การ ควบคุม อย่าง รวดเร็ว ใน การ เบรก ต่ํา

การ เข้าใจ ข้อ ท้าทาย สําคัญ ของ ความ ยืดหยุ่น ใน ระดับ ต่ํา

เครื่อง มือ ที่ มี ความ ละเอียด อ่อน เช่น ทรอม โบ เนียม เบส ทรอม โบน และ ทูนา – ออค คาเมะ เป็น ห้อง ที่ มี ความ ยาว และ มี พลัง มาก ความถี่ พื้น ฐาน ของ เครื่อง ดนตรี เหล่า นี้ มี ความ สามารถ สูง มาก และ มี การ ใช้ เวลา มาก แต่ ต้อง ใช้ ความ ปรับ ปรับ ปรับ ให้ ดี ที่ สุด เพื่อ ควบคุม ความ ถี่ ที่ อ่อน ที่ สุด ของ สเปกตรัม สเปกตรัม ที่ อ่อน ที่ สุด ไม่ ใช่ แค่ เทคนิค แต่ เป็น ดนตรี ที่ มี ความ ต้องการ อย่าง แม่นยํา ที่ มี การ ปรับ ปรุง อย่าง แม่นยํา ซึ่ง ทํา ให้ เกิด การ กํากับ แนว คิด ของ วง ดนตรี ได้ อย่าง ละเอียด จาก การ อ่าน [ฟล็อพ .

การ ควบคุม ความ ยืดหยุ่น ใน การ เขียน แบบ โน้ต ที่ ต่ํา กว่า คือ ความ แตก ต่าง ระหว่าง การ เล่น โน้ต และ การ เล่า เรื่อง ต่าง ๆ จําเป็น ต้อง มี การ ปรับ เปลี่ยน วิธี การ ควบคุม การ หายใจ, ความ มั่นคง ของ การ หายใจ, การ รับ รู้ ทาง ด้าน ประสาท, และ สัญชาตญาณ ของ ดนตรี บทความ นี้ จะ ขยาย ตัว อย่าง ที่ พิสูจน์ ได้, เพิ่ม ตัว อย่าง ที่ ชัดเจน, และ ทํา ให้ มี วิธี การ สร้าง ระบบ ควบคุม ที่ น่า เชื่อ ถือ ซึ่ง แปล โดย ตรง เพื่อ การ ทดสอบ และ การ แสดง.

บันทึกช่วยจําเกี่ยวกับปัญหาพิเศษ

ก่อน จะ ดํา ลึก ลง ไป ใน เทคนิค สําคัญ ที่ จะ ยอม รับ ว่า แต่ ละ ชิ้น มี เครื่อง มือ ที่ มี ค่า เล็ก น้อย อยู่ แล้ว ตัว อย่าง เช่น ทูบา มัก ต้อง พยายาม อย่าง หนัก เพื่อ จะ ได้ ความ ชัดเจน ใน ความ ยืดหยุ่น ที่ ต่ํา ที่ สุด ของ ขั้ว โลก ใต้ ต้อง ดู แล ความ ถูก ต้อง ของ แผ่น พับ ให้ อยู่ เคียง ข้าง การ เปลี่ยน แปลง ของ ความ แม่นยํา ของ สไลด์ ขณะ ที่ แอม โป เนียม ต้อง ปรับ น้ํา เสียง ตาม ธรรมชาติ ให้ สมดุล กับ ความ จําเป็น ของ มัน การ ออก แบบ ตาม ข้อ เรียก ร้อง ของ อุปกรณ์ นี้ จะ เป็น ประโยชน์ แต่ หลัก การ ของ พระ ยะ โฮ วา ยัง คง เป็น เรื่อง ที่ สําคัญ ที่ สุด ใน เอกภพ

การรองรับลมหายใจ: กลไกควบคุมความไว

ทุกความแตกต่างของปริมาตรที่เริ่มจากการหายใจ ถ้าไม่มีการรองรับทางอากาศที่น่าเชื่อถือ การควบคุมแบบไดนามิคจะมีความไม่สอดคล้องกันและเสียภาษีทางกายภาพ แกนการหายใจแบบทองเหลืองต่ําคือแรงกดที่รองรับ แต่แรงขับเคลื่อนที่มีประสิทธิภาพนั้นต้องใช้มากกว่าแค่การหายใจลึกเท่านั้น

การ สร้าง มูลนิธิ ด้วย การ ออก กําลัง กาย เพื่อ ควบคุม การ หายใจ

เริ่ม การ ฝึก การ หายใจ แบบ เงียบ ๆ ทุก ครั้ง เพื่อ พัฒนา ความ รู้สึก และ ความ เข้ม แข็ง ควร ทํา แบบ นี้ โดย เน้น ความ รู้สึก ของ วัฏจักร หายใจ เพียง ช่วง เดียว การ ออก กําลัง กาย แบบ นี้ จะ ช่วย ให้ [ฟล็ อก: 0] 4–8–16 รูปแบบการ หายใจ [การ ดม ยา ดม ยา ดม ยา ดม ยา ดม กลิ่น ที่ มี อยู่ 4 ครั้ง ใช้ การ ดม คลื่น เสียง ของ เขา นาน 16 ครั้ง เพิ่ม เวลา เต้น 20 จังหวะ หรือ กว่า นั้น การ เต้น ถี่ อยู่ ตลอด ช่วง เวลา ที่ หายใจ ผ่าน ไป การ หลีก เลี่ยง “หาง ของ ลม ที่ อ่อน แรง ” ซึ่ง มัก จะ ทํา ให้ เสียง เบา ลง และ ไม่ มี การ ควบคุม เสียง.

การเจาะแบบไฮเทคที่ยอดเยี่ยมอีกอย่างคือ การหายใจ [FLT: 0] การหายใจ การแกว่งหลอดแก้วมาตรฐานเข้าไปในน้ํา

การออกกําลังกายทางอากาศแบบอัตโนมัติ

เมื่อลมหายใจถูกฝึกให้ลดเสียงลง ให้โฟกัสไปที่เสียงที่เต้นช้าด้วยจังหวะที่เต้นต่อเนื่อง สนามคลาสสิกนี้จะเป็นสนามเดี่ยวที่รับแรงกระแทก 8-112 ขณะทําจังหวะ [FLT: 0] หดเสียงจากเปียโนไปใช้เสียง จากนั้นเพิ่มเสียง [FTT:2] ออกเสียงกลับเป็นเปียโน เริ่มที่เครื่องสายกลางที่ทําการลงทะเบียนมากที่สุด เพื่อขยายเสียงสูง และเพิ่มระดับเสียงต่ําไป การเชื่อมต่อแบบไม่เปลี่ยนแปลงค่าเสียงแบบเชิงเส้นแบบไม่เปลี่ยนแปลงหรือปรับระดับจังหวะแบบมิเตอร์มิเตอร์เม้นเตอร์

Variation: [FLT: 0] Vavations ใช้ลมหายใจยาวหนึ่งรอบ เล่นชุดของคลื่นขับเคลื่อนอย่างรวดเร็ว: เปียโน, resueo ento to Footo, decre offo to Pino, แล้วย้ําอีกครั้ง รถไฟนี้ตอบสนองความต้องการที่เปลี่ยนไปอย่างรวดเร็ว, สะท้อนการผลัดแบบไม่ตายของกระแสที่พบในแบบวนซ้ําเช่น Trumbone ใน Trabs [FTLT2] control [FLELE] สําหรับ FCOLE[FLLLLLLLE] หรือการเข้ารับกิจการในอ่างของรีพิกสีของ แอร์:[TVIFFIFFLEL].

ความจุสูงของระดับความโปร่งแสง

ผู้เล่นทองเหลืองต่ําหลายคนได้เปลี่ยนโฉมหน้าของพวกเขาโดยไม่ได้ตั้งใจ เมื่อเล่นเบาๆ หรือเสียงดัง สร้างความไม่สอดคล้องกันในคุณภาพเสียงและเสียง เครื่องขยายเสียงจะต้องยังคงรูปร่างเดิมตลอดช่วงความไวของความถี่ที่คงที่; เฉพาะความเร็วลมและการสนับสนุนเท่านั้น นี่คือหลักการของ [FT: 0] เสถียรภาพ (FLLT: 1)

ศูนย์ผู้แทนหญิง มุมแหลม

ลอง นึก ภาพ ว่า มัน จะ บิด ตัว เป็น ริงโทน ที่ ยึด อยู่ ตาม มุม ปาก เพื่อ จะ ได้ เบา ๆ มุม ก็ ต้อง มั่นคง แต่ จะ มั่นคง อยู่ ได้ — คิด ถึง รอย ยิ้ม ที่ นุ่ม นิ่ม ยืดหยุ่น.

เช็คง่ายๆ: เล่นบันทึกการลงทะเบียนแบบกลางแบบถาวรที่ [FLT: 0] ไพโน (FLT: 1) [FLT: 1) จากนั้น ฟอร์เต (FLT:3] จากนั้นกลับมาเล่น [FTT: 4] Pino (FT: 0) โดยไม่หยุดอากาศ ถ้าคุณรู้สึกว่าตัวเองเปลี่ยนแบบรุนแรงหรือกรามที่รัดแน่น และเปลี่ยนใหม่จนกระทั่งรู้สึกว่าการเปลียรหายเท่านั้น ไม่ใช่เฉพาะลมหายใจเท่านั้น

ลื่นไถลเป็นเครื่องมือควบคุมความโปร่งแสง

Lip schools -- โดยเฉพาะเมื่อมีเมโทรเนียมที่ช้า -- บังคับให้ embushore เป็นไปตามความเสมอภาค ขณะที่อากาศปรับให้เข้ากับแต่ละส่วน การเพิ่มความไวต่อการเปลี่ยนแปลงของริมฝีปากของคุณ ตัวอย่างเช่น บนทรอมโบน เฉลิมเปียน B (ส่วนย่อย 4) เพื่อเพิ่มจุด B (ส่วนที่สอง) ในขณะดําเนินการลดระดับเสียงจาก [FLT] METHE [FT] For [FT1] to [FL] [FL] [FL]] บางส่วนจะลดลง และสิ้นสุดการทํางานแบบมีขอบเขตเสียงชัดเจน

ใช้ บันทึก และ เทคโนโลยี เพื่อ ฝึก หู ที่ ว่องไว

การพัฒนาการควบคุมแบบไดนามิคไม่ใช่เพียงแค่การพยายามทางกายภาพเท่านั้น -- มันเป็นเสียงจากภาพประกอบ คุณจะสามารถได้ยินความแตกต่างที่ละเอียดอ่อนและเข้าคู่กันได้

ข้อ อ้างอิง ที่ แนะ ไว้ สําหรับ การ ศึกษา แบบ ไม่ตาย ตัว

สําหรับทูบา ภาพไม่กี่ภาพต้องการความละเอียดอ่อนที่ยิ่งก่ายโสมากกว่าการเปิด [FLT: 0] Tuba mium ในคําของโมซาร์ท Requekm [FLTTT: 3]. เริ่มที่ความมั่นใจ [FTTTT: 4] FELTHTHTHT [FLTTTI] และสังเกตวิธีการใช้ตัวเล่นเทปแบบมืออาชีพเพื่อลดเสียง [FTLLTIFLE] [FTHE] ] สืบค้นเมื่อ 17 พฤษภาคม พ.ศ.

ใช้บันทึกเสียงของวงออร์เคสตราเต็ม ๆ ไม่เพียงแยกส่วนเท่านั้น Play ร่วมกับแทร็กเสียงจากลําโพงตัวที่สอง หรือเครื่องหูฟัง โดยปรับระดับเสียงของคุณให้กลมกลืนกับวงเอนเซ มเบิล บันทึกตัวเองและเปรียบเทียบระดับเสียง โปรแกรมสมาร์ตโฟน เช่น [FLT: 0] Solits (FLT: 1) หรือ Decel Mambel access สามารถให้คุณได้ดูข้อมูลการสอนแบบคํานวณจริง ๆ ช่วยคุณปรับ [FT2] access [FT] [FTIBR] [FTIFT] [TH] [5].

เข้าถึงออร์เคสตรา Excerpts ด้วยความไวสูง

การ เรียน รู้ เรื่อง การ ทํา งาน ของ ร่าง กาย จะ ช่วย ให้ คุณ ได้ รับ ประโยชน์ มาก ขึ้น

เฟรมเวิร์กแบบย่อ

1. [FLT: 0] ทําเครื่องหมายด้วยดินสอ วงกลมเครื่องหมายไดนามิคทุกเส้น และเขียนในปิ่นหากมีเครื่องหมาย chrop at value value values by รูปประโยค นอกจากนี้ หมายเหตุที่เปลี่ยนแปลงอย่างฉับพลัน (FLT:2) เปียโนที่แทนที่ (FLT:3) -- นี่เป็นพื้นที่อันตรายที่ต้องการความสนใจเป็นพิเศษ
2. [FLT: 0] เล่นในระดับพลวัติเดียวก่อน เลือก Mezzo-Fette เป็นฐานกลาง เมื่อบันทึกและจังหวะปลอดภัย เล่นเนื้อร้องทั้งหมด [FLT: 4] Pima [FLT: 5] และรวม [FLTTT: 6 สําหรับ[FTL] นี้สร้างความคุ้นเคยทางกายด้วยเสียง 2 เสียงเดียวกันนี้ ความหมายที่คล้ายกันของเนื้อเรื่อง
3. [FLT: 0] ใช้แผนภาพช่วงที่ผันผวน วาดกราฟของบันไดเสียงส่วนตัวของคุณจาก ppp] to [FLT: 4] fff[FTT: 5]. กําหนดสัญลักษณ์ของตัวเลขสัมพัทธ์แต่ละระดับ (1 ถึง 10) ขณะกําลังฝึกอยู่ มุ่งเน้นไปที่ระดับตัวเลขเดียวกันสําหรับไดนามิค และตรวจสอบเมื่อ 1 FTT: 4-0.
4. [FLT: 0] Off-exagarate in experitions ช้า [FLT: 1) ที่จังหวะช้า เล่น พินิสซีโม[FLT: 3] เบา ๆ รู้สึกว่าคุณอาจจะหยุดเสียงได้ และ[FLT: 4] Fortsis (FLT: 5) โดยมีแรงกดเต็ม แต่ไม่มีการบิดเบือน อัตราการกระตุ้นนี้เป็นการเพิ่มความไวของความไวของความไวสูงของคุณ ทําให้ความไวในระยะที่ควบคุมได้ง่ายขึ้น
5. [FLT: 0]. ทางเข้าและปล่อย [FLT: 1) ความผิดพลาดของทองเหลืองต่ําจํานวนมากไม่ได้มาจากร่างกายของโน้ต แต่มาจากจุดเริ่มต้นและตอนจบ ใช้เมโทรนี และวัตถุประสงค์ที่จะเริ่มต้นบันทึกอย่างสะอาดในระดับความไวที่ถูกกําหนดไว้ เช่น เทปปล่อยออกมาโดยไม่ปล่อยเสียงลงหรือการสนับสนุนทางอากาศ

ตัวอย่าง: Tormbone Excerpt จาก [FLT: 0] Bollero (Ravl)

สไลด์ที่ไหลลงมาซ้ํา ต้องการ [FLT: 0] [FLT-Forzo-Forte [FLT: 1) ที่ไม่เคยสั่นในความรุนแรงเหนือแท่งหลายอัน ผู้เล่นส่วนมากมักจะดิ้นรนในการรักษาคุณภาพให้สอดคล้องกันตลอดช่วงต่าง ๆ ฝึกแต่ละโน้ตแต่ละตัวด้วยกระแสลมเดียวกัน โดยใช้ชาร์ตไดนามิคเพื่อมั่นใจได้ว่าเสียงมีขนาด เท่ากันสําหรับโน้ตทั้งหมดก่อนที่จะเชื่อมต่อกัน จากนั้นเล่นทั้งวลีทั้งหมดด้วยเครื่องหมาย 'suping to the masts, by a decre continuations are are exculation the conturning in the exculations (helective controcation)

การ ออก กําลัง กาย เพื่อ สร้าง การ ควบคุม เครื่อง ยนต์ ที่ ดี

นอก จาก เสียง และ เสียง ที่ ได้ รับ การ บันทึก ไว้ นาน แล้ว ยัง มี การ รวม ตัว กัน ของ การ เจาะ ด้วย ความ ยืดหยุ่น ที่ จะ ทํา ให้ คุณ อุ่น หรือ ใช้ เทคนิค การ ศึกษา.

เทอร์โมเนีย (รุ่น Advanized)

บนสนามเดียว เล่น [FLT: 0] [FLT: 0] โน้ต โน้ตสําหรับ 4 นับถอยหลัง แล้วกระโดดลงไป fffff สําหรับ 4 เคาท์ จากนั้นกลับไปที่ [FTT: 4] pp [FLT: 5] เปลี่ยนแปลงจะต้องทันที โดยไม่มีช่องว่างใด ๆ เพิ่มขึ้น โดยเริ่มจากการหักระดับ 2 นับถอยหลังเพื่อพักระหว่างการหายใจ 0 จากนั้นจึงลดความเร็วในการออกกําลังกาย ซึ่งจะก่อให้เกิดความเหลื่อมล้ําของอากาศขึ้นทันที ซึ่งจําเป็นสําหรับการปรับเปลี่ยนแบบฉับพลัน

การปรับเทียบข้อมูลแบบนุ่มนวล

เล่นระดับ 2-octaver (e.g. lection, B-flip Mague) ที่ [FLT: 0] piano [FLT: 1) จากนั้นซ้ําทั้งหมด Footte (FT:2] Footte (FTT:3). ทําซ้ํา (FLT:3). เริ่มบันทึกการทําซ้ํา (FT: 4) Priava [FT: 5] และ 'FT] true [FT] [FT] [FTLLT] [FTLLLL:[LT] ข้อสังเกตนี้ โน้ตเปลี่ยนแปลงโดยแรงขับดันที่ต้องการ โดยเพิ่มความสามารถ โดยแต่ละตัวปรับโดยเพิ่มความสามารถ โดยเพิ่มความสามารถการจับตัวแบบไดเรกชั่น (FTLELLTLLELLLLLLTLTLLTLLLLTLTLLLLTLLTIMLTIMLLTEKLEKLEKLTIMYTIMLTIMLTEKLTEKLTEKLTEKLTEKL

การไล่ผีแบบไม่ตายตัว

เล่นประโยคสั้นๆ -- สี่โน้ต -- เบาจนเสียงเบา แต่อากาศยังคงรองรับ และเสียงอุบลฯ ยังคงทํางานได้อยู่ จากนั้นเล่นประโยคเดียวกันทันที [FLT: 0] Foot (FT: 1). ความเปรียบต่างของเสียงของคุณที่ปลายอ่อนที่สุด ทําให้ควบคุมเบาลง. ผู้เล่นหลายคนค้นพบพวกเขาพยายามเล่นอย่างเบาๆ; ผี เปิดเผยสิ่งนี้ออกมา

การเลื่อนแบบไม่ตายตัว

เลือกรูปแบบแบบพื้นฐานของชุดชุดชุดที่สี่ ซึ่งตั้งค่าเมโทรเนียมให้เป็นแบบจังหวะปานกลาง (0.0 = 80) โดยเล่นรูปแบบที่มีไดนามิคที่เปลี่ยนไปทุกจังหวะ: [FLT: 0] p, f, f, f[FLTT: 1) จากนั้นเปลี่ยนเร็ว -- โน้ต 8 โน้ต: [FTT:2], f, f(FLT: 3]. นี้เป็นการฝึกที่เยี่ยมยอดสําหรับการควบคุม, การมองเห็นและทําปฏิกิริยาแบบอ่านและทําข้อสอบ

หลุม พราง ทั่ว ไป และ วิธี หลีก เลี่ยง หลุม พราง

แม้ แต่ การ ฝึก ที่ อุทิศ แล้ว ก็ อาจ เสริม นิสัย ที่ ไม่ ดี ได้.

• [FLT: 0] Hardrware Offect (FLT:1) การนอนบนหูฟังหรือแตรเพื่อให้ “ทํางาน" เพื่อการใช้งาน" ไม่มีอุปกรณ์ใดทดแทนลมหายใจและการควบคุมการหายใจที่เหมาะสม ถ้าอุปกรณ์ของคุณจําเป็นต้องถูกกดดันมากเกินไปในการเล่นเบาๆ หรือเล่นยากนัก ลองปรึกษาครูหรือช่างเทคนิคดู -- แต่ก่อน ให้ตรวจสอบเทคนิคของคุณเองก่อน
• [FLT: 0] ฟอร์ตฟอร์ต (FLT:1) การตีแรงม้าดังเสียงโดย การรัดคอหรือใบหน้าแทนการเพิ่มการรองรับทางอากาศ นี่ทําให้เกิดเสียงแหลมและไม่มั่นคง แต่ลองนึกดูว่า "เปิดและสนับสนุน" ไม่ได้ "พัช" (พ.ศ.
• [FLT: 0] หายใจได้ สูดลมหายใจที่ได้ยินจากผู้ชม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง แอมฟไดนามิกส์ควรจะเงียบและควบคุม การหายใจตามจังหวะของดนตรี โดยใช้รูปร่างและปริมาตรของอากาศเดียวกันสําหรับทุกลมหายใจ
• [FLT: 0] – ซิงเกิล-ขนาด--ไฟ-ออลไดนามิกส์ เล่นทั้งทางเดินที่ไดนามิคโดยไม่มีการสร้าง แม้โน้ตแผ่นยาวๆ ก็สามารถมีชีวิตที่ละเอียดอ่อนได้ -- ใช้ตัวชี้วัดความผันผวนเป็นจุดเริ่มต้น ไม่ใช่เพดาน

การ ฝึก อบรม จิตใจ เพื่อ ความ รู้ ที่ มี พลัง

การควบคุมแบบไม่ตายตัวไม่ได้มีแต่ทางกายภาพ การฝึกทางประสาทสร้างเส้นทางสําหรับความแม่นยํา ใช้เวลา 10 นาทีต่อวันเพื่อมองภาพเส้นโค้งของเส้นกราฟในอุดมคติของทาง ลองนึกภาพการเคลื่อนของอากาศ การเคลื่อนของเสียง การจําลองเสียง และเสียงที่คุณต้องการสร้าง เสียง (FT: 0) การจําลองแบบหมุนแบบหมุนแบบหมุน (FLT: 1) -- การมองความถี่ของปริมาตรเป็นรูปแบบความเข้มของเส้นสีดํา (OL) ช่วยให้ภาพได้ง่ายขึ้น (OT) ช่วยให้ภาพในภาพได้ง่ายขึ้น นักแสดงหลายคนใช้ความไวของแรงของสมองเพื่อปรับโครงสร้างก่อนเล่น และลดการซ้อมแบบใช้ข้อมูลได้

แหล่ง ข้อมูล ภาย นอก สําหรับ การ ศึกษา ของ คุณ อย่าง ลึก ซึ้ง

เพื่อเพิ่มการควบคุมของพลังของคุณ โปรดสอบถามแหล่งอ้างอิงที่น่าเชื่อถือเหล่านี้

• [FLT: 0] . . . มัคคุเทศก์ส่วนล่างของโอเรกอน ซิมโฟนี เสนอความเข้าใจในแรงผลักดันของวงออร์เคสตราโลกแห่งความเป็นจริง
• [FLT: 0] เว็บไซต์อาร์โนล Jacobs จัดทําแบบฝึกหัดการหายใจแบบพื้นฐานจากนักทําทูบตํานาน (FLT:1).
• [FLT: 0] บทความเกี่ยวกับเครื่องมือกล และการผลิตแบบไดนามิค (FLT: 1).
• [FLT: 0] มิวสิกโนเตส.com แมสซีฟ ไดนามิคส์ แมสซีฟ ไดนามิคส์ มาตรา [[FLT: 1) รวมการฝึกและการตัดส่วน

พัฒนาการระยะยาว: การควบคุมแบบไม่ตายตัวเป็นทักษะการมีชีวิต

อย่าคาดหวังการเข้าชมข้ามคืน การควบคุมแบบไม่ตายตัวจะพัฒนากว่าหลายปีของการฝึกที่ใส่ใจ ตารางที่ทุ่มเทไปวันละ 5-10 นาที โดยแยกเฉพาะแบบฝึกหัดที่ขับเคลื่อนได้ โดยแยกออกจากการฝึกแบบไดนามิกส์ของคุณ ติดตามความก้าวหน้าของคุณด้วยการบันทึกผลของแต่ละเดือนและเปรียบเทียบความไวของสัญญาณไฟฟ้า เมื่อเวลาผ่านไป คุณจะสังเกตเห็นได้ง่ายขึ้นมากขึ้น ในการผลิตปริมาตรที่กว้างขึ้นโดยไม่เสียความจุเสียงหรือเสียง

จํา ไว้ ว่า ความ กระฉับกระเฉง ไม่ ใช่ เป้า หมาย ทาง เทคนิค แต่ เป็น พาหนะ สําหรับ การ แสดง ดนตรี ทุก ๆ คํา ที่ ขึ้น มา จะ ทํา ให้ เกิด ความ ตึงเครียด ทุก คํา โดย การ ขัด เกลา ความ สามารถ ใน การ ควบคุม ของ คุณ คุณ จะ แยกแยะ ความ สามารถ ของ เสียง ที่ ต่ํา ของ คุณ ใน วง ออร์ เคส ตรา ออก มา อย่าง เต็ม ที่