Table of Contents

Понимање јединствених захтева за снимање ниског меса

Запис ниских месаних ансамбала се значајно разликује од улажења других месаних или ветрових група. Тува, бас тромбоне, тенор тромбоне и еуфонијум генеришу основне фреквенције које се протеже испод 40 хц, стављајући их у подзвучну област која захтева пажљиво акустичко управљање.

Ниски медни ансамбли такође представљају широк динамички спектар, од пасажима који се приближавају тишини до експлозија која превазилазе 110 dB SPL на блиском удару. Управљање овим динамичним ансамблем захтева техничку припрему и дисциплину извођача.

На крају, фаза кохеранција постаје критичан проблем када више микрофона засне у истој извори. Пошто ниски месани инструменти производе дуге таласне дужине.

Избор и припремање места за снимање

За разлику од малих ансела класичних снимка где жив салон додаје жељан бој, ниски салон користи контролисану акустику која пружа топлину без замрзања и рефлексије без збуња.

Димензије просторије и акустика

У средњој величини просторија са обемом између 3.000 и 10.000 кубичких метара, обично добро функционишу за ниске метне ансамбли од четири до дванаест играча. У већим просторима, ниска фреквентна енергија се полако распада, стварајући прање одрживог звука који замара артикулацију.

Користите мерење микрофон и софтвер као што је Завесар за ЕК-ове за помештавање проблема са старом пре постављања ансамбля. Обрадујте се осним режима дуж најдужој димензије са басовим лопатима у угловима, а редите тагенцијалним и оквичним режима са широкопојмским апсорбаторима на првим тачкама одражавања. Дифузија је углавном пожељнија за апсорбацију на задњим зидовима ако желите задржати осећај простора без прљавања транзијента.

Разматрање под и површине

Хардвудски подови пружају балансиран рефлекс који подржава инструменте’ природни резонанс, али такође могу створити филтрирање гребенка ако су микрофони постављени превише близу рефлекторних површина.

Изолација и контрола буке

Извъншњи бук из ХВАЦ-а, трафика или суседних простора је посебно проблемски јер ниске фреквенције путују кроз зидове и подове са минималном ослањањем.

Есенцијално опремање за професионално ухвативање ниског међа

Избор микрофона, интерфејса и система за праћење за ниско метло захтева пажњу на проширење фреквенције, транзитентни одговор и управљање СПЛ-ом.

Избор микрофона

ФЛТ:0 Мало-дијафрагмени кондензаторни микрофони остају златни стандард за улазак ниског месана. Модели као што су Неуман У 87, АКГ Ц414, и Аудио-Техника АТ4050 нуде проширен одговор ниске фреквенције, високу осетљивост и способност да се баве високим СПЛ-ом са ангажованима. Њихово детаљно топ-энд улазак такође помаже артикулацији и буци дисања, што додаје реализам.

ФЛТ:0 Рибонови микрофони као што су Ројер Р-121 или Беердинамик М 160 пружају природни високо-фреквентни рол-оф који контролише сибиланс и тврдоћу од агресивног играња меса. Рибонови се одликују као спот микрофони за тромбоне секције и као соба микрофони за цело ансамбл. Међутим, имају ниску излазност и захтевају чисту преумпена повећања.

Динамични микрофони као што су Сенхейзер МД 421 или Шуре СМ57 могу служити као спот микрофони за гласније туба плејеру или за басне тромбоне соле. Њихово ограничено проширење ниске фреквенције (обично -3 dB на 80-100 Хц) значи да не би требало да буду главни извор за улазак за ансамбл ниског краја.

Преусиљач и захтеви интерфејса

Чисти, високи преампери за главу су непредговорљиви за ниско метан. Интерфејс са најмање 60 дБ опсега добитка и буком буке испод -129 дБ ЕИН ће задржати динамички опсег перформансе. Јединице попут Универзалног аудио Аполо, РМЕ Файрефаца или Focusrite Clarett+ серије пружају ово перформансе преко осам или више канала.

Размислите о пар спољних преумпера за главни стерео пар, као што су Грейс Дизајн м108 или API 3124В, који додају музичку боју и критичну за низкоfrekвентне транзијенте.

Проверење и референција

Услушни слушалици као што су Сенхейзер ХД 650 или Бејердинамик ДТ 1990 Про пружају прецизан средњи ранг и контролисану басу који вам помаже да доносите одлуке о мешању без уморе у ухо. Проверите своје окружење за праћење са мерењем микрофона да бисте потврдили да ваша позиција слушања не пати од нискоfrekвентних нула који маскирају садржај тубе или басовог тромбона.

Постављање микрофона: Техника за примјењување

Уложење микрофона мора бити прилагођено величини ансамбля, инструментацији и стилу перформансе.

Стерео Главни ареј за потпуни ансамбл

Пар кондензатора великих дијафрагма у конфигурацији ОРТФ (3,9 инча, угао 110 степени) или НОС (11,8 инча, угао 90 степени) постављен 6-10 фута испред ансамбля на висини 8-10 фута заснема природни стерео слику са добром фокусом центра и кохерентним звуком просторије.

Микрофони за појединачне инструменте

Таба: Ставите микрофон 18-24 инча од звонка, мало изнад отворене звонке (око 45 степени изван оске) како би се смањио директни притисак ваздуха.

ФЛТ:0 Басов тромбоне: Позиционирајте микрофон са лисицом 12-18 инча од звонка, аглован 30-45 степени изван оске да се заузме топлина док контролише агресивну проекцију горњег средине.

Тенорски тромбони и еуфоније ФЛТ:1: Ова инструмента добро раде са микрофонима који се налазе на 10-14 инчама од звонка на висини звонка. Мали дијафрагмен кондензатор као што је Шхопс ЦМЦ 6 са хиперкардиоидном капсулом МК 41 пружа одличан одбијање ван ос, смањујући крварење између суседних играча.

Микрофони за окружење и соба

Помешавање микрофона са лисицама, распоређено 15-20 метара од ансамбля, 12-15 метара високо, ухвати природно распада простора и додаје тежину у општу мешавину.

Технике снимања за различите конфигурације ансамбля

Пронзани квартет (Два трубе, рог, труб, туба)

За стандардни медни квинтет са тромбоном и тубом као ниским гласовима, ставите главни стерео пар у формацији ОРТФ 5-7 футова пред ансамблом, центриран на ос тромбона/тубе.

Ансамбл туба-еуфонија

При снимању ансамбля више туба и еуфонија, главни изазов је избегавање калја у распону од 40 до 120 хц. Користете раздвојени омни пар као главни массив: два микрофона ДПА 4006 или Ертверкс КТЦ40 раздвојени 3-5 фута, постављени 8-12 фута пред ансамблем на висини од 10-12 фута.

Концертна група или ветарски ансамбл ниског меса

За већи део 8-12 ниских метне играча као део ветрог ансамбля, користите конфигурацију дека дрвета са три микрофона: две раздвојена омни за леви и десни канали и централни кардиоид да се закорне слика.

Узимање динамике и артикулација изведених показатеља

Ниски метан снимања често не успевају не због техничких проблема, већ зато што динамичке нјуансе изведбе се губе. Добивање природне динамике почиње са играчима: замоли их да изведу на њиховим уобичајеним динамичким нивоима док постављате нивои снимања конзервативно, остављајући најмање 6-10 dB простор за пролаз fortissimo.

За јасност артикулације, обратите пажњу на транзитен одговор. Ако звуци снимања звуче “slow” или прљављени у нападима, проблем може бити прекомерна компресија током снимања или микрофон са спором транзитентним одговором. Микрофони са лентом, док су топли, могу омећи нападе; комбинујте их са кондензатором мало-диафрагме на истом извору и мешајте се на вкус током мешања.

Покушајте играче да користе конзистентну артикулацију у свим снимањима. Неконзистентна језичка техника, техника слайда (за тромбоне) или атаке дишања стварају изазове уређивања и нарушавају мешавину ансамбля.

Уједини баланс, мешање и заједничке замке

Фаза кохенанције и уклоњености

Канелација фаза је најчешћи проблем у више микрофонама за снимање ниског меса. Користете фазни опсег или мерило корелације током постављања: корелација између +0,6 и +1,0 указује на добру фасну кохеранцију. Ако приметите вредности које се приближавају 0 или негативно, поместите проблемни микрофон у малим повећањима (1-2 инча) и поново проверите.

Управљање фреквенцијом

Ниски медни ансамбли акумулишу значајну ниску фреквенцију енергије у региону 40-100 Hz. Користете високо-пролазни филтер на свим микрофонима осим посвећеног туба спота на 40 Hz (12 dB / октава) да бисте смањили субсонички бубу. За свекупну мешању, нежен рез на шефту од -2 до -4 dB почевши од 100 Hz може смањити немиреност.

Стратегија компресије

У току мешања, аутобусски компресор на ниској месини подгрупи са односом 1,5:1 и 20-30 мс напада гладкостије целокупну секцију без смањења перформансе. Избегавајте заједничку грешку прекомерног компресирања тубе; његов динамички опсег је неопходан за убеђивање ниског краја.

Постпроизводња за професионални пољски

Редактирање и композирање

Копилајте најбоље снимање пре мешања. Јасно означите сваку снимање са бројем снимања и примером наведених за рад да бисте остали организовани. Користете крставе од 2-5 мс на тачкама редактирања како бисте избегли клика, али држите уређивање на тоном материјалу (уместо тишина) како би их учинили незвучним.

Реверб и простор

Изаберите алгоритам ревербе који одговара природној акустици вашег снимачког простора. Конволуциони реверби са импулсним одговорима који су ухваћени у концертним залимама или фазама за постизање резултата добро раде за ниске метне јер обезбеђују природне ране рефлексије и густог распада реке. Почни са временом распада од 1,5-2,5 секунди и мешајте се док реверб није видљив, али није очигледан.

Направити своје размишљање

Ниски метан снимања захтевају пажљиво мастерство како би се избегла пумпања, искрчања или прекомерног ограничавања. Циљајте интегрисану LUFS од -14 до -16 за компатибилност струје, али не прелазите -3 dB прави врх да бисте избегли врхунце међупробема. Нежен мултибандни компресор са кросовером на 120 Hz може контролисати ниску фреквенцију енергије без утицаја на средњи распоред. Проверите свог мастера на потрошачке репродуктивне системе (умни телефон говорници, слушалице, ауто аудио) да бисте потврдили равнотежу преводи преко платформа.

Сесцијални радни поток и документација

Професионални резултати снимања из систематског управљања сесијама. Документирајте положаје микрофона, подешавања и све промене које су се направиле током сесије. Користе стандардизовану шаблону сесије са означеним тракама, групачким аутобусима и бојаним кодирањем за сваки део инструмента. Дозволите најмање 30 минута за подешавање и проверу звука пре почетка представе. Током сесије, континуирано пратите нивое и проверите корелацију фаза сваки пут када се позиција микрофона мења. Ове навике елиминишу потребу за корективним радом у пошту и смањују укупни производњи време.

Интегрирајући ове акустичке, техничке и перформансне стратегије у свој радни поток снимања, можете константно да заузмете ниске медни ансамбли са јакошћу, топлином и снагом које дефинишу професионални аудио.