การ พัฒนา ตาราง เวลา ที่ ได้ รับ การ ฝึก อบรม เพื่อ การ ฝึก อบรม แบบ ใช้ แรง สูง

การ เข้าใจ ความ ต้องการ ของ คน ที่ ไม่ มี ใด เหมือน ของ คน ที่ มี แรง โน้ม ถ่วง ต่ํา

อุปกรณ์ทองเหลืองต่ํา -- trompbone, euphoium, และ Tuba -- ฟอร์มโครงสร้างโครงสร้างของกระดูกแขนและขาหมุนของดนตรีหลายชุด โครงสร้างอบอุ่นและมีความยืดหยุ่นของพวกเขา จําเป็นต้องเพิ่มความสนใจให้กลมกลืน, ผสมผสานกัน, ปรับตัวเข้ากับระบบไฟฟ้าชั้นสูง, เครื่องเป่าทองเหลืองจะต้องจัดการแผ่นเสียงขนาดใหญ่ขึ้น, สไลด์แผ่นเสียงที่ยาวขึ้น (สําหรับเครื่องเป่าเสียงที่มีขนาดใหญ่ขึ้น (สําหรับเครื่องทําความเย็นและเอปโปเนี่ยม) การซ้อมร่างกายเหล่านี้ควรมีผลอย่างมากอย่างไรในการฝึกซ้อมเทคนิคพื้นฐานและฟัง

การจัดอันดับของควอตหรือกลุ่มใหญ่มักรวมไปถึงการลดความเหนื่อยล้าและความเจ็บที่ทับซ้อนกันอย่างแม่นยํา

หลัก การ พื้น ฐาน สําหรับ การ ฝึก ซ้อม แบบ ต่ํา ๆ อีก

หลัก การ ต่อ ไป นี้ ใช้ ได้ กับ กลุ่ม ทองแดง ต่ํา โดย เฉพาะ และ ช่วย ให้ แน่ ใจ ว่า ทุก นาที ที่ ฝึก นั้น มี จุด มุ่ง หมาย.

• [FLT: 0] เพื่อการเตรียมการอย่างเข้มงวดมากขึ้น พิจารณาการเพิ่มวาระการทํางานสัปดาห์ที่สอง ความเป็นไปได้ที่ผู้เล่นจะพร้อมและพร้อมทํางาน
• [FLT: 0] เปิดเผยเนื้อหา: ก่อนซ้อมแต่ละครั้ง กําหนดเป้าหมายดนตรีเฉพาะ 2-13 อย่าง เช่นการทําความสะอาดจังหวะยาก ๆ หรือการปรับปรุงการผสมในส่วนโชแรป
• [FLT: 0] – เวลาที่สมบูรณ์: แบ่งวาระการชุมนุมเป็นบล็อกที่แตกต่างกัน: อุ่นขึ้น, ฝึกซ้อม, ขอบเขตเทคนิค, เต็ม enseemable และทบทวน. นี้ป้องกันการเล่นไร้จุดหมายและมั่นใจพื้นที่ทั้งหมดจะกล่าวถึงอย่างเป็นระบบ
• [FLT: 0] รองรับการเล่นแบบจุ: การเล่นทองเหลืองต่ําต้องการแรงสนับสนุนและความอดทนที่แข็งแรง ตารางเวลาสั้น ๆ (2.5 นาที) หลังจากทุก ๆ 25-30 นาทีของการเล่น โดยเฉพาะระหว่างซ้อมยืดเยื้อ ลิปจะลดเวลาลงทั้งวาระหากถูกละเลย
• [FLT: 0] aboutable: อนุญาตให้มีที่ว่างสําหรับงานส่วนที่ยังไม่ได้จัดจัดแยก หรือเวลาพิเศษในทางเดินที่ท้าทาย ตารางที่เข้มงวดสามารถยับยั้งปัญหาอินทรีย์การแก้ได้ สร้างพื้นที่กันชน 5-110 นาที ในแผนของคุณสําหรับความต้องการที่ไม่คาดคิด

เฟรมเวิร์กแบบทีละขั้นสําหรับออกแบบตารางของคุณ

1. อัต สัม พัทธ นิยม

การ ฝึก ซ้อม ที่ ใช้ เวลา มาก ที่ สุด คือ การ ฝึก ซ้อม ที่ ต้อง ฝึก ซ้อม อย่าง หนัก ที่ สุด คือ การ ฝึก ซ้อม แบบ ฝึก หัด ที่ มี ประสิทธิภาพ มาก ที่ สุด ใน กลุ่ม ของ คุณ ตัว อย่าง เช่น การ ซ้อม ที่ ยาว กว่า 90 นาที อาจ ทํา ให้ คน ที่ เล่น ลิป อ่อน แรง น้อย กว่า เป็น นัก เล่น ที่ มี ประสบการณ์ ส่วน ใหญ่ ส่วน ใหญ่ ก็ อาจ คิด ถึง การ ผสม ของ เครื่อง ดนตรี ที่ มี ความ อด ทน มาก กว่า การ เล่น ขลุ่ย ที่ มี เครื่อง เล่น ที่ มี อากาศ มาก ที่ สุด ใน การ ฝึก ซ้อม ที่ สุด คือ การ ฝึก ซ้อม ที่ ต้อง ฝึก ซ้อม ให้ เป็น คน ที่ มี ความ ชํานาญ มาก ที่ สุด ใน การ ควบคุม การ ควบคุม ของ สมาชิก ใน ท้อง ถิ่น หรือ ใน กลุ่ม ที่ มี การ ควบคุม ดู แล ไม่ ว่า จะ เป็น อย่าง ไร

2. ตั้ง ลําดับความสําคัญใหม่

แบ่งชิ้นส่วนปัจจุบันของคุณด้วยความยากลําบากและเส้นตายของการทํางาน กําหนดเวลาในการซ้อมมากขึ้น โดยจะต้องใช้วิธีการเฉพาะหรือมีปัญหาที่ละเอียดอ่อน (เช่น การเข้าชมการก่อตัวในความไวเบาเบาลง) ใช้ปฏิทินการซ้อมที่นําเสนอเมื่อแต่ละชิ้นจะถูกเน้นไปยังอีกหลายสัปดาห์ข้างหน้า ซึ่งนี่ป้องกันการเร่งความเร็วในนาทีสุดท้ายและทําให้แน่ใจว่าการเพิ่มความสมดุลของข้อมูลจะครอบคลุมขอบเขตระหว่างช่วงความซับซ้อนนั้น สําหรับส่วนที่มีปัญหาทางเทคนิคที่มีความสําคัญทางเทคนิค เช่น การเพิ่มความสามารถทางศิลปะหรือระยะที่กว้างขึ้น -- การซ้อมแบบเร็ว ๆ นี้จะมีการปรับปรุงเวลาให้เร็วขึ้น

3. ออกแบบบล็อกอบอุ่น (15-120 นาที)

ความอุ่นของทองเหลือง ควรอยู่ที่การหายใจ, การผลิตเสียง, ยืดหยุ่น, และการสร้างศิลปะพร้อมกัน

• [FLT: 0] การออกกําลังกาย (3 นาที): Inhle for 4 number, การหายใจ 4 ครั้งสําหรับ 8 (หรือใช้ท่อรับแรงกด). โฟกัสที่ลึก หายใจผ่อนคลาย. ผู้เล่นที่จะรู้สึกได้ว่าอากาศเต็มหลังและช่องท้องมากกว่าเพียงอกบน.
• [FLT: 0] Tillow Tones (5 นาที): เล่นสดในช่วงกลางที่สะดวกสบาย คอนเสิร์ต Tunneing B-boop หรือ F. ฟังเสียงโทนสีที่สอดคล้องกัน ร่วมกับการบวมของเปียโน ไปถึงท่าฟอร์ต และด้านหลัง การสร้างการควบคุมที่ทุกระดับ
• [FLT: 0] Lip Slurs and Flexfity (5 นาที): [FLT: 1) ใช้ chucks ธรรมชาติ (E.g. จาก B-bumbumbone ต่ําถึงกลาง) สําหรับทรอมโบน และวาล์วสําหรับ euphyhorium/tuba. การเปลี่ยนภาพเรียบเรียบเรียบเรียบแบบไร้ลิ้น ฟังการสลับที่ของส่วนต่าง ๆ ของส่วนต่าง ๆ -- การกระดอนหรือความลังเลใด ๆ บ่งบอกถึงความเครียดที่เกิน
• [FLT: 0] กํากับการสอนแบบดริลส์ (3–4 นาที): ฝึกรูปแบบการบิดเบี้ยวต่างๆ (lecto, staccato, Marcto) บนโน้ตหรือขนาดหนึ่งตัว ให้ความสนใจกับจังหวะความแม่นยําและความสม่ําเสมอในหมู่ผู้เล่น การโจมตีควรเรียบแต่ไม่รุนแรง โดยอากาศที่นําลิ้น

การ ออก กําลัง กาย เหล่า นี้ ไม่ เพียง แต่ เตรียม ร่าง กาย ให้ พร้อม แต่ ยัง ฝึก การ บรรเลง เพลง ให้ ฟัง เพื่อ รับ เสียง ผสม จาก ตอน เริ่ม การ ประชุม ด้วย.

4. ประมวลผลเป้าหมายการทํางานทางเทคนิค (10-115 นาที)

การปฏิบัติทางเทคนิคควรจะเกี่ยวข้องกับการตกแต่งที่ใกล้จะมาถึง ตัวอย่างเช่น หากส่วน ประกอบเฉพาะชิ้นเนื้อที่ 16 ของส่วน กํากับการทํางานอย่างรวดเร็ว โดยการทํางานบนรูปแบบจังหวะ หากมีช่วงกระโดด จะมีการฝึก Arpegios ใช้เมโตรเนียมตลอดเวลาเพื่อเสริมความกระสับกระส่ายภายใน ลองพิจารณาดูว่า ใครทําให้ส่วนนี้ทําหน้าที่รับผิดชอบและมีส่วนร่วมต่อไป ผู้เล่นจะส่งเสริมให้แก้ไขตัวเองได้ด้วยการฟังจังหวะด้วย -- การวิ่งหรือลากตัวใด ๆ จะสามารถได้ยินได้ในพริบตาเล็ก ๆ ได้ทันที

5. ระดับเขตกําหนดการ (15-120 นาที)

การจัดอันดับ อนุญาตให้กลุ่มย่อย เข้าถึงความท้าทายของเครื่องดนตรีที่ระบุเอาไว้ สําหรับความจุทองเหลืองต่ําผสมกัน การแข่งระดับเขตทั่วไปอาจ:

• [FLT: 0]. trumbone parts: เพ่งความสนใจในเทคนิคการสไลด์ ความแม่นยําตําแหน่ง และสมดุลของส่วน. trombones มักจะเผชิญกับความท้าทายการแพร่พันธุ์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุด เนื่องจากการขาดตําแหน่งของสไลด์คงที่ -- ช่วงจังหวะการเลื่อนเวลาอย่างระมัดระวัง
• [FLT: 0]. Euphoium มาตรา: ทํางานเกี่ยวกับการกดวลี, การควบคุมวิบราโต้ และการรวมในทะเบียนบน. ยูโฟเนียมต้องเรียนรู้ที่จะจับคู่ความอบอุ่นของทูบา ในขณะที่รักษาความยืดหยุ่นของกระบอกสูบน้ําขนาดเล็ก
• [FLT: 0]. Tuba parts: การตีตราที่ flatusics, การหายใจสําหรับวลียาวและความมั่นคงของจังหวะ tua เป็นสมอของ ensemble -- ความไม่มั่นคงใด ๆ loped loped ไปทั่วกลุ่ม
• [FLT: 0]. สืบค้นระดับเขต (E.g., 2 ทูนา และ 2 ยูโรโอไนน์; ที่อยู่ผสมในแนวโชราเล-สไตล์ นี่คือที่การฟังที่สําคัญที่สุดเกิดขึ้น เพราะอุปกรณ์เหล่านี้มักมีการลดโทษเป็นสองเท่าในความหนาแน่น

ผู้ นํา ควร กลับ ไป รายงาน ตัว ใน กลุ่ม ที่ มี การ แก้ไข ข้อ ความ ทั้ง หมด โดย ทํา ให้ แน่ ใจ ว่า ความ เข้าใจ ส่วน นั้น จะ ดําเนิน ต่อ ไป ใน งาน ที่ มี ราย ได้ เต็ม ที่.

6. งานเติมอาหารเต็มยศ (25-140 นาที)

นี่เป็นแกนหลักของการซ้อม โดยเริ่มจากส่วนที่ท้าทายที่สุด หรือส่วนที่เปิดออกมา โดยทํางานในส่วนย่อย (4–8 มาตรการ) แทนการทํางานชิ้นส่วนทั้งหมด วิธีการนี้จะทําให้ผู้เล่นสามารถทําการแทรกตัวได้โดยเพิ่มค่าของส่วนที่ยากที่สุด โดยไม่ต้องเพิ่มข้อผิดพลาดใด ๆ ให้ใช้กลยุทธ์ต่อไปนี้:

• [FLT: 0] ฝึกช้า: เล่นเนื้อร้องที่จังหวะครึ่งจังหวะเพื่อความแม่นยํา จากนั้นค่อยๆเพิ่มความเร็ว ใช้เมโทรนอม และเพิ่มด้วยจํานวน 5-110 บีเอ็มพีต่อเมื่อทางผ่านสะอาด
• [FLT: 0] เสียง: มีการเล่นส่วนหนึ่ง ในขณะที่คนอื่นฟังและวิเคราะห์สมดุล สิ่งนี้สร้างความตระหนักในวิธีการที่เสียงแต่ละเสียงพอดีกับเนื้อเรื่อง
• [FLT: 0] การออกกําลังกาย: การปรบมือหรือลิ้นยากก่อนการเพิ่มเสียง
• [FLT: 0] Dynamic Maping: ทําเครื่องหมายคะแนนด้วยเป้าหมายที่หมุนได้และฝึกความต่างเกินควร ส่วนทองเหลืองต่ํามักบีบความเร็ว -- การทําความเหลื่อมล้ําในการซ้อม ช่วยโครงการในการแสดง

จบบล็อกนี้ด้วยการวิ่งยาวขึ้น (จากด้านบนหรือส่วนใหญ่) เพื่อสร้างความต่อเนื่อง แต่หลีกเลี่ยงการวิ่ง -- am for accessity over swell. การวิ่งที่ดีควรรู้สึกเหมือนการดําเนินงานขนาดเล็ก ไม่ใช่การแข่งขันเพื่อจบ

7. Retrieve and Cool Down (5-110 นาที)

ผลรวมแมกซ์ ความสําเร็จที่สําคัญ และกําหนดเป้าหมายการปฏิบัติส่วนบุคคลสําหรับสัปดาห์ จากนั้นนําไปสู่การลดเสียงรบกวนที่ยาวอย่างนุ่มนวล (เช่น เสียงประกอบเสียงแบบโทนสีต่ํา) และแสงที่แผ่ลงมาของไหล่ คอ และขากรรไกร นี่ลดความเครียดและส่งเสริมนิสัยการซ้อมแบบสบายๆได้ ในวันข้างหน้า เสียงพูดสั้น ๆ -- เสียงพูดสั้น ๆ ที่ใช้ได้ผล -- สิ่งที่ต้องการความสนใจ -- ผู้เล่นสามารถออกด้วยคําแนะนําที่ชัดเจนสําหรับแต่ละคน

การ ฝึก ซ้อม ขั้น สูง เพื่อ จะ ได้ รับ ความ พอ ใจ

การ ใช้ เทคโนโลยี เพื่อ ปรับ ปรุง ความ เหมาะ สม

เครื่องมือดิจิทัลสามารถแปลงการประกอบการประกอบแบบทองเหลืองต่ําได้ [FLT: 0] โปรแกรมเมโทเนีย (FLTT: 1) โดยมีชีพจรภาพช่วยในการประสานแบบซับซ้อน แอพฯ (FLTTIT:3) พร้อมเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงประกอบเสียงให้กลุ่มเปรียบเทียบเสียงและรวมเข้าด้วยกัน [FLTT: 4] ressoft [LTIFTI] Resution [LELLLTLLLL] Mague] ditions [LELLELELLLELLLLLELLLELELLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLLE] ] สืบค้นเนื้อหาเสียงและเพลงแนวเพลงแนวเพลงแนวเพลงแนวเพลง:: สืบค้น: สืบค้นLELELLLLLLLLLLELLLELELELELELELEGELEGEGEGEGEGELELEGELELEGEGEGEGEL

การ ก่อ ตัว และ การ หด ตัว: ข้อ ท้าทาย ของ การ อยู่ ใต้ อํานาจ

เนื่องจากอุปกรณ์ทองเหลืองต่ํามักเล่นรากหรือห้าคอร์ด การจัดวางตามกรอบ contricity continuous เล็ก ๆ ที่มีความไม่สอดคล้องกัน โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เป็นที่สังเกตได้ โดยแขนเทียมของหูแต่ละสายจะปรับลดเสียงเบสได้ตามธรรมชาติ -- เสียงใด ๆ ที่ผิดในหน่วยความจําจะรบกวนทั้งคอร์ด การจัดลําดับการทํางานเฉพาะในการเจาะระบบระหว่างการอุ่นหรือระดับเขต ออกกําลังกาย: การรักษาความต่อเนื่อง (e.g. continutions) ที่ปรับความไวต่อแสงของเสียงเสียงเสียงแบบเมโซโซเปีย หรือเสียงสไลด์ จนกระเพื่อปรับระดับเสียงให้เข้ากับเสียงได้

การ ฝึก ความ อด ทน

เพื่อ ป้องกัน ไม่ ให้ เกิด การ เผา ไหม้:

• ตาม ส่วน ที่ ดัง กล่าว และ ยืด ยาว ด้วย จังหวะ ที่ ว่องไว ซึ่ง ทํา ให้ ผู้ เล่น สามารถ หยุด การ ใช้ เครื่อง ดื่ม ที่ มี แอลกอฮอล์ ได้.
• แม้ แต่ 60 วินาที ที่ จะ ให้ การ สับ กลับ มา สามารถ ทํา ให้ เกิด ความ แตก ต่าง ใน บล็อก ที่ เต็ม ไป ด้วย กรง.
• ใช้หน่วยจับแสง (เช่น ยกระดับ "เสียง" แทนการเล่นเต็มจังหวะ บันทึกเสียงทองเหลืองเต็มเพื่อใช้ช่วงเวลาสําคัญ; ส่วนที่เหลือของเวลา เล่นที่ความเร็วปานกลาง
• กําหนดพัก 5 นาที หลังจากทุก 45 นาทีของการเล่น แม้ระหว่างวิ่งผ่าน

ความทนทานของจิตใจก็สําคัญเช่นกัน การปรับรูปแบบการซ้อมให้เท่ากัน -- เริ่มด้วยทางผ่านที่ท้าทาย 1 สัปดาห์ โดยมีพื้นฐานในครั้งต่อไป -- เก็บรักษาความผูกพันไว้สูงเสมอ การหมุนลําดับการทํางานของอนิเมชันตลอดช่วงการซ้อมจึงไม่มีผู้เล่นที่จะตัดสินใจได้ด้วยตัวเองทุกครั้ง

การ พัฒนา ห้อง พัก สําหรับ คน รับ ประทาน อาหาร

องค์ประกอบหนึ่งที่มักถูกมองข้ามจากการจัดลําดับที่มีประสิทธิภาพ คือภาษาที่ใช้ในระหว่างการซ้อม จัดตั้งคําศัพท์ทั่วไปสําหรับอภิปรายเรื่องเวลา, น้ําเสียง, และความสมดุล ตัวอย่างเช่น การตกลงว่า "เสียง" หมายถึง -- คุณต้องการให้เสียงที่ขาดเสียงที่อุปกรณ์แต่ละชิ้นใช้แทนหรือทําบางตอน ต้องใช้วิธีเดี่ยวมากกว่า? กําหนดคําว่า "พัทยา" กับ "จังหวะ" และใช้คําที่สอดคล้องกันสําหรับชนิด Artication (เช่น "Kercato") แทนการเล่นแค่ "Tailing" ) ซึ่งเป็นการลดความสับสนและความเร็วลง ลองพิจารณาการซ้อมแบบย่อ ๆ ในพื้นที่การซ้อมแบบย่อ ๆ หรือการซ้อมแบบดิจิตอลก่อนการสอนแบบย่อ ๆ

ตารางเวลาตัวอย่างที่ตามมาเป็นขนาดที่แตกต่างกัน

สําหรับบทละครเรื่อง Low Bars Quartet (การซ้อม 60 นาที)

1. [FLT: 0–15 นาที : อุ่นขึ้น (หายใจ, เสียงยาว, ลิปสมูฟกับโฟกัสรวม)
2. [FLT: 0]151-225 นาที : ฝึกซ้อมทางเทคนิค (สเกลและอาร์เปกจิโอส์ใช้ลายเซ็นกุญแจ 'มีเมโทรนอม)
3. [FLT: 0] 25–40 นาที : Repertoriur work (โฟกัส 2 ส่วนเฉพาะ 1 ต่อ 7–8 นาที; เริ่มด้วยทางที่ต้องใช้เทคนิคมากที่สุด)
4. [FLT: 0]40-50 นาที : ผลงานภาควิชา (trombones ร่วมกัน, euphyum/tuba ด้วยกัน) หรือกลุ่มเต็มในการออกกําลังกายเพื่อการรวมชาติ (Prombones)
5. [FLT: 0] 50-60 นาที: Retrieved, กําหนดเป้าหมายฝึก, เสียงยาวเย็นลง

สําหรับผู้เล่นขนาดกลางเอนเซมเบิล (เช่น 6-8 คน การซ้อม 75 นาที)

1. [FLT: 0–18 นาที : อุ่นขึ้นพร้อมกับสนามกลุ่มที่ตรงกับและออกกําลังกายหายใจ
2. [FLT: 0]18-30 นาที: งานเทคนิคและเป้าหมาย (Rotate exectives parts every)
3. [FLT: 0]30-45 นาที : เต็มการซ้อมในภาคแรก (ส่วนที่ท้าทายที่สุด)
4. [FLT: 0] 45–60 นาที : ซ้อมชิ้นที่ 2 (งานไฟด้วย เน้นในแรงผลักดันและวลี)
5. [FLT: 0] 60-70 นาที: resorts of range sport การเคลื่อนไหวหรือส่วนที่สั้นเต็ม
6. [FLT: 0] 70-75 นาที : เย็น-ลง, ประกาศ, ได้รับมอบหมายเฉพาะบุคคล

สําหรับเพลงเอเนเซมเบิลขนาดใหญ่ (เช่น เพลงร้องประสานเสียงแบบทองเหลือง 10 ชิ้น เวลาซ้อม 90 นาที)

1. [FLT: 0–20 นาที : อุ่นขึ้นและหายใจ (เสียงยาว)
2. [FLT: 0] 20–35 นาที: งานเทคนิคบวกงานสั้น ๆ (Rotate parts enter enter enter every to sureed equity)
3. [FLT: 0] 35-55 นาที : เต็มการซ้อมในผลงานชิ้นแรก (ท้าทายที่สุด, ด้วยวิธีการจับจุด-fix)
4. [FLT: 0] 55-75 นาที : ซ้อมชิ้นที่ 2 (งานไฟเน้นการบิดเบี้ยวและผสม)
5. [FLT: 0] 75–85 นาที : resorts of point, เต็มรูปแบบของการเคลื่อนไหวแบบชอร์ต, เย็น-ดาวน์
6. [FLT: 0]85-90 นาที : ประกาศและรับมอบหมายเฉพาะบุคคล

แม่แบบพวกนี้กําลังเริ่มจุดเริ่ม ปรับเวลาจากระดับและปฏิทินของกลุ่ม ตามวันที่มีการแสดง โดยจะปรับเวลาให้ยาวขึ้น

การ วาง แผน สําหรับ การ ทํา งาน แบบ ใต้ ดิน

ประมวลผลเต็มแล้ว

การเล่นซ้ําไปมาทั้งชิ้น โดยไม่หยุดสามารถแก้ไขข้อผิดพลาดได้ แต่ให้ใช้วิธีการ "พอต-fix" แทน: ระบุจุดที่ยากที่สุด 2x3 จุดต่อชิ้น และใช้เวลาในการโฟกัสที่ตรงนั้นเท่านั้น เรียกใช้ชิ้นส่วนทั้งหมดหลังจากจุดเหล่านั้นปลอดภัย วิธีนี้จะทําให้มั่นใจมากขึ้น และมั่นใจได้ว่าพื้นที่ปัญหาจะถูกทําลายได้ ไม่หลีกเลี่ยง

ไม่สนใจเครือข่ายส่วนย่อย

นัก กีฬา ที่ มี ความ สามารถ สูง มัก จะ มา จาก ภูมิ หลัง ที่ ต่าง กัน (จาซ, คลาส สิก, คลาส สิก, คลาส สิก, คลาส สิก) การ แข่งขัน อาจ กลาย เป็น สถาน ที่ ที่ จะ แบ่ง ปัน ความ เข้าใจ ด้าน ส เต อ็ อก ซิ ส เตอร์ ตัว อย่าง เช่น นัก ดนตรี แจ๊ส รอม โบ โล อน อาจ สอน แนว คิด ที่ ช่วย ใน การ จัด การ เรื่อง ความ แตก ต่าง นี้ แทน ที่ จะ ทํา ให้ ความ แตก ต่าง นี้ เป็น รูป แบบ เดียว กัน การ หมุน เวียน ของ การ แข่งขัน เพื่อ ทํา ให้ คน ใน กลุ่ม มอง ใน แง่ ดี ต่าง กัน

พันธบัตรอบอุ่นไม่สอดคล้องกัน

หากมีจังหวะเวลาอบอุ่นขึ้น การซ้อมทั้งหมดจะทรมาน ค้างไว้รับผิดชอบ -- อาจกําหนดให้มี "กัปตันทหารม้า" สําหรับเดือน เริ่มด้วยรุ่นพิเศษที่ทําให้เกิดเสียงอุ่นขึ้น และเสียงในการแสดงในครั้งต่อไป อย่าสละความอุ่นเครื่องไปกับการปิดกั้นเวลาพิเศษ; การอุ่นเครื่องจะจ่ายทั้งเซสชัน

ไม่ สนใจ ส่วน ประกอบ ของ การ ฟัง

ผู้เล่นทองเหลืองต่ํามักเน้นในส่วนของตัวเองมาก จนลืมฟังทั้งหมด การซ้อมแต่ละครั้งเพื่อฟังอย่างไม่ลดละ

รูปแบบการวน

ตารางการซ้อมที่เหมาะสมสําหรับงานแสดงทองเหลืองต่ํา คืองานที่ดูดีกว่าเนื้อหาของเครื่องดนตรีต่างๆ การจัดลําดับความสําคัญ การฟังแบบมีระเบียบ และสมดุลของงานดนตรี