Историјски контекст комбинација меса и ударника

У 20. веку композитори као што су Едгард Варзе (FLT:0) и Џон Кејџ проширили су улогу ударника, а ниски оркестри почели су да истражују независан репертуар који је интегрисао ове елементе. Данас је мешање ниске песне и перкусије традиције природно продужење тог стила, пружајући савремени ансамблима нове авенује за израз.

Понимање ове линије помаже извођачима и аранжирачима да схватију зашто се одређени ударни звуци тако ефикасно комбинују са ниским месаним тембрем. Основна фреквенција туба се преклапа са басом; тромбонег глисандо може имитирати типански рол; линија еуфонијег кантабиле плива изнад кружег грбног удара. Признавање ових афинитија води интелигентнију оркестрацију и извођење.

Поширење користи: Преко звучне разновидности

Режимски диск је више од само пулсперкусије, која може успоставити микро-временио што затеже ансамблне нападе, посебно у синкопатима или полиритмичним пролазима. Добро постављен ремшот или clave модел може закључити у триви 5/4 или 7/8 мере, дајући метанским играчима јасну референтну тачку. Текстуларни контраст ФЛТ: 3 може се повећати коришћењем различитих типова туба, четки или глумца на ударним инструментима, стварајући палетију која се креће од најмекшег типова до металног роста. На пример, користећи цимблете на суспендираним цимбалу, глумачи на петанском симулу могу да се изненаде, док се труба уступа у топлу димак, а када се труба уступа у димак, а када се димак не може ублажети, а када се димак не може ублажети, а када се димак уступа у спољашном димак, а када се димак не може ублажети, игра

Осим ових, удар може служити структурним улогама: ознакавање формалних секција, пружање интерлуда за месане играче да дише или мењају мут, и чак увођење нових тоналних центара преко густог ударника као што су маримба или вибрафон.

Упрострањена инструментација: Спричавање ударних карактеристика са ниским медом

Када изаберете ударне инструменте, размислите о специфичним ниским гласним звуцима које имате.

  • Тува квартет или ансамбл: Тува глубока, дифузна тона се одлично парје са типаном (који може да свира бас линије у унизону или октави) и великим бас барабаном. Додавање там-там гонга може створити масивну, опсепну резонансу.
  • ФЛТ:0]]Тромбони хор:ФЛТ:1]] Светлији, резавији звук тромбона ради са путником, тенорским барабаном и цимбалама. Тромбоне се такође могу мешати са инструментима за малет као што су ксилофон или глокенспиел за контраст у брзим, стакатоним пролазима. Додавање ковбела или дрвених блокова може појачати ритмичке фигуре у радovima инспирисаним латиницом.
  • Еуфонијум или баритонски рогови: ФЛТ:1 Њихова мека, вокална квалитет користи мекију удар: четки на лопку, триъгъл, суспендиран цимбал са житнима, па чак и ручна барабана као джембе за светско-музичке утицаје.
  • ФЛТ:0 Миксени ниски медни ансамбл (постопан у ветровима): ФЛТ:1]] Попуна ударна секција укључујући типан, паузу, басов удар, цимбале и помоћне. У овом контексту, ударна бића треба да се постигне како би се избегла конкуренција са меднином, са пажљивом пажњом на регистрацију, на пример, избегавање високог удара који маскира меднине овертоне. Међутим, повремени акценти високих ударних бића могу додати дефиницију медничким ножом.

ФЛТ:0 Помоћна перкусија заслужује посебне спомену. Инструменти као што су кабаса, шакер, гиро и вибраслап могу додати ритмички интересанс без превлачења. На пример, метални раццкац кабаса може да допуни тромбоне sforzando. Тамбурин може појачати ритам као танц у мелодији еуфонија. Ветрски шаман или дрво марка може створити етеријски прелазак између покрета.

Технике оркестрације: Питање за перкузију уз ниску мелану

Удвострукавање и појачавање

Један ефикасан метод је да се удар удвостручи ритмични акценти меса. На пример, бас барабан ударан на бит један са туба појачава пулс. Timpani може удвостручити басовну линију у октавима, додајући ударни напад у одрживи меса тон. Оркестратори као што је Џон Вилијамс користе ово широко у филмским тонима.

Антифонални ефекти

У маршу, ниски меса може да свира мелодију док пуна барабана пружа контраритму; у балади, троуголни роли могу да реховати дуге ноте еуфонија. Комплекснији антифонални писање може укључивати позив и одговор између различитих пуначких станица (на пример, пуна против типан) и месаних секција. Ова техника је посебно ефикасна у великим просторима са природним ревербом.

Користичка употреба

Уместо увек ритмичног свирања, удар може се користити за специјалне ефекте: там-там рол под темним тромбоном акором, оквијен вибрафон који одржава шесто над туба педалом, или затапан барабан који игра клик на рогу да се имитира дрвени блок. Ова тренутка могу да редефинишу емоционалну палетију ансамбля.

Уписате разматрања

Ниска меса производи ниже фреквенције које могу маскирати неке ударне звуке ако се не пажљиво оркестрирају. Сруше на возилу цимбала може прорезати, али триъгъл може бити изгубљен. Уопштено, користите вишу ударну ударну струју за јасност (глакенспеил, крутале, висок капа) када меса свира у њиховом горњем регистру, и ниску ударну струју (басов барабан, типан) када се меса налази у њиховом ниском распону. Међутим, слојање тубе мелодии са басов барабан удар може произвести моћну фундаментално богату звук.

Свинг и светски ритми

Лав меса може преуспети у джаз, латински и светски музички стилови када се комбинују са одговарајућим ударним звуцима. На пример, самба на сурдо и шекеру може подржати мелодију еуфонија. Свинг-рид цимбал може возити тромбоне соли. Додавање конга или джембе може увећи афрички или афро-кубански ритми.

Смета за репетицију: Подубљи поглед

Преко основе, репетиције морају да се баве јединственим изазовима мешања појачане (понекад) ударне ударе са акустичним месењем.

ФЛТ:0 Побројање и унутрашњи пулс постају сложенији. Ниски месани играчи се често ослањају на снажно ритмичко лидерство из ударника, али ако је ударник мало иза удара, ансамбл може тећи.

Фразујући са ударном: Пуркусионисти обично обликују фразе са дихом, стварајући природни хресцендо и декресцендо. Перкусионисти морају да се повукују са овим обликом. На пример, ако је мед хресцендо преко четири удара, перкусионист може повећати брзину капица или додати теже цимбале у врху. Практикување дихачких знакова заједно где перкусионист гледа мед плеснике груди побољшава синхронизацију. Још један савет: да перкусионист игра одрживу ролу на там-таму или цимбалу, а мед плесници могу да се повукују динамичкој криви градећи своју ваздушну подршку. Ова вежба користи свест ансамбля.

Поред тога, флот:0 је вредно читати ударне делове са месењем: перкусионисти треба да науче да читају ударне делове да би предвидели улазе, а играчи месења треба да разумеју нотацију ударне делове за динамику и артикулацију. Ова узајамна писменост убрзава ефикасност репетиције. Размислите о одржавању комбинованог читања где перкусионисти играју једноставне ритмичке шећере док месење играју вагу; ово развија заједнички осећај времена и осећања. На крају, секционалне репетиције само флот: 3 помоћу свакој групи да се успјеје свој део пре него што се заједно, посебно за ратне ритмичке унизоне.

Психолошка и перформансна разматрања

Додавање ударних звука мења динамику ансамбля од хомогене групе у хетерогену. То може утицати на начин на који играчи слушају: играчи басена могу бити потребно да се више фокусирају на ритам ударних звука него на један на другог, што може бити изазов.

Студије у музичкој психологији указују на то да комбинација одрживих тона (пепела) и импулсивних звука (перкусија) повећава пажњу и емоционално узбуђење. То може учинити представљање запамљивим. Међутим, визуелни елемент перкусије, посебно у концертној соби где публика можда не види малете, може се појачати постављањем перкусије на челу или страни стазе. Размотрите хореографске покрете за перкусионисте (на пример, подизање малета на пошту, окретање страница у унисон) како би се повећало визуелни утицај.

Примери репертуара и ресурси

Неколико објављених дела посебно комбинују низак метан и удар.

  • ФЛТ:0 Шерцо за тубу и перкузију Џон Бода ФЛТ:1 изазовни дует који истражује интеракцију између тубе и мулти-перкусије.
  • Три комада за тромбону и вибрафон од Дејвида Ланг-а. Минималистичке текстуре које споју метални резонанс вибрација са тромбоном.
  • ФЛТ:0 Бассет Хунд Блусс Џозеф Б. Смит ФЛТ:1 џез-инфузиран комадан за еуфонију и барабан, одличан за средњешколне и колеџне групе.
  • ФЛТ:0 Лав Брас и Перкусија Суит Џејмс Е. Мур ФЛТ:1 Цолан суит за ансамбл, са покретима који имају типан и бас барабан као соло гласове. Трећи покрет користи антифоналне ефекте између тромбона и капана барабана.
  • Оригинални аранжмани Марса, Војника рата од Холста Планете ФЛТ:2 ФЛТ:3 често прилагодване за ниско месање и ударни звук; ритам остината који се игра са струнама у оригиналу може бити узет са замке и типан.
  • Дует за тубу и бубуну са ухватим Вилијамом Кахном.

За самостворене аранжирања, размислите о коришћењу софтвера за нотацију као што су Сибелиус или МусеСкоре и проверите ударне делове против месаних обсега. Мусицскоре нуди шаблоне за месану и ударне комбосе; види ФЛТ:0 Музички резултат и алате за аранжирање ударних удара.

Практични савети за мале ансамбли

Ако имате само два или три ниског меса и једног перкусиониста, максимизирајте ефекат. Користе перкусиониста као комуналног плеера: могу се преводити између инструмената у делу, на пример, почевши триъгълним, крећући се на паузу и завршавајући басом. За камерне подешавања, један перкусионист са малом поделом (навуз, басов, цимбал и можда тимпан) може покрити многе улоге. Напишите ударни део да попуните празнине када меса дише, осигурајући континуиван звук. У дуетима (напр. тубу и гума), истражите пуну динамичку динамику од рула до фффффшота да бисте компензирали недостатак хармоничке подршке. Перкусионист такође може удвостручити ритмички интеркусионисање да испуни ритмички простор.

Други савет: користите ударника да укаже улаз за метне плеваче свирајући кратку ноту на дрвеном блоку или триъгулу. Ово је посебно корисно у комадима са дугим одмором. За напорне представе, размислите о употреби гучнег ударника као што су марширајући лоп или ударни цимбали да пројектовате околни шум. На крају, чувајте ударни део идиоматичан избегавајте превише сложене шећеле које захтевају већу репетицију, посебно ако се ансамбл ретко упозна.

Закључне мисли: креативно партнерство

Уграђивање ударника у представљања ансамбля ниског меса није само додавни процес, већ и креативно партнерство. Перкусионист постаје ко-творца ритма, боје и драме. С пажљивом планирањем од селекције инструмената до репетационих стратегија, ниски месари групе могу постићи звук који је и јак и нијансан. Историјски прецедент је јак; репертуар расте; а одговор публике је често електрификусан.