คู่มือการเดินแบบทีละขั้นถึง Tuba Fingers and logings

การจับนิ้วและบันทึกเป็นรากฐานของความมั่นใจ การแสดงด้วยการแสดงบนทั้งทูบาและโซซาโฟน ไม่ว่าคุณจะเลือกเครื่องมือเป็นครั้งแรก หรือกําลังมองหาความแข็งของเทคนิคของคุณ การเข้าใจความสัมพันธ์ระหว่างวาล์วและสนาม มัคคุเทศก์นี้ให้โครงสร้างที่ละเอียด แนวทางการสอนขั้นตอนการสอน และการตกแต่งแบบโครง คุณจะสามารถเรียนรู้และขยายการจับต้อง

การ เข้าใจ เรื่อง การ ใช้ ไม้ ค้ํา ยัน ของ ทูบา

การ ใช้ ลิ้น ของ คุณ ช่วย ให้ คุณ เข้าใจ ว่า การ ใช้ ลิ้น ของ คุณ ทํา ให้ คุณ มี ความ สามารถ มาก ขึ้น ใน การ คิด และ ทํา ให้ คุณ มี ความ สามารถ ที่ จะ ทํา งาน ได้ ดี ขึ้น

นี่คือสิ่งที่วาล์วมาตรฐานแต่ละอัน ทําบนแผ่น B หรือ C tua

• [FLT: 0] วาล์วแรก: เพิ่มท่อเพียงพอที่จะลดเสียงลง โดยขั้นตอนเต็ม (2 กึ่งตัน).
• [FLT: 0] วาล์ว: เพิ่มท่อให้สนามลดเสียงลงครึ่งขั้น (หนึ่งครึ่งครึ่ง).
• [FLT: 0] วาล์ว: เพิ่มท่อให้ลดเสียงลง 3 กึ่งตัน (3).
• [FLT: 0] วาล์ว Fourth (ปัจจุบัน): ปกติจะลดการวางสนามลงโดยเครื่องตีแบบสมบูรณ์ (5 กึ่งตัน) แต่ในบางอุปกรณ์นั้นอาจลดลงด้วยอุปกรณ์หลัก หรือการทํางานเป็นวาล์วชดเชยสําหรับการปรับปรุงการขึ้นทะเบียนต่ํา

การ ใช้ ลิ้น เป็น วิธี ที่ มี ประสิทธิภาพ มาก ที่ สุด ใน การ ปรับ ปรุง วิธี ใช้ งาน ของ เครื่อง ดนตรี ให้ ดี ขึ้น และ ปรับ ปรุง วิธี การ ใช้ งาน ให้ เรียบ ง่าย ขึ้น

การ เข้าใจ รากฐาน ทาง กลไก นี้ ช่วย คุณ ให้ เข้าใจ ภาย ใน ว่า ทําไม จึง มี การ ใช้ นิ้ว มือ บาง ๆ และ จะ ก่อ ปัญหา เรื่อง การ เกิด ขึ้น เมื่อ เกิด ปัญหา เกี่ยว กับ การ เกิด.

ขั้นที่ 1: อาจารย์ โน้ตแบบเปิด (ลําดับของฮาร์โมนิก)

โน้ตที่เปิด -- ที่ผลิตโดยไม่มีลิ้นกด -- แบบแกนกลางของระบบวางของตัวพิมพ์ของทูบา ข้อความเหล่านี้เป็นของอนุกรมฮาร์โมนิคที่อยู่บนยอดพื้นฐานของเครื่องดนตรี เช่น แท่งพับบัฟฟ่า (B-flop) เป็นต้น พื้นฐานคือ แท่งเสียงแบบแบนหมุน B-บ่ง และเสียงรบกวนแบบเปิดเหนือหัว มี B-pop) บี-ฟ็อก (nect octaff), F, Bpop (high, D, A-Bpopop, และ Bpop, และอื่น ๆ.

เพื่อ สร้าง รากฐาน ที่ มั่นคง จง ใช้ เวลา แต่ ละ วัน ผลิต บันทึก ที่ เปิด เผย เหล่า นี้ อย่าง สะอาด และ เสมอ ต้น เสมอ ปลาย:

• เริ่ม ด้วย การ เปิด โน้ต เสียง ต่ํา (เสียง เบา) และ ยืดหยุ่น ได้ หลาย วินาที, ฟัง เสียง ที่ มี เสียง รวม ทั้ง เสียง ที่ มี ความ เป็น กลาง.
• ขยับขึ้นไปผ่านทางอนุกรมฮาร์โมนิค โดยใช้เฉพาะเครื่องช่วยหายใจและอากาศของคุณเพื่อเปลี่ยน pounds
• การ ทํา เช่น นี้ จะ ช่วย ให้ หู ของ คุณ มี การ ควบคุม และ ทํา ให้ คุณ ควบคุม ตัว เอง ได้.
• ใช้ เครื่อง ปรับ เสียง เพื่อ ตรวจ ว่า แต่ ละ เครื่อง มี การ ปรับ เสียง แบบ เปิด.

การ ออก เสียง แบบ คล่อง ตัว เป็น เรื่อง สําคัญ เพราะ ทุก นิ้ว ที่ ใช้ ทา ตา เพียง แต่ เลื่อน ลําดับ ฮาร์ โม นิก ลง ไป ตาม ระยะ เวลา เฉพาะ.

ขั้น ที่ 2: เรียน รู้ วิธี ใช้ วิจารณญาณ ที่ ดี

เมื่อ คุณ รู้สึก สบาย ใจ กับ การ เปิด ระบบ เสียง ก็ เริ่ม เพิ่ม วาล์ว ที ละ อัน.

• [FLT: 0] ไม่มีวาล์ว (0): เปิดชุดฮาร์โมนิค (hononic securies).
• [FLT: 0] วาล์ว second (2): อนุกรมลดลง 1 กึ่งโทน (พ.ศ.
• [FLT: 0] วาล์วแรก (1): อนุกรมลดลง 2 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] ใช้วาล์วแรกและสอง (1-2): อนุกรมลดลง 3 กึ่งตัน รวมกันนี้เทียบเท่ากับวาล์วที่ 3 อย่างเดียว แต่มักจะมีลักษณะการเร่งความเร็วที่แตกต่างกัน
• [FLT: 0] วาล์วน้ําเกลือ (3): อนุกรมลดลง 3 กึ่งตัน (in softers) เครื่อง ดนตรีส่วนใหญ่ 3 มีความยาวมากกว่า 1-2 นิดหน่อย ดังนั้นเลือกตามความเป็นน้ําขึ้น
• [FLT: 0]. สืบค้นและเพิ่มครั้งที่ 3 (-3) [[FLT: 1) อนุกรมลดลง 4 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] วาล์วแรกและสาม (1-3): อนุกรมลดลง 5 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] คนแรก สอง และสามวาล์ว (1-2-3): อนุกรมลดลง 6 กึ่งตัน (พ.ศ.

เมื่อ ฝึก การ เรียง ตัว แบบ นี้ ให้ เล่น แต่ ละ โน้ต ของ ชุด ฮาร์ โม นิก ที่ อยู่ ภาย ใน นิ้ว ตัว อย่าง เช่น ใน 1-2 แบบ ที่ เล่น ได้ ง่าย ที่ สุด เริ่ม จาก ตัวโน้ต ที่ เล่น ได้ ง่าย ที่ สุด และ ทํา ให้ วิธี นี้ ช่วย คุณ ให้ รู้ ว่า ตัว เลข ทุก ตัว อยู่ ใน ตําแหน่ง ไหน ใน เครื่อง ดนตรี นี้

การ รวม วัลฟ์ ครั้ง ที่ สี่

ถ้า ทูบา หรือ โซ ซา โฟน ของ คุณ มี วาล์ว ขนาด สี่ อัน จง เพิ่ม การ ปรับ ปรุง เข้า กับ กิจวัตร การ ฝึก ของ คุณ:

• [FLT: 0] วาล์วที่ (4) อนุกรมลดลง 5 กึ่งตัน (หรือช่วงที่ระบุ).
• [FLT: 0]. Sepcone and 4 วาล์ว (2-4; อนุกรมลดลง 6 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] วาล์วแรกและสี่ (1-4): อนุกรมลดลง 7 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] Third and 4 วาล์ว (3-4) หรือ 1-2-4 : อนุกรมลดลง 8 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] SEECOND, ที่ 3 และ 4 วาล์ว (2-3-4): อนุกรมลดลงโดย 9 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] คนแรก, สาม, และสี่วาล์ว (1-3-4): อนุกรมลดลง 10 กึ่งตัน (พ.ศ.
• [FLT: 0] วาล์วทั้งหมด (1-2-3-4): อนุกรมลดลงโดย 11 กึ่งตัน (เกือบเป็น octave เต็ม).

ลิ้น ที่ สี่ ขยาย การ จด ทะเบียน ต่ํา อย่าง มาก และ ให้ นิ้ว ก้อย หลาย นิ้ว ที่ ปรับ ปรุง ให้ ดี ขึ้น ใน การ จด บันทึก แบบ ธนบัตร แบบ ล่าง และ ชั้น กลาง.

ขั้น ที่ 3: ใช้ แผนภูมิ นิ้ว เป็น ข้อ อ้างอิง ใน แต่ ละ วัน

การ เขียน แบบ กราฟิก หรือ แบบ ดิจิตอล เป็น เครื่อง มือ ที่ ใช้ ได้ ผล มาก ที่ สุด อย่าง หนึ่ง สําหรับ การ เรียน รู้ วิธี ใช้ ทูบา

นี่คือวิธีการใช้แผนภาพนิ้วอย่างมีประสิทธิภาพ

• วาง แผนภูมิ บน จุด ยืน หรือ แผ่น กระดาน ซึ่ง คุณ จะ เห็น ได้ อย่าง ชัดเจน ขณะ ฝึก ซ้อม.
• การ มอง เห็น นิ้ว มือ ช่วย เสริม ความ จํา.
• ให้ความสนใจไปยังนิ้วสลับตัว ตัวอย่างเช่น ทากาที่ 3 เลากว่า C กลาง สามารถเล่นได้ 1-3 หรือ 4 บนเครื่องมือ 4 วาลฯ ลองทั้งสองและสังเกตความแตกต่างของเสียงรบกวน
• ใช้ แผนภูมิ เพื่อ ระบุ ตัว กระดาษ แผ่น เดียว กัน ที่ เล่น โดย ใช้ นิ้ว นิ้ว ต่าง ๆ กัน ใน คอร์ด.

2559. ทรัพยากรที่มีชื่อเสียงหลายชิ้นเสนอรายละเอียดตารางนิ้วออนไลน์ รวมทั้ง [FLT: 0] Orregon Simphony และ ตารางของนอร์ลัน เบวลีย์ครอบคลุม . เก็บสําเนาสําหรับการอ้างอิงอย่างรวดเร็วระหว่างการปฏิบัติ.

ขั้น ที่ 4: การ ฝึก สเกล และ อาร์ เปก ไก โอส

การ วัด และ การ ปรับ ตัว ของ คุณ เป็น วิธี ที่ มี ประสิทธิภาพ ใน การ จับ นิ้ว เข้า ไป ใน ช่อง ที่ มี การ อ่าน และ ปรับ ปรุง ความ รู้สึก ของ คุณ ใน เรื่อง ศูนย์กลาง หลัก และ ความ สัมพันธ์ ระยะ ยาว ซึ่ง มี ค่า มาก สําหรับ การ อ่าน และ การ ปรับ ปรุง ตัว ให้ ดี ขึ้น ด้วย.

ปฏิบัติตามวิธีการโครงสร้างนี้เพื่อการปรับขนาดการปฏิบัติ:

1. เริ่มด้วยมาตราหลักที่นิยมมากที่สุดสําหรับทูบา: บี-บัฟ เอฟ อี-บัฟ, ซี และเอ-บัฟ
2. เล่นแต่ละมาตราในสอง octaves เมื่อเป็นไปได้ขึ้นลงที่จังหวะช้า (บันทึกย่อ = 60 bpm หรือช้า). เน้นการทําให้ภาพสะอาดและแม้กระทั่งเสียงผ่านหน่วยความจําทั้งหมด.
3. หลัง จาก เกล็ด หลัก แล้ว จง ใช้ กุญแจ ชนิด เดียว กัน ซึ่ง เป็น แบบ เล็ก ๆ, เล็ก น้อย ๆ, และ แบบ เม โล ติก.
4. เปลี่ยนไปที่สัดส่วนสี โดยการเล่นระดับสีที่ช้าจากค่าที่สบายที่สุด จากค่าบันทึกค่าน้อยสุดถึงค่าความสูง และค่ากลับต่ํา โดยใช้แผนภาพการชี้นิ้ว เพื่อตรวจสอบบันทึกแต่ละโน้ต
5. อาร์ เปก ไก โอ ช่วย ให้ คุณ สามารถ กระโดด ได้ ระหว่าง ฮาร์ โม นิก ใน ชุด เดียว กัน.
6. ใช้ เมโทรนอม เพื่อ สร้างความเร็ว ช้า ๆ. เพิ่มจังหวะ 2-4 ครั้ง ต่อ นาที เมื่อ คุณเล่นสเกล หรือ อาร์เปกจิโอ ได้ 3 รอบติดต่อกัน.

การ กําหนด เวลา 10 นาที ของ แต่ ละ ช่วง การ ฝึก เพื่อ เกล็ด และ ปฏิภาณ จะ ทํา ให้ การ ปรับ ปรุง อย่าง รวด เร็ว ใน การ ใช้ นิ้ว งอ และ การ จด บันทึก แม่นยํา.

ขั้น ที่ 5: จง พัฒนา การ ฝึก อบรม ด้าน หู เพื่อ จะ ได้ รับ ความ รู้ ถ่องแท้

การ เล่น นิ้ว ที่ ถูก ต้อง เป็น เพียง ครึ่ง หนึ่ง ของ สมการ เท่า นั้น คุณ จําเป็น ต้อง ได้ ยิน ด้วย ว่า ตัว โน้ต อยู่ ใน ระดับ ที่ พอ เหมาะ และ ปรับ ตัว ได้ เล็ก น้อย ตาม ที่ จําเป็น ไหม.

จง เสริม หู ของ ท่าน ด้วย การ ฝึก หัด เหล่า นี้ ทุก วัน

• [FLT: 0] เสียงยาวมีเสียงประกอบ: ส่งเสริมโน้ตเดี่ยวสําหรับ 8-10 วินาทีขณะดูเครื่องปรับเสียง ปรับเสียงของคุณและอากาศเพื่อเป็นศูนย์กลางสนาม ทําซ้ํานี้ในระยะของเครื่องดนตรี โฟกัสที่มักจะคมชัดหรือแบน (เช่น F และ A flop in the Beeman).
• [FLT: 0] การฝึกแบบเนิร์ฟ: เล่นโน้ต (help) แล้วร้องเพลงโน้ตถัดไปของช่วงเฉพาะก่อนเล่น ดูวันที่คุณใช้อุปกรณ์และเครื่องเสียงที่พอดี เริ่มด้วยช่วง (Unniversity, octive, 5) และค่อยๆเพิ่มข้อมูลที่สาม, 4 และ 6
• [FLT: 0] เรียกและแก้ไขด้วยโดรน: [FLT: 1) ใช้เสียงโดรน (สามารถใช้เสียงจากหลายโปรแกรมหรือช่องยูทูป) ตั้งให้เป็นตัวพิมพ์ใหญ่ของคีย์ที่คุณฝึกอยู่. เกล็ดและเสียงประกอบกับโดรน, การปรับโน้ตแต่ละตัวเพื่อกําจัดจังหวะ
• [FLT: 0]. ทวนและทบทวน: บันทึกการฝึกซ้อมของคุณและฟังกลับอย่างมีนัยสําคัญ.

หูของคุณจะพัฒนาเร็วขึ้น ถ้าคุณฝึกการฟัง อย่างน้อย 5-10 นาทีต่อวัน แยกออกจากงานเทคนิคทั่วไปของคุณ

ขั้น ที่ 6: สํารวจ การ ใช้ นิ้ว มือ และ เทคนิค ที่ ก้าว หน้า

เมื่อความยืดหยุ่นของคุณเพิ่มขึ้น คุณจะพบสถานการณ์ที่การชี้นิ้วมาตรฐานไม่ใช่ทางเลือกที่ดีที่สุด นิ้วแบบย่อ การปรับเปลี่ยนลิ้นลิ้นลิ้น และผลกระทบที่ลดน้อยลงครึ่งหนึ่ง สามารถแก้ปัญหาการหมุนได้ง่ายขึ้น ทางเดินที่ลําบาก และขยายการขยายความคมชัดของคุณ

การ ทํา ให้ อวัยวะ สืบ พันธุ์ มี ลักษณะ ดี ขึ้น

หลาย ๆ ตัวโน้ตบนทูบาสามารถเล่นได้โดยมีวาล์วมากกว่า 1 อัน ตัวอย่างเช่น บนตัวพิมพ์ B-flub tua ตัวหนังสือ B ตามธรรมชาติ สามารถเล่นได้โดยมี 1-2 (ซีรีส์ 3 อนุกรม) หรือด้วยเสียงรบกวนแบบเปิดหูปิด ๆ ถ้าคุณปิดเสียงลง การเลือกใช้เนื้อเรื่องจะปรับให้สั้นลงเล็กน้อย คุณอาจต้องการนิ้วที่ลดการขยับได้ ในขณะที่คุณเลือกนิ้วที่ยึดติดได้นั้นแทนนิ้วของคุณด้วยเสียงที่เพิ่มความสามารถ และใช้เสียงโน้ตที่มีประสิทธิภาพของคุณ

ลูกเล่นของครึ่งเวลฟ์และกลิสซานโด

ส่วนหนึ่งทําให้วาล์วหดหู่ (เทคนิคครึ่งพริบตา) สร้างเสียงลมที่เงียบและเบา ซึ่งสามารถใช้สําหรับผลกระทบพิเศษในดนตรีร่วมสมัย นอกจากนี้ ยังช่วยให้เสียงแก้วลมปากอ่อนระหว่างโน้ตเสียงนั้นมีความนุ่มได้อีกด้วย ฝึกครึ่งจังหวะได้โดยกดวาล์วครึ่งดวงเท่านั้นขณะกําลังลดความเร็วลมลง เริ่มต้นด้วยการรองรับลมครึ่งขั้นแบบง่ายๆ ระหว่างการเปิดวาล์วแรก

ปรับสีภาพตามเส้นการเลื่อน

ทูนาส ส่วน ใหญ่ มี การ ปรับ ปรุง ระบบ สไลด์ ของ แต่ ละ หลอด โดย การ ดึง หรือ ดัน แผ่น สไลด์ เหล่า นี้ ขณะ เล่น คุณ สามารถ ปรับ ตัว เข้า กับ การ เพิ่ม ข้อ ความ หรือ กลุ่ม ของ เสียง ได้ ตัว อย่าง เช่น ลิ้น ที่ สาม มัก จะ ยาว กว่า เครื่อง มือ หลาย ชนิด ดัง นั้น การ ดึง สไลด์ ที่ อยู่ ด้าน นอก แบบ ที่ สาม จะ ช่วย ปรับ ปรุง การ ปรับ ปรุง การ ปรับ ปรุง แบบ ปรับ ปรุง แบบ 2-3 และ 1-3 แบบ การ เล่น ของ นัก เล่น ที่ มี ประสบการณ์ ให้ ได้ รับ ประโยชน์ จาก การ ปรับ เปลี่ยน แบบ สไลด์ ของ คุณ หรือ ดัง นั้น การ ปรับ ปรุง แบบ สไลด์ แบบ ที่ คุณ ได้ รับ ประโยชน์ จาก การ ปรับ ปรุง นี้ จะ ช่วย ให้ คุณ ปรับ ปรุง ตัว เอง ได้ ดี ขึ้น

การแปลงแบบเร็ว

เส้นตรงที่รวดเร็วต้องการความเป็นอิสระและการเคลื่อนไหวน้อยที่สุด ใช้รูปแบบจังหวะเช่น จุดแปด และอันดับ 16 เพื่อสร้างความซับซ้อนอย่างมีกลเม็ดอย่าง (FLT: 0) กํากับดนตรี U กํากับดนตรีแบบไฮสเทอร์รี (FLT) เสนอแบบฝึกหัดที่แปลได้อย่างดีว่า "FTA" (FOLT).

ข้อ ผิด พลาด ทั่ว ไป และ วิธี แก้ไข

ต่อ ไป นี้ เป็น ประเด็น บาง อย่าง ที่ มัก จะ เกิด ขึ้น และ วิธี แก้ ของ มัน:

• [FLT: 0] การเพิ่มนิ้วผิดแทนโน้ตในบริบท:[FLT: 1) การชี้นิ้วที่ทํางานในหนึ่ง octaver อาจไม่มีเสียงในอีกเสียงหนึ่ง ดับเบิลดับเบิลดับเบิลดับเบิลดับเบิลดับเบิลเบิล-ดับเบิลบล็อบบลัฟไลด์เมื่อย้ายเข้าเครื่องบันทึกใหม่ ชาร์ตนิ้วของคุณคือเพื่อนสนิทของคุณ
• [FLT: 0] การเพิ่มเติมมากเกินไปบนหนึ่งนิ้ว:[[FLT: 1) บางผู้เล่นจะโดยปริยายสําหรับนิ้วเดี่ยวแม้ว่าตัวเลือกจะฟังดูดีกว่าหรือง่ายกว่าในการประมวลผล เรียนอย่างน้อยสองนิ้วสําหรับโน้ตทุกใบในบันทึกกลางและต่ํา
• [FLT: 0] การกดเงินต่ํา: ผู้เริ่มต้นหลายคนหลีกเลี่ยงเสียงล้อรถและเสียงต่ําที่สุด เนื่องจากเสียงเหล่านี้ทํางานยากต่อการผลิต หมายเหตุเหล่านี้จําเป็นสําหรับการสมดุลและความยืดหยุ่นเต็มระยะ การใช้เวลาบนโทนต่ําและเกล็ดน้ําต่ําใต้ไม้
• [FLT: 0] ไม่สนใจการปรับการเลื่อนสไลด์: หากโน้ตเฉพาะ (เสียง) หรือนิ้วที่ออกเสียงอย่างต่อเนื่องจากเสียงที่อยู่นอกเสียง แม้จะมีการปรับเปลี่ยนเสียงเสียงแบบเอมบูชูร์ สไลด์ลิ้นของคุณอาจต้องปรับการจัดลําดับ ดูแนวโน้มของเครื่องมือของคุณที่ปรับเสียงและทําเครื่องหมายตําแหน่งสไลด์ของคุณ

การ พูด ถึง ปัญหา เหล่า นี้ ใน ตอน แรก ป้องกัน ไม่ ให้ พวก เขา กลาย เป็น นิสัย ที่ ฝัง ราก ลึก ซึ่ง เรียน ไม่ จบ ภาย หลัง.

การ หายใจ, การ ปั๊ม, และ การ สนับสนุน ทาง อากาศ สําหรับ การ แสดง นิ้ว มือ ที่ สะอาด

การ หายใจ ที่ ดี และ มี ประสิทธิภาพ ทํา ให้ นิ้ว มือ ของ คุณ มี ฐาน ราก ที่ จะ ต้อง ทํา ให้ เสร็จ ตาม ความ ต้องการ ของ คุณ.

• [FLT: 0] วาง: นั่งหรือยืนกับด้านหลังของคุณ สบายๆ และไหล่ ให้เท้าของคุณแบนบนพื้น ถือแขนและมือของคุณเพื่อที่แขนของคุณจะเคลื่อนไหวได้โดยไม่ต้องเครียด กล้ามเนื้อไหล่หรือคอจะเคลื่อนไปยังนิ้วของคุณ ชะลอตัวลง
• [FLT: 0] หายใจ: หายใจลึก, หายใจลึก, หายใจลึก, หายใจลึก. หลีกเลี่ยงการหายใจในอกตื้น. ฝึกออกกําลังกายจากอุปกรณ์: หายใจ 4 ครั้ง, ถือเงิน 4 เคาท์, หายใจออกได้ 8 เคาท์ จากนั้นใช้นี่กับเสียงยาวบนท่อ
• [FLT: 0] ความเร็วแสง: สําหรับโน้ตที่สูงขึ้น ใช้อากาศที่เร็วขึ้น และตัวรับเสียงที่ตึงกว่า สําหรับโน้ตต่ํา ใช้ความเร็วต่ํา อากาศที่อุ่นขึ้น การเร่งความเร็วอากาศที่ถูกต้องทําให้การจับนิ้วมือรู้สึกง่ายขึ้น เพราะโน้ตพูดทันที

การ หายใจ แบบ ไม่ หยุด หย่อน จะ ทํา ให้ คุณ รู้สึก อุ่น ตัว ก่อน แตะ ลิ้น.

การ ซ่อมแซม ทูบา: การ รักษา โพรง ให้ คง อยู่ ต่อ ไป

แม้ แต่ นิ้ว ที่ ดี ที่ สุด ก็ จะ ฟัง ดู ยุ่งเหยิง ถ้า ลิ้น ของ คุณ เหนียว, ช้า, หรือ รั่ว.

• [FLT: 0] การทาน้ํามันดาลี : ประยุกต์น้ํามันโรเตอร์หรือน้ํามันพิสตันให้แต่ละวาล์วก่อนเล่น ใช้วาล์วขึ้นลงเพื่อกระจายน้ํามันอย่างสม่ําเสมอ วาล์วปักเป้าเป็นสาเหตุทั่วไปของการขาดโน้ตและเทคนิคที่ช้า
• [FLT: 0] ทําความสะอาดอย่างสะอาด : เช็ดหลอดลม, ไพสตัน หรือใบพัดแบบไร้สารลิต-ฟรี. เอาน้ํามันหรือเศษซากที่สะสมมาออกใหม่ หลังจากทําความสะอาดเสร็จ.
• [FLT: 0] การบํารุงรักษา: ดึงและเคลือบเงาแต่ละแผ่น อย่างน้อยเดือนละครั้ง ดังนั้นพวกมันเคลื่อนที่อย่างอิสระเมื่อคุณต้องปรับตัวเข้ากับระบบ สไลด์ที่ติดแน่นทําให้การดูดซึมเป็นไปไม่ได้
• [FLT: 0] บริการมืออาชีพ : ให้ช่างเทคนิคช่างทองเหลืองที่มีคุณสมบัติตรวจสอบปีละครั้ง

เครื่องไม้เครื่องมือที่ทรงหลักสําคัญ รู้สึกไม่มีความพยายาม ภายใต้นิ้วมือของคุณ ช่วยให้คุณมุ่งเน้นไปที่ดนตรี มากกว่ากลไก

การ สร้าง กิจวัตร ประจํา วัน

ความต่อเนื่องสําคัญกว่าระยะเวลา การฝึกที่เน้น 30 นาทีต่อวัน จะส่งผลดีกว่าการใช้เวลา 2 ชั่วโมงต่อสัปดาห์ ใช้รูปแบบปกตินี้เป็นตัวต้นแบบ โดยปรับเวลาในการจัดเวลาให้พอดีกับตารางของคุณ:

1. [FLT: 0] Warem-up (5 นาที): [[FLT: 1) เสียงยาวบนเสียงเปิดหูด และเสียงประกอบวาล์วแบบง่าย ๆ โฟกัสที่เสียงหายใจและคุณภาพเสียง
2. [FLT: 0] การเพิ่มความจุพื้นฐาน (5 นาที):[FLT: 1) มาตราโครมาติกช้า จากต่ําถึงระดับสูง โดยใช้ชาร์ตลายนิ้ว ให้เล่นแต่ละโน้ตอย่างสม่ําเสมอ
3. [FLT: 0] สืบค้นและเพิ่มข้อมูลเสียง (10 นาที): [FLT] ขนาดหลักหนึ่งระดับและญาติของมัน รวม Arpegios ใช้เมโทรเนียมตั้งค่าจังหวะที่สะดวกสบาย
4. [FLT: 0] ฝึกอบรม (5 นาที): เสียงยาวด้วยเครื่องเสียง หรือช่วงฝึกกับโดรน
5. [FLT: 0] Repertoriors หรือ eptember (5 นาที): ใช้นิ้วของคุณกับเพลง หรือแบบฝึกหัดการอ่านภาพ. วงกลมนิ้วใด ๆ ที่ทําให้คุณมีปัญหาและแยกมัน.

ลอง ติด ตาม ความ ก้าว หน้า ของ คุณ ใน วารสาร ฝึก หัด ดู สิ ว่า จะ มี การ ปรับ ปรุง อะไร บ้าง และ จะ มี การ ปรับ ปรุง อะไร บ้าง

รูปแบบการวน

การเรียนการเขียนแบบย่อ ๆ และบันทึกเป็นกระบวนการที่เป็นระเบียบ ซึ่งรวมความรู้ทางวิศวกรรม ความจํากล้ามเนื้อ การฝึกหู และการฝึกที่ต่อเนื่อง