Snimanje tube i sousafona za profesionalni audio zahteva kombinaciju tehničkih znanja, pažljive pripreme i duboko razumevanje ovih veličanstvenih niskom mesinganih instrumenata Tubas i sousaphone proizvode temelje mnogih ansambala, a snimanje njihovog punog tonalnog bogatstva bez blatnjavosti ili distorzije zahteva namjerne izbore u izboru mikrofona, plasmanu, lečenju soba i postprodukciji. Bilo da radite u studiju, na sceni ili u živoj marširajućoj postavi, principi navedeni u ovom vodiču pomoći će vam da postignete snimke koje su i moćne i rafinirane.

Razumevanje zvučnih karakteristika Tube i Sousaphonea

Pre nego što stavite jedan mikrofon, neophodno je da se ceni kako ovi instrumenti generišu i projektuju zvuk. Tuba, najčešći u orkestrima i koncertnim bendovima, obično ima konusni dovod koji proizvodi topli, okrugli ton sa snažnim fundamentalnim frekvencijama. Njegovo zvono se okreće prema gore ili napred u zavisnosti od dizajna (upravo ili zvono za snimanje). Sousafon, izgrađen za pokretljivost u marširajućim bendovima, omotava se oko igračevog tela i ima veliko, razbuktalo zvono koje se projektuje napred i gore. Oba instrumenta dele fundamentalni izazov za snimanje: njihove ekstremne niske frekvencije mogu lako da uzbude režime soba i da izazovu bumnost, dok njihove složene prete zahtevaju pažljivu poziciju mikrofona da uhvate detalje bez grubosti.

  • Manja učestalost Naglasak: Tuba i sousaphone proizvode moćne podbase i basove fundamentale, često niske kao 2530 Hz. Ove frekvencije trebaju nadvratnik u vašem lancu signala i mogu zahtevati visokoprolazno filtriranje samo ako se mešaju sa mešavinom ne kao fiks za ćebe.
  • Rezonansa i overtona: Veliko zvono i dugačke cevi stvaraju jake gornje harmonike, posebno između 200800 Hz, koje dodaju telo i prisustvo. Prekonaglasivanja ovih može izazvati trubu ili boxy zvuk, dok im nedostaje rezultira tankim, beživotnim tonom.
  • Dynamic Range: Vješti igrač može da se pomeri od šaptavog pianissimo u fortissimo koji trese sobu. Vaš lanac snimanja mora da se prilagodi ovom opsegu bez isečaka, dok još uvek hvata prirodni prolazni napad artikulacije.
  • Direkcija: Zvuk zrači iz zvona ali i iz instrumentalnog tela i sviračevog daha. Zatvorimiking samo zvončić može da promaši puni karakter; udaljeni mikrofoni ili sobni mikrofoni su često potrebni da bi se snimila cela slika.

Priprema Instrumenta za snimanje

Instrument koji je dobro održavan zvuèaæe bolje i snimaæe doslednije.

  • Leaks and Valves: Osigurajte da su svi ventili ugljeni i da se slobodno kreću. Vazduh propuštanje uzrokuje zujanje ili gubitak slabekraj snage. Na sousaphone, provjerite tuning slajdove i usnik prijemnik za stezanje.
  • Usta Izbor: Različiti nastavci za usta utiču na ton dublji pehar daje tamniji zvuk, dok plići pojačava napad. Radite sa igračem na izboru slušalica koji odgovara muzičkom kontekstu i snimanju cilja.
  • Čisti i suši: Pljuvanje i kondenzacija unutar cevi može da izazove klikove, gurgle i harmonične smetnje. Neka igrač isprazni ključeve od vode i nežno kucne u instrument da bi se uklonila bilo kakva vlaga pre snimanja.
  • Mehanička buka: Klikovi ventila i klapna ključa su deo zvuka akustičnog instrumenta, ali ako su preterani, razmislite o korišćenju filcanih jastučića ili svetlo nemog preko zvona kako biste smanjili mehaničke artefakte. Ovo je posebno korisno za klasične ili delikatne prolaze.

Biranje pravih mikrofona

Najbolji mikrofon za tubu ili sousafon zavisi od zvuka koji želite i okoline. Ispod su primarni tipovi i njihove tipične aplikacije:

  • Veliki dijafragm Kondenzer Mikrofoni ovo su vrhunski izbor za rad u studiju. Njihov prošireni frekvencijski odgovor i osetljivost hvataju puni raspon overtona i prirodnog daha igrača. Modeli kao što su Neumann U87, AKG C414, i AudioTehnika AT4050 rade dobro. Koristite podlogu ako vaš predamp ne može da podnese visoki SPL.
  • ]Dynamic Microphones grubi i sposobni da rukuju ekstremnim zvučnim pritiskom bez distorzije, dinamika kao što su Shure SM57, Sennheiser MD421, ili ElectroGlas RE20 su izvrsni za bliskost miking u oba studija i žive situacije. Oni se lagano odviju od visokih frekvencija, što može smanjiti surovost i buku disanja.
  • Ribon Mikrofoni mikrofoni trake kao što su Royer R121, AEA R84, ili Beyerdinamic M160 isporučuju glatki, topli zvuk sa minimalnim sibilancem. Oni zahtevaju čiste, visokeprobavne preampse (najmanje 60 dB) i krhki su nikada ne koriste fantomsku moć na pasivnoj traci. Idealno kada je željen prirodni, vintagestil ton.
  • Mali diafragm Kondenzer Mikrofoni ovo je manje često za glavni pikap ali može poslužiti kao spot mikrofoni za artikulaciju ili sobne mikrofone. Njihov brzi prolazni odgovor obuhvataping\" napada, koji se može uklopiti sa većim dijafragmskim mikrofonom za detaljniji zvuk.

Za sousaphone u marširajućem ili uživo kontekstu, bežični isječakna sistemima (kao DPA 4099 ili AudioTehnica PRO 70) su često najpraktičniji, jer se kreću sa sviračem i odbijaju ambijentalnu buku.

Mikrofon Tehnike postavljanja

Pozicija je najvažnija varijabilna, èak i sa najboljim mikrofonom, loše pozicioniranje æe doneti razoèaravajuæe rezultate.

Zatvori miking

Postavi mikrofon od 6 do 18 inča od zvona, ugaone blago offaxis (1530 stepeni) da smanji eksplozije vetra i grubost. Za uspravni tubu, ciljaj mikrofon prema obodu zvona, a ne pravo niz bušotinu. Ovo zahvaća ravnotežu direktnog zvuka i neke rezonance zvona. Za sousaphone, uobičajena tačka je odmah iznad ili do strane zvona izbegavaj da pokazuješ direktno u vazduh ili ćeš dobiti prekomernu buku daha.

Miking udaljenosti

Postavite drugi mikrofon (ili primarni, ako vam je draži ambijentalni zvuk) 2 do 6 stopa udaljen, usmeren prema zvonu ali takođe i hvatanje nekih sobnih refleksija. Ovo dodaje dubinu, prirodni reverb, ibloom\" instrumenta. Za sousafon u maršu kontekst, par sveusmerni mikrofoni postavljeni 46 stopa razmakom može da uhvati realističnu stereo sliku igrača koji se kreće.

DualMic Techniques

  • Blend Tehnika: Koristite bliski dinamik ili kondenzator za jezgro zvuka, i udaljeni sobni mikrofon (ribon ili velikidijafragm kondenzator) za ambijent. Balansirajte ih u mešavini da kontrolišu količinuzrak\" oko instrumenta.
  • MidSide (MS) Stereo: Kombinirajte kardioidni mikrofon okrenut prema zvonu (mid) sa dvosmernim mikrofonom okomitom (stranom). Ovo vam omogućava da podesite stereo širinu tokom mešanja bez pomeranja mikrofona. Odlično za solo tuba snimke gde želite kontrolnu stereo sliku.
  • IspodBell Capture: Za sousafon, mali mikrofon postavljen ispod zvona (upirući se prema igračevim ustima) može da uhvati jedinstven, grlast ton. Gledajte na plišane i vetrove; koristite vetrobran od pene. Ovo se često koristi u funk ili Nju Orleansu kao drugilinija stil zarastući\" zvuk.

Uvek snimi nekoliko sekundi tona sobe i neke tihe beleške da proveri neželjene rezonance. Pomeri mikrofon i još jedan inč i slušaj ponovo promena može biti dramatična.

Postavljanje nivoa i tehnike snimanja

Ispravno sticanje spreèava izoblièenje i buku.

  • Gain Structure: Postavite preamp dobitak tako da najglasniji fortisimo vrhovi pogode -6 dBFS (za 24bitno snimanje). Ovo ostavlja glavnu sobu za neočekivane vrhove i izbegava digitalno isečak. Za tubu, najniže frekvencije mogu da izazovu skok čak i kada se percipirana glasnoća čini niska posmatrajte podbasovu energiju.
  • Pop Filteri i Vetrobrani: Popovi vazduha su česti, posebno u sousafonu gde se zvono projicira direktno prema mikrofonu. Koristite metalni pop filter ili vetrobran od pene. Za mikrofone sa trakom, mrežasti ekran takođe štiti traku od vazdušnih dimova.
  • Monitoring: Koristi zatvorene slušalice koje izoluju sobu. Niske frekvencije mogu da krvare u slušalice na otvorenom leđima i uzrokuju povratne informacije ili pomute vaše rasuđivanje. Neka igrač igra na glasnoću performansi dok vi proveravate za bum, zum ili fazne probleme sa obližnjih tvrdih površina.
  • ]Multiple traje: Zabeleži najmanje tri dobra snimanja, varirajući mik poziciju blago za svaku.Mali pomak u daljini može da proizvede veliku razliku u niskojfrekvenciji nakupljanja.
  • Uzmite napomene: Zapišite tip mikrofona, udaljenost, ugao, podešavanje preamp-a i bilo koju postavku.

PostProizvodnja i mešanje

Jednom kada se šine snimaju, pažljivim uređivanjem i miksovanjem lanca će se ispolirati zvuk bez uništavanja njegovog prirodnog karaktera.

Smanjenje buke i čišćenje

Koristi spektralno uređivanje da bi se uklonila niskafrekventna tutnjava (npr., sa HVAC ili stope) ispod 3040 Hz ako je prisutna. Takođe uklonite bilo kakve udisaje, klikove ventila, ili škripa stolice koje su preglasne. Automatizovani alati kao iZotope RX ili izgrađenu spektralnom uređivanju u DAWs rade dobro. Budite nežni prekomerno denoisanje može da razreši niski kraj.

Izjednačavanje

  • Subbass kontrola: Primenite filter visoke propusnice između 2535 Hz da uklonite tutnjavu, ali samo ako se staza takmiči sa drugim niskim instrumentima. Na solo prolazu, ostavite podbass netaknut za maksimalni uticaj.
  • Niskamidna toplina: Nježno pojačajte oko 120250 Hz da dodate toplinu i telo. Koristite širok Q (0,50,8) da izbegnete boxy zvuk. Sečenje oko 400500 Hz može da smanjihonkiness\" ako je mikrofon bio preblizu.
  • Prisutnost i jasnoća: Uski rez oko 12 kHz može da smanji grubost od overtona, dok nežni podsticaj na 35 kHz dodaje definiciju bez da instrument zvuči sjajno.
  • ] Visokikraj vazduha: Vrlo suptilno pojačanje police iznad 8 kHz može da otvori zvuk, ali da izbegne dodavanje sibilance ili zvuk disanja.

Kompresija

Primenite srednjeratio kompresor (4:1 do 6:1) sa brzim napadom (1020 ms) i srednjim oslobađanjem (100200 ms) za kontrolu dinamičkih vrhova. Cilj 24 dB redukcije dobitka tokom najglasnijih prolaza. Sporiji napad (3050 ms) može da sačuva početni prolazni za više perkuzivni osećaj. Paralelna kompresija mešanje teško komprimovane verzije sa suvim signalom može da doda punč bez drobljenja dinamike.

Reverb i ambijencija

Dodajte sobu ili hodnik reverb sa vremenom raspadanja od 1,52,5 sekundi za prirodnu postavku koncerta. Koristite predodlaganje od 1020 ms da stavite instrument blago napred u miks. Za sousafon u marming kontekstu, kraći reverb (0,81,2 s) radi bolje za simuliranje akustičnosti na otvorenom bez zvučnog speleoznog.

Stereo Imaging

Ako koristite dualmic ili stereo tehniku, pan bliski mikrofon centra i sobni mikrofoni blago levo i desno (1020% rašireno). U gustoj mešavini, monokompatibilnost je često sigurnija proverite mešavinu u mono da se osigura da se niski kraj ne poništava.

Napredna razmatranja za Sousaphone

Sousaphoneov dizajn i tipični slučajevi upotrebe dodaju slojeve složenosti. Evo specifičnih saveta za dobijanje najboljih rezultata:

  • Mobilnost igrača: Za nastupe uživo ili video snima gde se muzičar kreće, koristi bežični klipna mikrofonu (npr. DPA 4099 ili Shure Beta 98H/C). Postavite ga na felg zvona, unutar zvona suknje (ako imate dovoljno mali mikrofon), ili na fleksibilnom guščjem pričvršćenom za igračevu uzde. Uvek osigurajte kabl da izbegnete povlačenje.
  • Kontrolirajući vetar i dah Buka: Veliki otvor zvona usmerava jak vazdušni tok prema publici i prema svakom mikrofonu ispred njega. Debeli vetrobran pene ilimrtva mačka\" mutan poklopac je skoro obavezan za snimanje na otvorenom. Čak i u zatvorenom, pop filter može da smanji plisive.
  • U limenim bendovima ili bubnjevima, sousafon je deo veće celine. Koristite par malih dijafragmnih kondenzatora u ORTF ili XY šablonu 6-10 stopa ispred benda da uhvatite uravnoteženu mešavinu, zatim se uklopite sa bliskim mikrofonom na sousafonu radi jasnoće.
  • Lavalier Mics za pozorište: U muzičkom pozorištu ili pit orkestrima, mikrofon za lavalije koji je prikopčan na igračevu ogrlicu može biti iznenađujuće efikasan.

Rješavanje problema zajedničkih problema

  • Boomy, Muddy Sound: Mikrofon je suviše blizu zida ili ugla. Pomerite muzičara u centar sobe, ili koristite kardioidni mikrofon sa uskim šablonom. Takođe probajte visoko-prolazni filter na 4050 Hz tokom praćenja (ako vaš predamp ima jedan) da sprečite tutnjanje da se nakuplja.
  • Harš ili Tanki Zvuk: Mikrofon je usmeren direktno u zvono naosi. Ugao 1530 stepeni offaxis. Ako se pomoću kondenzatora sa oštrim highend, prebacite na traku ili dinamiku. Takođe proverite usni nastavak i embouchure svetli napad može biti pitanje igranja.
  • Preterani zvuk disanja: Pomeri mikrofon dalje ili koristi vetrobran. Za sousafon, pozicioniranje mikrofona iznad zvona (upirući prema dole) često smanjuje direktne vazdušne eksplozije dok još hvata zvuk.
  • Poništenje faze sa više mikrotalasa:] Merenje rastojanja između bliskog i sobnog mikrofona i pokušaj da držiš rastojanje najmanje tri puta bližemičkoj udaljenosti da bi izbegli filtriranje češlja. Koristite pravilo 3:1, ili okrenite fazu na jednoj od šina da vidite da li niski kraj postaje puniji.

Спољашњи ресурси

Za dalje čitanje o specifičnim tehnikama i opremi, razmotrite ove autoritativne izvore:

Zaključak

Snimanje tube i sousafona na profesionalnom nivou je stvar razumevanja akustičnog ponašanja instrumenta, odabira odgovarajućih mikrofona, postavljanja ih pažljivo i tretiranja snimljenih tragova sa promišljenom obradom. Niske frekvencije koje čine ove instrumente tako moćnim mogu biti najteže kontrolisane ali uz pripremu i tehnike opisane ovde, moći ćete da uhvatite jasan, rezonantan i dinamičan zvuk koji drži svoje u bilo kom mešanju. Uvek verujte svojim ušima, eksperimentu slobodno, i nikada ne podcenjujte uticaj jednog inča pokreta mikrofona.