Articulation in Low Brass: Ang Pundasyon ng Malinaw na Paggawa

Ang articulation ay nagtatakda kung paano nagsisimula, nasusuportahan, at nagtatapos ang bawat nota. Para sa mababang mga instrumentong tanso ang ⁇ trobone, euphonium, at tubaileraticulation ay isang pagsasama ng mekanika ng dila, enerhiya ng hininga, at pamamaraang pang-industriya-specific. Ang pag-unawa sa mga bahaging ito ay nagbibigay sa iyo ng iba't ibang mga articulation na nagsisilbi sa musika sa halip na labanan ito.

Pisikal na mga Mekanika ng Pag - aaral ng Sining

Ang dila ay nagsisilbing balbula na naglalabas at humihinto sa daloy ng hangin. Sa mababang paglalaro ng tanso, ang dila ay tumatama sa bubong ng bibig sa likod ng ngipin (ang alveolar ridge) o sa pagitan ng mga ngipin, depende sa ninanais na tunog. Ang pantig na "too" ay lumilikha ng isang pamantayang pag-atake, habang ang "doo" ay lumilikha ng mas malambot na pagsisimula, at ang "tah" ay naglalabas ng mas agresibong articulation. Ang pantig na "dah" ay kadalasang lumilikha ng isang legato attato attack, habang ang "h" ay lumilikha ng mas mabilis na pag-alo" o "dih" ay lumilikha ng mas mabilis na pag-ikot ng mga artilasyon.

Ang bilis at lakas ng hangin ay tuwirang nakaaapekto sa artekumulasyon ng articulation.Ang mas mabilis na airstream ay sumusuporta sa mga sulpot na sulpot at malinaw na pagtatapos, habang ang mas mahinang hangin ay nagbubunga ng mga pag-atakeng musshy at direksyon ng distal na pag-ikot ng dila, timbang ng dila, at presyon ng hininga ang tumitiyak kung ang isang notang tunog na bilog o matulis, agresibo o banayad.

Ang trombone o valve quality sa elimonium at tuba ay nakaiimpluwensiya rin sa articulation.Ang mabilis at eksaktong galaw ng slide na sinamahan ng malinis na dila ay naglalabas ng malinaw na simula ng pag-usad. ang pinaliit na galaw ng slide o hindi gaanong naiorasang balbula ay maaaring lumikha ng mga biyak kung saan walang layunin, o hindi ninanais na tuldik kung saan hindi sila kabilang.

Mga Uri ng Pag - iimbento ng Sining sa Kalimita

Sa kabila ng pangunahing mga kahulugan, ang bawat uri ng articulation ay nangangailangan ng espesipikong pisikal na mga pagbabago:

  • AngLegato ay gumagamit ng isang magaang na "doo" pantig na may kaunting pag-ihi sa dila.[kailangan ng sanggunian] Ang daloy ng hangin ay dapat manatiling hindi nagbabago sa pagitan ng mga nota. Sa trombone, ang legato ay nangangailangan ng makinis na slide motion na naitutugma sa dila upang maiwasan ang mga epektong portamento. sa mga balbula, bahagyang binabasa ng dila ang daloy ng hangin nang hindi ito lubusang napipigil.
  • [[kailangan ng mabilisang "too" o "tah" pantig na may kagyat na hanging natatanggal matapos ang bawat nota.Ang dila ay humihinto sa hangin, at ang notasyon ay sandaling naka-sccato na mga singsing bago huminto.Ang mga notang Staccato ay dapat kalahati hanggang tatlo-quarters ng kanilang nakasulat na halaga, depende sa tempo at estilo.Ang hamon ay nakasalalay sa pagpapanatiling mas maikli ang airstream kahit na sinusuportahan mo ang mga nota; kadalasang pinasisikip ng mga manlalaro ang lalamunan o ang mga balikat kapag nag-e-pa-pa-pa-pa-patok sa tunog.
  • Marcato Pinagsasama ang isang tuldik na pag-atake sa paghihiwalay. Gamitin ang isang matigas na "tah" pantig na may malakas na suporta sa hangin, pagkatapos ay ilalabas ang nota nang maaga. Madalas na lumilitaw si Marcato sa mga sangguniang orkestral na nangangailangan ng kapangyarihan at maindayog na pagmamaneho, katulad ng pambungad na mga pangungusap o mga eventure times.
  • [Tenuto[kailangan ng isang full-halagang nota na may bahagyang diin.Ang pantig na "doh" o "tah" na may patuloy na hangin sa buong notasyon ay lumilikha ng tamang epekto.Ang mga markang temputo ay kadalasang lumilitaw sa mga lyrical na talata na nangangailangan ng direksiyon nang walang bigat.
  • [[Talaksan ng mga tiyak na daanan[kailangan ng pagbabago ng nota nang hindi nanunumbalik. sa mga instrumentong pangdulas, ang mga uspit ay nangangailangan ng eksaktong tiyempo ng slide upang ang pitch ay magbago sa tamang-tamang sandali. Sa mga balbula, ang makinis na paggalaw ng daliri at ang di-nagbabagong hangin ay lumilikha ng malinis na mga pag-usli. sa parehong mga kaso, ang lalamunan at embouchure ay dapat manatiling bukas at relaks.
  • Ang mga marka [ ay maaaring magpahiwatig ng isang mahirap na pag-atake o kahit bahagyang stress lamang, depende sa konteksto. Ang isang ">" na marka sa itaas ng isang nota sa isang lyric na daanan ay maaaring mangahulugan ng banayad na diin, habang sa isang dramatikong daanan ito ay nangangahulugan ng isang matalas at matinding pag-atake.Ang pag-unawa sa kontekstong pangmusika ay mahalaga para sa pagkakapit ng tamang antas ng tuldukasyon.

Ang bawat uri ng articulation ay maaari ring baguhin ng dynamic level. Ang isang forte staccato ay nangangailangan ng mas maraming hangin at mas malakas na dila kaysa sa piano staccato. sa katulad na paraan, ang isang legato ng piano ay nangangailangan ng mas malambot na dila at mas banayad na hangin kaysa sa isang forte legato. Ang pagsasagawa ng mga articulation sa lahat ng mga dynamic na antas ay nagpapagana ng pagiging malambot at kontrol.

Pagpipintas sa Pagpapatugtog ng Mababang Brass: Paghubog ng Musikal na Narrative

Ang pag-aalsa ay nagpapabago sa isang serye ng mga nota upang maging makabuluhang pangungusap sa musika. para sa mga mababang manlalaro ng tanso sa mga setting ng orkestra, ang phrasing ay kinasasangkutan ng pangangasiwa ng hininga, dinamiko, pagbabago ng articulation, at panahon upang lumikha ng kompyuter sa ibayo ng maraming mga sukat. Ang mababang bahaging tanso ay kadalasang nagbibigay ng harmonikong pundasyon, maindayog na katatagan, at kulay, kaya ang mga pagpili ng phrasting ay nakakaapekto sa buong tunog ng ensemble.

Ang Arkitektura ng Isang Phrase

Ang isang pariralang pangmusika ay karaniwang may simula, gitna, at katapusan.Ang simula ay nagtatatag ng katangian at antas ng enerhiya. Ang panggitna ay nagkakaroon ng tensiyon sa pamamagitan ng dinamikong paglaki o maindayog na katindihan.Ang katapusan ay naglalabas ng tensiyon o naglalagay ng susunod na parirala. Sa loob ng arkong ito, ang mga mababang mga manlalaro ng tanso ay dapat humubog sa bawat notasyon, lakas, at tindi upang lumikha ng isang natural na daloy.

Ang tensiyon at pagpapalabas ay sentral sa pag-iimbestiga. ang mga Crescado ay lumilikha ng tensiyon, habang ang mga decrescendo ay naglalabas din nito. ang mga pagbabagong harmoniko ay lumilikha rin ng tensiyon: mga nota na nag-iiba-iba ng mga desisyon na nasa ilalim ng kompleks ay kadalasang nangangailangan ng mas maraming bigat o isang hindi halatang pagtulak, habang ang mga notang katinig ay maaaring magrelaks.Ang mga mababang manlalarong brass na nakauunawa ng harmonikong tungkulin ay maaaring gumawa ng mas matalinong mga desisyon sa kanilang mga piyesang orkestral.

Paghinga at Pagpihaw

Ang paghinga ay panggatong sa paghuhuhubad. Ang mga mababang instrumentong tanso ay kumakain ng mahalagang hangin, kaya mahalaga ang stratehikong paghinga. Mga pangunahing prinsipyo ay kinabibilangan ng:

  • Marrth blows sa iyong bahagi sa panahon ng pagsasanay. I-dicate kung saan ka makakahinga, at manatili sa mga batik na iyon sa panahon ng pagsasagawa. Iwasan ang paghinga sa gitna ng isang natural na parirala arc maliban sa hinihiling ng musika.
  • [[Use] Napalabong paghinga sa seksiyon ng paglalaro. kapag naglalaro sa mababang bahagi ng tanso, nakikipagtulungan sa mga kasamahan upang ang linya ay hindi kailanman tuluyang masira.Ang isang manlalaro ay humihinga habang ang iba naman ay nagtutustos, na pinananatili ang sinulid na pangmusika.
  • ⁇ ay nag-eehersisyo sa pariralang nagtatapos sa halip na sa gitna ng mga parirala. kung ang isang parirala ay napakahaba, hanapin ang mga lohikal na break na standing na ⁇ i ⁇ sa mga comma sa mga bantas na pangmusika, tulad ng pagkatapos ng isang fermata, isang kandidatura, o isang pahinga.
  • Match breath intensity to the talth character.[[kailangan ng sanggunian] Ang isang matapang, declamatory na parirala ay nangangailangan ng isang mabilis, ganap na paghinga, habang ang isang malambot, lyrical line ay nakikinabang mula sa isang mas mabagal, mas malalim na hininga.Ang kalidad ng iyong paghinga ay nakakaimpluwensiya sa kalidad ng iyong tunog mula sa unang nota.

Dinamikong Paghubog sa Loob ng mga Pharasa

Ang mga pangungusap sa orkestra ay bihirang maging static. Kahit na sa loob ng isang dinamikong marka na gaya ng mf, ang panloob na hugis ay lumilikha ng interes.

  • Ang Habang Buhay ay nagpapalawig sa ilang mga hakbang na nagtatayo patungo sa kasukdulan.[kailangan ng maingat na pag-usbong kaya't ang paglaki ay patuloy sa halip na pasukan. Iligtas ang inyong pinakamalakas na tunog para sa tuktok, hindi ang unang sukat ng pag-unlad.
  • [Subito dynamics (biglang pagbabago)[kailangan ng kagyat na pag-aangkop. Pagkatapos ng isang subitong piyano, panatilihin ang malambot na dinamiko habang pinananatili ang katindihan at pasulong na paggalaw.[kailangan ng sanggunian] Ang Subito forte ay nangangailangan ng kagyat na pagtaas ng bilis ng hangin at timbang ng dila.
  • Sforzando-piano (sfp)[ Mga markang nagreresulta sa isang malakas na pag-atake na sinusundan ng isang kagyat na pagbaba sa malambot. Ito ay karaniwan sa pagsulat ng orkestra para sa dramatikong epekto.Madaling paglabas ng hangin pagkatapos ng pag-atake at isang nakarelaks na embouchure ay tumutulong upang makamit ang biglaang dynamic drop.
  • Ang Diminudado al niente (pagbabala) sa parirala ay nagtatapos sa mga hamon ng mababang mga manlalaro ng tanso upang mapanatili ang kalidad ng tono sa napakababang volume. Magsanay ng pag-iwas sa matatag na tono at tono habang binabawasan ang lakas sa pinakamalabong bulong.

Pakikinig at Pagkukuwenta sa Bahagi

Ang mababang mga seksiyon ng tanso ay dapat na kasuwato ng ensemble. Ang mga bahaging tuba at trombone ay kadalasang ibinabahagi ang materyal na harmoniko sa iba pang mga seksiyon na ⁇ low strando, basoon, at maging timpani.Ang mga desisyon sa pagsasalita ay dapat na tugma sa hugis ng ensemble. Ang mga pangunahing pahiwatig ng pakikinig ay kinabibilangan ng:

  • Ang direksiyon ng linya ay. Sundin ang mababang bolyum at pagbabago ng timbang ng kuwerdas, at itugma ang iyong dinamikong mga pag-apaw sa kanila.
  • Percussion tuldiks. Ang Timpani at bass drum articulations ay kadalasang nagpapatibay ng mababang ritmo ng tanso.Ang pag-iintindi ng iyong estilo ng pag-atake sa pamamagitan ng percussion ay lumilikha ng nagkakaisang tunog.
  • [Conductor's versyons. [[kailangan ng sanggunian] Bantayan ang baton ng konduktor para sa mga pahilis na panlapi. Ang sukat at bilis ng kumpas ng konduktor ay nagpapahiwatig ng ninanais na hugis ng parirala.
  • [Ihambing ang iba't ibang rekording ng iba't ibang orkestra upang makita kung paano nagkakaiba ang pagpugot ng praksiyon habang nananatiling may bisa ang mababang seksiyon ng tanso.

Patiunang Pamamaraan ng Pag - aaral at Pagpapahina ng Isip

Developing refined control requires deliberate practice strategies beyond basic warm-ups. The following techniques build the specific skills needed for demanding orchestral excerpts.

Mga Sirena ng Pag - iimbento ng Sining

  • [[Paikling mga pagsasanay:[ Mga kaliskis na pang-ugali at arpeggio gamit ang metronome, nagsisimula sa quarter note = 60 na may animated notes. Pagdami tempo ng dalawang kumpas sa bawat minuto lamang kapag ang lahat ng nota ay nananatiling malinis. ituon ang pansin sa pagdikit ng dila at bilis ng hangin, hindi lamang ang bilis ng dila.
  • Double-tonguing (ta-ka-ta-ka):[ Mahalaga para sa mga mabilisang daanan. isagawa ang "ka" pantig na hiwalay na ⁇ ang mga manlalaro ay may mahinang "ka" atake.Isula ito sa pamamagitan ng paglalaro ng mga kaliskis na gumagamit lamang ng "ka" hanggang sa ang tunog ay tumugma sa "ta" sa kalinawan at lapot.
  • Triple-tonguing (ta-ta-ka o ta-ka-ta): Kapaki-pakinabang para sa triplet na bilang at mga ritmong compound. dahan-dahang isagawa ang bawat padron, pagkatapos ay unti-unting dagdagan ang bilis habang pinananatili pa ang pantay sa pagitan ng lahat ng tatlong nota.
  • Mga ehersisyong pang-estadistika: Ang isang aspeto na may iba't ibang mga dibuhong pang-sining: lahat ng legato, lahat ng estaccato, dalawang legato-dalawang staccato, isang staccato-dalawang legato, atbp. Ito ay nagpapatibay ng kakayahan na mag-iba ng mga uri ng articulation nang biglaan sa loob ng isang daanan.
  • [[Talaksan sa iba't ibang dynamics: Isagawa ang bawat tipo ng articulation sa p, p, mp, mf, f, at ⁇ . Panatilihing malinaw ang malambot na mga volume at kontrol sa malakas na volume. Ito ay direktang kumakapit sa mga grapikong orkestra na nangangailangan ng espesipikong articulation sa espesipikong mga antas dynamic.

Mga Pamamaraan sa Pag - eensayo

  • Habang-tone prashing: Maglagay ng isang solong nota at hugis ito sa pamamagitan ng dinamikong pagbabago ⁇ i ⁇ crescendo mula p hanggang ⁇ at likod, lumikha ng isang rig (p-f-p), o gumamit ng isang biglaang dynamic na pagbabago sa isang tiyak na punto.Ito ay nagkakaroon ng kontrol sa hininga at embouchure para sa paghuhubog ng mas mahabang mga parirala.
  • Phrase Pathengle: Kumuha ng maikling stampion (4-8 na hakbang) at markahan ang mataas na punto ng bawat parirala.Isagawa muna ang pagpalabis ng hugis, pagkatapos ay dalisayin sa natural na antas.Ito ay tumutulong upang ma-influentize ang pariralang istraktura.
  • Breath-lamang phrasang: Maglaro ng parirala gamit lamang ang hangin at slide/valve change, na walang articulation ng dila. Ito ay nagsisiwalat kung ang iyong hininga ay sumusuporta sa pariralang hugis o kung ikaw ay umaasa sa dila para sa pagpapakahulugan.
  • Pag-uulit at pagsusuri: Record ⁇ Gampan mo ng epication, pakinggan mo at markahan kung saan ang phrasing ay hindi natural o ang articulation ay hindi malinaw. Ihambing ang iyong recording sa isang reference recording ng isang propesyonal na manlalaro.
  • Phrashing walang instrumento: Umawit ng parirala na may tamang dynamics at articulation habang nag-aasal.Ito ay nag-aalis ng mga hamon sa instrumentong teknikal at nakatuon lamang sa musikal na layon. Pagkatapos ay ilipat na may layon sa iyong instrumento.

Mga Karaniwang Patibong sa Mababang Brass

Kahit ang mga may mababang tansong atleta ay napapaharap sa espesipikong mga hamon kapag gumagawa ng mga halaw sa orkestra.

Mga Patibong sa Pag - iintula

  • Ang sheavy tonguing sa mga malalambot na daanan: Maraming manlalaro ang gumagamit ng labis na dila kapag tumutugtog ng piano.Ito ay lumilikha ng percussive attack na nakakalikha ng hindi ninanais na pansin. Gamitin ang isang mas magaan na pantig ("doo" o "dih") at bawasan ang presyon ng dila laban sa bubong ng bibig.
  • Inconsistent staccato haba:[ Ang mga nota ng Staccato ay dapat na palaging maikli ngunit hindi namamaga. Magsanay gamit ang isang metronome, na ginagawang eksaktong kalahati ng nakasulat na halaga ang lahat ng mga nota. Pagkatapos ay mag-aangkop upang mapares sa estilo ng musika.
  • [[Pangunahin: Sa trombone, ang mga uspit ay maaaring madaling maging glissandi kung ang slide ay gumagalaw nang napakabagal.Isagawa ang mga pag-usli sa pamamagitan ng pagtutuon ng pansin sa bilis ng hangin sa panahon ng slide motion, hindi ang slide motion mismo. sa mga balbula, tiyakin ang mga daliri at dila na perpektong nagtutugma kaya walang mga tunog na extranigeous ang lumilitaw sa pagitan ng mga nota.
  • Over-articulation in swim: Ang pag-pagpapabilis ng dila ay maaaring magdulot ng tensiyon sa lalamunan at empouchure.Ihinto ang pagbigat ng dila at hayaang mas gumagana ang hangin.Iisip ang "dih" sa halip na "tih" sa mga mabilisang daanan upang mapanatili ang pagrerelaks.
  • [[Ignored arteciation marks: Kung minsan ang mga manlalaro ay gumaganap ng lahat ng nota na magkakatulad kahit saan man ang mga marka. Circle articulation marks sa iyong bahagi at isinasagawa ang bawat bahagi ayon sa espesipikong kahilingan nito. Ang atensiyong ito ay nagbibigay-diin sa mga kandidato sa audition.

Nakalilitong mga Patibong

  • Pag-abot sa mga kasukdulan: Kapag naabot ang mataas na punto ng parirala, kadalasang pinapabilis ng mga manlalaro ang tempo. Gamitin ang isang metronome upang matiyak ang katatagan ng tempo sa panahon ng mga stamp at emosyonal na mga sandali.
  • [[Papasa sa pariralang dulo: Ang huling tala ng isang parirala ay kadalasang nawawalan ng kalidad at tono ng tono ng tono.Isagawang itapat ang huling nota sa buong halaga nito, pagkatapos ay maingat na ilabas.Ang isang matibay na pagtatapos ay nagpapatibay sa buong parirala.
  • Mga inkonsistent na lugar ng paghinga: Ang pagbabago ng mga lugar ng paghinga sa pagitan ng pag-eehersisyo at pagganap ay sumisira sa pag-aalsa. hinggil sa espesipikong mga punto ng paghinga sa simula ng iyong paghahanda at manatili sa mga ito.
  • [[Ignored]] [ Ang pagsasagawa lamang ay maaaring humantong sa pag-iisa na gumagana sa pamamagitan ng pag-iisa ngunit hindi sa loob ng orkestra. Minsang alam mo ang stampion, pag-eensayo gamit ang mga rekording o isang track ng pindot sa tunog na kinabibilangan ng ensembleang konteksto. gawin ang iyong phrasing na angkop sa mas malaking musikal na larawan.
  • Mechanical vs. musical phrasing: Pag-play ng lahat ng mga parirala na may parehong hugis ⁇ ay palaging naka-claim sa pinakamataas na ⁇ i ⁇ es ⁇ t ⁇ . Hayaang ang musika ang maging gabay sa iyong pag-uugali: ang ilang parirala ay umere nang maaga, ang ilan ay huli, ang ilan ay may multiple peaks. Pag-aralan ang harmonikong ritmo at meloodikong hugis upang mahanap ang bawat parirala.

Pagkakapit ng Articulation at Pag - aalsa sa Espesipikong mga Lapis

Ang sumusunod na pinalawak na analisis ay nagpapakita kung paanong ang mga konseptong articulation at phrasing ay kumakapit sa mga kilalang mababang sangguniang brass. aralan ang mga halimbawang ito na may iskor at rekording upang lubos na maunawaan ang pagpatay.

[[Das Rheingold (Tuba)

Ang pagbubukas ng mababang E-fall pedal sa tuba ay nangangailangan ng kontroladong articulation at patuloy na pag-iimbestiga sa mahabang mga hakbang. Gamitin ang isang malambot na "doo" na atake upang simulan ang nota nang walang percussive na gilid. humubog sa parirala na may unti-unting pag-ikot sa unang ilang bareta, pagkatapos ay bahagyang bababa sa susunod na pasukan. Ang kontrol sa paghinga ay kritikal: planong paghinga sa mga dulo ng pinakamahabang na pinapanatiling bahagi sa halip na sa gitna. Ang articulation ay dapat malinis ngunit hindi agresibong ⁇ Wagner ay nangangailangan ng isang tunog na natatakpan, ang mga bas na humahalo at bas.

Si Brahms' Symphony No. 1 (Trombone)

Ang trombone chorale sa ikaapat na galaw ay nangangailangan ng legato articulation at maingat na dynamic processing. Gamitin ang isang "doo" pantig sa buong, na may kaunting paggalaw ng dila sa pagitan ng mga nota. Bawat chord change ay dapat na makadama na parang tuloy-tuloy na hininga sa halip na magkahiwalay na mga pangyayari. hiragana ang linya sa dalawang-askaze na grupo, na nangangailangan ng bahagyang pag-unlad patungo sa ikalawang sukat ng bawat pangkat. Blund na may ibang trombones at ng basoon. Ang pangwakas na parirala ay dapat na kalimpot sa isang maselang piano, na nangangailangan ng tiyak na pagpigil at empoyuture.

Mussorgsky-Ravel's Pictures sa isang Exhibition (Tuba)

Ang "Bydlo" movement ay nagtatampok ng isang tuba solo na dapat patugtugin gamit ang isang madilim, may takip na tono at maingat na phrasing. Gamitin ang marcato articulation para sa panimulang nota upang itatag ang mabigat, makahoy na karakter. Ang pariralang hugis ay sumusunod sa melodikong hugis: streets habang tumataas ang linya, decrescendo habang ito ay bumabagsak. Ang "Promenade" tema sa huli sa set ay nangangailangan ng isang marangal, umaawit na estilo na may mga marka na temputo upang bigyang pansin ang mga seksiyon sa bawat isarculation sa pagitan ng mga seksiyon at mas malaking interesal na mga seksiyon upang mapanatili ang mga seksiyon.

Berlioz's [Symphonie Fantastique (Trombone/Euphonium)

Ang "Dies Irae" na daanan sa ikalimang galaw ay nangangailangan ng malakas na marcato articulation.Ang bawat nota ay dapat na ihiwalay sa espasyo, ngunit ang hangin ay dapat manatiling malakas upang makabuo sa orkestra. Gamitin ang isang "tah" pantig na may mabigat na dila at mabilis na hangin.Ang pag-aalsa ay dapat sumunod sa mga royal groupings ng himig, na may bawat parirala na nagtatapos ng bahagyang mas maikli kaysa sa pagsusulat upang lumikha ng naka-intsiksirikal na epekto Berlioz na intensiyon. Ang mababang seleksiyon ay dapat na tumughayiplika sa natural na elementasyon at dynamicang pag-pares sa eksaktong pag-tama.

Mga Mga Pine ng Roma (Trombone/Tuba)

Ang offstage trombone solos sa "Pines of the Janiculum" ay nangangailangan ng napakalambot na pag-uuri na may malayong kalidad. Gamitin ang pinakagaang posibleng "doo" attack, halos hindi na-diagnos. Ang phrasing ay dapat na likido at naibabaluktot, na may bahagyang rumato upang gayahin ang natural na ritmo ng pagsasalita. "Dynamic marks of the ppys," na nangangailangan ng natatanging pagpigil ng hininga at isang nakatutok pa rin, maliit na tunog na nagdadala ng pitch. Sa huling paggalaw, "Pine Wayssynynynynlying may mababang thextomic thoms," ang mga thomscanizedthomscanceives at ang mga stranthomscanthoms.

Pag - iintermit ng Articulation at Pag - eensayo Araw - araw

Upang maikintal sa iba ang mga kasanayang ito, isama ang sining at ang paggawa ng mga pagbabago sa iyong pang - araw - araw na rutin.

Sesyon sa Sample

  1. Warm-up (10 minuto):[ Mahabang tono na may dinamikong paghuhugis. simulan sa p, specify to ff mahigit walong aspeto, pagkatapos decrescendo pabalik sa p mahigit walong aspeto. Ulitin sa iba't ibang antas ng pitch sa buong saklaw ng instrumento.
  2. Mga ehersisyong pang-agham (15 minuto):[ Magsanay ng isahan, doble, at tripleng tonguging sa mga kaliskis sa iba't ibang mga tempos. Pagtuon sa pantay at kalinawan. Pagkatapos ay magsagawa ng mga kombinasyong pang-akademiko (legato-staccato, atbp.) sa parehong mga kaliskis.
  3. Mga ehersisyong pang-espasyo (15 minuto):[ Pumili ng isang orkestral na stake at practice grossing.Pangkatandaan ang rurok ng bawat parirala at praktis na humubog sa dynamics alinsunod dito.[ulat mo] at suriin ang phrasting arc.
  4. [Context practice (10 minuto): Punahin ang stampion kasama ang rekording ng buong orkestra.Iayos ang iyong articulation at phrasing upang itugma ang tunog na ensemble. Ulitin sa iba't ibang rekording upang marinig ang iba't ibang paraan ng pagpapaliwanag.
  5. Cool-down (10 minuto): Mabagal, lyrical na paglalaro na nakatuon sa legato articulation at mga smooth na parirala. Ito ay nagpapatibay sa koneksyon sa pagitan ng hininga at pag-eespiya nang walang tensiyon.

Pagsubaybay sa Pagsulong

Itala ang iyong obserbasyon: "Ang mas malinaw na dila sa pambukas na mga nota ng piyano" o "Ang peak ng rasyo ay nangyayari sa sukat na 12, hindi sinusukat ang iyong sarili linggu - linggo at inihahambing ang mga rekording ng reperensiya.

Makatutulong din ang mga mapagkukunang eksternal sa pagbuo ng pang-unawa.]]Orchestral Library[ nagbibigay ng impormasyon at konteksto. [[[[[[[[[2]] Mga kasangkapang pang-metronome[ Makatutulong sa maindayog na presipitasyon sa gawaing articulation.[FL] [[FLL]]] [[[4] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T] [[T]] [[T]]] [[T] [[T]]]] [[T] [[T]]] [[T] [C.

Ang pag - aayos at pagpugot ng bulaklak ay hindi hiwalay sa pamamaraang ginagamitan ng taktikang pangmusika. Kapag ang bawat nota ay may maliwanag na layunin at kontroladong pagbitay, ang mababang paglalaro ng tanso ay nagiging isang mabisang kasangkapan para sa musikal na pagpapahayag.