ใช้ สเกล และ อาร์ เปก ไก โอ เพื่อ เสริม การ เจริญ เติบโต ของ เทคโนโลยี

การให้ทรอมโบนใช้ความแม่นยําเชิงเทคนิค ความไวด้านดนตรี และการฝึกแบบวินัย ไม่เหมือนกับเครื่องมือทองเหลืองมากมาย ทรัมป์โบน พึ่งพากลไกเลื่อนแทนวาล์วที่แนะนําความท้าทายที่แตกต่างกันในจังหวะสไลด์ เข้าสู่ความทรงจํา การเพิ่มความจํา การเพิ่มความไวของกล้ามเนื้อ การเพิ่มความไวของกล้ามเนื้อ การเพิ่มความไวของเสียงและแรงสั่นสะเทือนของดนตรี เป็นเครื่องมือที่มีประสิทธิภาพมากที่สุดในการรับมือความท้าทายเหล่านี้ได้ พวกเขาพัฒนาทักษะพื้นฐานที่ทรอมโบนโบนสามารถเล่นได้

เหตุ ที่ สเกล และ อาร์ เปก ไก โอ เป็น สิ่ง สําคัญ สําหรับ ผู้ เล่น ทรอม โบ นัก กีฬา

เครื่อง เล่น แผ่น เสียง แบบ สไลด์ ของ ทรอม โบ โบน เป็น ทั้ง ความ แข็ง แรง และ ความ ยาก ลําบาก ต่าง กัน ไป กับ การ สร้าง ระบบ ประสาท ที่ ทํา ให้ ความ ยาว ของ คอลัมน์ อากาศ เปลี่ยน ไป ทันที แผ่น สไลด์ นี้ ต้อง มี การ ปรับ เปลี่ยน แบบ เคลื่อนไหว ทาง กาย อย่าง ต่อ เนื่อง และ การ ปรับ เฟรม ให้ เข้า กับ เวลา จริง สเกล และ แอริเก จี โอ จะ ขยับ แขน ให้ เป็น แบบ ราบ รื่น และ เป็น แบบ เสมอ ต้น แบบ การ สร้าง ประสาท ที่ ทํา ให้ สามารถ เลื่อน ตําแหน่ง ได้ ง่าย ขึ้น โดย ไม่ ต้อง ใช้ พื้น ฐาน นี้ แม้ แต่ การ ขยับ แบบ ง่าย ๆ ก็ อาจ ทํา ให้ แขน ขยับ ไม่ ได้ หรือ ไม่ ค่อย ได้ รับ การ ปรับ ปรุง ให้ เป็น แบบ พอ เหมาะ พอ ดี

2557) นอกไปจากกลศาสตร์แล้ว เกล็ดและเสียงประกอบ (rpegio) เป็นคําศัพท์ของดนตรี เครื่องดนตรีทุกเพลงถูกสร้างขึ้นจากเสียงประกอบ และเสียงคอร์ด จากเสียงประกอบเหล่านี้ นักเป่าทรอมโบ (Trumboon) เรียนรู้ที่จะทํานายการเคลื่อนไหวของเสียงรบกวน มั่นใจและอ่านอย่างคล่องแคล่วมากขึ้น ผลประโยชน์ที่ขยายไปถึงทุกแง่มุมของนักดนตรี ตั้งแต่เสียงและเสียงพากย์ จนไปถึงการเล่นแบบฟลัชซิตีและเสียงประสาน

การปฏิบัติตามปกติของเกล็ดและ arpegios ยังเสริมความเกี่ยวข้องระหว่างสิ่งที่หูได้ยิน และสิ่งที่แขนทํา -- ทักษะที่มักจะเรียกว่า "การประสานแบบเรียนต่อมือ". นี่มีความสําคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่งสําหรับทรอมโบนิสที่ไม่สามารถพึ่งพาตําแหน่งโน้ตคงที่; ทุกสนามเป็นการเจรจาระหว่างหูและสไลด์

ประโยชน์ อัน โดด เด่น สําหรับ สไลด์ เทคโนโลยี

• [FLT: 0] สไลด์เลื่อน ตําแหน่ง: สเกลต้องการตําแหน่งที่แน่นอนของแต่ละโน้ต ทําซ้ําการปรับขนาดมุมแขนที่ถูกต้องไปยังหน่วยความจํากล้ามเนื้อ
• [FLT: 0] Improved Leagueto changes: มาตราความเรียบ ประมวลผลทางทรอมโบน เพื่อเชื่อมต่อโน้ต โดยไม่ต้องได้ยินหรือ glises.
• [FLT: 0] การเชื่อมต่อบางส่วน: Arpegios กระโดดระหว่างส่วน สอนผู้เล่นให้รักษา embujur เสถียรภาพ ในขณะที่เลื่อนสไลด์ข้ามระยะทางขนาดใหญ่
• [FLT: 0] ควบคุมการหายใจ: เกล็ดการฝึกซ้อมที่มีแรงผลักดันต่าง ๆ กัน สร้างแรงหายใจที่จําเป็นสําหรับการพูดที่ยั่งยืน

แบบ ของ ส เตร ยม

เพื่อ จะ พัฒนา เทคนิค ที่ ละเอียด ถี่ถ้วน นัก บิด เบี้ยว ต้อง ทํา มาก กว่า มาตรา ส่วน หลัก.

ค่าหลัก

มาตราหลักคือรากฐานของดนตรีตะวันตก ฝึกใช้กุญแจทั้ง 12 ดอก ใช้จังหวะที่ทุกคนพูดได้อย่างสะอาด เริ่มที่ระยะกลาง (เช่น เอฟ. เอก) และค่อยๆ ขยายไปยัง octavs ที่สูงขึ้นตามการควบคุมของคุณ (FT: 0) Focus on the face (FT) pos (FTL: 1) ระหว่างระดับ 3 ถึง 4 -- ขอบเขตเหล่านี้เป็นจุดร่วมในการจัดการปัญหาทั่วไป

ค่าระดับน้อย

เกล็ด เล็ก ๆ สาม ชนิด มี อยู่ คือ เกล็ด ธรรมชาติ, ฮาร์โมนิค, และ เม โล ดิก.

• [FLT: 0] natural maint: สร้างความคุ้นเคยกับคีย์แบน และระยะที่กว้างขึ้นระหว่างอุณหภูมิ 6 ถึง 7
• [FLT: 0] Harmonmonic Mini ([FLT: 1) มีช่วงต่อเติม (ระหว่าง 6 และ 7) ซึ่งดีสําหรับการพัฒนาความแม่นยําของสไลด์และการฝึกหู
• [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ: รูปแบบการขึ้นได้เพิ่มขึ้น 6 และ 7 องศา; การลงนี้ใช้ตัวย่อตามธรรมชาติ. การแปรสภาพนี้ทําให้ผู้ใช้ทรอมโบนิสต์เปลี่ยนตําแหน่งได้อย่างรวดเร็วและปรับตัวให้เข้ากับการแพร่พันธุ์ของแมลงวันได้

ค่าระดับการหมุน

มาตราสีจะใช้ครึ่งโทนทุกอัน บนทรอมโบน มีประโยชน์มากสําหรับการเรียนรู้ตําแหน่งสไลด์ ซึ่งมักใช้ในมาตรวัดไดอะโทนิค (เช่น ตําแหน่ง 7 สําหรับ C) ต่ํา มาตรา 4 มาตราการสีช้า เพื่อให้แน่ใจว่าแต่ละขั้นจะพอดีกับขนาดพอดี ใช้โดรนเพื่อฟังการปรับเปลี่ยนไมโครตันที่จําเป็น

ทําซ้ําไปเรื่อย ๆ

เกล็ดไฟทั้งอัน (แต่ละขั้น) และลดมาตรา (ทั้งขั้นและครึ่ง) มีความธรรมดาน้อย แต่ดีต่อการแตกออกจากนิสัยการหายใจแบบไดอะโทนิค

อาร์เปกเกโอ: เส้นทางสู่ความเชี่ยวชาญของฮาร์โมนิก

อาร์ เปก ไก โอ เป็น สิ่ง จําเป็น เพื่อ จะ เข้าใจ การ เคลื่อน ไหว ของ คอร์ด, การ ปรับ ตัว ของ การ ร้อง เดี่ยว, และ การ เล่น เส้น เสียง ที่ ประสาน กัน เป็น ขั้น ๆ.

อาร์ เปก จิโอส

เริ่มด้วยหลักและหลักๆ ไทรแอด (Root, de3, 5) ในคีย์ทั้ง 12 อัน ฝึกอบรมการขึ้นลง แล้วขยายไปยัง 2 octaves ดูที่ 3 ของคอร์ด -- หมายเหตุนี้หมายถึงคุณภาพหลักหรือคุณภาพต่ํา และมักอยู่นอกการบรรเลง หากไม่ปรับให้ละเอียด

การ ลด จํานวน และ การ เพิ่ม จํานวน อาร์ เปก ไก โอ

การ ทํา แบบ นี้ ทํา ได้ ยาก กว่า เพราะ มี โครง สร้าง ที่ ไม่ สมดุล มาก นัก.

คอร์ด อาร์ เปก ไก โอ

Dondon 7, 06, 08, minute continuous lection, chicker-downed 7 และลดความสมบูรณ์ของ arpegios ที่ 7 ขยายคําศัพท์เสียงเสียงรบกวนทั้งหมด

[FLT: 0] ใช้การอ้างอิงภายนอกเพื่อทําให้ความเข้าใจของคุณลึกขึ้น ตัวอย่างเช่น [FLT: 1) [FLT] Art Bars Center [FLT: ⁇ ⁇ นําเสนอทรัพยากรในเทคนิคทองเหลือง และ[FLTTT:4] International Trormbones [FLTITIFFFEGIGI และฝึกวิชาพิเศษเพิ่มเติม [FLILS] IIEIE[IIIIII[ILE]III[ILLE] [FLTLE] [FLTLTLLTLLTLLLLLMMRMCRMLMLMRCIIIIIIIIIIIIFLE] เขียนในวงกีฬาดนตรีดนตรีดนตรีแนวเพลงวงออร์ ไญ็จว็จ.

เทคนิกขั้นสูงพร้อมสเกลและอาร์เปกจิโอ

เพื่อ จะ เปลี่ยน เทคนิค การ ทํา งาน อย่าง แท้ จริง การ ใช้ เกล็ด ให้ สูง ขึ้น และ ต่ํา ลง นั้น ไม่ เพียง พอ.

การ ฝึก หัด ด้วย ความ อิดโรย เพื่อ การ เกิด ความ รู้สึก

ระดับเสียงการเล่นและเสียงอรปีโก (เช่น app ของเครื่องรับเสียง หรือ อิเล็กตรอนในเครื่องรับ) โดรนให้ค่าอ้างอิงคงที่ โฟกัสที่การตี -- รูปแบบการรบกวนที่บ่งบอกถึงจังหวะของเสียงผิดจังหวะ สําหรับทรอมโบนนี้มีประโยชน์มากในการแก้ไขแนวความเอียงหรือเส้นแบนบางบาง ๆ ใช้เสียงของโดรนสําหรับเสียงต่อเสียงต่อเสียง หรือ 5 ของเสียงที่เพิ่มเสียงในคอร์ดเสียงแบบเส้นที่สาม และค่อยๆรวมเสียงที่ท้าทาย เช่น เสียงคอร์ดเสียงเส้นที่สาม

เส้นทแยง

เพิ่มจังหวะให้เร็วขึ้น

• [FLT: 0] จังหวะดอทเตต: รูปแบบยาว-สั้น ทําให้แขนซ้ายขยับได้อย่างรวดเร็วระหว่างโน้ตสั้น การพัฒนาความเร็ว
• [FLT: 0] ระเบิด: แทรกกลุ่ม 3 โน้ต เป็นรูปแบบโน้ตที่ 8 เพื่อปรับปรุงความแม่นยํา
• [FLT: 0] สําเนียงที่คัดลอก: Acentity 1-21 1-23 หรือ 4 โน้ต เพื่อสร้างคู่ความและการควบคุม (พ.ศ.

การ ศึกษา วิจัย ด้าน การ ใช้ วิศวกรรม

ใช้รูปแบบการตกแต่งแบบที่แตกต่างกันไปยังแต่ละมาตราหรืออาร์เปกจิโอ

• [FLT: 0] เลกาโตะ: เชื่อมโน้ตจํานวนมากเท่าที่จะทําได้กับชีพจรลมหายใจหนึ่งตัว มันใช้ได้บนสไลด์เรียบและภาพร่างประโยค
• [FLT: 0] STCCTO: สั้น, แยกกันโน้ต ต้องการลิ้นสะอาด และเสียงพนมมือที่เสถียร
• [FLT: 0] Tenuto กับ startsed : [[FLT: 1) ถือแต่ละโน้ตยาวเต็ม ด้วยการจู่โจมแบบกรอบ สมบูรณ์แบบสําหรับการสร้างโทนเสียงคุณภาพภายในมาตรา
• [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ 2-Tople-2 รูปแบบ : ออกเสียงและภาษาเพื่อพัฒนาการประสาน (help).

ช่วง และ ตําแหน่ง ที่ น่า หลงใหล

แทนที่จะเล่นตามมาตราฐาน ให้กระโดดระหว่างระดับที่ไม่ต้องประมวลผล ตัวอย่างเช่น เล่น 1-3-12-14-14-10-16-16-1-7-7-7-71-28 (และลง) นี่เป็นรถไฟรถไฟเพื่อค้นหาตําแหน่งที่ถูกต้อง โดยไม่ต้องเลื่อนผ่านโน้ตกลาง นอกจากนี้ ยังเร่งความสามารถในการได้ยินของหูก่อนที่จะเล่นมันอีกด้วย

การ ออก แบบ เดลี รู ทีน ที่ มี โครง สร้าง

การฝึกที่จัดการได้อย่างดี เพื่อให้แน่ใจว่าการพัฒนาสมดุล ด้านล่างนี้เป็นรูปแบบที่ขยายออกไปของรูปแบบตัวอย่าง โดยถูกออกแบบมาให้พอดีกับบล็อกขนาด 45 นาที ปรับการจัดเวลาตามระดับและเป้าหมายของคุณ

1. [FLT: 0 นาที – เสียงยาวและเสียงหายใจ: [[FLT: 1) ถือโน้ตแต่ละใบเป็นเวลา 8–12 วินาที โฟกัสที่กระแสลมคงที่และเสียงกลาง ใช้เครื่องบันทึกกลางและเครื่องรับเสียงต่ําเพื่ออุ่นเครื่อง
2. [FLT: 0] 10 นาที – มาตราหลัก: เลือกสองคีย์ต่อวัน Play แต่ละคนใน 2 octavs: leagto แรกในจังหวะที่สะดวกสบาย แล้วมีการแปรผัน (จังหวะพิมพ์, สโทรค์โต) ใช้เมโทเมะที่ 07 = 60-80 bpm.
3. [FLT: 0] 10 นาที – มาตรารอง: ตัวแปรต่าง ๆ ระหว่างรูปแบบธรรมชาติ, ฮาร์โมนิค (harmonic) และเมโลดิก (melodic) สําหรับแต่ละคีย์ ให้เล่นทั้งสามรูปแบบเพื่อสร้างความแตกต่างภายใน โฟกัสไปที่การต่อเติมที่สองในฮาร์โมนิคไมเนอร์-- อุปสรรคทางเทคนิคทั่วไป
4. [FLT: 0] 10 นาที – Arpegios: ฝึกวิชาเอกและเล่นอรปีเกจ (Arpigio) เป็นคีย์ขนาดเล็ก จากนั้นเพิ่มคอร์ด 7 arpegio ใช้โดรนบนรากหรือ 5 เพื่อตรวจสอบการแพร่พันธุ์ ผู้เล่นที่เก่งกาจ มีเอิรเพกเกโอ (Arpegio) และต่อเติมเอกซ์โปลิส (Arportitions)
5. [FLT: 0] 5 นาที – ยืดหยุ่นแบบโครมาติก: เล่นระดับโครมาติกจาก F ต่ําเป็น F สูง (หรือสูงกว่าถ้าเป็นไปได้) ค่อย ๆ เพิ่มความเร็วในขณะที่ยังมีความชัดเจน ใช้ตําแหน่งสไลด์สลับที่เพื่อหลีกเลี่ยงการข้ามบางส่วนที่เหมือนกันอย่างอึดอัด
6. [FLT: 0] 5 นาที – ประยุกต์ดนตรี: ใช้มาตราหรือรูปแบบแอรเปกจิโอจากชิ้นที่คุณเรียนรู้ แยกทาง และฝึกเป็นการศึกษาทางเทคนิค นี่จะเชื่อมช่องว่างระหว่างแบบฝึกหัดและดนตรีจริง

การหมุนคีย์รายสัปดาห์

เพื่อ ปิด กุญแจ ทุก ดอก โดย ไม่ ต้อง ใช้ แผง ส่อง ผ่าน ไป อย่าง เป็น ระบบ.

• จันทร์: ซี, จี
• อังคาร: D, A
• วันพุธ: อี, บี
• วันพฤหัสบดี: F#, Db
• ศุกร์: Ab, Eb
• เสาร์: บีบี เอฟ
• อาทิตย์: ทบทวน หรือ เลือก จุด สนใจ แบบ โครมาติก

หลุม พราง ทั่ว ไป และ วิธี หลีก เลี่ยง หลุม พราง

เร่งความเร็วไป

นักทรอมโบนหลายคนพยายามเล่นตัวเร็วเกินการควบคุมปัจจุบัน ซึ่งจะนําไปสู่การวางสไลด์แบบเลอะเทอะ การขยายพันธุ์ที่ยากจน และการสร้างหลอดเลือดที่ผิดปกติ [FLT: 0] จะเริ่มเล่นช้ากว่าที่คุณคิด [FLT: 1) ช้ากว่าที่คุณคิด [FLT: 1) เพิ่มจังหวะที่ต่ําลงเรื่อยๆ เมื่อคุณเล่นได้พอดี 3 ครั้งติดต่อกัน

การ ละเลย การ จด ทะเบียน ที่ ต่ํา และ สูง

การคิดคํานวณแบบต่ํา (อี) ต้องการการเคลื่อนไหวที่ใหญ่ขึ้น และอากาศมากขึ้น ในขณะที่เครื่องบันทึกสูงต้องการปรับ mubbuchire ที่แม่นยํา รวมไปถึงการหมุนของคุณทั้งสองแบบ

ใช้ เฉพาะ ตัว หลัก และ ขนาด เล็ก น้อย

การจับและตัดสายยางออก และระดับการชั่งโดยสมบูรณ์มักถูกมองข้ามไป สําคัญมากสําหรับดนตรีแนวโซเดียมสมัยใหม่ และดนตรีแจ๊ส

ไม่ สนใจ หู

การ เล่น แบบ มาตรา ที่ ไม่ มี การ ฟัง เป็น เครื่อง มือ การ ร้อง เพลง แบบ นี้ จะ ทํา ให้ เสียง ของ คุณ มี ความ สําคัญ มาก ขึ้น และ ทํา ให้ เสียง ของ คุณ มี ความ สําคัญ มาก ขึ้น

การจับจุดภาพนิ่งแบบไม่ต่อเนื่อง

การ ที่ คุณ ถือ ภาพ สไลด์ นี้ มี ผล กระทบ ต่อ ความ ถูก ต้อง แม่นยํา ของ คุณ เสมอ

นอก เหนือ จาก เทคนิค การ แต่ง กาย: การ ใช้ สเกล เพื่อ แสดง ออก ทาง ดนตรี

สเกล และ อาร์ เปก จิโอ ไม่ ใช่ แค่ การ ออก กําลัง แบบ แห้ง ๆ แต่ เป็น วัสดุ ดิบ สําหรับ การ เล่น แบบ สาธิต เมื่อ หมายเหตุ อยู่ ใต้ นิ้ว มือ (และ แขน) ของ คุณ แล้ว ก็ จะ ทดลอง ใช้ ความ สามารถ ที่ มี การ ปรับ ปรุง, การ ใช้ ประโยค, การ ใช้ น้ํา เสียง, และ การ ปรับ ปรุง ให้ เป็น ประโยค ดนตรี ได้.

การ ฝึก นี้ จะ พัฒนา ความ แตก ต่าง ที่ ทํา ให้ นัก ดนตรี แตก ต่าง จาก นัก ดนตรี คน หนึ่ง

Inccorport left in position up ของคุณโดยเล่นเป็น mithal ethodes. [FLT: 0] Trotbone ets of Rochit (หรือ Bordogni) โดยหลักแล้วคือ เกล็ดและเอิรเจ็กกีส. เทคนิคการประกอบดนตรีแบบ Prographsing จะเร่งการเติบโตของคุณในฐานะศิลปิน.

ทรัพยากรภายนอกสําหรับการศึกษาอย่างลึก

• [FLT: 0] International Trembone Society (ITA) [FLT: 1) – องค์การมืออาชีพ พร้อมบทความ, วารสาร, และทรัพยากรการสอน (FLT: 1).
• [FLT: 0] ศิลปะ Braass Unimited – นําเสนอชั้นชั้นชั้น และวัสดุแบบผสมสําหรับผู้เล่นทองเหลือง (FLT: 1).
• [FLT: 0] ช่อง YOTBE: Paul the Trambonist – มาตราการและ arpegio trues with play-along true.
• [FLT: 0] Alex Iles – Tormbone Resources [FLT: 1) – ความเข้าใจระดับมืออาชีพเกี่ยวกับการสร้างความยืดหยุ่นทางเทคนิคผ่านมาตรา

สรุป: เงิน ชดเชย ระยะ ยาว

การ ใช้ เวลา เพื่อ การ ชั่ง และ การ ทํา งาน ของ เครื่อง ดนตรี ทํา ให้ คุณ ได้ ผล ประโยชน์ ใน สัปดาห์ แรก คุณ จะ เห็น ว่า การ เลื่อน ตําแหน่ง และ การ ถ่าย ภาพ มี ความ ถูก ต้อง แม่นยํา มาก ขึ้น หลัง จาก นั้น ไม่ กี่ เดือน เส้น ทาง เทคนิค ใน การ แสดง ละคร จะ รู้สึก ว่า เป็น เรื่อง ธรรมดา มาก ขึ้น หลัง จาก ที่ ฝึก อย่าง สม่ําเสมอ หนึ่ง ปี คุณ ก็ จะ ได้ พัฒนา รากฐาน ทาง เทคนิค ที่ เชื่อ ถือ ได้ ซึ่ง ทํา ให้ คุณ สามารถ จดจ่อ อยู่ กับ การ แสดง ดนตรี ได้ อย่าง สบาย ๆ

การทําโครงร่าง การฟังแบบมีวินัย และวิธีปฏิบัติต่าง ๆ การปรับขนาดและ arpegio ไม่ได้เป็นท่าเต้น -- มันเป็นเครื่องมือที่ปลดล็อคความสามารถของคุณในฐานะนักเป่าทรอมโบนีส ทําให้เป็น ส่วนถาวรของการฝึกประจําวันของคุณ และดูเทคนิคของคุณด้วย