การ ออก กําลัง กาย ที่ มี ความ ชํานาญ

การ พัฒนา ความ ยืดหยุ่น บน ริมฝีปาก ที่ มี ความ ยืดหยุ่น สูง เป็น สิ่ง สําคัญ ยิ่ง สําหรับ การ บรรลุ ความ เรียบ ง่าย, การ แสดง ออก อย่าง นุ่ม นวล, และ การ ควบคุม เสียง ตลอด ทั่ว หน่วยความจํา การ ออก กําลัง กาย แบบ ยืดหยุ่น ช่วย ให้ การ ฝึก หัด ความ ยืดหยุ่น ของ กล้าม เนื้อ, การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ควบคุม เสียง, การ ปรับ ปรุง ความ สามารถ ใน การ ปรับ ปรุง ความ จํา ให้ ดี ขึ้น, การ ปรับ ปรุง ความ จํา ให้ ดี ขึ้น, การ ปรับ ปรุง ความ จํา ให้ เหมาะ สม, และ การ ปรับ ปรุง ให้ เหมาะ กับ การ ปรับ ปรุง ใน ระดับ ความ ชํานาญ ใน การ เรียน ของ วิทยาลัย หรือ การ ปรับ ปรุง เทคนิค ต่าง ๆ จะ ช่วย ให้ คุณ มี ความ ชํานาญ ใน การ ออก กําลัง กาย ที่ จําเป็น และ การ ควบคุม อากาศ แบบ ไม่ มี ประสิทธิภาพ มาก ขึ้น

การ ทํา ให้ ปาก เรียบ ได้ ง่าย

การยืดหยุ่นบนรอยยาง เป็นความสามารถในการเปลี่ยนจุด โดยปรับรูรับแสงแบบบึ้ก (mobrus) , สปีด (muschur) และรูปร่างของโพรงปาก ในขณะที่เก็บค่าเลื่อนเลื่อน หรือการเคลื่อนที่ เทคนิคนี้พื้นฐานเกี่ยวกับการควบคุมชุดเสียงภายในสไลด์ที่ได้รับมา

การเข้าใจบทบาทของลิ้นนั้นสําคัญพอๆ กัน ลิ้นทําหน้าที่เหมือนลิ้น การหล่อหลอมช่องปากและกํากับการไหลของอากาศ

ความสามารถในการจับกระบอกเสียงหลายอันผิดพลาดด้วยความดันที่มากเกินไป ซึ่งจํากัดการไหลของเลือดและทําให้อ่อนล้า ยืดหยุ่นที่แท้จริงมาจากการก่อตัวที่ผ่อนคลาย การสร้างแบบแบบอ่อนนุ่มที่รองรับการจัดการการหายใจอย่างมีประสิทธิภาพ

เตรียมการสําหรับการทํางานที่มีความเสี่ยงขั้นสูง

การอุ่นตัวไม่ต้องรีบเร่งขึ้น เส้นประสาทที่ควบคุมมอเตอร์ได้นั้นสําคัญยิ่ง

แว่นขยายเสียงกับ Drone

เริ่ม ด้วย การ กระพือ ปาก เพียง 5 นาที ใช้ เครื่อง ปรับ เสียง, กลอง, หรือ เปีย โน เพื่อ ทํา ให้ ระดับ การ อ้างอิง รวม จุด ให้ เพ่ง เล็ง ที่ การ พ่น เสียง ที่ ชัดเจน, มี ความ พยายาม น้อย ที่ สุด.

โทน ความ ยาว ใน การ ลงทะเบียน แบบ กลาง

กดเสียงยาวบนทรอมโบนกลางหน่วยความจําลงทะเบียน (BB3 ถึง F4) reselp โน้ตแต่ละตัวเป็นเวลา 8-10 วินาที โดยจะติดตามคุณภาพเสียงและเสียงคงที่ ใช้เครื่องปรับเสียงเพื่อรักษาความเสถียรของสนาม การออกกําลังกายความยืดหยุ่นจะมีประสิทธิภาพก็ต่อเมื่อเครื่องขยายเสียงสามารถกลับสู่ศูนย์ได้ ในขณะที่การปรับเสียงแบบนุ่มนวลจะปรับความยืดหยุ่นได้ (เพิ่มเสียงเป็น 4 ส่วน) เพื่อปลุกให้เนื้อเยื่อกลับมาใช้อีกครั้ง

เกล็ด เล็ก ๆ

ทําการช้า, chucks ที่ควบคุมได้ระหว่าง parent parts ภายในช่วงที่สะดวกสบาย (เช่น, 1 ถึง 2 ตําแหน่ง) เลื่อนลมหายใจให้ราบรื่น -- no "Hiting" ข้อสังเกตถัดไป นี้สะพานอบอุ่นเพื่อความยืดหยุ่น ทําซ้ําแต่ละ chucking 3 ครั้งก่อนที่จะย้ายไปตําแหน่งต่อไป

การ ออก กําลัง กาย แบบ พื้น ฐาน เพื่อ ความ เข้า ถึง ริม ฝีปาก

การ ออก กําลัง กาย แบบ พอ ประมาณ จะ ช่วย ให้ คุณ มี ความ สุข ได้

อนุกรมตัวแบ่งในตําแหน่งแรก

เล่น แต่ ละ ส่วน ของ ส่วน ที่ อยู่ ติด กัน เป็น สอง โน้ต แล้ว ก็ ขยาย ออก ไป เป็น สาม สี่ โน้ต.

• อนุพันธ์ย่อย (b2) ถึง parts ที่ 2 (F3)
• อนุพันธ์ย่อย (F3) ถึง อนุพันธ์ย่อย (B3)
• อนุพันธ์ย่อย (Bb3) ถึง 4 ส่วน (D4)
• อนุพันธ์ย่อย (D4) ถึง 5 ส่วน (F4)

เมื่อ ทํา อย่าง นี้ แล้ว ให้ พยายาม ทํา ให้ ลิ้น ของ คุณ ยืดหยุ่น ได้ ดี ขึ้น และ ทํา ให้ ขา กรรไกร ของ คุณ ยืดหยุ่น ได้ ดี ขึ้น.

Daid Slurs (2 Note Intervals)

แบบฝึกหัดนี้แยกช่วงเวลาเฉพาะออกจากตําแหน่ง เลือกสองส่วนและสลับกันระหว่างแต่ละส่วนด้วยรูปแบบโน้ตที่ 8 เสมอ เริ่มด้วยช่วงเล็กๆ (เช่น สาม สาม สาม) และย้ายไปยังช่วงใหญ่ (ห้า, หก) ตัวอย่างเช่น ในตําแหน่งแรก เลือกส่วนย่อย 3 ส่วน (B3) และส่วน 4 ส่วน (D4) เป็นส่วนหลัก (F3 และ 4 ส่วน) บางส่วน (D) และ 4 ส่วน) play for 8-2, preadal true true parts parcess parcess parenting parenting parent parating parue (Bd) และ parenticial parential parent paraperitions (B3).

การจัดวางภาพนิ่ง

แบบฝึกหัดนี้ใช้ในการรวมการเคลื่อนตัวของเมาส์แบบไลซ์ด้วย ความยืดหยุ่นของดนตรีจริง เลือกตําแหน่งเลื่อนหนึ่งและสลับไปมาระหว่างส่วนเป้าหมายสองส่วน (เช่น 2 ถึง 3 ส่วน) จากนั้นเลื่อนสไลด์ไปยังตําแหน่งถัดไป แล้วทําการสลับรูปแบบการหรี่เสียงเดียวกัน ดําเนินการต่อไปทั้ง 7 ตําแหน่ง

• รูปแบบตัวอย่าง: ในแต่ละตําแหน่ง เล่นแบบดูดน้ําจากส่วน 2 ถึงส่วน 3 แล้วถอย
• เพิ่มช่วงช่วงช่วง (เช่น 1 ถึง 3 ช่วงย่อย 2 ถึง 4 เป็นต้น)
• รักษา ความ สม่ําเสมอ ไว้ ใน ทุก ตําแหน่ง; ดู ซิ ว่า เครื่อง ช่วย ฟัง ไม่ ได้ บิด เบี้ยว เมื่อ ภาพ เปลี่ยน.

นี่ เป็น รถไฟ ที่ ฝึก ร่าง กาย คุณ ให้ เชื่อม โยง ตําแหน่ง สไลด์ แต่ ละ ตําแหน่ง เข้า กับ การ ปรับ ตัว แบบ ที่ เจาะจง.

รูปแบบความเปรียบต่างแบบโครมาติก

การขยับสไลด์และยืดหยุ่นได้โดยการย้ายแบบโครมาติก ผ่านช่วงระหว่างการดูดซึมระหว่างส่วนภายในแต่ละตําแหน่ง

• เริ่มที่ Bb3 ตําแหน่งแรก (ส่วนที่ 2).
• ไต่ขึ้นไปที่ F4 (4 ส่วน) แล้วถอยลงมา
• ย้ายไปยังตําแหน่งที่สอง (A3) และทําซ้ํา chucks จากส่วนที่ 2 ถึง 4
• ไปเรื่อยๆ ลงไปที่ตําแหน่งล่าง แล้วขึ้นกลับมา

เพื่อ จะ มี ความ ยุ่ง ยาก มาก ขึ้น การ จาม จาก ส่วน ที่ 1 ถึง 4 ภาย ใน แต่ ละ ตําแหน่ง จึง ทํา ให้ มี ความ ลําบาก มาก ขึ้น.

อนุภาค และ อนุภาค ที่ มี ประสิทธิภาพ มาก

เมื่อ กาก เงิน ที่ ได้ มา จาก การ ใช้ พื้น ฐาน แล้ว ก็ จะ ทํา ให้ คุณ มี ความ ยืดหยุ่น มาก ขึ้น ด้วย เครื่อง มือ ที่ ออก แบบ มา เพื่อ ใช้ ควบคุม ดนตรี และ เครื่อง ดนตรี ชั้น สูง.

แผงเลื่อนช่วง

ทํางานกับช่วงที่ใหญ่กว่า -- 5 สมัย, 6 แม้แต่ octaeves เป็นต้นไป โดยจะดูดข้อมูลจากจุดแรก ให้ไปใช้ส่วนย่อยที่ 1 (b2) ไปยังส่วนย่อยที่ 5 (F4) โดยไม่เลื่อนสไลด์ ซึ่งต้องใช้การปรับเปลี่ยนลิ้นหลักและการควบคุมความเร็วลมที่แม่นยํา เริ่มด้วย การกระโดดแบบพิเศษ (เช่น 2 ง. 2 ถึง 5) ก่อนจะลองข้ามพื้นที่กว้าง ใช้จุดย่อยของเมโทเมโทเมโทเม้นต์ (F4) เพื่อลดจุดโฟกัสของช่วง "ความไวแสง" ซึ่งจะแยกเวลาระหว่างช่วงเวลาต่าง ๆ ที่มีความจุอันสั้นไป -- ครั้งที่สองนั้น เปลี่ยนแปลง

เส้นต่อเนื่องของริมฝีปาก slaurs with variation

ฝึกเล่นช่วงดนตรีเฉพาะ: ขนาดหลักและสามส่วนหลัก, 4 ส่วน 5 และ 6 ใช้ตําแหน่งสไลด์เดียว และสลับตําแหน่งระหว่างระยะต่าง ๆ ตัวอย่างเช่น ในตําแหน่งแรก ให้สลับ BB3 (3 ส่วน) และ D4 และ 4 ส่วน) เพื่อปรับความบริสุทธิ์ของช่วงหลัก ใช้เครื่องปรับแต่งเสียงเพื่อตรวจสอบว่าโน้ตทั้งคู่อยู่ในจังหวะนั้น เมื่อใช้โน้ตทั้งสองตัวได้สบาย เพิ่มเสียงระหว่างโน้ต 2 ตัว (เช่น B, B, 3 – D4) สร้างลิ้นแบบย่อ ๆ ที่เรียงตามตัวอักษรแบบย่อ (C) เพื่อย้ายแบบย่อ) เพื่อทําให้สามารถปรับความดังได้

น้ํายาเคลือบเงา (Lagoto-Tonging Hybrad)

ความยืดหยุ่นขั้นก้าวหน้าไม่ได้มาจากลักษณะขาเทียม ซึ่งบางครั้งคุณก็ต้องปรับความคมชัดระหว่างการเปลี่ยนส่วนต่าง ๆ ฝึกการบิดตัวของส่วนบาง ส่วน แต่เป็นการลดเสียงโน้ตตัวที่สองออกไปเล็กน้อย ตัวอย่างเช่น การยกเสียงเสียงต่ําจาก 2 ถึง 3 ส่วนที่มีโน้ต "ดู" ที่อ่อนมาก ซึ่งสร้างการควบคุมสําหรับเนื้อร้องที่เขียนแบบย่อ แต่เสียงเสียงต้องสะอาด การลดน้ําหนักของลิ้น จนกระทั่งมันเกือบจะหลุดออกจากโน้ตบน

บิด เบี้ยว แบบ สปีด สําหรับ ความ กระฉับกระเฉง

เพิ่มจังหวะของแบบฝึกหัดความยืดหยุ่นของคุณค่อยๆ เพิ่มทีละขั้น โดยเริ่มจาก โน้ตหนึ่งในสี่ = 60 จากนั้นเลื่อนไป 80, 100 และ 120 ด้วยความเร็วที่เร็วขึ้น ซุ้มลิ้นต้องตอบสนองทันที การเจาะที่มีประโยชน์: การเพิ่มเสียง 4 เสียง (เช่น 1 สวรรคต, 2 ง, 3 ง, 4 วรรค) และลงโน้ตทันที 8 ปี ออกอากาศอย่างต่อเนื่อง; อย่าปล่อยให้จังหวะการเคลื่อนตัวแบบจังหวะได้เร็วขึ้นอีก เพื่อฝึกให้จังหวะได้เร็วขึ้น "CPMPPPPPS" ซึ่งจะยิ่งเริ่มมีระดับที่ 5 และได้ค่าความแม่นยําเป็น 4 อย่างเร็ว

ความไวชัตเตอร์:

Slurs เสียงที่แตกต่างกันในระดับความยืดหยุ่นที่แตกต่างกันหลายรูปแบบ ฝึกซ้อมการยืดหยุ่นเดียวกันที่ [FLT: 0] Pimassimo [FLT: 1) [FLT: ⁇ สืบค้นเมื่อ 20 กุมภาพันธ์ 2553] การเคลื่อนไหวของสหกรณ์นี้มีขนาดเล็กกว่าและมีความไวต่อการแผ่ขยายของอากาศด้วยเสียงดัง หลีกเลี่ยงการแผ่ขยายสัญญาณ [FLTTT: 6] การเคลื่อนไหวของแรงกระทือ แอมฟือ (FTTISCO) แอมฟล็อพพลอ (FTTIFE: 5) ที่มีความไวฟลื่อมเป่งเบา (FTTIFTTIFFFEFFF) ที่มีความไวฟล่งเบา มีความไวฟลายซ์ (FEFFEFEFEFLEFEFESTFELEMEMEMEFEFESTLEFESTFESTFEFELELELESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTESTE

ความสามารถในหน่วยความจําเสมือน

การปรับความยืดหยุ่นส่วนใหญ่เน้นที่ค่ากลางและค่าลงทะเบียนบน แต่ความยืดหยุ่นต่ําก็มีความสําคัญเท่ากัน การฝึกการบีบตัวในตําแหน่งที่ 6 และ 7 ระหว่างค่าลงทะเบียนที่ขึ้นคันที่ 2 และส่วนที่สอง เช่น การดูดซับ Bb1 (ส่วนเกิน) เพื่อใช้เป็น BB2 (ส่วนย่อย) แต่ค่าความยืดหยุ่นแบบเดียวตัวเดียวกัน (ค่า octave ด้านบน) ต้องปรับแบบย่อตัวมากสําหรับหมุนและปรับให้เร็วขึ้น และปรับให้เร็วขึ้นเพื่อเพิ่มข้อมูลสูง การสร้างค่าความทนแบบต่ํานี้ป้องกันการบีบตัวของ imbus และ imbusabre "selp" ในระยะของคุณ

การ ปรับ ตัว เข้า กับ กิจวัตร ประจํา วัน

เพื่อดูความก้าวหน้าที่แท้จริง งานที่มีความยืดหยุ่นจะต้องเป็นระบบและสอดคล้องกัน ตารางที่รวมความอุ่นขึ้น, ฐานราก, สว่านขั้นบันได, และโปรแกรมมีผลดี และผลการประยุกต์ ด้านล่างนี้คือ การใช้เวลา 30 นาทีตามด้วยตารางรายสัปดาห์สําหรับการเติบโตที่ยั่งยืน

บล็อกการดูดข้อมูลตัวอย่าง (30 นาที)

• [FLT: 0] Warm-up (5 นาที): หูฟังเสียงดังด้วยเสียงดั เสียงยาว (BB3, F4, D4) ด้านประชิด จามในตําแหน่งแรก.
• [FLT: 0] ออกกําลังกายแบบเคลื่อนไหว (10 นาที):[FLT: 1) ชุดน้ําย่อยในตําแหน่งแรก (ทุกส่วน) diad glanguages on minic and megors sections, flople schupple section (sleft sections) รูปแบบโครมาติก (chlus parames).
• [FLT: 0] Adwadd Drails (10 นาที): ระยะทางขยายขยายออกไป (ยาว 1 ช่วงเช่น octave หรือ 6) ช่วงช่วง sweets with parts disclection, spis dieved= 80, flam smul (เพิ่มความไวของแรง) (เพิ่มจาก 10 mp ถึง F).
• [FLT: 0] สืบค้นเมื่อ (5 นาที): เล่นสั้น ๆ หรือตัดคําที่มีลักษณะความยืดหยุ่น (เช่น bodogni นักร้องเพลงโรช็อท (Rochot) ทํานองเดี่ยว). ปรับใช้แนวความคิดแบบ loop: Do not transfer, back, แต่ใช้ลิ้น-chams ที่เหมาะสม.

กําหนดการเริ่มสัปดาห์

ทํา การ ฝึก อย่าง น้อย 4-1.5 ครั้ง ต่อ สัปดาห์.

เก็บ บันทึก ฝึก ที่ จะ สังเกต ว่า ช่วง ไหน ที่ มี ความ รู้สึก ก้าวร้าว และ เปลี่ยนแปลง ได้ ยาก ที่ สุด เมื่อ เวลา ผ่าน ไป คุณ จะ สร้าง ความ เข้าใจ ที่ ไว้ ใจ ได้ และ ตอบ รับ สําหรับ คํา แนะ นํา เพิ่ม เติม [ฟล็ .

การ แก้ ปัญหา ทั่ว ไป

แม้ แต่ ผู้ เล่น ที่ มี ประสบการณ์ ก็ เผชิญ กับ การ ปิด ด่าน ตรวจ.

โทนสีไม่เสมอกัน หรือ พิมพ์ภาพ

[FLT: 0] เพราะ : ลมไม่คงที่ หรือ แอมบูชูเรรูรับแสง; ลิ้นโค้งเกินไป

[FLT: 0] การร้อง: ชะลอตัวลงอย่างน่าทึ่ง เล่นเพลงแต่ละโน้ตเสียงเป็นเสียงยาว แล้วทําต่อใหม่ ใช้เครื่องปรับเสียงและจุดมุ่งหมายในการทําให้เข็มเสถียรบนทุกส่วน โฟกัส [FT:2] เสียงแผ่ว เบา [FTT:3] เสียงกระแอมฟอย โดยไม่ให้เสียงเครื่องปรับอากาศทํางาน ตัวเอง บันทึกตัวเองด้วย -- เสียงที่เพิ่มขึ้นของหูที่เน้นการถ่ายทอดสด

เป็น คน ที่ มี ความ สุข หลัง จาก การ ฝึก ซ้อม สั้น ๆ

[FLT: 0] เพราะ : ความดันปากสูงหรือความตึงเครียดในคอ/จอก (พ.ศ.

[FLT: 0]. solution: ใช้ 30 วินาทีในการแบ่งออกทุก 3-4 นาทีเพื่อลบความเครียดของใบหน้าของคุณ ดูการตั้งค่าของคุณ: หูฟังควรจะพักบนริมฝีปากของคุณ ไม่กดลงไป ทําหน้าที่ยืดหยุ่นในกระจก เพื่อดูว่าขากรรไกรของคุณมีแรงบิด กรามจะผ่อนคลายระหว่าง METER กับนาฬิกาหยุด เพื่อลดระยะการหยุดการทํางาน

การ ไต่ เต้า ใน ช่วง เวลา ที่ ใหญ่ กว่า ทํา ให้ รู้สึก ว่า เป็น ไป ไม่ ได้

[FLT: 0] เพราะ : กระโดดข้ามไปยังช่วงกว้าง โดยไม่ฝึกเพิ่ม

[FLT: 0]. solution: ทําลายช่วงของแต่ละขั้นให้เล็กลง ตัวอย่างเช่น การดูดซับจาก 1 ถึง 5 ส่วน, การดูด 1 ส่วน, การดูดข้อมูล 1 ไป 2 ส่วน, จากนั้นเล่นอันดับที่ 3 ถึง 3 และสุดท้ายก็ 4th และสุดท้ายก็เชื่อมต่อขั้นตอนต่อไปเรื่อยๆ จนกว่าคุณจะสามารถข้ามขั้นตรงกลางได้ ซึ่งนี้จะสร้างความแข็งแกร่งเฉพาะสําหรับความแรงที่ต้องใช้ สําหรับความไวที่เครื่องเครื่องทํางาน "G" หมายเหตุ:การเล่นแบบ Proth Prother ข้อสังเกต: เล่นเฉพาะเสียงตามจังหวะที่ 3 ไปตามจังหวะจิต แต่เสียงที่ 1 เสียงเท่านั้น แต่เสียงที่ออกมาเฉพาะเสียงที่ 1 เสียงที่ 1 เสียงเท่านั้น

การเคลื่อนไหวแบบไร้ความต้องการ

[FLT: 0] เพราะ : นิสัยการย้ายขากรรไกรเพื่อช่วยเหลือการเปลงเปลี่ยนทิศทางแทนการใช้ลิ้น อาร์คและความเร็วลม.

[FLT: 0] solution: ฝึกอบรมด้วยดินสอที่วางไว้ทางแนวนอนระหว่างฟัน (ปกติ) นี้ช่วยให้ขากรรไกรไม่ขยับและบังคับลิ้นและขาให้ทํางาน ทางเลือกคือเล่นในขณะที่มองกระจก -- ถ้ากรามของคุณเคลื่อนไหว มีสติ ฝึกซ้อมการเคลื่อนที่แบบ "เงียบ" ก่อนเล่น: เชิดและลดลิ้นของคุณลงโดยไม่ได้สร้างความตระหนักรู้

ขาด การ ควบคุม ใน สปีด เทมเปสต์

[FLT: 0] เพราะ : ความเร็วดําเนินการก่อนที่จะแม่นยํา

[FLT: 0]. solution: จํา: ลื่นเบา นุ่มนวล รวดเร็ว [FLT: 0]. กลับไปยังจังหวะช้ามาก (FT-50) และแน่ใจว่าเสียงทุพภิกขภัยทุกเสียงสะอาด, เสียงปรับ, และผ่อนคลาย เพิ่มจังหวะของจังหวะที่ 5 ระยะเวลาต่อครั้งโดยคุณเล่นซ้ําได้โดยไม่ซ้ํากัน, รูปแบบศิลปะ -- ข้อสังเกตเฉพาะภาษาแรก -- การสร้างอนุเคราะห์ (CFT) ใช้เสียงย่อย (นาที) โน้ตย่อย (นาที) คลิก) โน้ตย่อย (เสียง) ) โน้ตย่อย (เสียง) ) โน้ตย่อย (จังหวะที่ 8 (เสียง) จะเลื่อนเลื่อนเลื่อนเลื่อนเลื่อนเลื่อนเลื่อนจังหวะ (ตามจังหวะ) ) ) โน้ตย่อย (ตามจังหวะย่อย (ตามจังหวะ 8 (ตามจังหวะ 8) จะเพิ่มจังหวะจังหวะที่เพิ่ม (จังหวะ) ) ] ] ระยะเวลา (รวม 5 วินาที (FLTTFTTFTTFTTFTFTT:2] ) ) ] ระยะเวลา-2 (FT: 2) ) ) ระยะเวลา.T: ) ):

ปัญหา เรื่อง การ จัด การ กับ อากาศ (หายใจ ไม่ ออก)

[FLT: 0] เพราะ : หายใจแบบไร้ประสิทธิภาพ ใช้อากาศมากเกินไปหรือน้อยไปสําหรับวลีนี้

[FLT: 0] การร้อง: ฝึกออกกําลังกายเพื่อปรับความยืดหยุ่น โดยเน้นที่กระแสลมที่คงที่ และกลางแทนการหายใจขนาดใหญ่ อินฮาเลธรรมชาติ และใช้เพียง 70% ของความจุปอดของคุณ เอ็กเฮล์ยล์จะค่อยๆ ชะลอระหว่างเสียงรบกวนยาว -- จินตนาการหมอกที่แผ่วเบาบนกระจก กระพือลมส่องสนามออกกําลังกาย ออกแบบสําหรับผู้เล่นทองเหลือง [FT] เพื่อเพิ่มความแรงและลดความเร็ว

Mubuchure over over adction (พิมพ์เมื่อขึ้นทะเบียนบน)

[FLT: 0] เพราะ : พยายามบังคับโน้ตสูง โดยการบีบริมฝีปากมากเกินไป

[FLT: 0] solution: เล่นสเกตในเครื่องในบน ในขณะที่เก็บเครื่องรับเสียงให้สบายที่สุด ใช้รูปแบบ "Oh" ที่เปิดมากภายในปาก ถ้ารอยแตกของเสียงรบกวน หลังระบบไดนามิก และใช้ความดันน้อยลง เครื่องลงทะเบียนด้านบนควรจะขยายการขึ้นทะเบียนกลางได้ตามธรรมชาติ ไม่ใช่การจับแยก

สําหรับปัญหาที่ต่อเนื่องนี้ การปรึกษา [FLT: 0] การสนับสนุนจาก Tormbone การตั้งค่าและประสิทธิภาพ จากผู้มีประสบการณ์ด้านปิโกก (Fedagogues. สืบค้นเพิ่มเติมเพิ่มเติมว่า นักดนตรีนําร่องเกี่ยวกับสุขภาพของโมบูชูรี (FLT:3) ซึ่งครอบคลุมการบํารุงรักษาระยะยาว

รูปแบบการวน

Trumbone Lifefilmorm expression ขั้นสูง ไม่มีทางเลือกสําหรับผู้เล่นที่จริงจัง -- มันเป็นรากฐานของความไหลของเทคนิค การพูดแบบมีคุณภาพและความอดทน โดยความเข้าใจเกี่ยวกับกายวิภาคหลังการดูดซึม การเตรียมการดูดซึมแบบเป็นระบบ และการปรับตัวแบบเป็นระบบ และการปรับตัวผ่านการฝึกซ้อมแบบพื้นฐานและขั้นสูงนี้ยังเป็นโครง คุณสามารถเปลี่ยนการทํางานของคุณได้โดยเพิ่มความยืดหยุ่นในทุกวัน ความท้าทายตามขั้นตอนการวางแผงเรียน การเรียนแบบสอบถามและความไว้วางใจของชุดของคุณจะปลดปล่อยดนตรีที่ง่ายมากขึ้น และในความคาดหวังของผู้ป่วยจะคงทนต่อไป และเสียงของคุณจะตอบสนองด้วยโทนเสียงที่ไพเราะ และเสียงที่ไพเราะของคุณจะตอบสนอง