Як включити елементи блюзу в імпровізація Джазу

Джаз і сині поділяють глибоку історію, з синіями, що слугують одним з фундаментальних стовпів джазової музики. Некорпоративні елементи синього кольору в ваш джаз імпровізація не тільки збагачує вашу гру, але і з'єднує вас до емоційної глибини і оповіданняРозумні традиції, які обидва жанри втілюють. Чи можна ви новачкові або передові імпровізатори, розуміння того, як суміш цих стилів може привнести новий вимір до ваших солом і загального музичного виразу. Цей розширений посібник буде взяти вас з історичних коренів для просунутий додаток, з практичними вправами і реальними прикладами.

Розуміння взаємозв’язків між джазом та блюзами

Перед тим як дайвінг в техніки, важливо розпізнати глибокі історичні та музичні стосунки між джазом та синісом. Музика Блюса, що відрізняється від своїх відмінних акордових прогресій, сильних нот, виразний вокально-вокальний стиль, має значний вплив джазової гармонії, ритму та фразінгу. Вдосконалення від африканських американських пісень, духовних та польових холінів наприкінці XIX століття сині забезпечили гармонічний та емоційний фонд, який швидко ухвалив ранні джазові музиканти.

У 1920-х роках джаз-артисти люблять Луї Армстронг і Джелл Рол Мортон були блендерні фрази в імпровізації. Візерунок виклик-і-відповідальний, вкорінений в африканських музичних традиціях, став степлером обох жанрів. Сьогодні сині залишаються важливим лексиком для будь-якого джазового імпровайзера, від жорсткого князь Арт-Блаке до модальних розвідок Herbie Hancock. Розуміння цього лінда допомагає почути сині не як окремий стиль, але як невід'ємна частина джазової мови.

Ключові елементи блюзу для використання в Джазових імпровізаціях

Тут основні будівельні блоки вам потрібно буде освоїти:

  • Блюз:]] Озвучування стразів, як правило, шести-примітна вага, яка включає незначну пентатонічну шкалу плюс димінований 5 ( "блакитний замітка)). Працює над великим, неповнолітнім і домінантним акордам з дивною гнучкістю.
  • Blue Notes: Flattened третій, п'ятий, і сьомий нот, які додають напругу і душу. Ці ноти часто зігнуті або розмаховані для створення мікротональних невідповідностей, які мимили людський голос.
  • Call-and-Response: Структура розмовної фрази, де відповідає музичний “загальна” “відповіді”. Це може бути між двома інструментами, між ліворуч і правою рукою (на фортепіано), або між мелодичною ідеєю і акордальними учнями.
  • Експресивні технології: Бендс, слайди, вібрато, привидні ноти, і тонкі ритмічні варіації, які додають емоційну глибину. На саксофоні, керовані гнилі, на гітарі, вигину та задні вигини.
  • Близ Прогресіон: 12-бар синіса акордова прогресія (I-I-I-I-IV-I-I-I-I-V-IV-I-V-IV-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-V-I-I-V-I-I-V-I-I-V-I-I-I-V-I-I-V-I-I-V-V-I-V-V-V-I-I-I-V-V-I-I-I-I-I-V-I-I-V-V-I-V-V-I-V-I-I-I-I-I-I-V-I-I-I-I-V-V-I-I-
  • Ритмічний Почуття: Шффле ритми, втомлені вісімнадцятьм нотами, а синкопація запечена в блакитну виставу. Додавання сильного «задню» на б’є 2 і 4 може миттєво перетворити стерильний джазовий ряд в блакитний-соковий.

Історичний контекст: Блюз в еволюції джазових стилів

Блюз був постійним через кожну основну джазову епоху. У Новій Орлеан джазі ранні імпровізатори, як Buddy Bolden і Sidney Bechet використовували сині рифи і коні ноти над маршами бандитів гармонії. Смерга торфу Базі і Дюк Еллінгтону показала «синій шаут» і боогі-вугі фагоні лінії. Бібоп музиканти люблять Чарлі Паркер і Дзіци Gillespie включили сині лінії на розломі темпос, створюючи бабоп блакитні голови, такі як «Нові часи» і «Синій для Аліси для Аліси».

Пізніше, важко рух копів 1950-х і 60-х приніс сині задньої частини до фронту з художниками, такими як Horace Silver, Cannonball Adderley і Lee Morgan. Їх соло часто використовуються веселки, сині фрази над gospel-tinged акорди. Modal джаз, піонерований Miles Davis і John Collrane, також шліфується на синіх масштабах, щоб зберегти довгі імпровізації. Розуміння цієї еволюції допомагає ви розмістити свої власні сині на натхненні лінії в більшій джазовій традиції.

Як включити елементи блюзу в імпровізація Джазу

Ось практичні, покрокові методи, які плести сині впливу на джазові солои:

1. Вчимося та робіть пальці

Почати практикувати чорниці в усіх ключах. Найпоширеніший варіант - корінь, лор3, 4, mil5, 5, mil7, корінь. Наприклад, C: C, Edol, F, G, mil, G, B, C. Практика цієї ваги, що загартування, спуск і в третіх осіб. Потім нанести її за прості сині перегони. По C7 акорду, чорниці С створює грітливий, соковитий аромат. Але не обмежувати себе тоніком - розширити сині ваги починаючи від четвертого (F сині над C7) або кольору, ніжні C7 (чорні)

2. Використовуйте Blue Notes Creatively

Експеримент з плащеною 3-ю, 5 і 7-го ступеня масштабу. У джазовому контексті можна підходити ці ноти хроматично з півкроку над або нижче. Наприклад, підійдіть до лор3 (Edol) від E натурального або D, підкреслюючи натяжність. На духових інструментах вигинайте крок злегка, щоб емулювати якість вокалу блакитів співаків, як B.B. King або Besie Smith. На фортепіано можна «щіткою» два ноти разом з витонченими нотами. На гітарі, ковзаючи в майор 5 з 5 є класичним лайсиним клахе, що все ще працює в сучасному джазі.

3. Включити шаблони викликів і-відповіді

Сформуйте вашу імпровізацію, граючи коротку мелодійну фразу (кнопка) і слідуючи її контрастною фразою (відповіді). Це миксує бесідну природу синів і зберігає ваші сольні загартування. У джазовому комбінаті ви можете торгувати чотири з барабанщиком або відповісти на власну мелодичну ідею з ритмічно простудним акордальним хітом. Слухати соло Ми Монтгомері - він часто грає хрусткою одно-прикладною лінійкою (загальна) і потім відповідає більш м'яким оксамитовим або акордальним фразою (відповідно).

4. Інтеграція експресивних методів

Використовуйте вібрато, слайди, і вигини, щоб додати емоції. Для ріг гравців тонкий крок інфлекції може принести синісний характер. Для піаністів і гітаристів, вигину рядків або використання граціаційних нот може передавати подібні ефекти. На фортепіано можна імітувати вигин швидко, граючи нижній сусід нотатку і ковзання хроматично до цільового кроку. На духовках губи шлам і напівхолі пальці виробляють сині мікротони. Ключ полягає в тому, щоб лікувати ваш інструмент як розширення людського голосу— виводити ноти крі, сміятися і sigh.

5. Наносити сині поступи та хорові воядження

Спробуйте імпровізувати над традиційними 12-баровими синіями, щоб утилізувати гармонічний рух. Починайте з базовими I-IV-V, а потім додайте загальні джазові застигання: ii-V-I в черга (Dm7-G7-C7), тритонні застигання (Db7 над G7), і зменшуються пасмо акорди. Потім, коли грає джазові стандарти можна періодично захопити гармонію з синіями акордом блювотні руху. Наприклад, над незначним ii-V-i, використовуйте домінант 7 акорду з зміною аромату9 на V (наприклад, G7 G7, G7 G7, G7 G7, що перевищує s.

6. Слухати і транс

]Джон Колран - благ, ячмінь [LLT] ]

Додаткові методи: Блендерні блюз з іншими шкалями

Після того, як у вас є основи, ви можете розширити свою палітру, використовуючи елементи синісу з іншими джазовими вагами. Наприклад, на домінантному акорді ви можете поєднувати чорнило, змішувати змішувати змішувачі режим і змінену шкалу. Над G7 акордом, спробуйте змішувати G-сині (G, Bmol, C, D, F), G Mixolydian (G, A, B, C, D, E, F), і G чергується (G, Adol, C, D-mil, E-Memer, F). Накладні ноти (наприклад, F природний і B) створюють напругу і реліз.

Ще один підхід полягає в тому, щоб подумати про «патороній надімісії». Над ii-V-I в C основні (Dm7-G7-Cmaj7), спробувати грати D неповнолітній пентатонічний (D, F, G, A, C) або G неповнолітній пентатонічний (G, Blad, C, D, F). М'яка в G неповнолітній пентатонічний (Bdol) додає синісний колір проти G7 акорду. За Постановою Cmaj7 можна переключати до C великих пентатонічних (C, D, E, G, A) для виходу на відпускання напруги.

Приклад: Використання Блюзової ваги над Джазом змін

Одна загальна техніка полягає в використанні блакитів від тонізуючого ключа, коли імпровізує над складними джазовими змінами. Наприклад, в ключі C, шкала C (C, Emil, F, G, Blam) можна грати над прогресуванням ii-V-I (Dm7 - G7 - Cmaj7) для додавання синього краю. Натяг, створений синіми нотами (особливо E-Melor над Cmaj7 і Glor над G7) проти джазових акордів додає колір і глибину до ваших ліній. Однак, не знаю, що E-Me (3 C) буде зіткнути з великим 3E

Спробуйте цю вправу: Грати простий чотириногатний мотив від С-блакитів масштабувати по кожному зміні. Наприклад, на Dm7: D, C, B Merc, G. На G, F, E-Melor, Ddol. На Cmaj7: C, Blad, G, E-Melor. The E-Memer над Cmaj7 повинен бути використаний як хроматичний тон, що проходить назад до E натурального. Це зв'язок між синіями і хроматиком є те, що дає джаз його вишуканий край.

Поради щодо застосування синів у Джазовому імпровізації

  • Start Slow: Починати імпровізуючи елементи синього кольору на повільному темпі (60-80 bpm) почути і відчувати нюанси. Використовуйте мольму на б’є 2 і 4 для внутрішнього знімку.
  • Record Yourself: Слухати назад допомагає визначити, як добре ви інтегруєте сині фреслінг і емоції. Порівняйте ваш записаний соло до синізського джазу майстер, як Wynton Kelly і зауважити відмінності.
  • Jam з іншими:] Грати з іншими музикантами дозволяє практикувати виклик-і-відповіді та розвивати свій словник з синімами в режимі реального часу. Спробуйте сеанс джемів синіса, де ви фокусуєте на торгівлі чотири з барабанщиком.
  • Мікс і матч: Комбіновані чорниці з іншими джазовими масштабами (як міксолидські або доріанські режими) для створення більш складних, цікавих ліній. Один ефективний свердл: грайте 2 бари ваг, потім 2 бари міксолиден, потім 2 бари блаки знову шкали.
  • Стичасно з'єдналися: Блюз так багато про почуття, як це про методику. Нехай ваші емоції керують вашу імпровізація. Розкажіть історію— починаючи з простої фрази, побудуйте напругу, пік і розв'язувати. Думайте сині, як оповіді з високими і низькими.
  • Використовувати Backing Tracks: Практика повільних синів джазових треків (наприклад, «Синій Монк» або «C-Jam Blues»). Зосередитися на грі менших нот, але з більшою кількістю душі. Нехай кожен нотатний дихає.

Загальні Питви та Як уникнути

Багато гравців, які перевикористають шкалу синів, викликаючи соло, щоб звукозапису або кліше. Щоб уникнути цього, обмежити себе блакитів для тільки частини вашого соло, потім переключіть в інші ваги. Ще один підводний водоспад грає блаки з нічними варіаціями - синіки властиво синкопувати. Робота на відключені кришки, привидні ноти і відпочиває. Нарешті, не ігноруйте емоційний зміст. Технічна майстерність без почуття буде звуковим стерилом. Слухати сиру емоцію в Б.Б. Король вигинає відмінно виконану, але без життя масштабне послідовність.

Ансамбль Блюси Джаз Соло: Мілес Девіс на «Баг-Гроу»

У цій класичному 1954 продуктивності Мілес Девіс демонструє елегантну суміш синів і джазу над простими синіями прогресування (Бол-синій). Його відкриття хорус використовує Блям-синій шкали (Бол, Д-Мол, Е, Ф, А-Мол) практично виключно, але з майстерним розміщенням відпочив і синкопації. Зверніть увагу, як він вигинає Д-Мол (Молець3), не тримає його занадто довго. У другому хору він додає хроматичні підказки, запозичені з бопа, такі як D природного над Bumble7 акорд. Цей мікс синів і бджоли створюють 8-разових і 8-разових кольорб.

Ресурси та подальші дослідження

Щоб поглибити своє розуміння, розгляньте ці ресурси:

Уважно, що ви не тільки поглиблюєте свій музичний словник, але і принесете більший емоційний вираз до ваших виступів. Тримайте дослідження, слухайте і експериментуйте, щоб знайти свій унікальний голос, де джаз і сині. Блюз не є протипоказанням, але добре осягаючи творчість, в нього часто і ваших соло ніколи не буде душу.