ทรอมโบน ดับเบิ้ล ท็องกูริง: เทคนิค และ คู่มือ ฝึก อบรม

อะไรคือ ท็อนกูริ่งคู่บนทรอมโบน

การแยกคู่เป็นการจับคู่แบบสองแบบ เป็นเทคนิคการจับคู่ที่ช่วยให้นักทรอมโบนิสเล่นได้อย่างรวดเร็ว โดยแยกโน้ตได้อย่างชัดเจน โดยการสลับกันของสองลิ้น

การ เปลี่ยน แปลง นี้ ทํา ให้ ความ เร็ว เพิ่ม ขึ้น สอง เท่า เมื่อ เทียบ กับ การ หด ตัว ของ หมัด เดี่ยว ลิ้น ข้าง หน้า จะ หยุด กระแสน้ํา ใน ช่วง ที่ มี การ อุด ตัน ครั้ง แรก ขณะ ที่ ลิ้น หลัง หยุด ทํา งาน เป็น ครั้ง ที่ สอง เนื่อง จาก กล้าม เนื้อ ทั้ง สอง กลุ่ม นี้ ทํา งาน ได้ อย่าง อิสระ ความ อ่อน ล้า จึง กระจาย ไป ทั่ว บริเวณ ต่าง ๆ ของ ลิ้น ที่ ยาว กว่า และ เร็ว กว่า จึง ทํา ให้ เส้น เสียง ที่ มี ความ ตึงเครียด มาก ขึ้น โดย ไม่ ต้อง มี การ ปรับ ปรุง ให้ มี การ ปรับ ปรุง เส้น เสียง เฉพาะ ตัว สําหรับ คน ที่ พูด ภาษา ทมมมน.

เหตุ ผล ที่ นัก ทรราช ทุก คน ควร พัฒนา การ พูด คุย กัน เป็น สอง ต่อ

การ เล่น มวย มวย สอง ต่อ ไม่ ใช่ เป็น เพียง กลเม็ด สําหรับ การ แสดง ออก อย่าง รวดเร็ว เท่า นั้น.

• [FLT: 0] speped: การตีสองข้างอย่างสะดวกสบาย ไปถึงจังหวะ 120-150 ต่อนาที สําหรับโน้ตที่ 16 ไกลเกินกว่าเพดานของซิงเกิล TONing ที่ประมาณ 90-1100 bpm.
• [FLT: 0] ) การทนทาน : แบ่งภาระงานระหว่างลิ้นด้านหน้าและด้านหลัง ลดความเหนื่อยล้าภายในพื้นที่ อนุญาตให้ผ่านอย่างรวดเร็วโดยไม่ต้องให้ลิ้น "ออก" กลางคํา
• [FLT: 0] สืบค้นเมื่อ: ด้วยการฝึกที่เหมาะสม "Ta" และ "ka" ผลิตผลเกือบเดียวกันการโจมตีความชัดเจน, ส่งผลให้กระแสบันทึกที่ ไม่ปรากฏหู ซึ่งฟังดูเหมือนการพูดเดี่ยวที่ความเร็วเร็วขึ้น
• [FLT: 0] ความแม่นยําทางดนตรี: การออกเสียงคู่แบบแม่นยํา ช่วยให้คุณสามารถปรับจังหวะได้แม่นยําตามแบบเขียนเป๊ะๆ โดยไม่ต้องพ่นเสียงหรือป้ายสีโน้ตในเนื้อร้องอย่างรวดเร็ว นี่จําเป็นสําหรับการประมวลผลแบบคลาสสิกและปรับความคมชัดของเพลงแจ๊สให้ชัดเจน
• [FLT: 0]. เข้าถึง: จากช่อง 16 ของเพลงใน Rimpsky-Korsovv's . CAPCRCOE Espanicia Espanogle ไปที่ช่อง BubboP ของ JJ. Johnson, ปลดล็อคเพลงแบบเดี่ยวที่ไม่สามารถใช้ได้

การ เข้าใจ เรื่อง เม คา นิก: สิ่ง ที่ เกิด ขึ้น ใน ปาก ของ คุณ

เพื่อ สร้าง การ พูด คุย กัน แบบ สอง ฝัก คุณ ต้อง เข้าใจ อย่าง ชัดเจน ว่า ลิ้น ของ คุณ ทํา อะไร บ้าง.

ใน ขั้น วิกฤติ กระแส ลม จาก กะบังลม ของ คุณ คง อยู่ ตลอด ทั่ว ไป ลิ้น ไม่ หยุด หายใจ — มัน เพียง แต่ ขัด จังหวะ มัน ชั่ว ขณะ.

ผู้เล่นหลายคนพยายามต่อกรกับ "กา" พยางค์ เพราะด้านหลังของลิ้นมีการควบคุมที่น้อยกว่าปลาย การเคลื่อนที่นี้คุ้นเคยน้อย และแม่นยําน้อย การเคลื่อนที่นี้ยิ่งยากยิ่งที่จะเรียนรู้การพูดซ้ําสองคํา ถ้าคุณรู้สึกว่า "กา" เป็น "อ่อนหรืออากาศ" คุณไม่จําเป็นต้องอยู่คนเดียว -- นี่เป็นอุปสรรคที่นิยมที่สุด และสามารถวัดได้โดยเป้าหมาย

การ สนับสนุน ทาง อากาศ: รากฐาน ของ การ ใช้ ศิลปะ

หากไม่มีความดันลมหายใจที่เพียงพอ "กา" จะเสียงไม่โฟกัส, ช้า, หรือ หายใจได้ เสียงหลังต้องการความเร็วอากาศที่เพียงพอในการสร้างการตีที่สะอาด ปฏิบัติ: หายใจเต็มและผ่อนคลาย

วิธีเดินแบบทีละขั้น สําหรับการสร้างคู่รถ

ขั้น ที่ 1: อาจารย์ ผู้ ทรง อํานาจ จะ ออก มา จาก เครื่อง ดนตรี

ก่อนที่คุณจะหยิบทรอมโบนของคุณขึ้นมา ฝึกการเคลื่อนไหวลิ้นให้ดัง เช่น "ทา-กา-ทา-กา" รู้สึกได้อย่างชัดเจนว่าลิ้นของคุณเชื่อมต่อกับหลังคาของปากของคุณ

ขั้น ที่ 2: เริ่ม ด้วย การ จด บันทึก เดี่ยว

เลือกบันทึกย่อแบบตรงกลางที่สะดวกสบาย เช่น B-plop ด้านล่างของพนักงาน หรือ F เหนือ C กําหนด Metroome ของคุณเป็น 60 ครั้งต่อนาที Artificate โน้ต 4 ครั้งบน "ta-ka-ta-ka" (หนึ่งตัว) ธํารงความเข้มเสียง, เสียง, เสียงประกอบ, เสียงประกอบ, และเสียงประกอบ โน้ต โน้ต โน้ต: "กะ" ควรเสียงเต็มและแสดงเป็น "ทา" ถ้าเสียงมันฟังสั้นลง จะกลับมาใช้ลิ้นที่สั้นลง และเปลี่ยนจังหวะไป เล่นได้แทนเสียง 2 เสียง: โน้ต 4 จังหวะ, 4 จากนั้นเสียงของคุณก็จะเพิ่มคุณภาพเสียงให้ตรงกันเสมอ

ขั้น ที่ 3: นํา มา ใช้ กับ รูป แบบ การ วัด แบบ ง่าย ๆ

เมื่อการจับ คู่ตัวชี้ตัวแบบคู่ตัวติดกัน รู้สึกว่าแข็ง, เคลื่อนที่ไปยังเกล็ด เริ่มด้วยแบบ Out-pative B แบบย่อ (Octive B) แบบจังหวะที่ช้ามากๆ การปรับโน้ตแต่ละตัวด้วย "ทา-กะ" ขณะที่รูปแบบนี้เริ่มสบาย ก็เพิ่มความเข้มข้นให้ตัวปรับ 2 octaves โฟกัสที่การเคลื่อนไหวแบบเรียบเรียงระหว่างโน้ตที่แสดงบนสไลด์ที่สะอาด -- การวาดแบบสไลด์ไม่ซับซ้อน ใช้เทคนิคเมโทรเนียแบบไฮโดว์ เทค เพิ่มจังหวะ 2-4 ต่อนาทีเท่านั้น เมื่อเล่นซ้ําได้โดยไม่ต้องทําความไม่สมดุล

ขั้นที่ 4: แรงบิดของภาพนิ่งแบบพิกัดพร้อมความคมชัด

สไลด์ทรอมโบนจะต้องมาถึงตําแหน่งใหม่ในขณะที่ลิ้นปล่อยอากาศ ในการฝึกที่ช้านี้มีการปรับความเร็วที่เพิ่มขึ้น สไลด์นี้จะรู้สึกเฉื่อยได้ถ้าไม่ได้ปรับให้เข้ากับลิ้นที่ช้า 2 โน้ตแต่ละตัวจะใช้เสียงต่าง ๆ กัน ตัวอย่างเช่น การเลื่อนแบบครึ่งขั้น (ท่าแรกไปขั้นที่สอง) การเดินแบบ "ทา" บนยอด" บนยอดเป้าหมายที่เริ่มต้น การขยายระยะที่ 4 ไปเป็นระยะที่ 6 และระยะที่ 6 และเพื่อให้รถไฟของคุณได้ใช้เสียงสะท้อนและเสียงสลับลิ้นของคุณ

ขั้น ที่ 5: ความ หลาก หลาย ของ เส้น ริ รูป แบบ

อย่า ให้ การ บิด ตัว แบบ คู่ ของ คุณ แข็ง แรง.

• "ทา-กา ทา-กะ ทา-กะ" (16 ปี)
• "ทา-กา-ทา-กะ-ทา-กา-ทา" (ทริปเล็ท)
• "ทา-กา-ทา-ทา-ทา-กะ" (จังหวะดอตต, ยาว-สั้น)
• "ทา-กา-ทา-กะ-ตา" (รูปแบบสําเนียงที่คัดลอก)

การ เปลี่ยน แปลง ของ จังหวะ แต่ ละ อย่าง จะ ทํา ให้ ลิ้น ของ คุณ ขยับ ต่าง กัน ไป และ ป้องกัน ไม่ ให้ ความ จํา ของ กล้าม เนื้อ ถูก ปิด ไว้ เป็น รูป แบบ เดียว.

ขั้น ที่ 6: นํา การ เจรจา สอง ต่อ เข้า สู่ การ กลับ ตัว จริง

ระบุว่าเพลงปัจจุบันของคุณที่ต้องการการแต่งทํานองแบบเร็ว แบ่งออกเป็นกลุ่มเล็ก ๆ มี 2 หรือ 4 โน้ต ทีละ 2 กลุ่ม ฝึกใช้เสียงคู่ที่จังหวะช้า

ปัญหา ทั่ว ไป และ วิธี แก้ ที่ ถูก ต้อง

Weak หรือ Airy "Ka" Syllable

การใช้ลิ้นหลังขาดความแม่นยําของปลาย การแยกส่วนของเสียงนั้นๆ ให้แยกมันออกจากกัน โดยฝึกมันเพียงหนึ่งโน้ตในโน้ตที่มีความแปรผัน

ไม่รวมแม้แต่ความคมชัดของ Accenter บน "TA"

ผู้เล่นส่วนมากเน้นเสียงพยางค์ด้านหน้าโดยไม่ทันตั้งตัว ซึ่งสร้างจังหวะที่หมุนได้ดีกว่าการไหลไปตามกระแสของโน้ต แบบแผนที่ใช้ในการเน้นการออกเสียงแบบ retributing เช่น "ka-ta-ka-ta" หรือ "ta-ka-ka-ta" บันทึกเสียงตัวเองและฟังความแตกต่างของเสียงบ่อยครั้งที่วิธีแก้ปัญหาคือแค่ใช้ศัพท์ประกอบประโยคหลังด้วยแรงบิดที่บิดเบี้ยวกว่า จนกระทั่งมันตรงกับด้านหน้า

หายใจช้าลง "เค"

การ พ่น อากาศ ออก มา เป็น สัญญาณ แสดง ว่า ไม่ มี การ ควบคุม ลิ้น ส่วน การ พ่น อากาศ ที่ อยู่ ข้าง หลัง ต้อง ใช้ ความ เร็ว ลม มาก กว่า การ พ่น ออก มา ทาง ปาก การ เล่น แบบ ยาว ๆ ขณะ ที่ บิด ตัว งอ ตัว ลง ไป ใน การ พ่น อากาศ ทุก ครั้ง การ พ่น อากาศ ออก มา จะ ทํา ให้ อากาศ ผ่าน ผ่าน ไป ได้ เร็ว ขึ้น อย่าง น่า ทึ่ง

การกําหนดสีภาพนิ่ง

หากการเลื่อนมาถึงช้า โน้ตจะส่งเสียงหรือเสียงแตก ชะลอเมโทรนอมของคุณให้ช้าลง โฟกัสที่การเลื่อนสไลด์ที่เวลาการวาดแบบย่อ -- ไม่ใช่ก่อนและหลัง ใช้กระจกเพื่อตรวจสอบว่าแขนสไลด์ของคุณไม่เครียดหรือกระตุก ฝึกเดินครึ่งขั้นและทั้งการเคลื่อนที่ที่จังหวะช้ามาก ๆ แล้วค่อยๆเพิ่มความเร็วในขณะที่มีความถูกต้อง

ความ อ้วน และ ความ หงุดหงิด

การ บิด ก้าน ปาก หรือ การ บีบ ขา กรรไกร จะ ทํา ให้ ลิ้น ตึง ขึ้น ทํา ให้ รู้สึก อึดอัด และ ตึงเครียด ทํา ให้ ขา กรรไกร ของ คุณ ผ่อน คลาย ระหว่าง การ บิด ตัว และ การ ขยับ ลิ้น ควร จะ ขยับ ได้ อย่าง อิสระ โดย ไม่ ต้อง ใช้ ปาก หรือ คอ สิบ กก.

แพ้จังหวะ

การพูดซ้ําสองแบบสามารถเร่งได้เพราะลิ้นเคลื่อนที่เร็วกว่าที่สมองสามารถนับได้ ใช้เมโทรนอมเสมอ สํารองคําบนหัวของคุณ (1-E-A-FTS) เพื่อล็อคตัวให้ตรงเวลา ถ้าคุณพบว่าตัวเองวิ่งช้า เมโทรนอมจนกว่าคุณสามารถเล่นซ้ําได้ครบ 10 ครั้งได้พอดีก่อนที่จะเร่งความเร็ว

การ ฝึก อบรม ขั้น พื้น ฐาน เพื่อ ควบคุม การ ใช้ ยา

เมื่อพื้นฐาน "ทา-กา" เป็นของแข็ง จงผลักดันทักษะของคุณต่อไปด้วยวิธีการเหล่านี้

• [FLT: 0] ผลต่างระหว่าง [FLTT:1] เล่นคู่แยกจาก ปินิซีโม ถึง [FTTT: 4] Fortismo (FLTT: 5) และกลับ. ออกเสียงคู่ลมต้องการการควบคุมอากาศมากขึ้น เพื่อให้ตัว "ka" หายไปจากการพ้องประสาทควบคุมการเล่น ซึ่งนี้จําเป็นต่อการเพิ่มความสามารถในการเล่น
• [FLT: 0] การรวมกลุ่มแบบย่อ: การจับสลาก 3 ครั้ง (ทาทา-กา หรือทา-กา-ทา) เป็นขั้นตอนต่อไปที่สมเหตุผล ฝึกใช้วิธีการเดียวกัน เริ่มต้นด้วยโน้ตเดียวอย่างช้าๆ ก่อนที่จะนําไปใช้กับเกล็ดและอาร์เปเกชั่น
• [FLT: 0] ลําดับการออกเสียงข้ามช่วง: [FLT: 1) วิ่งเต็มเกล็ดสีจากช่อง E ไป B-pople สูง โดยใช้ตัวย่อคู่ "K" รู้สึกแตกต่างในเครื่องลงทะเบียนแบบต่างๆ ในเครื่องรับต่ํา อาจจะรู้สึกเฉื่อย ๆ ในเครื่องบันทึกสูง อาจจะรัดแน่น ความแตกต่างนี้ช่วยให้คุณปรับวิธีการลงทะเบียนแบบลิตเติลได้
• [FLT: 0] ] กระโดดข้ามช่วง: เลือกช่วงที่กว้างอย่าง octaves และ 10 Articize "ta-ka" ในแต่ละโน้ตขณะที่เลื่อนสไลด์อย่างรวดเร็ว สิ่งนี้สร้างการประสานกันสําหรับการกระโดดครั้งใหญ่ที่ปรากฏในเนื้อเรื่องอย่างรวดเร็ว
• [FLT: 0] ร่วมกับสําเนียงที่ใช้ประกอบ:[FLT: 1) ฝึกพูดซ้ําสองคํา โดยมีสําเนียงต่าง ๆ ของการจัดกลุ่มครั้งที่ 16 ตัวอย่างเช่น เล่น "TA-ka-ta-KA" โดยมีสําเนียงประกอบอันดับ 1 และ 4 จากนั้น "Ta-KA-KA" ด้วยสําเนียงที่เน้นเสียงประกอบครั้งที่ 2 และ 4 การพัฒนาการควบคุมโดยอิสระ (TA-TA-KA)

การ ฝึก ซ้อม ทุก วัน เพื่อ การ เล่น มวย สอง ต่อ

การ ออก กําลัง กาย แต่ ละ ครั้ง ควร เริ่ม ด้วย จังหวะ ที่ สะดวก และ ค่อย ๆ เร่ง ให้ ดี ขึ้น.

1. [FLT: 0] สว่านสสสสสสสสสสสสสสสสส (นาที): [FLT: 1) ถือ F กลาง และเน้น "Ta-ka-ta-ka" สําหรับจังหวะ 8 ครั้ง หายใจทุกจังหวะ โฟกัสที่เสียงเท่ากัน และความชัดเจนระหว่างพยางค์
2. [FLT: 0] คู่คู่ขั้นตอน (3 นาที): บนครึ่งขั้น เลื่อนจากตําแหน่งแรกเป็น 2 ขณะกําลังสร้าง "Ta" ในโน้ตแรก และ "ka" ในครั้งที่สอง ทําซ้ําทั้งหมด ผ่านการจัดหมู่ครึ่งขั้นตอนที่เดินผ่านพนักงาน
3. [FLT: 0] พ่นเสียง (3 นาที): เล่นในระดับหลักในโน้ตที่ 8 ที่ ไตรมาส = 60 แต่ให้โน้ตแต่ละตัวชัดเจนด้วยเสียงคู่ (6.00 น. ) แม้ว่าจังหวะจะช้าก็ตาม. ค่อย ๆ เพิ่มจังหวะเมื่อสอดคล้อง
4. [FLT: 0] รูปแบบ triplet tailet perition [2 นาที): ใช้พยัญเชิญ "ทา-กา-ทา" และ "คา-ทา-กา" สําหรับสามแถว ฝึกกับโน้ตซ้ํา แล้วใช้รูปแบบสเกลาร์
5. [FLT: 0] การออกกําลังกายแบบอาร์บัน (5 นาที): ทํางานผ่านหน้า 157-1165 ของวิธีการเต็มของอาร์บันสําหรับทรอมโบน เริ่มต้นที่ความเร็วครึ่งตัว แบบฝึกหัดเหล่านี้ออกแบบมาโดยเฉพาะเพื่อสร้างการควบคุมและความเร็ว

ทรัพยากรเพิ่มเติมสําหรับการศึกษาแบบลึก

เพื่อพัฒนาการขยายพื้นที่ 2 ตันของคุณต่อไป โดยให้ศึกษาแก่ศูนย์ดนตรี [FTT: 3] มีการศึกษาอย่างเป็นระบบ ตั้งแต่รูปแบบง่ายๆ จนถึงการนําไปใช้อย่างก้าวหน้า บทความ [FTT: 4] คู่มือการศึกษาที่มีประสิทธิภาพสําหรับ Trombon [FTLLL] มีประโยชน์ในการสร้างเทคนิคการประกอบศิลปะและเทคนิคการมองภาพ สืบค้นเมื่อ "HMMMR)" ร่วมกับอัลบั้มอัลบั้มอัลบั้มอัลบั้มและอัลบั้มอัลบั้มอัลบั้มแบบ FTLOLOLLEIFEST [IFLIFIFIFIFIFIFEEEST. สืบค้นเมื่อ February 2014-LEST. สืบค้นและอัลบั้ม สืบค้นเมื่อ Februs Acc.

เข้า สู่ ความ เร็ว ที่ ไม่ มี ความ พยายาม

การ พูด คุย กัน เป็น การ แสดง ความ รัก และ ความ กรุณา อย่าง แท้ จริง ต่อ ผู้ ที่ มี ความ สามารถ ใน การ เรียน รู้.

เมื่อเวลาผ่านไป "ทา" และ "คา" จะผสมเข้ากับคําพยางค์ที่คลุมเครือและรวดเร็ว ซึ่งจะรู้สึกว่าเป็นธรรมชาติของการออกเสียงเดี่ยวแบบเสียวสันต์ คุณจะหยุดคิดเกี่ยวกับพยางค์ และเพียงฟังดนตรีที่คุณต้องการเล่น เทคนิคนี้จะเปิดวรรณกรรมที่เร็วกว่า ให้เพิ่มความทนทานสําหรับบทความที่ต้องการ และให้ความมั่นใจในสถานการณ์ใด ๆ ที่ต้องการความแม่นยําและความเร็ว ไม่ว่าคุณจะกําลังเตรียมการสําหรับการคัดเลือกของวงออร์เคสตรา การวิกิตาปแบบเดี่ยว หรือการเดินขบวนนําการเดินขบวนคู่นี้ จะเป็นการเพิ่มความสามารถให้คุ้มค่าที่สุด