สํารวจสไตล์การเล่นที่แตกต่างกันสําหรับ ทูบาและโซอาโฟน

มูลนิธิ: การ เข้าใจ ทูบา และ โซ ซา โฟน เม คา ติก

การ เข้าใจ ความ แตก ต่าง ระหว่าง เครื่อง ดนตรี และ เครื่อง ดนตรี เหล่า นี้ เป็น ขั้น ตอน แรก ที่ ส่ง เสริม การ พัฒนา เครื่อง ดนตรี ที่ มี ประสิทธิภาพ ซึ่ง ปรับ ให้ เข้า กับ ความ ต้องการ ใด ๆ ของ ดนตรี.

การ ออก แบบ แบบ แบบ นี้ ไม่ เพียง แต่ เป็น เครื่อง สําอาง เท่า นั้น แต่ ยัง ช่วย ให้ ผู้ เล่น มี ความ เครียด ทาง หายใจ ด้วย และ การ ใช้ อุปกรณ์ แต่ ละ อย่าง อย่าง เพื่อ ช่วย ให้ มี ความ เข้ม ข้น ขึ้น ด้วย

เครื่อง ดนตรี ทั้ง สอง แบบ มี ระดับ เสียง และ นิ้ว เหมือน กัน แต่ ความ ต้องการ ทาง กาย ก็ แตก ต่าง กัน มาก นัก คอนเสิร์ต คน หนึ่ง อาจ นั่ง อยู่ หลาย ชั่วโมง โดย มี อุปกรณ์ ที่ วาง อยู่ บน เก้าอี้ หรือ ที่ ยืน ขณะ ที่ นัก เล่น โซ ซา โฟน คอย สนับสนุน เครื่อง มือ ทั้ง หมด ที่ อยู่ บน ไหล่ ของ ตน บ่อย ครั้ง ขณะ เดิน ทาง ไป ตาม ระยะ ยาว.

การ สนับสนุน ทาง หายใจ และ การ ทดแทน

การหายใจแบบไร้จังหวะ การหายใจแบบไร้จังหวะ และความลึก การหายใจแบบไร้จังหวะ การหายใจแบบปากไหล (Dea) การหายใจแบบแผ่วเบา ขยายตัวและหายใจแบบแผ่วเบา

การ ก่อ ตัว ของ ใย หิน ที่ มี ขนาด เล็ก กว่า จะ เกี่ยว ข้อง กับ การ ปรับ รู รับ แสง ที่ หนัก แต่ ทํา ให้ ผ่อน คลาย ซึ่ง ริม ฝีปาก สั่น ได้ อย่าง อิสระ การ วาง แผง ปาก ควร เป็น ศูนย์กลาง โดย มี การ ใช้ ปาก ชั้น บน ประมาณ สอง ใน สาม และ การ สั่น สะเทือน ที่ มี ประสิทธิภาพ ใน ริม ฝีปาก ล่าง ภาย ใน ขอบ ด้าน ล่าง

การฝึกใช้เสียงยาวๆ การหายใจเข้าจังหวะ และการหายใจริมฝีปากสร้างความทรงจําและความแข็งแรงที่จําเป็นสําหรับการแสดง

รูปแบบออร์เคสตราคลาสสิก

มี การ คาด หมาย ว่า นัก มวย ขลุ่ย ออร์ เคส ตรา จะ ผลิต เสียง ที่ มี ความ ยาว กลม, มืด, และ กระทั่ง มี ความ สมดุล ใน การ จด ทะเบียน ทุก ชิ้น โดย มี วี บรา น้อย ที่ สุด เว้น แต่ เสียง ที่ เหมาะ สม.

การตีกันในรูปแบบคลาสสิกต้องการความแม่นยําและความชัดเจน การจู่โจมนั้นสะอาดและชัดเจน

ความสามารถในการอ่านแบบนี้ คือความสามารถในการอ่านแบบหลาย ๆ แบบ scefs dictional scf as stander parts, parts anival tua มักจะใช้ Penor clef สําหรับทางยกระดับ และบางไดเรกชันที่มีประสิทธิภาพในการใช้เสียงรบกวนเสียงรบกวนเสียงรบกวนเสียงรบกวนเสียงรบกวนเสียงรบกวนเสียงรบกวนจากคลื่นเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากกล้องสะท้อนเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงเสียงจากเสียงเบส (เสียงรบกวน)

เสียง ยาว ๆ ที่ เล่น ด้วย เสียง ที่ ค่อย ๆ ต่ํา ลง และ เสียง เบา ลง รวม ไป ถึง ช่วง ที่ มี การ ระเหย และ การ สังเคราะห์ การ เต้น ของ เครื่อง เล่น ทํา ให้ เกิด ความ ยืดหยุ่น และ การ ควบคุม ที่ จําเป็น สําหรับ รูป แบบ ที่ เรียก ร้อง นี้.

การ ศึกษา แบบ คลาส สิก ที่ แนะ นํา ไว้

ราล์ฟ วอ ว ยัน วิล เลียม ส์: ทูบา คอน เซ อร์ โท ใน เอฟ ไมเนอร์
John William: Tuba parts in [FLT: 0] สตาร์ วอร์ส และ Jurasic Park คะแนน

Gwarta Maler: Simphony No. 1 (การเคลื่อนไหวที่สาม, เดี่ยวทูบา)

ริชาร์ด แวกเนอร์: โอเวอร์เทนเจอร์ [FLT: 0] Die Meisistinger
พอล ฮิ นเด มิ ธ: โซ นา ตา สําหรับ ทูบา และ เปีย โน

การ ศึกษา วิจัย เหล่า นี้ ทํา ให้ เรา เข้าใจ อย่าง ละเอียด เกี่ยว กับ ความ คาด หมาย ของ สไตล์ สิก, ข้อ ท้าทาย ทาง เทคนิค, และ อุดมการณ์ ของ อุปนิสัย แบบ คลาส สิก.

วง มาร์ เกต และ แบบ โซ ซา โฟน

การ ออก แบบ แบบ แบบ โซ ซา โฟน มี การ นิยาม โดย บริบท ว่า: การ ออก แบบ กลาง แจ้ง บ่อย ครั้ง ขณะ ที่ เคลื่อน ไหว ใน สภาพ แวด ล้อม ซึ่ง การ ออก เสียง เสียง ดัง ก้อง ไป ด้วย เสียง อึกทึก และ เสียง ของ วง เดิน ขบวน เต็ม รูป.

การ คิด แบบ นี้ จะ ทํา ให้ มี การ รวม กัน ของ การ ใช้ เสียง แอมโมเนีย, การ อุด ตัน ของ เสียง หายใจ ที่ มี ประสิทธิภาพ, และ การ ใช้ แตร อย่าง เหมาะ สม.

การ จัด การ เรื่อง การ หายใจ เป็น เรื่อง ท้าทาย มาก ใน ช่วง ที่ เดิน ทาง ไป ตาม ลําพัง ร่าง กาย ก็ กําลัง เคลื่อน ไหว ตัว ของ ผู้ เล่น มี แรง มาก และ ผู้ เล่น มัก จะ หายใจ ตาม จังหวะ เวลา ที่ ออก แรง และ ใช้ มือ ฝึก ซ้อม เทคนิค หายใจ ของ กล่อง ซึ่ง การ หายใจ ของ มัน มี การ นับ การ หายใจ, การ หายใจ, และ การ หายใจ ที่ เท่า กัน ช่วย พัฒนา ความ ทรหด ที่ จําเป็น สําหรับ การ เล่น ใน ระหว่าง การ ออก กําลัง กาย ที่ ยืด เยื้อ.

ความแม่นยําของจังหวะเป็นหลักในรูปแบบเดินรถ โซซาโฟนต้องล็อคเข้ากับกลอง โดยเฉพาะกลองเบสและกับดัก เพื่อสร้างฐานจังหวะคู่

สภาพ ร่าง กาย สําหรับ การ เดิน ทาง

การ ออก กําลัง กาย ที่ มั่นคง แข็ง แรง ของ ร่าง กาย เช่น กระดาน และ การ ยก มือ ช่วย ปรับ ปรุง ท่า เดิน ขณะ เดิน เท้า.
การ ฝึก อบรม ด้าน หลอด เลือด รวม ทั้ง การ วิ่ง หรือ การ ปั่น จักรยาน ช่วย เพิ่ม ความ แข็ง แรง สําหรับ การ ออก กําลัง กาย เป็น เวลา นาน.
การเสริมสร้างไหล่ทําให้เหนื่อยล้า จากการรองรับน้ําหนักของเครื่องดนตรี
การ ยืด กิจวัตร สําหรับ สะโพก, หลัง ล่าง, และ ไหล่ ป้องกัน การ บาด เจ็บ ระหว่าง การ เคลื่อน ไหว ของ สว่าน.

ผู้ เล่น ที่ มี ความ สามารถ ใน การ เดิน ทาง แบบ นี้ พัฒนา ความ อด ทน อย่าง มาก, มี อํานาจ ที่ มี จังหวะ, และ มี ความ สามารถ ที่ จะ ทํา อย่าง ที่ ต้องการ ได้ อย่าง เต็ม ที่ ภาย ใต้ สภาพ การณ์ ที่ ต้อง ใช้ แรง กาย.

การ เห็น ชอบ กับ การ ทํา ให้ คน ใน ชุมชน แตก แยก

ทูลา มี ประวัติ ที่ ดี แต่ มัก จะ มอง ข้าม ไป ใน เพลง แจ๊ส ซึ่ง มี อายุ ย้อน ไป ถึง วง ดนตรี เบส นิว ออร์ลีนส์ รุ่น แรก ๆ ที่ ใช้ เป็น เครื่อง ดนตรี เบส เดิน ก่อน ที่ เบส จะ ขึ้น มา.

เกม เบส ทู อา จะ เน้น จังหวะ จังหวะ การ เต้น ของ จังหวะ การ เต้น รัว การ ออก เสียง แบบ โน้ต และ การ ประดิษฐ์ แบบ เม โล ดิก ผู้ เล่น ต้อง พัฒนา ความ รู้สึก แรง ของ การ หมุน ซึ่ง เกี่ยว ข้อง กับ การ ปรับ การ วาง โน้ต อย่าง ระมัดระวัง การ โน้ต, การ สําเนียง, และ การ นิ่ง เงียบ เพื่อ สร้าง แรง กระตุ้น ต่อ ไป.

การปรับโครงสร้างเป็นศูนย์กลางของรูปแบบนี้ ซึ่งไม่เหมือนการเล่นคลาสสิก ซึ่งมีกําหนดโน้ตต่าง ๆ แจ๊สต้องการตัวจัดทําระบบท่อแบบฟลายอิ้นธรรมชาติ

แจ๊สเทคนิกที่สําคัญสําหรับทูบา

เบสเดินบรรทัดที่มีจังหวะสเกลและโทนสี
สําเนียงที่ประสานกัน เน้นจังหวะนอกจังหวะ และสร้างความตึงเครียด
เทคนิค การ พ่น น้ํา ซึ่ง รวม ทั้ง การ ดิ่ง และ การ พ่น น้ํา แก้ว เพื่อ เปลี่ยน ยาง และ เพิ่ม ผล กระทบ ต่อ การ สนทนา
การคํารามและการแผ่วเบาของคลื่น เพื่อผลิตเสียงรบกวน, เสียงจากจอประสาทประสาท
การ ใช้ สําเนียง ต่าง กัน: การ แต่ง กาย แบบ ขา กรรไกร, ส เต กกา โต, และ การ แต่ง ตัว ประกอบ กัน เป็น แบบ จังหวะ

แจ๊ส ทูบา ไม่ได้จํากัด อยู่แค่เบสไลน์ ผู้เล่นสมัยใหม่อย่าง ฮาเวิร์ด จอห์นสัน บ๊อบ สจ๊วต และ มาร์คัส โรจาส ได้แสดงให้เห็นถึงความสามารถของเครื่องดนตรีสําหรับการร้องเดี่ยวแบบวิททูโอนิก ออกเสียงแบบวิมเบิลพอยท์ และการแสดงเสียงประกอบเสียงแบบเอเวนท์การ์ด การสํารวจและคัดลอกเสียงของพวกเขา สามารถเปิดโอกาสใหม่ๆ สําหรับคนสนใจเพลงแจ๊สและเพลงแบบเรียบเรียง

สําหรับผู้เล่นที่สนใจบทบาททางประวัติศาสตร์ของทูบาในดนตรีแจ๊สในยุคแรก ๆ เช่น [FLT: 0] Lbrary of รัฐสภาสะสมวงดนตรีใหม่ (FLT:1) จัดทําเอกสารและบันทึกที่แสดงบทบาทของเครื่องดนตรีในแนวร่วมสมัย พ.ศ.

ดนตรี และ รูป แบบ การ ค้า ที่ นิยม กัน

ใน เพลง ที่ นิยม กัน มัก จะ มี เสียง กังวาน, จิต วิญญาณ, ภาษา ลา ติน, และ ร็อก สมอ ทูนา และ โซ ซาโฟน ดู เหมือน ไม่ ค่อย มี เสียง คลาส สิก หรือ ดนตรี แจ๊ส แต่ เมื่อ ใช้ มี การ ส่ง เสียง อย่าง ชัดเจน.

การเล่นแบบพาณิชย์ต้องการการจับเวลาที่พิเศษ ยืดหยุ่นแบบสไตล์ลิสต์ และความสามารถในการปรับตัวให้เข้ากับความหลากหลายของความรู้สึก ตั้งแต่การประสานแน่นของฟังก์

การ อ่าน อย่าง มี ประสิทธิภาพ เป็น เรื่อง สําคัญ ใน งาน สตูดิโอ และ งาน ร่วม กัน.

ผู้เล่นในแนวเพลงประเภทนี้ ควรรู้สึกสบายกับการขยายสัญญาณด้วย

เทคโนโลยี ที่ ขยาย และ ขยาย ตัว

เครื่อง ดนตรี คลาส สิก และ อะ วอนต์ การ์ด ได้ ผลัก ดัน ให้ ทูนา และ โซ ซา โฟน อยู่ ไกล เกิน บทบาท เดิม ของ มัน.

การ ร้อง เพลง หลาย แบบ เกี่ยว ข้อง กับ การ ร้อง เพลง หรือ การ ร้อง เพลง เป็น ส่วน ๆ ขณะ เล่น โดย ทํา ให้ มี การ บรรเลง สอง เสียง หรือ มาก กว่า นั้น.

เสียงฟล็ตเตอร์-โทนกู่ง ประสบความสําเร็จโดยม้วนลิ้นเป็นภาษาสเปน [FLT: 0] เสียง ขณะเป่า สร้างเสียงประสาน, เสียงหึ่ง ๆ ที่เพิ่มเนื้อที่ที่น่าทึ่งขึ้น วอลฟ์จัดการได้อย่างไว เช่น การตีลูกครึ่งวอลเลย์บอล หรือวาเลชั่นเร็ว สามารถผลิตกลิซานโดส, ไมโครโทน, และโลหะ ไมโครคอมเมทัล ออกแบบสําหรับเครื่องเป่าทองเหลือง รวมถึงเครื่องพ่นไฟ, และแก้วลม นอกจากนี้ยังสามารถปรับตัวขยายท่อได้

การ ออก กําลัง กาย ที่ ใช้ ได้ จริง เพื่อ ขยาย เทคนิค

ฝึก หัด ใช้ เสียง เบรก หลาย เสียง และ กีตาร์ ที่ สําคัญ ที่ สุด ซึ่ง อยู่ เหนือ สนาม.
การพัฒนาการหายใจแบบเคลื่อนไหวได้โดยการฝึกมาตราและ arpegios กับการกระพือเต็มบนโน้ตทุก ๆ ตัว เริ่มช้าและเพิ่มจังหวะ
การประมวลผลด้วยกึ่งการยืดตัวโดยการกดวาล์วเท่านั้น ในขณะที่การบํารุงรักษาเสียง, การฟังสําหรับความโค้งเอียงของเสียงและการเปลี่ยนแปลง tempumral
ใช้เสียงอ่อน ๆ เพื่อฝึกจังหวะการจับจังหวะและเสียงกลองที่มีระฆังปกและเปิดดู เลียนแบบเสียงวาวา-วาคลาสสิก

เทคนิค เหล่า นี้ ต้อง ใช้ ความ อด ทน และ การ ฝึก อย่าง เป็น ระบบ แต่ ก็ เปิด มิติ ใหม่ ทั้ง หมด ของ การ แสดง ออก ของ ผู้ เล่น ที่ ผจญ ภัย.

การ เลือก แบบ ที่ มี การ เลือก และ อิทธิพล ของ พวก เขา ใน ด้าน สไตล์

การคัดเลือกแบบปากกระบอก, ขนาดของอุปกรณ์ที่สูบขึ้นมา, และวัสดุระฆังทั้งหมด มีผลกระทบอย่างมากต่อลักษณะการชนกัน และความสามารถในการเล่นของทูบาและโซโซโฟน ผู้เล่นควรจะเลือกอุปกรณ์ที่ปรับรูปแบบโปรดของมัน ให้เข้ากับลักษณะที่ชื่นชอบ ในขณะที่ยังคงความจุต่อบริบทอื่น ๆ

สําหรับ การ เล่น ออร์ เคส ตรา แบบ คลาส สิก เครื่อง ขยาย เสียง ที่ มี ขนาด ใหญ่ กว่า ลึก กว่า และ ลึก กว่า ซึ่ง ลําคอ กว้าง ทํา ให้ เกิด เสียง ที่ เสียง ดัง และ มี เสียง ที่ เสียง ดัง กังวาน.

เครื่อง ดนตรี ชนิด นี้ มี ความ สําคัญ ด้วย.

สําหรับ การ พิจารณา และ กําหนด วิธี ผลิต โดย ละเอียด ของ ผู้ เชี่ยวชาญ โดย ทั่ว ไป นัก ดนตรี สามารถ สอบ ถาม [FLT: 0] และ ผู้ อํานวย การ ชุมชน [FLT: 1) สําหรับ การ ทบทวน ผลิตภัณฑ์ และ ผู้ เล่น.

การ พัฒนา นิสัย การ ทํา งาน แบบ ที่ เป็น ส่วน ตัว

การ สร้าง กิจวัตร ประจํา วัน ที่ สมดุล พื้น ฐาน การ ทํา งาน แบบ แฟชั่น และ การ สํารวจ ที่ มี ความ คิด สร้าง สรรค์ เป็น สิ่ง สําคัญ อย่าง ยิ่ง

วาระการใช้งานแบบทดสอบความสมดุลของตัวอย่าง

Component	Duration	Focus
Warm-up and breathing	10 minutes	Deep breaths, long tones, lip slurs
Technical fundamentals	15 minutes	Scales, arpeggios, articulation exercises
Style-specific work	20 minutes	Orchestral excerpts, marching drills, or jazz etudes
Repertoire practice	20 minutes	Works on current performance pieces
Creative exploration	10 minutes	Improvisation, extended techniques, or ear training

ผู้ เล่น ควร ปรับ อัตรา การ เต้น โดย อาศัย การ ทํา งาน หรือ เป้า หมาย เฉพาะ อย่าง ที่ จะ มา ถึง แต่ หลัก การ ที่ สมดุล การ ฝึก ที่ สมดุล การ ทํา อย่าง นั้น ยัง คง อยู่.

การ ฟัง และ การ เรียน รู้ จาก ผู้ เชี่ยวชาญ

การ ฟัง ที่ มี ประสิทธิภาพ มาก ที่ สุด วิธี หนึ่ง คือ โดย การ ตั้งใจ ฟัง.

การฟังสไตล์คลาสสิกนี้รวมถึงการบันทึกเสียงของโรเจอร์ โบโบ โอสตีน บาดส์วิค และแครอล แจนช์ สําหรับการเดินขบวนและสไตล์กลางแจ้ง เทปบันทึกเสียงของวงโคลลิกสเตชันและอาชีพการเดินขบวน โดยเฉพาะอย่างยิ่งประเพณีกลอง สาธิตการฉายและความแม่นยําของทีมชาติ ในผลงานของโฮเวิร์ด จอห์นสัน สจ๊วต และแมทท์ เพอริน์โชว์ศักยภาพของเครื่องดนตรีที่มีประสิทธิภาพ และนักเล่นแบบทดลองอย่าง เจย์ กราเซียส

สําหรับ การ เก็บ บันทึก เสียง ที่ ได้ รับ การ รักษา ไว้ ใน ทูบา ที่ มี การ บันทึก หลาย ประเภท [FLT: 0] สมาคม ทูบา ยูโฟเนียม [FLT: 1) รักษา คลัง ข้อมูล ไว้ อย่าง กว้าง ขวาง รวม ทั้ง การ บันทึก, การ คัด ลอก, และ บทความ ทาง วิชาการ.

การ อบรม และ การ แสดง เวที

การ ฝึก อบรม ที่ มี ประสิทธิภาพ จะ ช่วย ให้ นัก ดนตรี มี ความ มั่น ใจ มาก ขึ้น ได้ อย่าง ไร?

การปรากฏตัวบนเวทีก็สําคัญเช่นกัน การยืนในหอประชุม เดินขบวนข้ามสนามฟุตบอล หรือการด้นสดในสโมสรแจ๊ส

การ ใส่ ใจ ใน รูป แบบ ต่าง ๆ เป็น เสียง ที่ ไม่ มี ใด เหมือน

ผู้เล่นทูบาและโซซาโฟนที่มีคุณภาพมากที่สุด คือผู้ที่สามารถย้ายแบบได้อย่างอิสระ ในขณะที่ยังคงเก็บเสียงส่วนตัวที่สังเกตได้

การ พัฒนา ความ สามารถ ใน การ คิด แบบ ฟอร์ม นี้ ต้อง มี การ ฝึก แบบ ครอส เทรนด์ ผู้ เล่น คลาส สิก ควร ฝึก ซ้อม เพลง แจ๊ส และ ร่วม ใน การ บรรเลง แจ๊ส ผู้ เชี่ยวชาญ การ เดิน ขบวน ควร จะ ฝึก แต่ง เพลง และ ทํา งาน กับ นัก ดนตรี แต่ง เพลง แจ๊ส นัก เล่น เพลง แจ๊ส ควร จะ เรียน ภาษา คลาส สิก และ เทคนิค ที่ ยาว ไกล ผู้ เล่น แต่ ละ คน จะ ทํา ให้ ผู้ คน มี ความ สามารถ มาก ขึ้น ที่ จะ ทํา ให้ มี นัก ดนตรี ที่ ดี ขึ้น

ผู้ เล่น ที่ มี ความ สามารถ ใน การ แสดง หลาย ๆ อย่าง พบ โอกาส มาก ขึ้น ที่ จะ มี ความ สุข กับ ศิลปะ ที่ ลึก ซึ้ง ยิ่ง ขึ้น และ มี ความ เกี่ยว ข้อง อย่าง ลึก ซึ้ง กับ เครื่อง ดนตรี และ ดนตรี ที่ สามารถ ทํา ได้.

รูปแบบการวน

ทูนา และ โซ ซาโฟน เป็น เครื่อง มือ ที่ มี ความ สามารถ พิเศษ และ มี ความ สามารถ ที่ จะ แสดง ออก มา จาก การ ผสม ผสาน ของ การ แสดง แบบ ออร์ เคส ตรา ไป ยัง การ แสดง วง ดนตรี ที่ มี ความ คึกคัก มาก มาย ตั้ง แต่ ความ คิด สร้าง สรรค์ ของ ดนตรี แจ๊ส ไป จน ถึง การ ทดลอง ดนตรี สมัย ใหม่ ที่ มี ขอบ เขต จํากัด เครื่อง ดนตรี แบบ นี้ ให้ ความ สามารถ ใน การ ออก แบบ ด้าน สไตล์ อิเล็กทรอนิกส์ แก่ ผู้ เล่น การ พัฒนา รูป แบบ ต่าง ๆ เรียก ร้อง ให้ มี ความ ตั้งใจ แน่ว แน่ ใน การ ทํา งาน ด้าน วินัย และ การ เปิด เทคนิค ใหม่ ๆ และ ความ เต็ม ใจ ฟัง อย่าง ลึก ซึ้ง

เสียง เบส ของ ส่วน ทองเหลือง ไม่ ใช่ แค่ เป็น ฐาน ราก แต่ เป็น พลัง ที่ มี พลัง และ แสดง ถึง พลัง ที่ ทํา ให้ ลักษณะ ของ ทุก คน ที่ แสดง ออก ซึ่ง ความ นับถือ ต่อ ความ จริง นั้น ได้ รับ การ สนับสนุน.