Table of Contents

Понимање јединствених акустичких карактеристика еуфонија и баритона

Упоредили су се у тону, у тону и у тону, у тону и у тону. Упоредили су се у тону и у тону.

За разлику од труба које скоро потпуно проузрокују звук са звона, еуфоније и баритони излазе са звучне енергије из више тачака дуж тела.

Доњи регистар (педални тонови, ниски Б-пловни до Е-пловни) производи снажне фундаменталне фреквенције које захтевају пажљиво управљање да би се избегла немиреност. Средњи ранг је где се налази карактеристична квалитета певања еуфоније, а висок регистар (око Г4 и горе) може постати страдан ако се прекомерно нагласи.

Избор микрофона: Спричавање каптора са инструментом

Избор правилног микрофона је темељ великог снимања. Сваки тип носи карактеристичну боју и одговор који може или да допуни или смањи природни глас еуфонија.

Микрофони за кондензатор велике дијафрагме

Најпопуларнији избор за студијске снимање еуфонија је кондензатор са великим дијафрагмом. Ови микрофони нуде продужен фреквенцијски одговор (често од 20 хц до 20 кц или више), високу осетљивост и мало повећање присуства које може додати ваздух и сјај. Они фатују суптилне осетке и динамички распоред еуфонија са изузетном детаљом. Међутим, због њихове осетљивости, они могу и да прихвате соба шум и дисање звука. Препоручује се за ситуације када желите полиран, детаљан звук блиско-мик (612 инча од звона).

  • Пример модели: Неуман У 87, АКГ Ц414, Аудио-Техника АТ4050, Роде НТ1-А.
  • Поларни модел: Кардиоид или фигура-8 (последњи је користан за снимање неке атмосферске средине).

Микрофони за кондензатор малих дијафрагма

Мали дијафрагми кондензатори (познати и као миксери) су драгоцен због прецизног транзитног одговора и јединственог одговора на фреквенцију изван оси. Они имају тенденцију да звуче неутралније и мање бојеве од великих модела дијафрагма.

  • Пример модели: Неуман КМ 184, Шопс ЦМЦ 6, Шуре СМ81, Роде НТ5.
  • Поларни модел: Кардиоид, омни или хиперкардиоид у зависности од жељене изолације.

Микрофони са лентом

Микрофони са лентом слави се због њиховог гладног, природног високо-фреквентног рола-офта и топлог ниског средњег карактера. Они су посебно лажни за медни инструменти јер смирају тврдоћу која се може догодити у горњем регистру. Елемент ленте реагује на разлике притиска, дајући веома природни, тродимензионални звук. Међутим, они су крхки и захтевају преумножник са довољним чистим добитом.

  • Пример модели: Ројер Р-121, АЕА Р84, Бейердинамички М 160, Каскадна Мастна Голова.
  • Поларни модел:ФЛТ:1 Типично фигура-8, која се може креативно користити за одбијање звука са страна док се подиже инструмент и соба.

Динамични микрофони

Иако се често игноришу за класични или лирички еуфонијум, динамички микрофони могу бити веома ефикасни у одређеним контекстима. Они су чврсти, управљају високим нивоима звучног притиска без искрветања и имају природно ограничен фреквентни одговор који може помоћи у контроли сибилансе или буке дишања. Идеални су за блиско микнување живог изражавања, снимање у бучним окружењима или када желите буксантни, суви звук са малом бојом просторије.

  • Пример модели: Shure SM57, Sennheiser MD 421, Electro-Voice RE20, Shure SM7B.
  • Поларни модел: Кардиоид или суперкардиоид за максимални одбијање.

Напредне стратеше постављања микрофона

Експериментирање је од кључне важности, али разумевање акустичких принципа иза сваког постављања помаже вам да направите информисане прилагођавања.

Постављање звонка на предњој линији: стандардни приступ

Положити микрофон од 6 до 12 инча пред звоном, а на центар отворене звоне, али углован од 30 до 45 степени изван осце. Ово спречава директни взрив звука да удари дијафрагму микрофона, што може изазвати искрцање и прекомерно оштри тон. Позиционирање ван осце такође заузми више страничног зрачења инструмента, додајући растојање тела.

Ова распореда добро функционише и за велике и мале кондензације дијафрагме. Обезбеђује директни, интимни звук са добрим детаљима и минималним тоном просторе.

Постављање тела и бокова: улазак топлине и резонације

Да би се нагласила топлина и округлиост еуфонија, позиционирајте микрофон на 618 инча од рубовице инструмента или стране звона. Само звона се може мислити као извор тачке за високе фреквенције, али тело излучује ниже фреквенције и хармоничну сложеност. Ставајући микрофон близу тела (на пример, указујући на подручје где лева рука играча држи инструмент), зафаќате распрширанији звук са мање врхунском.

Ова техника је посебно ефикасна за спорије лиричне пасаже где желите богату, опкружујућу звуку. Такође се може користити као секундарни микрофон у мулти-миксе, смешан са микрофоном пред звоном да додате пуноћу.

Предуплемена (оркестрална перспектива)

Поставите микрофон изнад плећа и леко иза плећа играча, а настрани у колочак, али на оддале од 1836 инча. Ово најбоље одговара за соло представке где желите да ухватите инструмент док га публика чује у зали, мешајући директни звук колока са рефлекцијом тела и просторије извођача.

Ова позиција смањује ризик од дисања и механичких бука. Такође је омиљени за снимање видео снимка, јер је микрофон изван камере.

Разлека и станова за постављање микрофона

За просторни, окружни звук, ставите један или два микрофона од уфуонију. На овом удаљености, акустика просторе постаје значајан део снимања. Ово је идеално за снимање осећања простора и природног реверберације. Међутим, соба мора имати добру акустику; у противном случају, снимање може да звучи празни или буми.

Употребите пар усмерених микрофона у распореду размера (на пример, лево и десно од плеера) за стерео слику.

Установка више микрофона: комбинување перспектива

За најфлексибилнији и професионалнији звук, користите два или три микрофона и мешајте их током мешања. Класична техника је да користите блиско микрофон ФЛТ:0 (на пример, мало-диафрагмен кондензатор 6 инча од звона) и собно микрофон ФЛТ:2 (на пример, велико-диафрагмен кондензатор 34 метара). Блиско микрофон пружа јасноћу и присуство; собно микрофон додаје дубину и природни амбијенс.

Друга популарна подешавања за соло еуфонијум је Стерео пар средње стране (М/С) . Користе кардиоидни микрофон као "средно" који указује директно на звона, и фигура-8 микрофон као "страна" оријентисана перпендикуларно. Декодирајте сигнале у вашем ДАВ користећи M/S плагин да добијете прилагодљиву стерео ширину.

Када користите више микрофона, пажљиво обратите на фазову алинуцију. Непосочена фаза може изазвати филтрирање гребена и танки звук. Визуално алинујте траке на временској линији користећи транзиенти таласне форме, или користите плагин за фазову алинуцију. Добро правило: ако комбиновани звук изгледа куван или нема баса, микрофони су из фазе; окрену фазу на једној траци да бисте видели да ли се проблем реши.

Оптимизирање окружења за снимање

У последњем делу снимања играју значајну улогу акустика простора. Ниска фреквенција еуфонија може узбудити режим простора, узрокујући резонансне врхунце или цветање баса, док се високе фреквенције могу одражавати на тврдим површинама, узрокујући груби, "тини" карактер.

Изаберите праву собу

У просторији са умереном временом реверберације (RT60 око 0,40,6 секунди) и балансираним фреквентним одговором је идеално. Избегавајте велике празе просторе као што су гимназије или ходове. У средњој величини дневни простор са килим, мафтурираним намештајима и неком меком завесом често добро функционише.

Позиционирање играча

Поставите извођача далеко од зидова и углова најмање 3 метара како бисте избегли натпирање баса од нискоfrekvenчних рефлексија. Ако је под тврдим, размислите о густом тепићем испод плејара како бисте смањили рефлексије подла који могу омећи звук. Такође, избегавајте да играч директно гледа на зид.

Ауистички третман на буџету

Не треба вам потпуно третирано студио. једноставне мере као што су висиње кретајућих одељана на стојања иза микрофона (захватити рефлексе из позадине), постављање пемених панела на плафону изнад плеера (одјешити рех флатер), и коришћење тешке одељења на великим стакленим површинама могу направити значајну разлику.

Практичне технике снимања и савете

  • Увек проверите нивои са пик-метаром. Успехи еуфоније могу укључивати изненадни динамички узвици, посебно у горњем регистру.
  • ФЛТ:0 Употребите ветрови или поп филтер. Иако медни инструменти не производе плосиве вокалиста, атаке дисања и ваздух из звона могу створити нежељене нискоfrekвентне ударе.
  • ФЛТ:0 Запишите са високом брзином узорка и дубином бит. 48 кГц / 24-бит је стандард за већину апликација; 96 кГц може да засне ултразвучне овертоне које се користе у неким висококвалитетним ревербима. Избегавајте 44,1 кГц осим ако није потребно за ЦД.
  • ФЛТ:0 Монитор у реалном времену са затвореним слушалцима. ФЛТ: 1 Откривене слушалке могу крвавити у микрофон.
  • ФЛТ:0 Проверите да ли инструмент буца или звук кључа. Еуфонијумске клавишице могу емитирати клик и кликање. Мека тканина или мали парчица молескине на механизму кључа може смањити ове звуке. Такође, осигурајте да се седиште играча не крека.
  • Запишите на конзистентном месту за више снимка. Ако желите да поново ухватите део, чувајте микрофон, положај играча и подешавање просторије идентичне како бисте избегли неспримерну атмосферу.

Процесирање након снимања за еуфонијум

Циљ миксирања је да се повећа природна лепота изражавања, а не да се радикално преобрази.

Уравњење (ЕК)

  • ФЛТ:0 Мало резано (2040 Хц) ФЛТ:1: Увлачите субсонички буке од климатика, саобраћаја или буке дисања.
  • ФЛТ:0 Муд рез (200350 Хц) ФЛТ:1: Ако звуци снимања звуче буми или "онки", примените вузан рез од 23 dB у овом опсегу.
  • ФЛТ:0: Ниско-средни подстицај (300600 Hz) ФЛТ:1: Ово је основно тело еуфонија.
  • ФЛТ:0 Побуђење присутности (35 кГц) ФЛТ:1: Да бисте донели јасност и дефиницију, додајте вузан подстицај од 23 dB.
  • ФЛТ:0 Високи рез (1518 кГц) ФЛТ:1: Легко се одвијајте како би се смањило било које остало сичање или воздушност која је можда запленила.

Спричавање

Еуфонијум има широк динамички опсег, посебно у лиричким солима. Компресија може помоћи у контроли врховима и довести до тихијих пролаза. Користете споро напад (2030 ms) да се чува напад сваке ноте, и брзо ослобођење (50100 ms) да се избегне пумпање. Компресијски однос од 2:1 до 4:1 са прагом постављеном за улазак најшукавих транзијента је добра почетна тачка.

Реверб

Окружна реверба помаже у рекреацији природног простора зале. Изаберите холу или алгоритам просторе са временом распада од 1,01,5 секунди. Предзадаљено од 2040 ms спречава ревербу од маскирања директног звука. Примените само довољно да се снимање осећа органско; превише реверба може избрисати артикулацију еуфонија.

Десенгирање и смањење буке

Ако је снимање прекомерно високо-частотне сибилансе (често из дишања плеера или обала са звона), користите де-есер да бисте смањили фреквенције око 58 кцц. За континуирано шуме позадини, користите шумну врата или проширувач, али будите опрезни да не прекинете природни распад нота.

Проучеве случајева: Рада са различитим контекстима перформансе

Соло Еуфонијум (рецитал)

У комбинацији са другим микрофоном, помешајте микрофон са -10 dB у односу на блиски микрофон како бисте додали природни осећај простора.

Еуфонијум у бронзовом квартету

Сваки месани инструмент треба свој микрофон да постигне равнотежу. За еуфонијум, кондензатор мало-диафрагме стављен 8 инча од звонка, на циљ мало надолу да избегне трубе, добро ради. Користе гиперкардиоидни модел да одбаци звук са страна.

Запишу демо Еуфонију за композиторе

Композитори требају чисти, изоловани звук са пуним динамичним опсегом инструмента. Користете близак микрофон (либан или мали дијафрагма) и снимајте суво са минималним звуком простора.

Уобичајене грешке које треба избегавати

  • ФЛТ:0 Постављање микрофона превише близу на ос: ФЛТ:1 Ово резултира тонким, дрвеним звуком са прекомерним врхунским.
  • Фаза игнорисања при коришћењу више микрофонова: Увек проверите поларитет и управете траке ако је могуће.
  • Преко компресија: ФЛТ:1 Еуфонијумска експресивна динамичка контура се лако равни.
  • Игунатор треба да остане неподвижен да би избегао промене удаљености и угла до микрофона.
  • ФЛТ:0 Запис у реверберном простору без блиског микринга: Ако је просторија жива, затварање микрофона и сува снимање омогућавају вам да додате вештачки реверб касније.

Резултат

Успешна снимања еуфонија и баритона зависи од разумевања карактеристичног акустичког понашања инструмента, избора микрофона који допуњује његову тонарну палетију и пажљиво постављања тог микрофона како би зафаслио потпуни, природни звук.