Table of Contents

Розуміння унікальних вимог низьких бюстгальтерів запис

Запис низьких ансамблів латуні відрізняється істотно від захоплення інших латунь або вітрових груп. Туба, бас-тромбоне, тенор-тромбоне, і евфонія генерують фундаментальні частоти, які ширять нижче 40 Гц, розміщуючи їх в субсонічному регіоні, що вимагає ретельного акустичного управління. Ці інструменти виробляють сильний спрямований низькочастотний вміст з дзвінка, але також променують значну енергію з тіла, особливо при меншій динаміці. Цей подвійний візерунок випромінювання означає, що розміщення мікрофона не може вирішувати всі акустичні проблеми — сам номер стає активним компонентом сигнального ланцюга.

Низькі лати ансамбль також представляють широкий динамічний діапазон, від pianissimo] проходи, які підходять для мовчання fortissimo blasts перевищила 110 dB SPL в тісному діапазоні. Управління цим динамічним конвертом вимагає як технічного приготування, так і для виконання дисциплін. Мета не просто захоплення гучності, але для збереження тональної насиченості, художньої чіткості, і ансамбль суміш, що відрізняє професійні записи від аматорських зусиль.

Нарешті, фаза когеренція стає критичним питанням, коли багаторазові мікрофони захоплюють одне джерело. Тому що низькотемпературні інструменти виробляють довгі довжини хвилі і #8212; фундаментальні B-flat туба в своєму низькому реєстрі приблизно на 28 футів довгого — невеликі мікрофонні дистанції можуть створювати суттєві скасування фази, які розріджують звук. Розуміння цих фундаментальних основ фізики є першим кроком до запису, що забезпечує як потужність, так і точність.

Вибір та підготовка до запису космосу

Пристрій запису є досить найбільш впливовим чинником у низькому захоплення латунь. На відміну від малої кількості класичних записів, де живий зал додає бажаний колір, низькі гальма переваги від керованої акустичної, яка забезпечує тепло без примхливості і відбиття без настійності.

Розміри номерів і акустика

Середні номери з об'ємом між 3000 і 10000 кубічних футів, як правило, добре працюють для ансамблів низьких латунних чотири до дванадцяти гравців. У більших просторах низькочастотний енергетичний знежирює повільно, створюючи миття міцного звуку, який обкурює артикулацію. У більш дрібних приміщеннях стоячі хвилі в області 60-120 Гц виробляють нерівномірну частотну відповідь, яка вимагає агресивного EQ для виправлення.

Використовуйте вимірювальний мікрофон та програмне забезпечення, такі як Room EQ Wizard, щоб виявити проблемні режими приміщення перед розміщенням вашого ансамблю. Облікувати осьові режими вздовж найдовшого виміру з бас-платками в кутах, а адресні та косі режими з широкими роздільними амортизаторами на перших точках відображення. Дифузій зазвичай бажано засвоювати на задні стінки, якщо ви хочете зберегти деяке відчуття простору без змащування переходи. Акустика 101 керівництво для розміщення бас-плаття забезпечує практичні стратегії для маленьких-середових студій.

Поверх і обробка поверхонь

Підлоги твердих порід забезпечують збалансоване відображення, яке підтримує інструменти та #8217; природний резонанс, але вони також можуть створювати гребінець, якщо мікрофони розташовуються занадто близько до світловідбивних поверхонь. Площа килимів під мімами, щоб зменшити клаптові лунки, а також розглянути низький ковролін під ансамблем, щоб пошкодити ступні і стояти шум. Штори або важкі драпіри витягуються 18-24 дюйми з стін може бути тум'я люка без вбити приміщення повністю.

Ізоляція та шумоізоляція

Зовнішній шум від HVAC, трафіку або сусідніх просторів особливо проблематично, оскільки низькі частоти, що пролітають стіни і підлоги з мінімальним нахилом. Використовуйте шумову підлогу мішені принаймні NC-20 або краще. Якщо ваш простір не має ізоляції, запис в короткі приймає і усуває шум під час редагування, а не намагайтеся заглушка або брами-експанорама в пост, що може пошкодити низькочастотний хвостовий запад.

Обладнання для професійної низької бюстгальтери

Вибираючи мікрофони, інтерфейси та системи моніторингу для низьких латунь, потрібно звернути увагу на розширення частоти, передавання переходу та обслуговування SPL. Наступні рекомендації поцікавляться професійними результатами, а не аспіраційних списків передач.

Вибір мікрофона

Large-diaphragm condenser мікрофонів залишатися золотом стандартом для захоплення низьких лат. Моделі, такі як Neumann U 87, AKG C414, і Аудіо-техніка AT4050 пропонують розширену низькочастотну відповідь, високу чутливість і можливість обробляти високі SPL з колодкою, що займається. Їх детальне захоплення верхнього класу також допомагає артикулації і шуму дихання, що додає реалістичність.

Ribbon мікрофони, як Royer R-121 або Beyerдина M 160 забезпечують природну високочастотний вал, який контролює сибіланс і суворість від агресивних грань латунь. Ріббони виділяють як точкові мікрофони для тромбольних секцій і як мікрофони для повного ансамблю. Однак вони мають менший вихід і вимагають чистого припуску та #8212;принаймні 60 дБ чистого наросту рекомендується.

Dynamic мікрофони такі як Sennheiser MD 421 або Shure SM57 можуть служити точковими миками для гучних гравців туба або для бас-тромбоне соло. Їх обмежене низькочастотне розширення (типово -3 dB на 80-100 Гц) означає, що вони не повинні бути основним джерелом захоплення для ансамблю ’s низький кінець.

Вимоги до інтерфейсу

Чисті, високоголовні премпери нерозумні для низьких латунь. Інтерфейс з принаймні 60 дБ діапазону набору і шуму підлога нижче -129 dB EIN збереже динамічний діапазон продуктивності. Блоки, як універсальний аудіо Аполлон, RME Fireface або Focusrite Clarett + серії забезпечують цю продуктивність через вісім або більше каналів. Якщо ви записуєте повний ансамбль, запевняючи, що ви достатньо вводів, щоб підтримувати запланований мікрофон без перепатчування під час сеансу.

Розглянемо пару зовнішніх премп для основної стереопари, таких як графічний дизайн Grace Design m108 або API 3124V, який додає музичне забарвлення та заголовок критично для низькочастотних трансмісій. Наводний на звуковому довіднику для запису латунь розділів] пропонує додатковий огляд на вибір для великих сесій.

Моніторинг та довідник

Повнокласний студійний монітор з розширенням сабвуфера до 30 Гц або нижній є важливим для суддівства низькочастотного балансу. навушники, такі як Sennheiser HD 650 або Beyerдина DT 1990 Pro забезпечують точний в середині та керований бас, який допомагає вам приймати рішення без втоми. Перевірте навколишнє середовище моніторингу з мікрофоном для вимірювання, щоб підтвердити, що ваше місце прослуховування не страждає від низькочастотних nulls, які маска туба або бас trombone вмісту.

Мікрофон Місце: Техніка для поглинання

Розміщення мікрофона необхідно налаштувати на розмір ансамблю, приладобудування та стиль виконання. Для кожної конфігурації не передбачено одномісні роботи, але такі методи забезпечують надійну початкову очки.

Stereo Main Array для повного Ensemble

Пара конденсаторів великої діафрагми в ORTF (3.9 дюймів, 110-градусний кут) або NOS (11.8 дюйма, кут 90-градусний) розміщено 6-10 футів перед ансамблем на висоті 8-10 футів захоплює природне стерео зображення з гарним центром фокусу та чудовим звучанням номерів. Кут мікрофонів злегка внизу до лінії дзвіночка і евфонію, уникаючи прямого прицілу на дзвіночки туба, щоб запобігти перебільшення впливу на близькість.

Мікрофони для індивідуальних інструментів

Tuba: Помістіть мікрофон 18-24 дюйми з дзвінка, трохи над відкриттям дзвінка (близько 45 градусів off-axis) для зменшення прямого тиску повітря. Великий діафрагмовий конденсатор з -10 дБ-памою ручить високу SPL. Якщо туба є купаж на C і B-flat інструменти, регулювання кута мікрофона для захоплення дзвіночка, який активний під час шматочок.

Bass trombone]: Посада стрімового мікрофона 12-18 дюймів від дзвінка, кут 30-45 градусів off-вісі, щоб захопити тепло, під час контролінгу агресивного проекції верхнього рівня. бас trombone’s-порожці, примітки виробляють сильний суб-60 Гц, який вигідно від стрічки ’s природний низькочастотний розширення.

Tenor trombones і euphoniums: Ці інструменти добре працюють з точковими мікрофонами, розміщені 10-14 дюйми від дзвіночка на висоті живота. Невеликий діафрагмовий конденсатор, як schoeps CMC 6 з МК 41 гіперкардіоїдна капсула забезпечує відмінне відключення осі, зменшуючи злягання між сусідніми гравцями.

Мікрофони для ембієнтів та кімнат

Проста пара стрічкових мікрофонів розміщується 15-20 футів від ансамблю, 12-15 футів високий, захоплює приміщення і#8217; природного розпаду і додає масу до загальної суміші. Використовуйте фігуру-8 полярний візерунок, якщо приміщення має гарну акустичну, так як це підбирає світло від обох сторін і створює широкий, захоплюючий образ. Підібрати атмосферу з основним масивом на співвідношення 20-30% для підтримки чіткості при додаванні простору.

Методи запису для різних конфігурацій енстебла

Брати Quintet (Two Trumpets, Horn, Trombone, Tuba)

Для стандартного латунь квінтету з тромбонею і туба як низькі голоси, розміщують основну стереопару в ORTF утворення 5-7 футів перед ансамблем, утриманий на вісь trombone / tba. Використовуйте окремі мікрофони для плям тільки якщо трубка і ріг гравці значно тихі, або якщо розташування вимагає точного динамічного контролю. Якщо ви плями mic, перевірте фазу вирівнювання між плямами і основною парою, за допомогою фліппінізації полярності і слухайте для низькочастотного скасування.

Туба-Еуфоній енстембл

При записі ансамблю декількох туба і евфоній, основним завданням є уникнення муди в діапазоні 40-120 Гц. Використовуйте космічних знімних пар як основного масиву: два DPA 4006 або Земельні роботи QTC40 мікрофони, що простягаються 3-5 футів, розміщені 8-12 футів перед ансамблем на висоті 10-12 футів. Omnis природно відкатається ефект близькості, зменшуючи низькочастотний приріст. Додати єдиний точковий мікрофон для кожного гравця туба, щоб зберегти чіткість, але високий прохід фільтрують плями на 50-60 Гц, щоб уникнути змотування низького кінця з основною парою.

Концертний гурт або вітровий ансамбль Низькога латанець секція

Для більших розділів 8-12 низьких латунь гравці в складі вітрового ансамблю використовують конфігурацію дерева дека з трьома мікрофонами: два просторих омні для ліворучних і правих каналів і центр кардиоїд для закріплення зображення. Помістіть центр мікрофона 6-8 футів назад від переднього ряду низьких латунь, на висоті вуха відносно сидячих гравців. Ця установка захоплює розділ як когерентний блок, а не індивідуальні інструменти, які доречні для оркестрової або духової групи.

Динаміка продуктивності та техніко-технічна діяльність

Низькі записи латунь часто не з'являються через технічні проблеми, але тому що продуктивність ’s динамічні нюанси втрачають. Досягнення природної динаміки починається з гравців: попросити їх виконувати на своїх звичайних динамічних рівнях, коли ви встановлюєте рівень запису консервативно, залишаючи принаймні 6-10 дБ заголовкової кімнати для fortissimo проходи. Запис на 24-біт 48 кГц або вище (96 кГц є загальним для післяпродукції гнучкості) забезпечує достатній динамічний діапазон і частотний дозвіл.

Для художньої чіткості звертайте увагу на послідовну відповідь. Якщо запис звуків “slow” або змащується в атаках, проблема може бути надмірною компресією при записі або мікрофоні з повільною трансієнтовною реакцією. Риббонові мікрофони, при цьому теплі, можуть пом'якшити атаки; попарити їх з невеликою діафрагмою конденсатор на одному і тому ж джерела і розбити за смаком під час змішування.

Заохочувати гравців, які використовують послідовне артикулування по ходу береться. Несприятливе кування, техніка слайдів (для trombones), або атаки дихання створюють виклики редагування та порушують ансамбль суміш. Один передрекордінг-проектор, орієнтований на консистенцію артикулації, економить час в приміщенні редагування.

Знімання, змішування та поширені підводні камені

Фаза згуртованості та вирівнювання

Фаза анулювання є найпоширенішим питанням в багатомікрофонних низьких латунних записах. Використовуйте фазуну сферу або лічильник кореляції під час налаштування: значення кореляції між +0.6 і +1.0 вказує на хорошу фазову когерентність. Якщо ви дотримуєтеся значень, що наближається 0 або негативно, перемістіть проблемний мікрофон у невеликих підривках (1-2 дюйма) і перемикач. Час вирівнюючи точкові мікрофони до основної пари за допомогою компенсації затримки (типово 0,5-2.0 м для 6-12 різницю відстані) відновлює трансієнтовну згуртованість і низької частоти вага.

Управління частотою

Низькі латунні ансамбли накопичують значну низькочастотну енергію в 40-100 Гц області. Використовуйте високопрохідний фільтр на всіх мікрофонах, крім виділеного місця туба при 40 Гц (12 dB / octave) для зменшення підсонного стрибка. Для загальної суміші, ніжний полиці зрізу -2 до -4 dB від 100 Гц може зменшити м'язичність. Попередження, підвищити близько 200-300 Гц, щоб додати тіло і близько 2,5-4 кГц для поліпшення артикулації і проекції без внесення суворості. СадБеттер змішування напряму для лат[ забезпечує кожен графік частоти

Стратегія стиснення

Використовуйте компресію, що швидко під час відстеження. Співвідношення 2:1 з швидким атакою (10-20 м) і середнім випуском (100-150 мс) на точкових мікрофонах контролює пікові переходи при збереженні динамічної форми. Під час суміші автобусний компресор на субгрупі низьких латунь з коефіцієнтом 1,5:1 і 20-30 м атаки розгладжує загальний розділ без подрібнення продуктивності. Уникайте загальної помилки надкомпресації туба; його динамічний діапазон є важливим для переконливого низького кінця.

Пост-Продукція для професійної польської

Редагування та складання

Складання кращих займає перед змішуванням. Етикетка кожен приймає чітко з взятим числом і виконанням нот, щоб залишитися організованим. Використовуйте кросфади 2-5 мс при редагуванні точок, щоб уникнути натискань, але зберігати редагуванти на тональному матеріалі (подалі, як тиші), щоб зробити їх нездатними. Для тромбоневих глісанді або швидких повз, редагувати на стійкий тон перед ковзанням руху починає зберігати природну кришку.

Рівноверб і космос

Виберіть алгоритм ревербів, який відповідає природній акустичній акустики вашого запису. Конволюція ревербів з імпульсом відповідей, захоплених в концертних залах або забиваючі етапи добре працюють для низьких латунних, оскільки вони забезпечують природні ранні відбиття і щільні гребінці. Починайте з розпадом часу 1,5-2,5 секунд і блукають до тих пір, поки реверб не є неприпустимою, але не очевидною. Використовуйте високопроходний фільтр на реверб повертається на 200 Гц, щоб запобігти низької частоти нарощування в навколишньому середовищі.

Магістральні рекомендації

Низькі латунь записує, вимагають ретельного оволодінню, щоб уникнути перекачування, спотворення або надмірного обмеження. Цільова інтегрована LUFS -14 до -16 для потокової сумісності, але не більше -3 дБ істинний пік, щоб уникнути міжшвидких вершин. Ніжний мультисмуговий компресор з перехресним перехресним перехресним перехресним перехресним пристроєм 120 Гц може контролювати низькочастотну енергію без впливу на середину. Перевірити ваш майстер на системи відтворення споживачів (смартфонові динаміки, вухобуди, автомобільний аудіо) для підтвердження балансу перекладається на платформах.

Сесійне робоче процес та документація

Професійні результати запису від системного управління сеансами. Дозволити ваші позиції мікрофона, налаштування та будь-які зміни, внесені під час сеансу. Використовуйте стандартний шаблон сеансу з маркуванням треків, групових автобусів та кольорових кодів для кожного розділу інструментів. Дозволити принаймні 30 хвилин для налаштування та перевірки звуку до початку виконання. Під час сеансу моніторуйте рівні безперервно та перевірте кореляцію фази кожного разу, коли змінюється позиція мікрофона. Ці звички усунути необхідність правильної роботи в пості та зменшити загальний час виробництва.

Взяти ці акустичні, технічні та ефективні стратегії у процес запису, ви можете послідовно захопити низькі латуні ансамбль з чіткістю, теплотою та потужністю, що визначають професійний аудіо. Інвестиції в підготовку та розуміння інструментів та#8217; унікальні характеристики сплачуються в кожному міксі.