За снимање тубе и сусафона за професионално аудио потребно је комбинација техничких знања, пажљиве припреме и дубоког разумевања ових великолепних инструмената ниског месана. Тубе и сусафони стварају темељ многих ансамбала, а да се заснемо њихово целокупно тоново богатство без замрзања или искрвета захтева намерне изборе у избору микрофона, постављању, третирању просторе и постпродукцији.

Понимање звучних карактеристика тубе и соусафона

Пре него што поставите један микрофон, неопходно је да се схвати како ови инструменти генеришу и пројектовају звук. Тува, најчешћа у оркестрама и концертним бендовима, обично има коничну буру која производи топлу, круглу тону са јаким фундаменталним фреквенцијама. Њен звон се обраћа нагоре или напред у зависности од дизајна (вертикални или звони за снимање). Сусафон, изграђен за мобилност у маршинг бендовима, обваја се око тела играча и има велики, пухнути звон који пројектова напред и нагоре.

  • Тува и сусафон производе моћне суб-басе и басе основе, често до 25-30 Хц. Ове фреквенције захтевају простор у вашем ланцу сигнала и могу захтевати високог филтрања само ако мешају не као ковер фикс.
  • Резонанс и овертонови: Велики звонок и дуга труба стварају снажне горње хармонике, посебно између 200800 Hz, које додају тело и присуство. Превише наглашавање ових може изазвати свичајући или кућни звук, док их недостајање резултира тјењом, безживим тоном.
  • Динамички распоред: Упитан играч може да се помести од шепотаног пианисиму до фортисимуса који тресе собом.
  • Дирекционалност: ФЛТ:1 Звук излази из звонка, али и из инструменталног тела и дишања играча.

Припремање инструмента за снимање

Уколико је инструмент добро одржаван, звук ће бити бољи и записаће се поједноставније.

  • ФЛТ:0]]Утикања и клапани:ФЛТ:1]] Уверите се да су сви клапани уљани и слободно се крећу.
  • ФЛТ:0]]Узични избор: ФЛТ:1]] Различни узични делови утичу на тон дубљи чаша даје тамнији звук, док поткренији осветља напад. Радујте са играчем да би изабрали узични материјал који одговара музичком контексту и циљу снимања.
  • ФЛТ:0]] Чишћење и сушење: ФЛТ:1]] Пљачка и кондензација унутар цеви може изазвати клик, гургли и хармоничне поремећаје.
  • Механички бук: ФЛТ:1 Клавиши и клавиши су део звука акустичких инструмената, али ако су прекомерни, размислите о употреби филтерских паднета или светле глумке преко звона како бисте смањили механичке артефакте.

Избор правих микрофона

Најбољи микрофон за тубу или сусафон зависи од жељеног звука и окружења.

  • ФЛТ:0 Мало дијафрагмански кондензаторски микрофони ФЛТ:1 ово су најбољи избор за студијски рад. Њихов продужен фреквенцијски одговор и осетљивост зафацају цело спектар ооттона и природног дишања плеера. Модели као што су Нејман У87, АКГ Ц414, и Аудио-Техника АТ4050 добро раде.
  • Динамички микрофони су чврсти и способни да се баве екстремним звучним притиском без искрветања, динамике као што су Шур SM57, Сеннејзер MD421, или Електро-Голос RE20 одличне су за блиско микнување у студијским и живим ситуацијама.
  • Микрофони са лимбама, као што су Ројер Р-121, АЕА Р84 или Беердинамик М160, пружају гладки, топли звук са минималном сибилансом. Потребни су чисти, високи прејачачи (најмање 60 dB) и крхки.
  • Мали дијафрагмен кондензаторски микрофони, који се мање користе за главни пикап, могу служити као локални микрофони за артикулацију или просторије.

За сусафон у марширању или живом контексту, најпрактичнији су безжични клип-он системи (као што су DPA 4099 или Audio‐Technica PRO 70), јер се крећу са плеером и одбијају шум околине.

Техника постављања микрофона

Уколико је у питању најважнија променљива, то једва не може да се примети.

Блиско Микинг

Уместо тога, наведјте микрофон на крај са звоном, а на страни са звоном, са са саопфона, саопштите углове које се налазе непосредно изнад или на страни звона.

Растојање Микинг

Устави други микрофон (или основни, ако желите више звука околине) на удаљености од 2 до 6 метара, који је на циљ звона, али такође узима неке рефлексије просторије.

Техника двоструког микрофона

  • ФЛТ:0 Техника мешања: ФЛТ:1 Користете блиску динамику или кондензатор за гласни звук, а удаљени простор микрофон (либан или кондензатор велике дијафрагме) за амбијенцију.
  • Мид-Сайд (МС) Стерео: ФЛТ:1 Комбинујте кардиоидни микрофон који се налази према звонку (средње) са двонаправним микрофоном перпендикуларним (бока). То вам омогућава да прилагодите ширину стерео током мешања без кретања микрофона. Одлично за соло туба снимке где желите контролисану стерео слику.
  • За сусафон, мали микрофон стављен испод звонка (кажићи према устима играча) може да засне јединствен, грласти тон.

Увек снимајте неколико секунди тона просторије и неке тихе ноте да бисте проверили да ли нежељене резонације.

Установка нивоа и технике снимања

Правилно стадирање добитка спречава деформацију и буку.

  • ФЛТ:0 Стручка пејза: ФЛТ: 1 Стежи преумножњу тако да најгладнији врхови фортисимуса достигну -6 дБФС (за 24-битову снимање).
  • ФЛТ:0 Поп филтри и ветрови: ФЛТ:1 Поп-а су уобичајени, посебно у сусафону где се звонок директно проектира према микрофону.
  • ФЛТ:0 Мониторинг: ФЛТ:1 Користете затворене слушалке које изоловају собу. Мале фреквенције могу крвавити у отворене слушалке и изазвати повратне информације или збунити вашу судбину.
  • ФЛТ:0]]Многобројни снимаци:ФЛТ:1]] Запишите најмање три добри снимака, мало мењајући положај микрофона за сваку.
  • ФЛТ:0 Забележка: ФЛТ:1 Запишите тип микрофона, удаљеност, угао, подешавање преумножника и било које подешавања пада.

Постпроизводња и мешања

Када се песме снимају, пажљиво уређивање и мешање ће полирати звук, без уништавања његовог природног карактера.

Смањење буке и чишћење

Употребите спектрално уређивање како бисте уклонили нискоfrekвентно букење (на пример, из ХВАЦ-а или стопала) испод 30-40 Хц ако је присутно. Такође уклоните било који дисање, клик клапа или креселски вијек који су превише буке. Автоматски алати као што су iZotope RX или уграђени спектрални уређивање у DAW-у добро раде. Будите нежни прекомерно опојачавање може смањити низак крај.

Уравњење

  • ФЛТ:0 Контрола суб-баса: ФЛТ:1 Приложите филтер за висок пролаз између 2535 Hz да би се уклонило гумило, али само ако се трага конкурише са другим ниским инструментима.
  • ФЛТ:0 Лаво-мединска топлота: ФЛТ: 1 Леко повећајте око 120-250 Хц да бисте додали топлоту и тело.
  • Присуство и јасност: ФЛТ:1 Мало резано око 1-2 кГц може смањити оштрину од овертона, док благи подстицај на 3-5 кГц додаје дефиницију без да инструмент звучи сјајно.
  • Висококласни ваздух: ФЛТ:1 Много суптилни подстицај на шефту изнад 8 кГц може отворити звук, али избегавајте додавање сибиланса или буке дисања.

Спричавање

Прикладите компресор средњег пропорције (4:1 до 6:1) са бржим нападом (10-20 ms) и средњем пуштањем (100-200 ms) за контролу динамичких врхова. Циљ 2-4 dB смањења добитка током најшумних пролаза. Повољнији напад (30-50 ms) може да сачува почетни прелазни осјећ за више ударних осећања. Паралелна компресија мешање тешко компресиране верзије са сувим сигналом може додати ударац без смањења динамике.

Ревербе и амбијенце

Додајте ревербу са временом распада од 1,5 до 2,5 секунди за природни концерт. Користете заране одлазак од 10 до 20 ms да бисте инструмент мало напред у мешави. За сусафон у марширању, краћи реверб са простором (0,8 до 1,2 секунди) боље функционише за симулацију аустоске акустике без густог звука.

Стерео изобразивање

Ако сте користили методу двоструке микрофоније или стерео-улажи, приклоните блиски микрофон у средину, а микрофони у соби лево и десно (10-20% разложености).

Напредни разматрања за соусафон

Дизајн сусафона и типични случајеви коришћења додају слоге сложености.

  • ФЛТ:0]]Плеерска мобилност:[[ФЛТ:1]] За живое представке или видео снимања где се музичар креће, користите безжични клип-на микрофон (на пример, ДПА 4099 или Шуре Бета 98Х / Ц). Положите га на колоницу, унутар колонице (ако имате довољно мали микрофон) или на флексибилни гусињски нок повезан на реп.
  • ФЛТ:0 Контролирање ветра и шума дишања: ФЛТ:1 Голема звона која се отвара усмерава јак ваздушни ток према публици и према било ком микрофону испред ње. Дебел пеначки ветрови или мрља мачка је скоро обавезна за снимање на отвореном. Чак и у закријеном простору, поп филтер може смањити плосиве.
  • У месаном бенду или трупу барабана сусафон је део већих целова.
  • Лавалијеви микрофони за театар: У музичком театру или петаним оркестрама, лавалијеви микрофон наклепљен на вратоврз играча може бити изненађујуће ефикасан.

Решавање проблема који су уобичајени

  • ФЛТ:0]]Бом, Мудди Звук: ФЛТ:1]] Микрок је превише близу зида или угла. Премести музичара у центар просторије, или користите кардиоидни микрофон са чврстим образом. Такође покушајте филтер високог пролаза на 40-50 Хц током праћења (ако ваш преумперач има један) да спречи акумулацију буке.
  • ФЛТ:0]]Горст или тан звук: [[ФЛТ:1]] Микрок је усмерен директно у звон на ос. Уклони га 15-30 степени изван ос. Ако користите кондензатор са оштром високим крајњем, прећи на ленту или динамику. Такође проверите гумац и гумац уста светли напад може бити проблем у игри.
  • ФЛТ:0 Превише буке дишања: ФЛТ:1 Посудите микрофон даље или користите ветрово.
  • ФАЗА ПРЕЗАКОНАЛИЈА С МНОГИМ Миксом: ФАЗА ПРЕЗАКОНАЛИЈА ПРЕЗАКОНА: Измерите размах између микрофонова за близак и простор и покушајте да задржите размах најмање три пута више од размера за близак микрофону како бисте избегли филтрирање гребена.

Извъншњи ресурси

За даље читање о специфичним техникама и опремима, размотрите ове ауторитетне изворе:

Закључ

Запис тубе и сусафона на професионалном нивоу је ствар разумевања акустичког понашања инструмента, избора одговарајућих микрофона, њиховог пажљиво постављања и третирања записана стазе са пажљивом обрадењем. Мале фреквенције које чине ове инструменте тако моћним такође могу бити најтеже контролисане, али са припремом и техникама описаним овде, моћи ћете да заснете јачан, резонантан и динамичан звук који држи свој у било којој мешавини.