جاز میں آواز کی تربیت کرنے والی فاؤنڈیشن

آواز لیڈر وہی ہے جو انفرادی موسیقی کی لائنوں کو حرکت دے، یعنی سوپرانو، الطو، دس اور بس کی آوازیں ایک غیر رسمی ووکٹ میں شامل ہیں --جس میں مقصد اور فضل و کرم کے ساتھ، جاز انتظامات، تبدیلی اور تیز رفتار کلیدی تبدیلیاں، نرم آواز سے متحرک آواز میں ے، ان آلات کو چلانے اور ان موسیقی کو ترتیب دینے کے قابل بناتی ہے جو کہ ان میں سے ہر ایک کے بعد دوبارہ سانس لینے کے قابل ہوتے ہیں۔

اس کے مرکز میں آواز کی قیادت کرنے والی معیشت کے بارے میں ہے. ہر آواز دو رخی ترانے کے درمیان سب سے زیادہ ممکنہ فاصلہ طے کرنا چاہئے. اس اصول کی بنیاد باچا اور پالٹرین کی مخالف روایات میں سے ایک جاز پروگرامز نے جدید رجحانات کی چیرمینز کو حل کرنے کے لئے

جاز میں آواز نکالنے والے واقعات کیوں

کلاسیکی موسیقی کے برعکس ، جاز اکثر چار ، پانچ یا چھ مختلف کلاسوں کے ساتھ struction کا استعمال کرتا ہے — ایک Cmaj13 ⁇ 11 یا تبدیلیی قوتِ‌اختیار کی طرح. ان گھنے خلیات کی قیادت کے بغیر ، حرکت‌وتحقیق سے ہر ایک کو صحیح طریقے سے آواز میں توڑ کر باہر نکال سکتا ہے اور اس کے لئے دباؤ کو محفوظ کرنے کی کوشش کی جاتی ہے

اگر آپ کو لگتا ہے کہ آپ کے پاس کوئی ایسی چیز ہے جو آپ کو صحیح سمت سے چلنے میں مدد دے سکتی ہے تو آپ کیا کر سکتے ہیں ؟

آوازوں کی تربیت کے اصول

کئی دفعہ بے شمار رہنماؤں نے جاز میں مؤثر آواز کی بنیاد ڈالی۔یہ اصول سخت قوانین نہیں ہیں—جزاز سب، ایک زبان ہے، لیکن وہ کسی بھی ترتیب دینے والے کے لیے ایک قابل اعتماد نقطہ پیش کرتے ہیں۔

  • Minimize Motion: ہر آواز کو سب سے چھوٹی آواز سے چھوٹی، بالکل نصف یا مکمل قدم سے آگے ہونا چاہیے۔ کسی پانچویں یا اس سے زیادہ حصہ کے بڑے حصے کو مخصوص اثر کے لیے محفوظ کیا جانا چاہیے۔
  • رکنے کا کامیتوس: [] جب دو مسلسل مسلسل ایک نوٹ (مثلاً Cmaj7 اور Am7 دونوں میں E) حصہ لیتے ہیں، جو نوٹ کو ایک ہی آواز میں رکھنا چاہیے اس سے ایک مستحکم اور مستقل کیفیت پیدا ہوتی ہے۔
  • صوتی آواز ترتیب: بالا التو، اُوپر دس سے اوپر اور دس اُوپر بسے رکھنا چاہیے. آواز ہر لائن کی شناخت کو غلط کر دیتی ہے اور سننے والے کو گمراہ کر سکتی ہے۔
  • Resolve Tendency Tones: ایک پیشہ ورانہ ہدایت کار کی 3 ویں رزمیہ صلاحیت ہے—وہ بڑے/مشتاق اور عمل کی نشان دہی کرتے ہیں. 7th service حل شدہ حل شدہ ہے، جبکہ 3۔ بار بار بار حل کرنے یا رہنے کا فیصلہ کرنا۔ متبادل تنازعات ( ⁇ 9، ⁇ 1،13) شدت پسندی سے بچنے کے لیے احتیاط سے کام نہ کریں۔
  • [Annefly Paralle پنجم اور اوکٹویوز: جب کہ جاز کلاسک مخالف سے زیادہ ہے تو یکساں طور پر کامل آوازوں کو ایک لکیر کی طرح بنا سکتے ہیں،

ایکشن وِنگ لیڈر کی مہارت

۱ : ۱ — کیا آپ کو معلوم ہے کہ آپ کونسی چیزیں پسند ہیں ؟

آسان عبور بنانے کا آسان طریقہ یہ ہے کہ نوٹ کو شیئر کیا جائے دو مشترکہ حصوں کی مدد سے اور ان کو جگہ پر بند کر دیا جائے۔ مثال کے طور پر Dm7 (D ⁇ D ⁇ F) سے لیکر G7 تک شریک نہ ہو جا سکے، بلکہ Dm7 سے متحرک ہونے والے متحرک ہونے کے لیے DM7 سے متحرک ہے، (اس کی رو سے) آگے اور نیچے والی سمت میں GB) :

مثال کے طور پر ، ایک عام سیریز میں ، اکثر ترتیب‌یافتہ اشخاص کو عام طنز کرنے کیلئے دوبارہ استعمال کِیا جا سکتا ہے ۔

2۔ نیم قرون وسطیٰ کے تیونس کے لیے نصف النہار کا استعمال کریں۔

جہاں عام طنز موجود نہیں ہوتے، ہر آواز کو نصف قدم سے حرکت دے کر جب بھی ممکن ہو، نصف کرہ مغربی موسیقی میں سب سے زیادہ ہموار حرکت ہے کیونکہ اس سے سمت کا ایک مضبوط احساس پیدا ہوتا ہے. مثال کے طور پر، Dm7 qG7 میں آواز حسب ذیل ہو سکتی ہے:

  • سوپرانو (سی ڈی 7) نصف مرحلہ نیچے بی (3rd of G7) کی طرف منتقل ہوتا ہے۔
  • الٹو (اڈم7) نصف قدم جی (Rout of G7) کی طرف منتقل ہوتا ہے۔
  • تھن (F of Dm7) عام لہجہ (7th of G7) کے طور پر قائم رہتا ہے۔
  • بیس (ڈی ڈی ڈی ڈی Dm7) ایک معیاری ووکینگ کے لیے نیم قدم E ⁇ ( ⁇ 9) کی طرف منتقل ہو جاتا ہے اگر آپ کسی متغیر آواز کو چاہے تو یا مکمل قدم E ( قدرتی 9) پر اوپر اٹھا کر ایک معیاری ووکینگ کے لیے رکھ دیں۔

یہ اوپر کی آوازیں میں ایک ہموار، کرومیٹک نسل پیدا کرتی ہے جو جاز آواز کی نمایاں خصوصیت ہے۔

3۔ ماسٹر گائیڈ ٹو لائینز (انگریزی:

ان دونوں آوازوں کے لیے ایک ہموار لائن لکھیں جسے "مُلّی لہجہ" کہتے ہیں—

  • Dm7 کا 3واں حصہ F ہے؛ یہ نصف قدم E (3rd of Cmaj7) کی طرف حرکت کر سکتا ہے یا 7th of J7 (F) بن کر ای کے اوپر چلا سکتا ہے۔
  • 7th Dm7 یہ C؛ یہ نیم آگے چل کر B (3rd of G7) کی طرف حرکت کرتا ہے اور پھر نصف قدم C (roll of Cmaj7) یا باقی رہ جاتا ہے جیسے کہ سوپرنو میں موجود cmaj7 کو آواز دے کر سنائی دے۔

بیشتر جاز اساتذہ کو مشورہ دیتے ہیں کہ وہ کسی بورڈ پر بات‌چیت کریں یا گای‌ویکی مشق کریں تاکہ وہ حرکت کو باطنی طور پر بحال کرنے کیلئے اپنے جذبات کو قابو میں رکھ سکیں ۔

4۔ ملازمت کی آواز بدلتی ہے۔

آواز کا تبادلہ تب ہوتا ہے جب دو آوازیں کسی چیز پر کراس کے کام میں فرق کرتی ہیں مثلاً Cmaj7 سے لے کر E ⁇ maj7 تک کے ایک منظر میں E (3rd of Cmaj7) جب کہ جی (5th of Cmaj7) کی جانب ای ایس (E ⁇ ) کی طرف منتقل ہوتی ہیں (اس میں) یہ اضافہ کر سکتا ہے جب تک کہ رسائی نہ ہو سکے، آوازوں کا استعمال کرنا عام طور پر صاف اور غیر معمولی استعمال میں بھی برقرار رہتا ہے۔

۵ : دوسروں کو اپنے پاس رکھیں

اگر آپ کو لگے کہ آپ کے پاس ای (یعنی ایم‌ہے ) تک پہنچنے والی ایک سادہ سی آواز ہے تو آپ کو پتہ چل جائے گا کہ آپ کے پاس ای (تینویں نمبر ) تک پہنچ گئی ہے ۔

6۔ منٹو تحریک کے لیے تیار کردہ چیرد ووکینگس کا منصوبہ بنائیں۔

اکثر اوقات تیز آواز کی رفتار کو آسان کرنے میں سب سے بڑی رکاوٹ ہے. ویکیلنگ کا انتخاب بہت سے طریقوں سے کیا جا سکتا ہے—put, Brest ⁇ 2, sp ⁇ 3, 4 ⁇ ways, s serder کو ایک ہی چیز کے متعدد ووکٹ کو آزمانا چاہیے تاکہ وہ اگلے ے سے جوڑنے میں سب سے بہتر ہو سکے.

عام آوازوں کی وجہ سے مسائل اور کیسے پیدا ہوتے ہیں

اندرونی عدالتوں میں بڑے بڑے بڑے

اگر کوئی اندرونی آواز اُلٹ دے یا پانچویں تو سننے والا اُس کے تار کو کھو دے ۔ دوسرا حل : ایک مختلف طریقے سے کوشش کریں ۔ مثال کے طور پر اگر اِلتو کی طرف سے ڈی اے سے ٹکرانے والا شخص کسی چیز کے قریب ہو جائے تو آپ اِس بات کو بدل سکتے ہیں کہ آپ کو کسی چیز کی طرف متوجہ کر کے اِس کو بہتر طور پر سمجھنے کے لیے (خاص طور پر 5th) آواز دے سکتے ہیں ۔

پیرال پنجم اور اُس کے گردے ہوتے ہیں۔

اگرچہ جاز میں ممنوع نہیں توبھی متوازن اوسٹا ایک آواز دوسرے میں فنا ہو سکتی ہے اور متوازن پانچویں حصے میں ایک خالی آواز پیدا کر سکتی ہے، "open" آواز پیدا کر سکتی ہے جو امیروں کے نقصاندہ انداز کو درست کرنے کے لیے صرف ایک آواز کو درست کرنے کے لیے،

کیلاش‌مُتھیک ٹنس

جب کسی طاقتور شخص کے اندر ہونے والی تناؤ ( یعنی ۷ویں ) کو تبدیل کِیا جائے تو تبدیلی کا نوٹس معقول طور پر حل ہو جائے گا ۔ اگر یہ ⁇ کا حصہ ہے تو نوٹ کریں کہ جی‌ہاں ، جی‌ہاں ، جی‌ہاں ، اگر یہ کسی دوسری جگہ منتقل ہو جائے تو پھر اُس کے اندر موجود مڑے ہوئے حصے کو قریبی سطح پر منتقل کر دیں ۔

مختلف جاز سٹائلز میں آواز بلند کرنا

بی‌بوپ اور ہارڈ بُک

لیکن ، کومپنگ پیان اور گایتری کے استعمال سے جو قدرتی طور پر قدم سے چلنے پر زور دیا جاتا ہے وہ ہدایت کاروں کو آپس میں ملانے پر زور دیتا ہے ۔

مُدَل جَز

مُدَلَّ جَز ( یعنی [ یعنی [1] [1] [1] [1]] طویل تر مُہر استعمال کرنے والی مثبت مثبتت استعمال کریں تو آواز پیدا کرنے والی حرکت اور ایک ہی کیفیت میں اندرونی حرکت کی بابت زیادہ سے زیادہ تیز ہے.

جدید بڑے بینڈ لکھنؤ

جدید دور میں بڑے بینڈ چارٹ (مثلاً ماریہ اسکینیڈر ، باب بروکمیر ) میں آواز کی قیادت کرنے والا اکثر یہ سمجھا جاتا ہے کہ یہ آلہ عموماً اسمتھ ہوتا ہے ۔

مہمانوں کیلئے عملی اقدام

  • کے ساتھ ساتھ ایک لیڈر شیٹ: [1] کو دوبارہ سے استعمال کریں.
  • کسی بیس لائن اول: اچھی آواز کی قیادت نیچے سے شروع ہوتی ہے. Bass line جب ممکن ہو تو اسے گیند گانے اور قدم قدم سے حرکت کرنا چاہیے۔
  • اندرونی اُمور باقی آوازیں استعمال کریں (ای میل، دس)۔ انہیں آرامی جگہوں میں رکھیں --
  • Chek for voubleples: چار حصوں میں Election، اس بات کا یقین کر لیں کہ دس سے اوپر نہیں جاتا اور التو اس کے تحت نہیں جاتا. عملی طور پر، ایک چھوٹا سا سا سا سا سا سا سا سا ٹکڑا اکثر جاز میں قابل قبول ہے لیکن اسے مقصود ہونا چاہیے۔
  • سنو اور ریس: [1] اپنے بندوبست کو پیانو پر یا پھر ے آئی ٹی پلے بیک پر استعمال کریں.

کیس مطالعے: "ایوتمس چھوڑ" میں آواز کی قیادت کرنا

کلاسیکی جاز معیار "Autumn چھوڑ دینا" (G چھوٹی کی کلید میں) آواز کے لیے ایک کامل دائرۃ المعارف کو پیش کرتا ہے۔

  1. Ama7 (A ⁇ C ⁇ G) qD7 (D ⁇ F ⁇ A ⁇ C): [1] عام بول چال : C (7th of Am7, 7th D7). G (3d AM7) اصل میں ایک قدم کو اُٹھا کر رکھیں (اس سے ) :
  2. D7 Gmaj7 (G ⁇ B ⁇ D ⁇ F ⁇ ]: communent tons: D (sett) اور F ⁇ (4)). Bas D. ہم سفر کر سکتے ہیں.
  3. Gmaj7 kmaj7: بہت سے عام طنز (G، B، D، F ⁇ vs C، E، G، B). جاری جی او بی ( آدھے قدم اوپر)، F ⁇ to Gijj7. ( آدھے قدم). خوبصورت.
  4. Cmaj7 qF ⁇ m7 ⁇ 5: کوئی عام تُخ استعمال کریں. سوپرو فاو فاضل (اُپ نصف)، آیزو (ای ڈی)، دسور گُٹ، (تم)، الطاف (انگریزی: Thorth)، ہم نے ایف اے (کم از سو)، استعمال کیا ہے، لیکن ہم نے اسے استعمال کیا ہے،

ترتیب‌وار کو انتخاب کرنا پڑتا ہے کہ کس چیز کی آواز کو پہلے سے زیادہ ( یعنی سُوپر ) اور بصری شکل میں استعمال کِیا جائے اور پھر اندرونی حصوں کو ہموار حرکت سے بھر دیا جائے ۔

مزید مطالعے کیلئے بیرونی وسائل

کنول

آواز بلند کرنا نہ صرف تدریسی مشق ہے بلکہ یہ وه آلہ ہے جو موسیقی کے ایک قول میں تبدیل ہو جاتا ہے ۔ عام ⁇ on متحرک، نیم رفتار، تُو بہ ہموار اور احتیاط کے ساتھ انتخاب کر کے، ہر وہ پروگرام جو نقصاندہ اور پُرفریب آواز دونوں سے جڑے ہوئے ہیں اور پھر آپ کے لیے آواز کا مجموعہ بنا سکتا ہے۔

اگر آپ کو لگتا ہے کہ آپ کو اِس بات پر توجہ دینی چاہئے کہ آپ کو اِس بات پر توجہ دینی چاہئے کہ آپ کو اِس مضمون میں درج باتوں کو سمجھنے کی ضرورت ہے تو آپ کو کیا کرنا چاہیے ؟