn có sự uốn khúc, tạo hình và giác quan tốt, và sự giao thoa của kèn melodi luôn luôn đánh bóng những nốt nhạc ngẫu nhiên.

Với sự kiên định, tập trung, những người đồng thấp có thể biến đổi sự ngẫu hứng từ sự miễn cưỡng thành tự tin. cuộc hành trình này mang lại sự thỏa mãn, và truyền thống jazz phong phú hơn khi kèn tuba, euphoniums và trombones tham gia vào cuộc trò chuyện. tiếp theo của bạn là một thang đo.