ข้อ แนะ สําหรับ การ บันทึก เสียง และ การ ใส่ ไมโคร โฟน สําหรับ การ แสดง ยูโฟ เนียม

การ เข้าใจ ลักษณะ เฉพาะ ของ ยู โฟ เนียม และ บา ริ โทน

เครื่อง มือ ที่ ใช้ ใน การ ผลิต เครื่อง มือ เหล่า นี้ มี ประสิทธิภาพ มาก ใน การ ส่ง เสียง และ เสียง ที่ เป็น กระบอก เสียง.

ไม่เหมือนกับเสียงกลองที่เสียงของโปรเจคนั้นมาจากระฆังทั้งหมด euphooniums และ baritones กระจายพลังงานจากหลายจุดตามร่างกาย เสียงระฆังฉายความถี่สูงสว่าง และทิศทางที่แรงสูง ในขณะที่การสั่นของตัวเครื่องช่วยสร้างความร้อนและท่อช่วยในการจับสัญญาณพื้นฐานของเครื่องดนตรีนี้ หมายความว่าไมโครโฟนเดี่ยวที่วางอยู่ตรงหน้าระฆังเดี่ยว อาจจับเสียงบางๆ ที่ไม่มีตัวช่วยในการจับตัวละครเต็มของไมค์ได้ไกลเกินไป

เครื่องบันทึกแบบย่อ (เสียงประกอบ) ลดลงไปเสียง อี-บ็อกก์ (เสียงบี-บ่งต่ํา) ผลิตความถี่พื้นฐานที่ต้องใช้อย่างรอบคอบเพื่อหลีกเลี่ยงความเลอะเลือน เสียงกลางคือที่ที่เพลงของ euphoium อาศัยอยู่แบบเฉพาะของเพลงที่มีคุณภาพเสียงสูง และเสียงเครื่องราชอิสริยาภรณ์สูง (ส่วนบนของเสียงจี4 และบน) สามารถมีความคมชัดชัดขึ้นได้ หากใช้ค่าเสียงมากจนเกินขนาด ไมโครโฟนที่จับความจุที่ค่อนข้างพอดีของความถี่เหล่านี้ รักษาความเข้มและความชัดเจนของเสียงได้

การเลือกโทรศัพท์แบบไมโคร: จับคู่ตัววางไปยังอุปกรณ์

การเลือกไมโครโฟนด้านขวา เป็นรากฐานของการบันทึกที่ดี แต่ละประเภททําให้เกิดสีและการตอบสนองที่จะสามารถย่อมาจากเสียงธรรมชาติของยูโรไฮเนียมได้

ไมโครโฟนของดิสก์ขนาดใหญ่

ตัวเลือกที่นิยมมากที่สุดในการบันทึกเสียงสตูดิโอ Euphonyum เป็นเครื่องขยายเสียงแบบเต็มเซลล์ขนาดใหญ่ในอินเดีย ไมโครโฟนเหล่านี้ให้การตอบสนองความถี่ที่ขยายออกไป (ซึ่งส่วนใหญ่มาจาก 20 Hz ถึง 20 HHz หรือมากกว่า), ความไวสูง และการปรากฏตัวเล็กน้อยที่สามารถเพิ่มอากาศและแสงได้ พวกเขาจับช่วงความไวและความไวของแรงสั่นสะเทือนของแรงสั่นสะเทือนด้วยรายละเอียด แต่เพราะความไวของเสียงรบกวนนั้น พวกมันยังสามารถรับเสียงรบกวนจากห้องได้เช่นกัน ซึ่งทําให้คุณสามารถทําให้เสียงได้รายละเอียดที่ใกล้ถึง 6 นิ้ว (6)

• [FLT: 0] นางแบบแบบเอกซ์เซมเปิล: นอยน์มันน์ ยู 87, AKG C414, Eudio-Techicta At4050, Rode NT1-A.
• [FLT: 0] รูปโพลาร์: คาร์ดิลอยด์ หรือตัวเลข 8 (หลังมีประโยชน์ในการจับห้องบางลํา).

ไมโครดิสก์

Smate-Flagm percumers (หรือรู้จักกันในชื่อ ไมโครโฟน) มีคุณค่าในการตอบรับชั่วคราวและระบบความถี่ที่คงที่ นอกแกนเสียง มักจะมีสัญญาณที่ดูเป็นกลางและสีน้อยกว่ารุ่นใหญ่ของ Diaphagggm ซึ่งจะมีประโยชน์ต่อการจับ Tiphonyum ของ as amor โดยเฉพาะอย่างยิ่งในสถานการณ์ใกล้กันที่คุณต้องการลดผลกระทบที่ใกล้เคียงกัน นอกจากนี้พวกเขายังดีกับคู่สเตอริโอด้วย ซึ่งจะนําเสนอภาพแบบสเตริโอที่สอดคล้องกันได้

• [FLT: 0] นางแบบแบบเอกซ์เกิ : โนมมันน์ เคเอ็ม 184, ชอพ ซีเอ็มซี 6 ชูร์ SM81, โรดส์ เอ็นที5.
• [FLT: 0] รูปแบบโพลาร์: คาร์ดิลอยด์, โอมนี หรือ ไฮโดรคาร์ดิรอยด์ ขึ้นอยู่กับความโดดเดี่ยวที่ต้องการ

ไมโครโฟน Ribon

ไมโครโฟน Ribon จะเฉลิมฉลองสําหรับความเรียบเรียบ ความถี่สูงและตัวอ่อนอุ่น

• [FLT: 0] นางแบบแบบเอกซ์เกิ : รอยเจอร์ อาร์-121, เอเอเอเอเออาร์ยู อาร์ยู อาร์ยูอาร์ยู, บีเยร์ไดนามิค เอ็ม 160, แคสแคด แฟตเฮด.
• [FLT: 0] รูปแบบโพลาร์: รูป 8 โดยทั่วไปแล้วสามารถใช้ได้อย่างสร้างสรรค์ เพื่อปฏิเสธเสียงจากด้านข้าง ในขณะที่รับอุปกรณ์และห้อง

ไมโครโฟนแบบไม่ตายตัว

แม้ ว่า มัก จะ มอง ข้าม ความ ดัน เสียง สูง หรือ เสียง เพลง แบบ คลาส สิก แต่ ไมโครโฟน ที่ มี พลัง มาก ก็ สามารถ มี ประสิทธิภาพ ใน บาง บริบท ได้ ดี มาก มัน มี ระดับ ความ ดัน สูง โดย ไม่ มี การ บิดเบือน และ มี การ ตอบ รับ ความ กด อากาศ ที่ มี อยู่ ใน ธรรมชาติ ซึ่ง สามารถ ช่วย ควบคุม เสียง รบกวน หรือ เสียง หายใจ ได้ ดี ที่ สุด แต่ ก็ เหมาะ ที่ จะ มี การ บันทึก เสียง ที่ มี ชีวิต อยู่ ใน สภาพ แวด ล้อม ที่ มี เสียง รบกวน หรือ เมื่อ คุณ ต้องการ เสียง กระแทก ที่ มี สี อ่อน กว่า เสียง หมัด เสียง ที่ ไม่ ค่อย มี สี สําหรับ เสียง เปราะ บาง ของ เสียง ตอบ รับ การ ตอบ รับ ที่ มี ความ ถี่ สูง (เช่น เสียง ไมโครโฟน บาง เสียง) สามารถ ให้ ความ สนใจ มาก ใน การ ออก เสียง ที่ มี อยู่ ใน ปัจจุบัน

• [FLT: 0]. นางแบบแบบเอกซ์เปิล: ชูร์ SM57, SenenhaerD 421 electic-R20, Surre SM7B.
• [FLT: 0] รูปโพลาร์: คาร์ดิรอยด์ หรือซูเปอร์คาร์ดิรอยด์ สําหรับการถูกปฏิเสธสูงสุด (FLT:1).

แผง วาง ไมโครโฟน ขั้นสูง

การ วิเคราะห์ เป็น เรื่อง สําคัญ แต่ การ เข้าใจ หลัก การ ของ เสียง ที่ อยู่ เบื้อง หลัง การ เสนอ แต่ ละ ครั้ง ช่วย คุณ ให้ ปรับ ปรุง ความ คิด ของ คุณ โดย ได้ รับ ข้อมูล.

ตําแหน่ง: ทางเข้ามาตรฐาน

วางตําแหน่งไมโครโฟน [FLT: 0] สี่เหลี่ยมกว้าง 6 นิ้ว หน้าระฆัง เล็งเป้าไปที่ศูนย์กลางของระฆังที่เปิด แต่ สี่เหลี่ยมกว้าง 30-45 องศานอกแกน (FT:3) นี้ป้องกันเสียงโดยตรงจากการชนกับไมโครโฟน ซึ่งสามารถทําให้เสียงบิดเบี้ยวและเสียงรุนแรงขึ้น นอกจากนี้ การจับสัญญาณของรังสีของด้านข้างของตัวก็เพิ่มเสียงมากขึ้น (0-60); นําสัญญาณที่ชัดขึ้น (1-18) แต่เพิ่มระยะที่เล็กน้อย (1-18).

การ วาง ตําแหน่ง นี้ ใช้ ได้ ผล ดี ทั้ง สําหรับ นัก หด ตัว ที่ ใหญ่ และ เล็ก.

ร่าง กาย และ บริเวณ ข้าง ๆ: การ พัก ผ่อน และ ความ อบอุ่น

เพื่อเน้นความอุ่นและรอบของ euphoium ตําแหน่งไมโครโฟน [FLT: 0] 6-118 นิ้ว [FLT: 1) ห่างจากท่อของเครื่องดนตรีหรือด้านของระฆัง ระฆังเองสามารถคิดเป็นแหล่งกําเนิดของความถี่สูง แต่ร่างกายฉายความถี่ต่ําและความซับซ้อนภัย โดยใส่ไมโครโฟนใกล้ตัว (เช่น วางตําแหน่งมือซ้ายของผู้เล่น) คุณจับอุปกรณ์เสียงได้ง่ายขึ้น โดยเพิ่มเสียงที่เบากว่า

เทคนิคนี้มีประสิทธิภาพโดยเฉพาะ สําหรับการลดความเร็วของเสียงเขียน ซึ่งคุณต้องการให้เสียงที่ดังกว่า และพันทับ ซึ่งสามารถใช้เป็นไมค์แบบรองได้ในการตั้งค่าแบบหลายแบบ โดยผสมกับไมค์หน้าระฆัง เพื่อเพิ่มความอิ่มตัว ไมโครโฟน Ribon จะเหมาะกับการวางตําแหน่งนี้โดยเฉพาะ เนื่องจากการตอบสนองความเสมอภาคสูง

ผู้ปลุกเตือนมากกว่า (prochtral Perspostive)

วางไมโครโฟนไว้ด้านบนและด้านหลังของผู้เล่นเล็กน้อย มุ่งไปที่ระฆัง แต่ที่ระยะ 18-136 นิ้ว มันใช้ได้ดีที่สุดสําหรับการแสดงเดี่ยว

การวางนี้ลดความเสี่ยงต่อเสียงหายใจและเสียงเครื่องยนต์ นอกจากนี้ยังเป็นการชื่นชอบการบันทึกเสียงวิดีโอด้วย เนื่องจากไมโครโฟนนั้นอยู่นอกกรอบกล้อง ใช้ตัวย่อแบบปุ่มเสียงแบบไดอะแกรมเล็ก ๆ หรือริบบิ้นที่มีรูปแบบหัวใจ เพื่อเน้นไปที่อุปกรณ์ และปฏิเสธเสียงรบกวนที่ไม่พึงประสงค์จากทิศทางอื่น

ระยะห่างและห้อง ไมโครโฟน

สําหรับ เสียง ที่ มี ความ ดัง กังวาน มาก ๆ ทํา ให้ มี เสียง ไมโครโฟน [FLT: 0] [FLT] ห่าง จาก เสียง เอ ปโปเนียม ขนาด ใหญ่ (FLT: 1) มาก กว่า หนึ่ง เสียง เท่า ที่ เป็น ไป ได้ เสียง ที่ มี การ บันทึก เสียง ใน ห้อง นี้ เป็น ส่วน สําคัญ ของ การ บันทึก เสียง นี้ เหมาะ ที่ จะ จับ ความ รู้สึก ของ ห้อง นั้น จะ มี เสียง ที่ มี ประสิทธิภาพ และ เสียง กังวาน แต่ ห้อง นี้ ต้อง มี เสียง ที่ ดี ไม่ อย่าง นั้น เสียง ดัง หรือ เสียง ดัง กังวาน ก็ จะ มี เสียง ดัง กังวาน ได้ ดี

ใช้ไมโครโฟนแบบ Ompni-wayal phone ในรูปแบบคู่แบบวรรค (เช่น ด้านซ้ายและขวาของผู้เล่น) สําหรับภาพสเตอริโอ ทางเลือกอื่น ใช้ไมค์แบบหัวใจเดียว ตําแหน่งของเครื่องรับสัญญาณเสียง (ซึ่งตัวนําร่องจะยืน) วิธีนี้มักใช้บันทึกเสียง euphoonium in a highmemble หรือใช้เปียโน accopraction ที่คุณต้องการเสียงรวม

ตั้งค่าระบบโทรศัพท์แบบหลายแบบ: การรวมข้อมูล Persposect

สําหรับเสียงที่ยืดหยุ่นและเป็นมืออาชีพมากที่สุด ใช้ไมโครโฟนสองหรือสามอัน ผสมระหว่างการผสม เทคนิคคลาสสิกคือการใช้ [FLT: 0] ปิดไมค์ [FLT: 1) (FLT: 1) (เช่น เครื่องขยายเสียงเล็ก (Diagraphm brigter 6 นิ้วจากระฆัง) และ ไมโครโฟน (FLT:2) (FLT: 3) (เช่น ฟิล์มแบบเต็มปาก) (E.com-20) ปิดไมค์ และเสียง)

การตั้งค่าที่นิยมสําหรับ euphoium อีกแบบหนึ่งคือ [FLT: 0] dictions (M/S) Tezo [FLT: 1) ใช้ไมค์หัวใจเป็น "mid" ที่ชี้ตรงที่ระฆัง, และตัวเลข 8 ไมโครโฟนเป็น "ด้าน" ตรงข้าม, พิมพ์ข้อความในโปรแกรมของคุณโดยใช้ DIF/S ส่วนเสริมเพื่อปรับความกว้างได้ ซึ่งนี่ช่วยให้คุณควบคุมการใช้งานระบบได้อย่างมหาศาลโดยไม่ต้องทําการบูชายัญ

เมื่อมีการใช้ไมโครโฟนหลายตัว ให้ให้ความสนใจกับระยะจัดตําแหน่ง โดยระยะที่ผิดพลาด อาจจะทําให้การกรองและเสียงบาง ๆ ของการปรับตามจังหวะของคุณ การจัดระยะการมองภาพตามจังหวะของคุณ โดยใช้ปลั๊กอินของคลื่น หรือใช้ตัวช่วยจัดระยะ การจัดตําแหน่ง การตั้งค่าที่ดี: หากเสียงรวมนั้นดูเหมือนเสียงกลวงหรือเสียงเบส จะทํางานไม่ได้ ไมโครโฟนจะอยู่นอกระยะหนึ่ง และพลิกระยะบนร่องเสียงหนึ่งเพื่อดูว่าตัวแก้ไขปัญหาหรือไม่

การ มอง ใน แง่ ดี

เสียงประกอบห้องมีบทบาทสําคัญในการบันทึกเสียงสุดท้าย เสียงความถี่ของ euphonyum ต่ํา สามารถกระตุ้นโหมดห้อง

เลือกห้องด้านขวา

ห้องที่มี [FLT: 0] ชดเชยเวลา (รูปแบบ: 0-0.6 วินาที) และการตอบสนองความถี่สมดุลเป็นพื้นที่ว่างแบบพอเหมาะ หลีกเลี่ยงพื้นที่ที่ว่างขนาดใหญ่ เช่น ทางเดินหรือทางเดิน ห้องนั่งเล่นขนาดปานกลางที่มีพรม, เฟอร์นิเจอร์แบบผสมแอลกอฮอล์ และม่านบางนุ่มมักจะได้ผล ถ้าคุณต้องบันทึกในห้องแห้ง คุณสามารถเพิ่มตัวเร่งความเร็วได้ ถ้าห้องนั้นอยู่ใกล้เกินไป ไมโครโฟนจะมีผลกระทบน้อยที่สุด

การ วาง ตําแหน่ง ผู้ เล่น

วางตัวแสดงห่างจากผนังและมุมอย่างน้อย 3 ฟุต เพื่อหลีกเลี่ยงการก่อตัวของเบสจากการสะท้อนความถี่ต่ํา ถ้าพื้นเป็นพื้นที่ยาก ให้พิจารณาพรมหนาใต้ผู้เล่นเพื่อลดการสะท้อนพื้นที่สามารถทําให้เสียงเปื้อนได้ นอกจากนี้ ยังหลีกเลี่ยงการให้ผู้เล่นตีผนังโดยตรง -- นี่อาจจะทําให้เสียงสะท้อนของเสียงสีในมุมที่เบาลงได้เร็วขึ้น

การ รักษา ด้วย วิธี การ รักษา แบบ เอ ช ไอ วี

สําหรับ DIY Gobo ที่รวดเร็ว ใช้ยืนดนตรีกับผ้าขนหนูที่มีผ้าเช็ดระหว่างไมค์และแหล่งเสียงใด ๆ ที่คุณต้องการที่จะปฏิเสธ

การ บันทึก เทคนิค และ ข้อ แนะ ที่ ใช้ ได้ จริง

• [FLT: 0]. ตรวจดูระดับด้วยยอดเมตร [FLT: 1) การดําเนินงานยูโฟเนียมสามารถรวมการกระดอนแบบฉับพลันได้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในทะเบียนบน กําหนดระดับของคุณเพื่อให้ระยะที่ดังที่สุดที่รอบ - 6 dBFS (digital) หรือ 0 UN (log). นี่ใบแจ้งตําแหน่งที่พอจะหลีกเลี่ยงการขยายส่วนบนได้ ในขณะที่รักษาการส่งสัญญาณที่ดีต่อสัดส่วน
• [FLT: 0] ใช้ตัวกรองลม หรือ ป๊อป (FLT: 1) แม้ว่าเครื่องมือทองเหลืองจะไม่ผลิต splovives ของนักร้องเพลง, การหายใจและอากาศจากระฆังนี้สามารถสร้างเครื่องดูดพลังงานต่ําที่ไม่ต้องการได้
• [FLT: 0]. สืบค้นเมื่ออัตราตัวอย่างสูงและความลึกบิต 48 khz/24 บิตเป็นมาตรฐานสําหรับโปรแกรมส่วนใหญ่ 96 kHz สามารถจับภาพความไวแสงที่มากใช้ในบาง reviewerbs. หลีกเลี่ยง 44. kHz เว้นว่าจําเป็นสําหรับซีดี.
• [FLT: 0]. สืบค้นเมื่อ แท้ด้วยหูฟังปิดหลัง. [[FLT: 1) หูแบบเปิด:1 สามารถไหลเข้าไปในไมค์ ใช้หูฟังปิดหลัง เพื่อฟังสิ่งที่ไมค์จับได้จริงโดยไม่ต้องสีเสียง
• [FLT: 0] ตรวจหาเสียงของอุปกรณ์เสียง หรือเสียงคีย์ [FLT: 1) แผ่นคีย์ยูโฟเดียมสามารถปล่อยเสียงคลิกและเสียงรบกวน ผ้านุ่มหรือชิ้นส่วนไ ชิ้นส่วนเล็ก ๆ ของโมลสกินบนกลไกนี้สามารถลดเสียงรบกวนเหล่านี้ได้ นอกจากนี้ เพื่อให้แน่ใจว่าเก้าอี้ของผู้เล่นจะดับไม่ได้
• [FLT: 0]. สืบค้นตําแหน่งที่สอดคล้องกันของหลาย ๆ ครั้ง ถ้าคุณต้องการตรวจช่วงของแต่ละส่วน ให้เก็บไมค์ ตําแหน่งผู้เล่น และห้องที่ตั้งให้เหมือนกันเพื่อหลีกเลี่ยงการถูกจับคู่

หลังการประมวลผลยูโฟเนียม

เป้า หมาย ของ การ ผสมผเส คือ เพื่อ เพิ่ม ความ งาม ตาม ธรรมชาติ ของ การ แสดง ไม่ ใช่ เพื่อ ทํา ให้ มัน กลับ มา มี รูป แบบ ใหม่ อย่าง สิ้น เชิง.

การจัดอันดับ (EQ)

• [FLT: 0] ตัด Low (20-40 Hz) : เอาเสียงรบกวนจากเครื่องปรับอากาศ, การจราจร, หรือเสียงหายใจออก
• [FLT: 0] ตัดเสียง (200–350 Hz): ถ้าเสียงบันทึกเสียงบูม หรือ "ไฮกี้" ใช้การตัดแคบ ๆ ของ 2–3 dB ในช่วงนี้ ใช้พาราเมทริก EQ กับ Q รอบ ๆ 1.5.
• [FLT: 0] Low-Mid Puping (300-1600 Hz) นี่คือร่างกายพื้นฐานของ euphyium ชั้นหรือระฆังกว้างๆ สามารถเพิ่มความอบอุ่นและการดํารงอยู่ได้
• [FLT: 0] Presence Proup (3-11-2KHz) เพื่อดึงความชัดเจนและนิยามออกมา เพิ่มการเพิ่มเสียงแคบ ๆ ของ 2–3 dB. ระวังอย่าให้เป็นโพรงเสียง; ฟังเสียง (ซึ่งปกติจะมากกว่า 7 kHz).
• [FLT: 0] ตัดความสูง (15-118 kHz) กลิ้งออกเบาๆ เพื่อลดการเคลื่อนที่หรืออากาศที่อาจถูกจับไป

การบีบอัด

Uiphonium มีช่วงของไดนามิกส์ที่กว้างมาก โดยเฉพาะในเนื้อร้องของเพลง การบีบอัดสามารถช่วยควบคุมการขึ้นสูงสุดและดึงส่วนที่เงียบสงบขึ้น ใช้การโจมตีช้า (20-30 มิลลิวินาที) เพื่อรักษาการจู่โจมของแต่ละโน้ต และปล่อยอย่างรวดเร็ว (50-100 มิล) เพื่อหลีกเลี่ยงการปั๊ม อัตราส่วนการบีบข้อมูล 2:1 ถึง 4: 1 โดยมีแผงวงจรการจับจังหวะดังที่สุด คือจุดเริ่มต้นที่ดี การเพิ่มข้อมูลควรจะอยู่ระหว่าง 3 ถึง 6 จุดดังที่สุด

สํารองข้อมูล

Ambid Revib ช่วยสร้างพื้นที่ห้องตามธรรมชาติให้เลือกอัลกอริทึมของห้องโถงหรือห้องที่มีระยะเวลาที่เสื่อมโทรม 1.0-1.5 วินาที ส่วนตัวเร่งความเร็ว 20-40 มิลลิวินาที ป้องกันไม่ให้ตัวเร่งการดูดเสียงโดยตรงได้เท่านั้น ใช้เฉพาะให้เสียงบันทึกความรู้สึกแบบออแกนิกเท่านั้น สามารถล้างความคมชัดของเสียงได้มาก สามารถใช้ตัวเร่งการเร่งการสั่นของคลื่นเสียง convolution ได้ด้วยแรงกระตุ้นจากห้องคอนเทนเนอร์เพื่อความสมจริง

การลดเสียงและลดเสียง

หากบันทึกมีความถี่สูงมากเกินไป (ซึ่งเกิดจากลมหายใจของผู้เล่นหรือขอบของระฆัง) ให้ใช้ตัวดีเพื่อลดความถี่รอบ 5-8 khz เพื่อลดความถี่ของเสียงรบกวนต่อเนื่อง ให้ใช้เสียงรบกวนหรือเสียงขยายเสียง แต่โปรดระวังในการตัดการย่อยสลายของโน้ตเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียง สเปกตรัม เช่น IZOP RX สามารถลบเสียง และเด้งได้โดยไม่ต้องส่งเสียง

การ ศึกษา กรณี: การ ทํา งาน กับ การ จัด การ กับ ผล งาน ที่ ต่าง กัน

โซโล ยูโฟเนียม (หลัง การ กําเนิด)

ใช้เครื่องขยายเสียงแบบขยายขนาด 2 ฟุตจากแกน โดยมีไมค์ 2 ด้านหลังแบบช่อง 6 ฟุต ในการผสมกัน ให้ผสมไมค์ที่ -10 dB ร่วมกับไมค์ เพื่อเพิ่มความสัมผัสของพื้นที่การทํางาน ให้ทําการบีบตัวอย่างอ่อนโยน เพื่อให้ส่วนตัดเสียงโดดเด่น โดยไม่ต้องเพิ่มเสียง

ยูโฟเนียมใน Bres Quant

กีตาร์ทองเหลืองแต่ละอันต้องการไมโครโฟนของตัวเองเพื่อให้สมดุลได้ อิเล็กตรอนในชั้นวางของอีพิม-เดียฟลายม์ขนาดเล็ก จะวาง 8 นิ้วจากระฆัง ซึ่งจะลดเสียงลงเล็กน้อยเพื่อหลีกเลี่ยงเสียงแตรได้อย่างดี ใช้รูปแบบการกดลมhypercardidid ให้ปฏิเสธเสียงจากด้านข้าง euphoonium ด้านซ้ายหรือขวาของเสียงไฟฟ้า เพื่อเข้าคู่กับท่ารถโดยสาร

การ บันทึก กาก ของ ยูฟอง อุม สําหรับ ผู้ ร่วม งาน

Composer ต้องการเสียงที่สะอาดและแยกออกมาด้วยช่วงของไดนามิกส์เต็มรูปแบบ ใช้ไมค์แบบปิด (ribun หรือ Disorde) และบันทึกเสียงให้แห้งด้วยเสียงห้องน้อยที่สุด ไม่ควรใช้เสียงรีเดอร์หรือการบีบข้อมูลระหว่างการบันทึก หากต้องการ คุณสามารถเพิ่มเสียงเหล่านี้ได้ในภายหลัง นอกจากนี้ยังจับแยกห้องสําหรับเครื่องเร่งอนุภาคตามธรรมชาติด้วย หากต้องการ

ข้อ ผิด พลาด ทั่ว ไป ที่ พึง หลีก เลี่ยง

• [FLT: 0] ตอกไมโครโฟนปิดบนแกนเกินไป :[[FLT: 1) นี้เป็นผลในเสียงบางๆ ที่เป็นทองเหลืองที่มีด้านบนมากเกินไป ใช้มุมบน-แกนสําหรับโทนรอบ
• [FLT: 0] ระยะจับต้องเมื่อใช้ไมค์หลาย ๆ ตัว: เช็คความโพลาตีตีชั่นและเรียงแถวหากเป็นไปได้
• [FLT: 0] over-compression: การเคลื่อนไหวของ euphoium's moction expressions ถูกยุบอย่างง่าย ใช้การบีบอัดแบบโปร่งใส
• [FLT: 0] ไม่สนใจท่าของผู้เล่น: ผู้เล่นควรยังคงหลีกเลี่ยงการเปลี่ยนระยะทางและมุมไปยังไมค์ การเคลื่อนตัวแบบเร็วจะทําให้ปริมาตรเปลี่ยนแปลงได้
• [FLT: 0] สืบค้นในห้องเก็บเสียงโดยไม่ปิดเสียง [[FLT: 1) ถ้าห้องนั้นถ่ายทอดสด การวางไมค์และเทปเสียงแห้ง ช่วยให้คุณสามารถเพิ่มการรีมิเตอร์บเทียมได้ในภายหลัง ไม่มีบันทึกที่มีปัญหาห้องเสียงไม่ดีถ้าไมค์นั้นอยู่ไกลเกินไป

สรุป

การบันทึกเสียงจากเสียงประกอบเสียงของเครื่องดนตรีนั้นประสบความสําเร็จ การเลือกไมโครโฟนที่ปรับโครงสร้างของเสียงให้พอดีกับจานเสียง