ปัญหา ทาง เทคนิค ที่ เกิด ขึ้น ทั่ว ไป ใน เขต ต่ํา

จํา ไว้ ว่า การ หายใจ อย่าง ผ่อน คลาย และ การ หายใจ หายใจ ไม่ ออก เป็น พื้น ฐาน ของ ความ เพียร อด ทน.

2. บังคับให้ใช้ความไวต่ํา

การ พูด ติด อ่าง บ่อย ครั้ง จะ ตก อยู่ ภาย ใต้ ความ กดดัน เพราะ ลิ้น และ อากาศ ไม่ ได้ ทํา ให้ เกิด การ เปราะ บาง.

• [FLT: 0] ) พ่นสี โฟกัส: [FLT: 1) เล่นเพลงซ้ําธรรมดา (เช่น F เหนือ C) ใช้เมโทรเนียม 60 ppm, เฉลิมรวมเข้ากับโน้ต "Dah" หรือ "THH" ที่สะอาด โฟกัสที่ปลายลิ้นกระแทกกับเพดานปาก
• [FLT: 0]. double and Touching:[FLT: 1) สําหรับเนื้อร้องแบบเร็วส เต็กโต (0) ในส่วนของทรอมโบนของบีโทนี ซีฟนี หมายน์ (Ta-ka-ta-ta-ta-ka) หรือ "Triple" (Triple) เริ่มช้า (0) และค่อยๆเพิ่มจังหวะเสียง) ใช้เสียงประกอบเสียงเพื่อตรวจเสียงของบีโทเฟนที่ผ่านคลื่นเสียงเดียวกัน
• [FLT: 0] การเปิดอัลบั้มอัลบั้มเดี่ยวของแบร์ลิโอซ (Trumbone) และเล่นด้วยความเร็วครึ่งมิ่ง โน้ตทุกโน้ตแยกและเรียบเรียง (FLT: 1) ใช้เมโทรเนียมเพื่อรักษาจังหวะที่เข้มงวด เพิ่มทีละ 5 ขม จนกระทั่งคุณถึงระดับความเร็วในแต่ละวัน

การ ฝึก หัด ความ คิด คือ การ ตั้งใจ ฟัง เป็น ส่วน ตัว.

3. ขยาย ขอบ เขต ของ คุณ อย่าง ปลอด ภัย และ อย่าง เป็น อิสระ

วิธี การ ที่ ปลอด ภัย กว่า และ ได้ ผล ดี กว่า:

อย่า พยายาม ทํา ให้ ตัว เอง เครียด มาก เกิน ไป ความ ไม่ สบาย ใจ เป็น สัญญาณ ของ ความ ตึงเครียด.

4. การชดเชยการเกิดการเกิดการเกิดการได้ยินอย่างแข็งขัน

การเกิดเป็นเชื้อไม่ได้เกี่ยวกับ การจับคู่กับเครื่องปรับเสียงเท่านั้น -- การปรับตัวให้เข้ากับทักษะที่ปรับให้เข้ากับระดับความจุได้จริง

• [FLT: 0]. สืบค้น: ใช้โปรแกรมหรือเครื่องสร้างเสียงเพื่อเล่นโดรน (เช่น A=440). เล่นเสียงยาวของสนามที่ จากนั้นช่วง (5, 3 สมบูรณ์, ฯลฯ) ปรับตําแหน่งการถอดเสียง หรือสไลด์เพื่อกําจัดจังหวะ บันทึกตัวเอง และเปรียบเทียบเสียงของโดรนเพื่อยืนยันความถูกต้อง
• [FLT: 0] ตําแหน่งที่ 1 มักคมชัด 4 ตําแหน่ง อาจแบนสําหรับบางโน้ต). เครื่องหมายเหล่านี้บนแถบเพลง สําหรับเครื่องมือปรับแต่งเสียง เพื่อค้นหาส่วนผสมของวาล์วที่มีประโยชน์สําหรับแต่ละโน้ต -- นิ้วหัวแม่มือสามารถช่วยปรับการวางได้
• [FLT: 0]] การประกอบการประกอบละคร: เล่นร่วมกับเทปบันทึกเพลง เช่น ฝึกเล่นทูบาเดี่ยวจาก "The Pins of Roman]" โดยมีบันทึกคุณภาพสูง ปรับสนามของคุณให้เข้ากับวงออร์เคสตรา (FT:2) คําแนะนําการเข้าเล่นสําหรับผู้เล่นทองเหลือง (FLT:3) เป็นกลเม็ดในการฝึกต่อไป

การใช้โดรนและการฟังอย่างสม่ําเสมอ จะฝึกหูของคุณให้ปรับตัวได้เอง

5. การเพิ่มข้อมูลสไลด์และความยืดหยุ่นของเสียงวอลฟ์

สําหรับ นัก เป่า ทรอม โบ นี สไลต์ ความ ถูก ต้อง ของ การ เลื่อน เลื่อน เป็น สิ่ง สําคัญ ที่ สุด สําหรับ ผู้ เล่น ที่ เป็น Euphoium และ ทูนา ความ เร็ว ของ วาล์ว ต้อง เท่า กัน.

• [FLT: 0]. โฟกัสไปที่ความมั่นใจ, สไลด์ตรง, จากนั้นเล่นแบบสเกล (เช่น, Bg, Blg) ในจังหวะพอเหมาะ ตรวจสอบว่าแต่ละโน้ตอยู่ในตําแหน่งที่ถูกต้อง
• [FLT: 0] Valve Courdination: ยูโฟเนียและผู้เล่นทูฟา ควรฝึกเกล็ดและ arpgios กับเมโตรเนียร์เจี้ยม เน้นการปรับเปลี่ยนวาล์วสะอาด ใช้การออกกําลังกาย: เล่นโน้ตซ้ํา (e.g, D) ในขณะที่เปิดวาล์ว 1-21-2-1 อย่างรวดเร็ว ไม่มีการรบกวนอากาศ
• [FLT: 0] โปรแกรมเอ็กซ์เซพท์: สําหรับนักทรอมโบน สไลด์อย่างรวดเร็ว ใน "Trombone" tracks" ของบาโธก "Conoro" ของ Barthok" ต้องการการวางสไลด์อย่างแม่นยํา จากนั้นค่อยๆเพิ่มความเร็วในการเลื่อนสไลด์ไปทีละครึ่งก้าว โดยเน้นไปยังการเคลื่อนสไลด์ที่ต้องใช้อย่างแม่นยําที่สุด สําหรับนักเป่าลิ้น สําหรับนักเล่นลิ้น เสียงที่เร็ว 16 เสียงที่เสียงแหลมแหลม (Epopopium of Bases of Holtives) ในส่วน "Effects expacts in emports=.

การผ่อนคลายคือกุญแจสําคัญ -- การกดทับที่ไหล่, ข้อมือ, หรือมือจะชะลอการเคลื่อนไหวของคุณ

6. การควบคุมความผันผวนโดยการฝึกที่ขาดความทนทาน

แมสสีฟ ไดนามิก คือจังหวะของการแสดงดนตรี เพื่อพัฒนาการควบคุมผ่านสเปกตรัมของไดนามิคเต็ม ๆ:

• [FLT: 0] Tilla Tones กับ percycydo percyperido-Dinuso ): [[FLT: 1) เริ่มบันทึกที่ Pianismo, resueto ช้าถึง Fortismo เกิน 8 ครั้ง จากนั้นค่อยกลับมาที่ Pianiscimo for 8 value. divalue. discents and dictions. enue. ทําซ้ําด้วยจังหวะเสียงที่ต่าง ๆ กัน.
• [FLT: 0] dynamamizedation in schems: เล่น 2 octave scelp, เริ่มต้นที่แรงผลักดันที่ต่ําที่สุดที่เป็นไปได้ และค่อยๆเพิ่มขึ้นผ่านแต่ละโน้ตแล้วลดลงอีก ใช้โปรแกรม Decabel mem เพื่อตรวจสอบว่า Creopop left and mother.
• [FLT: 0] ) เอ็กซ์เซพท์ไดนามิกส์: ใช้วลีจากเสียงร้องเสียงประสานที่เป็นที่รู้จักจากเสียงท่อนเสียงต่ํา เช่นการเปิดท่อในวาววันส์ทูบาคอนเซโรโต และฝึกฝนมันในทุกระดับความไวของเสียงจากป.ค. ถึง ff จากนั้นด้วยเครื่องหมายไดนามิก บันทึกเสียงแต่ละความพยายามประเมินว่าการเปลี่ยนแปลงของพลังนี้ถูกควบคุมหรือไม่

การควบคุมแบบไม่ตายตัวจะขาดจากการควบคุมลมหายใจได้

การ เตรียม ใจ: การ เอา ชนะ ความ กังวล เกี่ยว กับ ผล งาน

การเตรียมจิตใจเป็นองค์ประกอบที่สําคัญ ที่มักถูกมองข้ามไป นี่เป็นกลยุทธ์ในการสร้างความมั่นใจ

• [FLT: 0] ) เปลี่ยนแปลงเงื่อนไขการคัดเลือก: บันทึกตัวเองเล่นแผ่นเสียงต่อเนื่องหนึ่งเทควัน ต่อเนื่องโดยไม่ต้องหยุดหรือกลับมา. แล้วฟังกลับ แต่ฟังอีกครั้ง -- เพียงเพียง แต่เพียงครั้งเดียว -- เป็นตัวตัดสินจะ นี้สร้างความสะดวกสบายกับความคิดของการแสดงครั้งเดียว
• [FLT: 0] สืบค้นเมื่อ: ก่อนฝึกซ้อม ปิดตาและมองภาพตามจังหวะที่พอดี ลองนึกภาพเสียง เสียงของอุปกรณ์ต่างๆ เสียงเสียง เสียงประกอบห้อง เสียงเสียง เสียงประกอบการ (เสียงการซ้อมสมอง: ) การซ้อมสมอง ส่งผลให้ระบบประสาททํางานเหมือนกับการฝึกซ้อม
• [FLT: 0] หายใจช้าและจิตใจที่ระทึก: ใช้พิธีก่อนการฉาย: ใช้ลมหายใจลึก 3 หายใจช้าเพื่อทําให้ระบบประสาทสงบ โฟกัสเฉพาะในบันทึกแรกของเนื้อเรื่อง ไม่ใช่ทั้งท่อน ) การเติมสารสนเทศภายใต้ความกดดัน: ไกด์ของนักดนตรี (FLT:3) เสนอเทคนิคเพิ่มเติมสําหรับการจัดการความกังวล
• [FLT: 0] Self-GNT วาง: แทนที่ความคิดเช่น "ฉันหวังว่าฉันจะไม่พลาดโน้ตสูง" กับ "ฉันได้นําบันทึกนี้ในการเสียงและเสียงที่ดี". บวก การพูดของตัวเองเฉพาะลดความกลัวและการปรับปรุงโฟกัส

การรวบรวมจิตใจ เข้าอยู่ในกิจวัตรของคุณ เพื่อให้แน่ใจว่าทักษะทางเทคนิคของคุณ จะแปลให้สอดคล้องกัน

ข้อ แนะ เพิ่ม เติม สําหรับ การ เตรียม การ แบบ พิเศษ ที่ เข้าใจ ได้

• [FLT: 0] สืบค้นเกี่ยวกับวงออร์เคสตรา:[FLT: 1) เข้าใจบทบาทของเนื้อร้องในผลงานขนาดใหญ่นี้ เป็นบทเดี่ยว?
• [FLT: 0] ใช้เมโทรโนเมะ สําหรับพรีซิชัน:[FLT: 1) ตั้งเมโทรนอมเป็นโน้ตสี่ส่วน แต่ยังฝึกด้วยอนุทินย่อย (เสียงโน้ตย่อย) เพื่อเพิ่มจังหวะภายใน สําหรับความซับซ้อน การประสานลดจังหวะจนกว่าจังหวะจะอัตโนมัติ
• [FLT: 0] Record and Review: บันทึกแต่ละส่วนอย่างน้อยสัปดาห์ ฟังเรื่องเสียง, การออกเสียง, จังหวะ, เปลี่ยนแปลง, และเสียง. ทํารายการสามสิ่งเพื่อปรับปรุงวาระต่อไป.
• [FLT: 0] ทํางานกับโค้ช : ผู้เชี่ยวชาญระดับทองเหลืองต่ําสามารถจับปัญหาที่คุณอาจพลาด -- เช่นการเลื่อนการยิงข้ามหรือการสนับสนุนทางอากาศที่ขัดแย้งกัน แม้บางครั้งบทเรียนนี้ก็สามารถเร่งพัฒนาได้
• [FLT: 0] ใช้กฎ 50/10 ที่เน้นการปฏิบัติตามเวลา 10 นาทีที่เหลือ เมื่อวันที่เรียกร้องเวลา งานที่มีข้อจํากัดสูงและเสียงดังเพื่อหลีกเลี่ยงความเหนื่อยล้า

กลยุทธ์ เหล่า นี้ ใช้ โดย ผู้ เชี่ยวชาญ ใน วง ออร์ เคส ตรา ชั้น ยอด; ไม่ ใช่ ทาง ลัด แต่ เป็น ทาง ที่ พิสูจน์ แล้ว ว่า ไว้ ใจ ได้ และ สามารถ เล่น ได้.

สรุป: จาก การ ยิง ปืน จน ถึง ความ ชํานาญ

การถอดความของทองเหลืองต่ํา เป็นการดึงความต่าง ๆ ที่ต่อเนื่องระหว่างเทคนิคของคุณกับดนตรี โดยการจัดลําดับการให้อดทน การสร้างศิลปะ ขอบเขต การแพร่พันธุ์ การถ่ายเท สไลด์/ การขับเคลื่อนแบบเคลื่อนไหว คุณเปลี่ยนการฝึกแบบดิบ ให้เป็นประสิทธิภาพที่ขัดเงา การเตรียมใจและการทําความเข้าใจเพิ่มเติมทําให้การเล่นของคุณดีขึ้น