Table of Contents

Понимање изазова прилагођавања

Оркестрални ниски медни изриски, било од Вагнера, Махлера, Берлиоза или модерних филмских тона, замишљени су у великом звучном пејзажу. Основа тубе, декламаторска моћ тромбона и лиризам еуфонија сви се ослањају на околне текстуре струна, дрвених ветрова и ударника. Када се одвоји од тог контекста, делови могу звучати танки, неуравнотежне или технички неугодни.

Један кључни изазов је баланс. У плус оркестру, ниски меса често пројектова преко стручног пада или ветровог хора; у камерном окружењу, једна туба може лако надвладати флету или виолон. Спротивно, ако ниски меса свирају деликатну басу, одсуство двоструких баса може оставити хармонију неподржаву. Ранг ФЛТ:3 такође представља проблеме: екстремно ниски регистар контрабасовог тромбона или тубе може бити немогуће за репликацију еуфонија или тенорног тромбона.

У оркестру, ниски месари често свирају у средини густог акорда, са роговима, klarinetiма или виолама који попуњавају горње частице. У камерном окружењу, ови горњи частице могу бити одсутни, што чини месари звук груби или месари. Аранжирац мора одлучити да ли додати друге инструменте да попуне те частице можда саксофон, рог или чак клавиатура да прилагоди звучење тако да сами месари чланови покривају шири спектар хармонике. На пример, ако оригинал користи тубу и тромбону играјући две ноте густог акорда, ниски месари петнац може додати трећину акорда у еонијуму и петој у тромфону да би произведе више уравнотеженог гармоније.

Стратегије за ефикасно прилагођавање

Успешно распоређивање захтева комплет алата техника за преосмисливање извлека, задржавајући његов карактер.

Прераспределити хармоничне улоге

У оркестарском извуку, ниски меса може имати само неколико нота које формирају хард са струнама или ветровима. За камерну групу, доделите недостајуће хардне тоне другим инструментима - рог, басон или чак пиано. Ако радите са ансамблем само меса, изговарајте хармоније широм групе тако да ниједан инструмент не носи изложено линије које су првобитно удвостручене. На пример, уобичајени туба и бас тромбони дует може бити појачаван другим тромбоном који свира трећину харда. Ово не само испуњава звук, већ такође смањује оптерећење на било ког играча. У сложенијим пролазима, размислите о писању четири или пет делова хорска редукција оригиналног меса и ветрописа, а онда је доступна глас преко инструмената.

Смештај октаве и прилагођавање регистра

Не сви инструменти могу покрити исти опсег. Ако се пролаз улази испод штаба за тенорски тромбон, подигни га октавом, али побрини се да се не сури са другим деловима.

Употреба двострукости и унизоне

У малом ансамблу, два инструмента играју иста улога да репликују ту тежину. У унисон тромбоне или тромбоне и еуфонијум могу произвести богату боју. Спротивно, ако извлека захтева соло тубу мелодију, можете да је доделите еуфонију или тромбону са другачијом артикулацијом да предложи оригинални лик.

Уграђивање ударних или клавиатурних инструмената

Пиано може бити спасач живота за прилагођавања ниског меса. Може обезбедити недостајућу хармоничку подршку, удвостручити басову линију или пружити ритмички покрет. Маримба или вибрафон могу додати тембралну варијанту, посебно у лиричким или хроматичким пролазима. Чак и једноставан барабански набор или там-там може рекреати драму оркестралног кулминаса.

Управити артикулације и динамику

У оквиру камери, ознака fff намењена за велику залију може бити потребно смањити на f или mf да би се избегла деформација. Спротивно, меке динамичке ознаке могу бити потребне за повећање јер ансамблю недостаје чисто тело струна. Реарктикулисајте фразе: користите стакато где је оригинал могао имати тенуто, или додајте оштре да исгласите изложено скокове. Циљ је јасноћа и музичка комуникација и [[FLT::2:3]], а не буквална транскрипција.

Изјачавање и размезњавање

У камерној групи, размејање хардова је важно више него у оркестру. Избегавајте велике празнине између тенора и басових деловаидеално, чувајте размах између алто (ако је присутан) и басовог у двенаест. Ако су оригиналне ниске басове делове написане широким скоцима (пообичајене у Вагнеру или Махлеру), распределите ноте тако да сваки играч има управљајућу линију. На пример, раздвојни туба део може бити разбијен у две фразе: један свира туба и други басови тромбон, са туба падајући из неколико удара.

Избор правих ансамбље конфигурације

Различни типови иззема се уноси у различите ансамбли.

Ниски медни квартет

Стандардни ниски медни трибуна (2 тенорски тромбони, бас тромбони, еуфонијум, туба) су најчешћи камерни формат за ове адаптације. Група може да се бави већином оркестралних изричања са минималним реаргањем јер покрива широк спектар и може произвести унификовану ниску меднину звучност. Препоручује се за изричаје са дебелом резултатом као што је ФЛТ:0 Рид оф де Валкириси ФЛТ: 1 или ФЛТ: 2 Слике на изложби ФЛТ: 3 (Бидло или Грейт Гейт).

Смешан ансамбл камери

За изземе који се ослањају на оркестарске боје, додавање дрвених ветрова (кларнета, басон) или струна (цело, двобас) може испунити звуке. На пример, позната туба сола из ФЛТ:0 Такође говоре Заратустра може бити свирана еуфонијом са придружњом вио. Смешене ансамбли омогућавају блиску репликацију оригиналне текстуре, али захтевају више распоређивања напора да се интегришу различите тембре.

Квартет или трио

Мале групе од три или четири ниске месне инструменте су ограничене, али могу се одликовати у изземама са једноставним хармоничким структурама или ритмичким мотивама. Тромбоно трио (тенор, тенор, бас) може да се бави контрапунтним секцијама бацхорла или ренесансне канзоне преимајне за ниско месне. Аранжиратор мора бити опрезан да не прегрупи једног играча са више улогаа.

Пиано и ниског меса дуо или трио

Додавање пиано отвара врата за огроман репертуар. Пиано може преузети струну и дрвене ветрове делове, остављајући месане инструменте да се фокусирају на мелодичне и декламаторне линије. Ово добро ради за соле као што су тромбоно соло из Моцарт Реквиема (Лакримоза) или туба део у Брукнер симфонија. Пиано такође помаже у подесивању и пружа стабилан ритмички оквир.

Практични савети за организаторе и извођаче

Поред широких стратегија, овде су конкретни кораци за осигурање оштре адаптације.

  • Анализирајте оригиналну ноту: Заузмите потпуну оркестарску ноту за изризак. Подстицајте ниске месне делове и означите које ноте су удвостручене другим секцијама. Ово открива које ноте су неопходне и које се могу пропустити или пренадати. Такође приметите оригиналне кључне транспозицијемнога изриска за рог или трубу може бити потребно преписати за тенорну тромбону или еуфонију на концертном талу.
  • Консултантски инструменталисти: разговарајте са извођачима о одређеном извуку. Тубист може да предпочита другачију комбинацију клапана, тромбонист може предложити алтернативне позиције слидова. Њихова стручност ће водити практичне одлуке у вези са опсегом, издржљивошћу и артикулацијом.
  • ФЛТ:0 Предност Музички намере: ФЛТ: 1 Ваш циљ је да пренесе исти емоционални утицај, а не да копира сваки нот. Ако је текст физички немогућ за нови ансамбл, промените гаа али задржите контуру и карактер. На пример, брзо опадајућих хроматичких хода у туби делу може се поједноставлити на низу четвртине нота ако је првобитни ефекат био драматичан спуштај уместо одређеног скупа звукова.
  • У малом простору, форте може бити превладан; ознаци мф и дозволите играчима да користе своју пресуду. Динамички контраст постаје важанји када је звук прозрачанузимајући у обзир додавање флот 2: подпијано или флот 4:crescendo molto за стварање драме. Такође означите удаљеност од које публика чује дело; жива снимања може открити динамичке неравнотеке.
  • ФЛТ:0 Експеримент са артикулацијама: ФЛТ:1 Пробајте различите стилове језика. Тромбоно играч може користити језик легато на секундарној линији да би се боље помешао. За ритмичке пролазе, користите веома кратак д језик да бисте створили раздвајање. Ако оригинал има тенуто линије преко одржаног акорда, размислите о коришћењу мекијег д силаби да бисте избегли напад. Запишите различите приступа и одаберете онај који најбоље одговара лицу.
  • ФЛТ:0 Рекорд и преглед: Рекордске снимке откривају проблеме са равнотежом које нису очигледне у соби. Слушајте делове који су превише буке или превише меке, и прилагодите распоредку у складу са тим. Такође обратите пажњу на мешање индивидуалних тембона који раде у изолацији могу се сукобати када се комбинују.
  • ФЛТ:0 Маркирајте појединачне делове: Дајте јасне знаке, репетиционе букве и мерење бројева. Указајте било какве промене октаве или дељење. Користете знаке од других инструмената како бисте помогли играчима да уђу након одмора. Додајте знаке дисања када је потребно, посебно за дуго трајане пролазе. Уключите референцу на оригинални оркестарски део тако да играчи могу разумети контекст.
  • ФЛТ:0 Размислите о додавању редукције пиано: Ако оригинални изризак има значајну активност струне или дрвених ветрова, направите редукцију пиано за испуњење текстуре. Ово може свирати пианист или чак и ударник за малет. Ако није доступан пианист, размотрите коришћење дигиталне клавиатуре са педалом за симулацију оркестралног педала. Редукција треба да буде довољно једноставна да се свири на темпоизбегавајте сложене акодове који захтевају велике раскиде.

Уобичајене замке и како их избећи

Чак и искусни аранжирачи падају у палубе када прилагођавају ниски изрици.

  • ФЛТ:0 Литерална транскрипција:ФЛТ: 1 Најчешћа грешка је копирање сваке ноте из оркестралног дела без разматрања новог контекста. Тува део првобитно удвостручен два баса и контрабасон може звучати танко када се свира сам. Уместо тога, додајте други инструмент на линију или смањите дужину ноте да избегнете умору.
  • ФЛТ:0 Идиома инструмента: ФЛТ:1 Пролазак који је лак на француском рогу може бити неугодан на тенорном тромбону због позиција слида. Слично томе, брзе хроматичке трке које се природно уклапају на клапански инструмент (еуфонијум) могу бити неугодни на слиданском тромбону.
  • ФЛТ:0 Претоварња играча: У петјећицу, сваки играч може бити замољен да се бави више улогаиграјући мелодију, затим прелази на хармонију, а затим басу. Ово може бити исцрпљиво и збуњујуће.
  • ФЛТ:0 Недопустивање акустике: ФЛТ:1 Камера распореда написана за велику залију може звучати калтаво или препуно у малом простору.
  • ФЛТ:0]]Слошио распоред делова: ФЛТ:1]] Скрапа нотација, недостатак кључних потписи или нејасни индикатори октаве могу изазвати грешке у перформанси.

Студије случајева: успешне адаптације познатих иззема

Разматрање реалних уређења може инспирисати и свој рад.

Вагнерски Вожња Валкирије Лав Браз Квинтет

Овај екскрпту се појављује иконична спустила хроматичка фигура која се игра на тубу и басов тромбоне, подржана месаном и ветром. У ниском месаном квинтету уредба, туба задржава басовну линију, док басов тромбоне узима хроматичне редове. Еуфонијум појачава мелодички контур, а два тенорна тромбона покривају хармоничне испуњавања које првобитно играју рогови. Резултат је моћна, звучна адаптација која задржава драму. Аранжери често транспоструишу цео екскрпту на малу трећину да би задржали ниску месану у у удобном опседу. Ово такође помера високе ноте за еуфонијум у резонанснији регистар.

Мусоргски/Равељ Слике на изложби Бидло и Велики врата Кијева

Таба соло у Бидло (окскарт) је познат изложен пролаз. У камерној адаптацији, еуфонијум или тенорски тромбон може свирати соло, са пианином или ударном ударцем који подржава хармоничну прогресију. Басов тромбон може удвостручити оригиналне ниске ноте тубе за тежину. За Грейт Гейт, смете метне хорле се могу дистрибуирати међу тромбоном квартету, са тубом који свира педални тонови и горњим тромбонима који се баве фанфарама. Ово посебно добро ради у метном хору са додатим тимпанима.

Махлер Сифонија број 3 Постхорн Соло (Тромбоне)

Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је био изведен у певици. Махлер је извео и филм који је изведен у певици. Махлер је извео и филм који је изведен у певици. Махлер је извео и филм који је изведен у певици. Махлер је извео и филм који је изведен у певици.

Берлиоз Венгарски марш Бас тромбоне и Еуфонијум дуо

Немилостиви ритмички диск унгарског марша са својим пунктираним ритмом и смелим месаним носањем може се ефикасно смањити на дует. Басов тромбон свира басову линију и главни ритмички остинато, док еуфонијум узима мелодију. Пошто оригинални има више месаних слојева, дует мора створити илузију веће групе.

Ови примери показују да се са пажљивом размишљањем сваки узрок ниског меса може наћи нови живот у оквиру камери. Кључ је у томе да се инструментални јачићи утакмиче са емоционалним јездом изрека.

Угледања специфична за инструмент

Сваки инструмент са ниским металом носи јединствену снагу и ограничења које утичу на прилагођавање.

  • Тува: ФЛТ:1 Основа ниског месаног дела. Његова дубока фундаментална функција може бити тешка за утакмичење у мањој групи. У камерним радовима, тробу користите штетно као педалска тачка или хармонична корак уместо да му дају константно покрет. Размислите да туба удвостручи басов тромбон на октави за тежину. Типични распоред туба (Е испод басов кључ до високог Ф изнад штаба) је широк, али екстремно ниски регистар (ФЛТ:2 БББББББ или ФЛТ:3 или ФЛТ:4 ААА ФЛТ:5) може захтевати од играча да користи већи инструмент или пети клапан.
  • ФЛТ:0 Бас тромбоне: ФЛТ:1 Његова моћна ниска регистра и способност да свира и бас и тенор линије чине га свеобухватим. У квинтету, бас тромбоне често узимају прави бас део, ослобођујући тубу за боју. За техничке пролазе, бас тромбоне је један од покретача може да се справи са интонационим изазовима, али избегавају брзе скокове између ниских и високих регистра који захтевају брзе промене покретача.
  • Тенорски тромбони: ФЛТ:1 нуди агилност за мелодичне линије и секундарне хармоније. У адаптацијама, тенорски тромбони могу покрити делове првобитно за рог или трубу, под условом да су распоређивани (држајте их у штабу како бисте избегли напор). Они се такође добро мешају за унисонне пролазе. Тенорски тромбони у камерном окружењу треба избегавати свирање у екстремно високом регистру (преле високог Ц) осим ако је линија солистичка и добро подржана.
  • Еуфонијум: ФЛТ:1 Еуфонијум је идеални за соло и унутрашњи глас. Еуфонијум може заменити тубу или рог, али његов ограничен низак регистар (ниско је обично ЕБ2) значи да не може увек свирати најниже хармоније.

Технике репетиције за камерима ниског меса

Када је уређење завршено, ефикасне репетиционе стратегије осигурају да адаптација сјаје.

  • Почни са Басовом линијом: Позволи тубу и басову тромбону да свире хармоничну основу сама. Проверите настрой на педалним тонима и отвореним положајима.
  • ФЛТ:0 Употребите референтну снимак: ФЛТ:1 Играјте оригинални оркестарски изризак на почетку репетиције како бисте се сетили на намењену лику.
  • Изолирајте проблемне пролазе: Ако је одређена мера ритмички сложена, нека група заједно поплети ритм пре свирања.
  • ФЛТ:0 План дишања: ФЛТ:1 Марк дише у сваку част. За дуге фразе (као што је Малер постторн соло), одлучите које ноте треба да сакратите како би се омогућило дисање.
  • ФЛТ:0 Микс вежби: Заведите цео ансамбл да свира једну одржану ноту (на пример, Бб2) и прилагодите тембр да одговара.
  • ФЛТ:0]]Превода за жив соби: ФЛТ:1]] Ако је могуће, репетирајте у простору за представљење рано. Акустика ће открити да ли је аранжмент потребан динамичке прилагођавања или ако је део превише буквен у одређеном регистру.

Закључ

Када се разумеју функције изреза, примењују одговарајуће технике уређивања и избора правије конфигурације ансамбля, можете произвести представке које су и музички задовољавајуће и образовне. Било да сте студент који учи изреза интерпретације, професионалци који траже нови репертуар или уредник који ствара прилагођене издавања, кључ је да критички слушате и ревизирате слободно. Најбољи прилагођавања послуже музици прво и играчима второ.