Table of Contents

Важна улога акустике у ниским перформансима међа

За било који низак месани ансамбл, било то туба-еуфонијум квартет, тромбони хор или мешана група баса и тенорна меса, место извођења је толико утицајно као и музичка способност самих играча. Тува, еуфонијум, бас тромбоне и тенорна тромбоне производе изузетно богате, резонантне тонове који заузимају ниже регисте фреквенционог спектра.

Основни акустични фактори који обликују низак звук међа

Успешан акустички дизајн за ниског месања почиње са јасног схватити неколико основних параметара.

Време реверберације и његов утицај на ниске фреквенције

Време реверберације (RT60) мери колико дуго је потребно за звук да се разграде за 60 децибела након што извор престане да свира. За ниског месаног ансамбля, ова метрика је посебно критична. Нискоfrekвентни таласи захтевају више времена за распршавање јер њихове дуже таласне дужине снажно сарађују са површинама просторије, често се повезују са структурним режима самог простора. Времен реверберације од 1,0 до 1,8 секунди је генерално пожељан за ниског меса, у зависности од репертоара и величине ансамбля. Кратки времена производе сув, клинички звук који се може осећати неутешним за лиричне радне, док дужи времена ризикују од разблажења брзе артикулације и стварање калне текстуре. Идеална слатка точка омогућава богатим фундаменталним фреквенцијама тубе и еуфонија да цврше без жртвевања јасности у артикулацијама које дефинишују и дефинишују.

Област просторије и геометрија

Физички обем просторије директно утиче на распоређивање ниске енергије меса. Кубичне или високо симетричне просторије често производе снажне стајане таласе на одређеним басовим фреквенцијама, што узрокује да неке ноте прекомерно буме, док други испањују. Нерегуларне облике просторије, софити, ступене седишта и непаралелни зидови помажу у равномерном ширење звучне енергије. Старије са обемом између 150.000 и 400.000 кубичких метара често добро раде за средње величине ниске ансамбли меса.

Материјали на површини и коефицијенти апсорпције

Свака површина у соби ѕидиња, под, таван, прозоре, завеси, седишта има коефицієнт апсорпције који варира по фреквенцији. Ниске фреквенције су познати да се апсорбују јер захтевају апсорпције на маси или мембрани. Уобичајени материјали као што су акустичка пена или танки ковер углавном утичу на средње и високе фреквенције, мало раде за контролу басне реверберације. Ефикасна нискофреквенција апсорбција обично захтева дебеле минералне вуне панеле, Хельмхолтзон резонатори, дијафрагматичке апсорбције или оптерећени винил конструкције. Ансамбл са углавном тврдим, паралелним површинама (стекло, сувени ѕид, тврдо дрво под) ће одражавати масовну енергију на начин који може изазвати прекомерну реверберацију и неравномерну фреквенцију. Додавање апсорпције на локацијама посебно без појаве кри

Публика као акустички модификатор

Улазници и одећа су одлични апсорбатори звука, посебно на средњој и високој фреквенцији. За ниског меса, публика апсорбује неке од горњих хармоника које помажу да се дефинише артикулација и мешање, док су ниже основе могу остати релативно непротисну. То значи да се зала која звучи савршено током празе репетиције може осећати значајно сувој и мање резонансно када се испуни слушаоцима.

Стадион и позиционирање

Уколико се ансамбл седи, то је веома важно. Ниски медни инструменти пројектовају звук у сложеном образу: услова звона мање је важна за веома ниске фреквенције јер дуге таласне дужине дифрактују око препрека, али присуство горњих делића (који дефинишу тембр и артикулацију) је више услова.

Уникални акустични изазови за инструменте са ниским меднијем

У инструментама са ниским месаном постоје акустички захтеви који се разликују од скоро било које друге конфигурације ансамбля.

Недирекционалност ниске фреквенције

Под око 200 хц звучни таласи су толико дужи да се понашају скоро у свепосочној мери, окружујући препреке и излазећи из целог тела инструмента уместо самог звона. То отежава и извођача и публику да локализују појединачне инструменте. У лошем акустичком окружењу, басова линија може постати дифузна мач где ниједна ни тона или ритам није јасно идентификуван.

Маскирање артикулације и дефиниције

Пошто ниски медни инструменти производе јаке фундаменталне фреквенције са релативно слабом садржајем високе фреквенције у поређењу са другим медни или дрвеним ветровима, јасноћа артикулацијаtonguing, акценти, staccato пролазазалежност је у великој мери на транзициону нападу енергију. У реверберентној соби, ови транзиционе се брзо маскирају затаном распадањем претходних нота. Ово је посебно проблемно за брзо крећуће линије у тромбоном или еуфонију деловима.

Уравнотеж између делова

Ниски медни ансамбли обично укључују инструменте који се широко разликују у снази. Басов тромбоне може да произведе преко 120 dB СПЛ на блиском растојању, док еуфонијум који лирично свира у свом средњем регистру може бити значајно тиши. Басов туба и контрабасов туба додају још већу звучну тежину. У соби са јаким ниским фреквенцијама, инструменти са ниским гласом могу лако превладати горње гласове, уништавајући равнотежу ансамбля.

Избор места: Практичан оквир за ансамбли са ниским медом

Избор правилног места укључује процену објективних мерења и субјективних утиска.

Процени реверберцију по фреквенцијама

Уместо да се ослањате на једну RT60 фигуру, процените време реверберације у више фреквентних појаса. Место које показује плоску RT60 криву од 125 Hz до 4 kHz је ретко, али идеално.

Размисли о висини тавана и односу обема на слушаоце

Као што је примећено, висина плафона је важна. За низак метан, плафон између 14 и 25 метара пружа добар баланс између просторије и јасноће. испод 12 метара, ансамбл ће звучати ограничен; изнад 30 метара, ансамбл може звучати далеко осим ако се користи појачавање. У односу обем-на-гледало такође је важно: зала са 200.000 кубичних метара и капацитетом 300 људи ће звучати веома другачије када је празна у односу на пуну. Најбољи ниски метан сала често имају умерен обем са довољно близини публике да одржавају везе.

Процени акустику стазе одвојено од домаће акустике

Многи локали имају сценску акустику која се значајно разликује од куће. Сцени са тешком завесом, ниским плафовима и меким подовом апсорбују ниску метну енергију пре него што достигну публику. Сцени са тврдим подовима, високим плафовима и рефлективним зидовима ће помоћи да се пројектова звук.

Посредите флексибилност у седишту и конфигурацији

Функције које омогућавају флексибилни распоређивање седишта су пожељније. Фиксирани седишта са дубоком оркестарском јамком или ниским стадионским преградом могу створити акустичке сенке за ниско метло. Пространство за подизаце, способност ставити играче у криву дугу и простор за прилагођавање разлика између секција сви доприносе бољим резултатима. Репетиционе просторије са крестима и стандама који се крећу дају ансамблу способност финито-тунирање позиционирања на дан извођења.

Приспособа места за оптималну ниску акустику од међа

Чак и локација са несавршеним акустиком може бити побољшана путем стратешких и често приступачних модификација.

Стратешка употреба апсорбционих материјала

Постављање апсорпције где је најважније је кључно. Тешке велурске или театарске завесе раздвојене од 6 до 12 инча од зида делују као нискоfrekvenчне апсорберсе, посебно у опсегу 100-300 хц. Макарти на бетонским подовима смањују ехо и помажу контролисању високоfrekvenчних рефлексија које могу учинити нискокровни звук грубим. Акустичке панеле направљене од 4 инча дебелог високоггггласног фибра (најмање 6 либ / фута) ефикасне су до око 100 хц када се монтира са ваздушним дуплом.

Портабилни и привремени решења

Не све модификације морају бити трајне. Портабилни губо (мењи акустички панели на колах) могу се распоредити око ансамбля како би се формирало звучно поље. Ово је посебно корисно за контролу количине рефлексије коју играчи чују један од другог, што побољшава интонацију и време.

Электронна поправка за убуђене перформансе

За ансамбли ниског меса који користе било који облик амплификације, било да је за соло карактеристике, ванземашње представке или сарадњу са амплификованим инструментима, могу помоћи дигитални системи корекције просторије. Модерни дигитални процесори сигнала са параметричком једнакошћу могу издвојити проблемне стамбене режиме, док компресија и ограничавање могу контролисати динамичке екстремне. Међутим, акустичко третирање увек треба да буде прва линија одбране; електронска корекција не може решити озбиљне проблеме реверберације без стварања неприродне артефакте.

У укључивање целог ансамбля у акустички тестирање

Највредније акустичке тестове долазе од самих музичара. Наредба репетиције на месту пре представљења. Нека ансамбл свира различите пазе: одржане акоorde, стакато трчања, меки хорали и гласне фанфар. Музичари треба да ходају кроз залију да чују како се звук мења. Режисер и играчи треба да узимају ноте о равнотези, јасности и било каквим проблемним фреквенцијама.

Стратегије за перформансе за играче ниског меса на било ком месту

Сами играчи имају значајну контролу над тим како њихов звук интеракционизује са собом.

Поправи дужину и стил артикулације

У резонансној соби, укратко режу: користите више одвојених, оштрих напада и дозволите простор између нота. Ово спречава размырење које се јавља када се одржане ноте преклапају са својим рефлексијама. У сувој соби, продужи артикулације и користите шири, више легато стил да компензирате недостатак окружне подршке. Ова једноставна прилагођава може трансформисати јасност ансамбля без промене једне динамике или темпо.

Управљајте динамичним размахом са обзиром на просторију

Многи ниски музичари инстинктивно свирају јаче у мртвој соби како би компензирали, али то често има негативни последици, произведући присиљен, оштри тон. Уместо тога, одржавају топлу, центриран звук и ослањају се на природни резонанс просторе за пројекцију. У живим простору истражите пуну динамичку линији од пиано до форте, знајући да ће соба додати одрживу енергију која чини још мекије пролазе чутним.

Умишљено користите глухих као акустичке алате

У просторији која је превише светла или рефлексивна, стакана глума на тромбону или филтерски глума на еуфонију може смањити грубу горну хармонику, док задржава основно тежину.

Развој стратегије интонације за реверберантне просторе

Нискоfrekvenчна реверберација може отежати интонацију јер је перцепција звука утицана на одржан разпад претходних нота. У живим солима, играчи треба да приоритетирају настройку на резонанс самене, слушајући не само напад, већ и начин на који звук траје.

Професионална акустичка процена и алати

За ансамбли који редовно изведу или планирају турнеју, инвестирање у професионалну акустичку процену може донети значајне предности. Акустичар може мерети RT60 на више фреквенција, идентификовати проблемне режиме простора и препоручити специфичне третмана. За самооцену, апликације за паметне телефоне као што су АудиоТол или РЕВ (Ком ЕКУ Визард) пружају разумно тачне мерења када се користе са калибрисаним микрофоном.

Измерка реакције на фреквенцију

Играјте синусне таласе или користите ружову шуму кроз говорник који ће сети на месту где ће сети ансамбл. Измерите звук на више локација у публици. Било који врх или падежи већи од 6 dB на ниским фреквенцијама сигнализују проблем са простором који ће утицати на ниско перформансе.

Реакција на импулс и рани период распада

Време раног распада (EDT) је мерење колико брзо звук пада за 10 dB након што се извор заустави. Ово се снажно корелише са перцепционом јасношћу. За ниског меса, EDT од 1,0 до 1,2 секунди у распону од 250 Hz до 1 kHz је идеално. Значења испод 0,8 секунди указују на просторију која ће се осећати мртва, док вредности изнад 1,5 секунди указују на потенцијалну нејасност. Ова метрика је корисније од RT60 за предвиђање како ће соба звучати током стварног перформанса, јер људска перцепција тежи ране рефлексије теже од каснијих.

Закључ

Акустички разматрања за места ниског меса ансамбля нису апстрактне теоретске брига. Они су практични фактори који директно утичу на сваки аспект наставе, од интонације и мешања до ангажовања публике и музичког израза. Схватајући реверберацију, геометрију просторе, површинске материјале и јединствено понашање нискоfrekвентног звука, лидери ансамбля могу да предузме информисане изборе који максимизују потенцијал музичара и простора.