ข้อ แนะ สําคัญ ทาง ดนตรี สําหรับ ผู้ เล่น ทูบา

เหตุ ผล ที่ ทฤษฎี ดนตรี

นักแสดง ทูบา หลาย คน อุทิศ เวลา มาก มาย เพื่อ ค้ําจุน การ หายใจ, การ พัฒนา แบบ เคลื่อนไหว, และ เทคนิค การ ใช้ นิ้ว แต่ ก็ มอง ข้าม ความ สามารถ ทาง ปัญญา ของ นัก ดนตรี ทฤษฎี การ เล่น ดนตรี ไม่ ใช่ เรื่อง ของ การ จํา กฎ นามธรรม — เป็น เรื่อง เกี่ยว กับ การ เข้าใจ ภาษา ที่ ทํา ให้ คุณ มี การ เล่น ตาม สัญชาตญาณ, การ พูด ออก เสียง ได้ ดี ขึ้น, และ การ พูด ออก เสียง อย่าง ถูก ต้อง

สําหรับนักเป่าทองเหลือง การเข้าใจโครงสร้างพื้นฐานของเกล็ด คอร์ด และจังหวะ จะลดการเดาลง และสร้างกรอบภายในที่เชื่อถือได้ บทความนี้ เราจะขยายแนวคิดหลักๆ ของนักเป่าท่อทุกประเภท -- จากการอ่านการทํางานที่อันตราย -- และจัดทําวิธีการสร้างเครื่องมือที่ใช้งานได้จริง เพื่อนําไปใช้กับอุปกรณ์นี้

บล็อก อาคาร: โน้ต, สเกล, และ ช่วง เวลา

ก่อน จะ กระโดด เข้า สู่ ความ ปรองดอง กัน อย่าง ดี ที่ สุด หรือ การ เปลี่ยน แปลง แบบ เนียน คุณ ต้อง คล่อง ใน ทุก ดนตรี และ การ ประสาน เสียง การ เต้น รํา แบบ ทูนา เหมือน เครื่อง ดนตรี ทองเหลือง ทํา ให้ มี การ เป่า ปาก เป็น กระบอก เสียง.

การ เชี่ยวชาญ ใน การ เขียน เพลง และ แผนภูมิ นิ้ว มือ ทูบา

เริ่มด้วยชื่อโน้ต 7 ตัว คือ A, B, C, D, F, G. บน BB(B) ทูบา, แผ่นโน้ตพื้นฐาน (BBBBB) คือ BB) -- 2 octaoves ใต้ C. จากตรงนี้ แต่ละคู่ของวาล์วลดขนาดลง 3 หรือ 4 วาล์ว โดยย่อลงทีละ 2 มาตรา 2 ทีละ 2 ทีละ 1 และ 3 วรรค โดยวาล์วแบบเล็ก 4 (ถ้าใช้วาล์ว) โดยมีวาล์วแบบย่อ (ถ้ามีความยาว 4) ที่ใช้ร่วมกันด้วยหน่วยความจํา 2 อัน สําหรับตัวอย่างชื่อที่ 2 และ 2 ที่ด้านล่างของตัวพิมพ์ 2 จะใช้ตัวพิมพ์ 2 และ 1 ส่วน โดยการใช้ 1 ตัวพิมพ์ 1 ตัวพิมพ์ 1 ตัว แบบง่ายๆ โดยใช้แผนภาพแบบง่าย ๆ เช่น: 1 ตัวย่อ (0) มาตรา 1 มาตรา 0 (0). มาตรา 1. มาตรา 102 มาตรา 102 วรรค มาตรา 10 (1).

สร้างแผนภาพที่วาดบันทึกย่อของเครื่องมือของคุณทุกช่องในวาล์วของอุปกรณ์ เชื่อมต่อและเก็บเสียงไว้ในกรณีของคุณ ฝึกตั้งชื่อโน้ตและวาดก่อนเล่น

ความ แตก ต่าง: รากฐาน ของ การ ทํา งาน ด้วย นิ้ว มือ และ การ ทัก กัว

สเกลเป็นมากกว่าการปฏิบัติรูปแบบ มันสอนนิ้วและหูให้เคลื่อนที่ได้ราบรื่น

ฝึกใช้ Arpegios ในทุกคีย์ อาร์เปกจิโอ คือเสียงคอร์ดที่เล่นแบบ secquantials และฝึกหน่วยความจําของคุณให้ข้ามระดับที่มีคุณภาพระหว่างระดับ -- exactly สิ่งที่คุณทําในเส้นเบสจริง ๆ จุดมุ่งหมายในการเล่นทุกระดับ [Teff] ไมโครย่อยของตัวย่อ ใช้ตัวรับเพื่อตรวจสอบความจุของคุณในแต่ละระดับ; ส่วนที่สามของขนาดนั้นมีความสําคัญโดยเฉพาะอย่างยิ่ง สําหรับโครงสร้างที่พัฒนามานั้น ครูหลายคนแนะนําวิธีการของอาร์บัน (Tobana) ซึ่งรวมไปถึงวิธีการของ Arganiperigraphy (Teach) และวิธีการของ true (Tranc): Tiderbanith) madicals (Tech) madical: Universations (form).

การ ฝึก ซ้อม ต่าง ๆ กัน คือ การ กรีด ร้อง, การ พูด จา, การ พูด จา คล่อง, การ พูด สอง ลิ้น, หรือ การ พูด เหน็บ แนม แบบ บิด เบี้ยว ต่าง กัน รูป แบบ ของ การ บิด ต่าง ๆ ทํา ให้ คุณ ไม่ สามารถ รับ เสียง และ การ ประสาน เสียง ได้ ง่าย ขึ้น

ช่วง: การ ฝึก หู และ การ ฝึก อบรม

ระยะ เวลา หนึ่ง คือ ระยะ ระหว่าง การ กด สอง อัน สําหรับ นัก กด หัว กด การ สังเกต ระยะ ต่าง ๆ จะ มี ความ สําคัญ มาก ต่อ การ ปรับ เสียง ให้ สั้น ลง โดย ใช้ เสียง ที่ ต่ํา กว่า และ เสียง เบส ที่ มี เสียง ต่ํา อื่น ๆ และ สําหรับ การ อ่าน แบบ เบส คอฟ อย่าง รวด เร็ว ฝึก รู้ ระยะ การ ระบุ ช่วง ต่าง ๆ โดย ใช้ เสียง เปีย โน หรือ แอพ — เล่น เสียง สอง เสียง และ ใช้ ชื่อ ช่วง การ ร้อง เพลง ด้วย ขณะ ที่ เล่น เครื่อง ดนตรี เหล่า นั้น จะ เชื่อม ต่อ กับ เครื่อง ดนตรี ของ คุณ.

2555) คอร์ด 5 ที่สมบูรณ์แบบ เช่น C ต่อ G ประกอบด้วยเนื้อส่วนทูบา ซึ่งมักปรากฏเป็นรากและห้าของคอร์ด ส่วนหลัก (พ.ศ.

การอ่านการแปลแบบเบสและการวาดแบบมือ

แผง แท่ง ไส้ ตะเกียง ของ ทูบา คือ เบส คลิฟ. ไม่ เหมือน เครื่อง ดนตรี ทองเหลือง อื่น ๆ ดนตรี ทูบา ส่วน ใหญ่ ถูก เขียน ใน คอนเสิร์ต — เสียง โน้ต ที่ เขียน ตรง ตาม ที่ เขียน.

เบส คลัฟ: เกินพื้นฐาน

Pass Clef ใช้ช่องว่างและเส้นเพื่อแสดงบันทึกจากโน้ตต่ํา E ซึ่งอยู่ใต้พนักงาน จนถึงระดับ C และที่ไกลกว่า สําหรับทูบา คุณมักจะจัดการกับเส้นบัญชีด้านล่างของพนักงาน การอ่านบันทึก เช่น BBFC เส้นบันทึกสองเส้นด้านล่าง; CC, เส้นบันทึกบันทึกเสียงต่ํา, ช่องต่ําใต้บรรทัดบันทึกข้อมูล (ช่อง E) ช่องใต้บรรทัดแรก ใช้พื้นที่ใต้เส้นบันทึกแบบ [FLT: 0] โครงสร้างการอ่านแฟ้ม [FLLL] สร้างบันทึกแบบสุ่ม โน้ตแบบ ppa เรนจ์ในท่อที่สร้างและระบบคอมพิวเตอร์แบบ Appa expa ประกอบด้วยกระบวนการสร้างและจําลองแบบออเครสชั่นแบบอัตโนมัติ

การ อ่าน แบบ นี้ จะ ช่วย ให้ คุณ มี ความ สามารถ ที่ จะ ปรับ ปรุง การ อ่าน และ การ ปรับ ปรุง ตัว ได้ ดี ขึ้น

การ แทรกซึม ของ ทูบา

แม้ ว่า ทูบา ที่ มี การ ใช้ กัน มาก ที่ สุด คือ บีบี เบส และ ซี ซี ใน สหรัฐ แต่ ผู้ เล่น ออร์ เคส ตรา มัก จะ พบ เอ เบส และ ฟ ลา ปัส โดย เฉพาะ ใน วรรณกรรม ของ ยุโรป.

นัก ทูร์ต หลาย คน ใช้ “วิธี ปรับ ตัว ให้ คม สอง แบบ ” เพื่อ จะ ใช้ การ เปลี่ยน แปลง แบบ ทรานสพอด จาก บีบี ซี ไป เป็น ส่วน ซี ซี หรือ จด จํา ความ แตก ต่าง ที่ มี การ ใช้ ซ้ํา ๆ โดย ใช้ การ ฝึก ครั้ง ละ สิบ นาที เพื่อ ส่ง เสียง ทํานอง ง่าย ๆ จาก หนึ่ง ไป อีก วิธี หนึ่ง เพื่อ ให้ จังหวะ ของ คน เรา คง ความ สม่ําเสมอ เริ่ม ด้วย การ ปรับ ตัว แบบ ง่าย ๆ หรือ แบบ ฟอร์ม ของ คน เรา แล้ว ก็ ค่อย ปรับ ตัว ให้ เข้า กับ นิ้ว ใหม่ ได้ เร็ว ขึ้น และ กระบวนการ ผลัด เปลี่ยน จะ มี เวลา มาก ขึ้น โดย อัตโนมัติ

สําหรับ การ คัด เลือก แบบ ออร์ เคส ตรา ที่ ต้อง ใช้ อี โฟน หรือ ฟ ทูบา ฝึก เล่น เครื่อง ดนตรี ชนิด นี้ ก่อน แล้ว เปลี่ยน ไป ใช้ คีย์ ที่ จําเป็น.

จังหวะ และ เวลา

ส่วนของทูบาเป็นสมอของจังหวะของวงดนตรีลมหรือวงออร์เคสตราใด ๆ ความรู้สึกที่อ่อนแอของเวลาในส่วนเบสโยนปิดทั้ง ensemble. จังหวะและเวลา เครื่องหมายไม่เชิงนามธรรม -- มันเป็นความรับผิดชอบหลักของคุณในการเป็นผู้เล่นทองเหลืองต่ํา

หมายเหตุค่าและส่วนย่อย

เรียนรู้ทั้งครึ่ง, ไตรมาสที่ 8 และ 16 โน้ต รวมไปถึงจังหวะประ และจังหวะสามรอบ สําหรับทูบา จังหวะที่ท้าทายที่สุด มักเกี่ยวข้องกับการประสานและพัก การฝึกการชกแบบย่อๆ โดยนับจังหวะแบบ "1-E-A-A" สําหรับโน้ต 16 อัน และปรบมือก่อนเล่นในทูบา ใช้เมโทเมเนียตั้งค่าจังหวะที่ช้า เช่น โน้ต 60 และการเล่นแบบย่อๆ เช่น การเล่นแบบย่อๆ เช่น การเล่นแบบโน้ตแบบโน้ตแบบโน้ตแบบต่าง ๆ เช่น โน้ตครึ่งตัว หมายเหตุที่ 8 และ ความเสมอภาค 8 และจังหวะทั้งหมด

การ นับ นับ นับ นับ นับ เป็น การ นับ ที่ ละเอียด มาก.

ลายเซ็น เวลา มี อยู่ ทั่ว ไป ใน หนังสือ ของ ทูบา

4-4 และ 3-4 เป็นลายเซ็นเวลาทั่วไป แต่คุณยังพบ 6-2 เมตรแบบย่อเช่น 5-4 หรือ 7-8 ในผลงานสมัยใหม่

ในเวลาอันสั้น โน้ตสองตัวครึ่งจะร้องได้ ลายเซ็นนี้ปรากฏในท่าเดินและที่เร็วขึ้น ฝึกการอ่านให้สั้นลง โดยรู้สึกว่าจังหวะครึ่งโน้ตและเสียงย่อยในหน่วย งานที่ดีสําหรับจังหวะจังหวะ คือ [FLT: 0] Rhythm damidiger (FTT: 1) ซึ่งทําให้คุณสร้างรูปแบบจังหวะที่กําหนดเองได้ทุกเวลา ใช้เพื่อเจาะลายเซ็นที่ไม่ค่อยคุ้นเคยก่อนจะพบกับการซ้อม

ปรับเทียบและปิด

การประสานสร้างความตึงเครียดของจังหวะ โดยเน้นจังหวะจังหวะจังหวะที่อ่อน หรือจังหวะ นอกจังหวะ ดนตรีแจ๊สและเพลงร่วมสมัย เครื่องเล่นทูบาต้องดําเนินการตามจังหวะของเบสอย่างแม่นยํา ฝึกการปรบมือให้ประสานกันระหว่างการนับจังหวะหลัก จากนั้นเล่นรูปแบบเดียวกันบนสนามเดี่ยวก่อนเพิ่มขนาดหรือเสียงคอร์ด ใช้เสียงเมโทรเนียมที่ช่วยรักษาจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะจังหวะได้

การ เลือก และ การ ทํา งาน แบบ ฮาร์ โม นิก: บทบาท ของ ทูบา ใน การ ประสาน งาน กัน

การ เข้าใจ การ สร้าง คอร์ด ช่วย คุณ ให้ เลือก การ วาง คอร์ด ที่ ถูก ต้อง โดย คาด ล่วง หน้า ว่า จะ มี การ เคลื่อน ไหว แบบ คอร์ด และ ผสม ผสาน กับ อุปกรณ์ อื่น ๆ ใน เครื่อง ดนตรี คอร์ด

ไทรแอดและที่ 7

ไตรตรี, ปริญญาตรี, ย่อ, และต่อเติม โครงสร้างโครงสร้างสร้างจากระดับองศา อาทิ C trities คือ C-E-G ซึ่งเป็นระดับแรก, สาม, และระดับห้า แท่งโท แท่งไม้ทูบามักเล่นราก หรือ 5 ของคอร์ด เมื่อคุณเห็นเครื่องหมายคอร์ดเช่น G7 คุณต้องรู้โน้ต G-B-D-F ถ้าเส้นเบสเรียกตัว B, อันดับ 3 ของคอร์ด คุณต้องเน้นให้ตรงถึงคุณภาพของคอร์ดทั้งหมด

ฝึกฝึกฝึกฝึกอบรมหลัก ๆ และ ไทรแอดเล็ก ๆ ในทุกคีย์ จากนั้นย้ายไปเป็นคอร์ดที่ 7 เช่น จี-บี-ดี-เอฟ ฝึกขยายการสอนนี้ไป เพื่อลดคอร์ด 7 และคอร์ด 7 คอร์ดที่ 7 ลดลง ซึ่งปรากฏบ่อยในวงออร์เคสต และแจ๊ส Play arpegio โดยมี โดรนแต่ละตัวบนรากกระดาษ เพื่อตรวจสอบการแพร่พันธุ์ของคุณในโทนสีทุก ๆ คอร์ด ตัวที่สามเป็นคอร์ดที่ไวเป็นพิเศษ -- คอร์ดที่สั้นหรือเส้นที่สามที่คมชัดชัดที่สุด

ความคืบหน้าทั่วไปของเบสทูบา

การขยายตัวแบบย่อที่สุด คือรูปแบบ IIV-I ส่วน C เอกการขยายตัวคือ C-F-GC ส่วนของทูบามักจะเดินผ่านเสียงคอร์ดเหล่านี้

การ ฝึก ซ้อม เบส ที่ กําหนด เส้น เสียง เบส ใน หลาย วิธี คือ ราก ศัพท์ และ ห้า เท่า นั้น หรือ แบบ ที่ มี การ ปรับ และ ปรับ เส้น เสียง ให้ เข้า กับ ช่วง เสียง และ เสียง นิ้ว ของ เบส ของ ทูนา

การ ศึกษา และ การ จบ ของ ร่าง กาย

การจับเท็จเป็นจุดสุดท้ายของการมาถึงของเสียงรบกวน คือสัญญาณที่ส่งสัญญาณให้เสียงจบประโยคหนึ่ง องค์ประกอบที่มากที่สุดคือสัญญาณสัญญาณสัญญาณสัญญาณไฟไฟไฟไฟไฟ, V ไปที่ I, และ capagal cadence, IV ต่อฉัน

การ ควบคุม ทาง หายใจ และ การ พ่น สาร ที่ ทฤษฎี

ทฤษฎีดนตรีไม่ได้เกี่ยวกับแค่โน้ตเท่านั้น -- มันยังควบคุมว่าวลีนั้นรูปร่างอย่างไร การเข้าใจที่ประโยคเริ่มต้นและตอนจบ ช่วยให้คุณวางแผนการหายใจและพลวัตด้วยความตั้งใจทางดนตรี

โครงสร้างแบบกรอบ (Prase)

โน้ต เพลง ส่วน ใหญ่ มี สอง สี่ หรือ แปด ตัว อย่าง เช่น ดู เพลง ที่ เรียบ ง่าย จะ จบ ลง ด้วย เสียง เพลง ที่ ใช้ ใน การ ร้อง ของ คน ธรรมดา ถ้า คุณ เห็น คอร์ด วี ใน สาม คุณ ก็ จะ รู้ ว่า มี การ กําหนด ที่ จะ ทํา อย่าง ไร เพื่อ ให้ มี การ แยกแยะ เสียง ออก มา อย่าง ชัดเจน

กําหนด ขอบ เขต ของ ดนตรี ให้ เหมาะ กับ คุณ และ ใช้ ดินสอ เป็น ประโยค ที่ ยาว กว่า.

ความ คล่อง ตัว และ การ ใช้ วินัย ใน การ ประกอบ

ไฮเปอร์ไดนามิกส์ไม่ใช่ตามอําเภอใจ -- มันมักเป็นไปตามเส้นสายของประโยคนั้น ๆ โดยปกติเส้นที่เพิ่มขึ้นจะเรียกร้องให้มีแนวรากลง

การ พิจารณา ความ ตึงเครียด ของ เสียง ที่ มี ต่อ เสียง ดนตรี ของ คุณ และ พิจารณา ว่า เสียง ดนตรี มี ความ เกี่ยว ข้อง อย่าง ไร กับ ความ ตึงเครียด ของ เสียง ที่ เกิด จาก เสียง กริ่ง เสียง.

โปรแกรม: เปลี่ยน ทฤษฎี ให้ เป็น การ ฝึก ใน ทูบา

ความ รู้ เชิง ทฤษฎี ไม่ มี ประโยชน์ นอก จาก คุณ จะ นํา ไป ใช้ ทุก วัน.

สเกล ทุก วัน และ อาร์ เปก โย รู ทีน

ใช้อย่างน้อย 15 นาทีกับตาชั่งและแอริเกโอ ให้เล่นแต่ละมาตราหลักใน 2 octaves ถ้าช่วงของคุณอนุญาตให้เล่นได้ ที่จังหวะ 8 ของจังหวะ 80 ครั้งต่อนาที จากนั้นเล่นอาร์เปกจิโอของขนาดนั้นโดยใช้รูปแบบ 1-3-5-5-3-1 ทําซ้ํากับแต่ละดอกสําหรับแต่ละดอก จากนั้นทําซ้ําสําหรับแต่ละดอกในหน่วยมาตราปกติทั้งหมด เพิ่มค่าความเจ็บและจังหวะเสียงที่คงที่จากจังหวะ 80 ครั้งต่อนาที จากนั้นเล่นอาร์เปกจิโอที่ 1-3-8-5-3-1 ทําซ้ํากับแต่ละดอก ทําซ้ําสําหรับแต่ละดอก จากนั้นทําซ้ําสําหรับค่าแต่ละลูกดอกของเกล็ดธรรมชาติ เพิ่มค่าความเจ็บและความเร็วเสียงที่เล็ก ๆ เมื่อใช้ในรูปแบบธรรมชาติแล้ว เพิ่มค่า Meloagicotic มาตรครั้งเดียวได้สําเร็จ

ใช้โน้ตของโดรนที่ตั้งค่าเป็นโทนิคของแต่ละขนาด เพื่อตรวจสอบการเกิดการเกิดการอักเสบในทุกๆ planguage โดรนจะเปิดเผยว่าหมายเลขใดในขนาดของคุณมีความคมชัดหรือแบนเทียบกับตัวทานิค ปรับระดับความไวลม หรือสไลด์ของลิ้นของคุณให้เข้ากับโน้ตแต่ละตัว การจับคู่ของการฝึกหูและการปฏิบัติทางเทคนิคนี้มีประสิทธิภาพมากกว่าการรัน มาตรวัดบนระบบอัตโนมัติ

เส้นของเบส Transemown จากการบันทึก

เลือกเพลงจากเพลงใด ๆ -- jazz, pop, คลาสสิก - และฟังเพลงเบส เขียนลงในเบส Clef. เริ่มต้นด้วยเพลงเรียบง่าย, ชะลอ และทําผลงานให้เร็วขึ้น, บรรทัดที่ซับซ้อนมากขึ้น. ตรวจดูว่าตัวแปลของคุณกับคะแนนที่มีบนอินเทอร์เน็ตหรือไม่ นี่พัฒนาหูของคุณสําหรับช่วงพักและจังหวะ ในขณะที่คุณสอนวิธีการสร้างเส้นเบสมืออาชีพ

หลัง จาก ที่ ตัด แต่ง เส้น เสียง เบส แล้ว ลอง เล่น บน ทูนา ตาม จังหวะ การ เต้น ของ จังหวะ เดิม ดู สิ การ วิเคราะห์ การ เพิ่ม ของ เสียง ที่ เป็น คอร์ด: แต่ ละ เส้น มี ขีด เส้น เสียง แบบ ไหน?

ใช้ ทฤษฏี ดนตรี ใน ความ อบอุ่น ของ คุณ

Apps เช่น [FLT: 0] Tenuto อนุญาตให้คุณใช้ ID , ลายเซ็น, การตรวจจับ, และการฝึกช่วงต่าง ๆ ใช้เวลา 5-10 นาทีในแบบฝึกหัดเหล่านี้ก่อนที่จะเลือกทากาขึ้นมา ซึ่งจะกระตุ้นสมองของคุณสําหรับการฝึกที่เน้นและเสริมความเชื่อในทฤษฎีที่คุณใช้อยู่บนเครื่องมือของคุณ ตั้งเป้าหมายประจําวัน: ระบุบันทึกทั้งหมดที่อยู่ในลายเซ็นที่กําหนดให้ ชื่อ, ระยะที่รวดเร็ว, หรือการจําแนกประเภทต่าง ๆ ของมัน

จง ร่วม กับ ผู้ ที่ มี ความ เชื่อ น้อย

ไม่ มี อะไร ช่วย เสริม ทฤษฎี ต่าง ๆ เช่น การ เล่น กับ คน อื่น ไม่ ว่า จะ เล่น ใน วง ดนตรี ควอต แบบ ทอง เหลือง, ดนตรี แจ๊ส, หรือ ดนตรี แจ๊ส คอม เมทต์ คุณ จะ ได้ ยิน และ รู้สึก ว่า มี การ เพิ่ม ความ สามารถ ใน การ คิด, จังหวะ การ เต้น ที่ มี ความ ถี่ สูง, และ ความ แตก ต่าง กัน อย่าง รวด เร็ว.

กลยุทธ์ การ จํา คุก สําหรับ การ แยกแยะ แบบ ที โอ ริ ติก

ทฤษฎี ดนตรี เป็น วิธี ที่ ดี ที่ สุด ใน การ อ่าน ซ้ํา หลาย ครั้ง และ จํา ได้ ไม่ ใช่ การ อ่าน แบบ ไม่ หยุด หย่อน สร้าง แฟลช การ์ด สําหรับ ไวยากรณ์ แป้น โน้ต ชื่อ ช่วง และ คอร์ด

สอน ให้ เพื่อน นัก ดนตรี มี ความ คิด แบบ ไหน?

สรุป: ทฤษฎี เป็น เครื่อง มือ ที่ มี ชีวิต

ความรู้ทางทฤษฎีดนตรีที่สําคัญไม่ใช่การศึกษาครั้งเดียว -- มันเป็นชุดของทักษะที่ยิ่งลึกขึ้นทุกครั้งที่คุณเล่น เริ่มด้วยพื้นฐาน: ชื่อ, สัดส่วน, และจังหวะเบส acf cluple flace. ก้าวหน้าไปสู่ความแม่นยําและการรับรู้เชิงลบ ในที่สุด ความเข้าใจของคุณจะกลายเป็นธรรมชาติที่สอง

แต่ ถ้า คุณ ไม่ ได้ รับ การ ฝึก ให้ ทํา งาน คุณ ก็ จะ มี ความ สุข มาก ขึ้น