Table of Contents

Понимање породице инструмената са ниским медним

Да бисте ефикасно водили ансамбл ниског меса, прво морате развити интимно разумевање акустичких својстава сваког инструмента, механичких идиосинкразија и конвенција изведених.

Тромбоне

Механизам слидовања тромбоне омогућава беспрекорне глисанди и микротонске прилагођавања, што га чини изузетно флексибилном, али такође захтевном у погледу прецизности положаја.

Еуфоније

Еуфоније производе топло, певање квалитета које често носи мелодичне линије у ниским месаним аранжирањима. Њихов конични бури и велики угловиц даје богату, меку тембру која се добро меша са и тромбонима и тубама. Међутим, интонација може бити претешка, посебно у вишем опсегу, па би диригентори требали охрабрити употребу алтернативних прстију и пажљиво слушање када се еуфоније излагају.

Басни тромбонови

Успособљени једном или два триггера, басни тромбони проширују ниже регистар, одржавајући снажан, резонансни звук. Њихова улога често укључује појачавање басне линије тубом или пружање драматичне ниске гласове.

Табове

Тува служи као хармонична и ритмична основа ансамбля. Његова велика величина инструмента и устаница захтевају изузетну подршку дисању; фразирање се често ослања на проводника који даје јасне шеме које објашњавају спорије време одговора инструмента. Тува такође захтевају пажљиво уступање интонације, посебно у нижим регистру где би то може затипати ако се таласи подршке дисању.

Размишљање ових специфичних карактеристика инструмента омогућава диригенту да брзо дијагностикује проблеме, као што су блатова басова линија узрокована предудумбивањем тубе или танка требла од тромбона који не користе довољно ваздуха и одговарајући прилагођавају приоритете репетиције.

Технике репетиције за тону, интонацију и прецизност

Ефикасни репетитори са ниским месаном иду далеко од простог пролаза репертуара. Они морају систематски изградити колективни звук ансамбля и реактивност.

Структурисани секуенси за грејање

Почните сваку репетицију са загревањем које се бави специфичним ловким бродовима.

  • ФЛТ:0 Долги тонови свирају у унисон на концерту Б [[ФЛТ:1]] Удржљивост за 810 удара на динамици пианисимо, фокусирајући се на равнотежу ваздуха и одговарајућу боју широм секције.
  • ФЛТ:0 (напад на дисање на једном звуку) Практикујте почетак тона без ударног језика, користећи само ваздух. Ово побољшава почетну јасност напада за меке улазе које су уобичајене у лиричким спорим покретима.
  • ФЛТ:0 Ліп и клапански слави ФЛТ: 1 За играче меса, вежбе флексибилности помажу одржавању равнотеже између регистра.
  • ФЛТ:0 Трудирање с дроном Поддржи основно гушење (на пример, туба свира ниску Б) док други гласови слојују у трећинама, петима и октавима.

Усталећи уранје јединствен тонални концепт, ансамбл ће се лакше мешати током репертуаровог рада касније.

Развијевање активног слушања

У играчима ниског класта често се играју трајни, подршка који их могу успорити у пасивно извршење.

  • ФЛТ:0 Секционална изолација Нека свака гласова улога свира сама док други слушају. Замолите слушалу да вербализује оно што чују: Еуфоније су мало оштре, или Друге тромбоне удављају тубу. Ово гради критичке вештине слушања и личну одговорност.
  • ФЛТ:0 Тјунинг позива и одговора ФЛТ: 1 Диригент свира интонацију на пианино или генератор интонације; сваки део реагује свирањем тог интонације у унисон.
  • ФЛТ:0 Стад-би вежбе ФЛТ: 1 Док ансамбл одржава акорд, случајно указују на једног играча да престане да свира. Остали морају да се прилагоде да би одржали равнотежу акорда.

Углављање и прецизни ритмички начин

Уредни инструменти са ниским метаном су склони неконсистенцији артикулације због великих устата и полаког одговора ваздушне колоне.

  • Управите се у једно-, двоструки и троструки језички образаци на понављајућим звуцима, постепено повећавајући темпо.
  • Радујте на синкопованим ритмичким фигурима које су уобичајене у модерном репертуару ниског меса, као што су не-беат акценти у Џон Стивенсу Путовање петог.
  • За стакато пазете, замолите играче да смањи дужину ноте на око половину писане вредности, задржавајући исте интензитете ваздуха.

Секционални пробијања

Када се бавите тежим репертуара, поделите ансамбл на мање групе (на пример, само тромбоне, еуфоније и тубе). Нека свака група репетира свој део док друге групе слушају.

Наводњавање жеста који говоре ниским играчима

У играчима ниског месања се веома ослањају на визуелне информације дирижера јер не могу увек да чују сигнал са суседних инструмената због снажне пројекције свог звука.

Превазилази јасноћу и величину

Употребите визуелну удару ФЛТ:0 која ансамбл може видети чак и када седи са подигнутим инструментама. За споро, одржане пролазе, веће жесте (као што је широк кружни модел) сигнализују пуноћу фразе. Брже техничке секције захтевају мање, компактније покрете како би се одржала прецизност темпо. Експериментирајте са плоском на којој проводите: ниже (близу талии) за тихи легато секције, виши (нивер плећа) за акценте и јаке улазе.

Дисање и припремање жеста

Пошто инструменти са ниским месаном захтевају велике количине ваздуха, припремни удара морају дати време за пуни дисање. Појасни жест за узвишени удара мало да би играчи могли дубоко да удише. Држите позицију дисања тренутак пре пониског удара да бисте синхронизовали напад.

Динамика кроз језик тела

Уместо да само користите руке, пренесете динамичне промене кроз цело тело. Наклони се напред и прошири свој став за јак кулмикс; подигни се на прсте и извуци руке у унутрашњост за pianissimo subito.

Улаз у коју

Идентификујте кључне соло или откривене улазекао што су мелодија еуфонија или басов тромбон глисандои успоставите контакт са играчем пре удара.

Уобичајене замке које треба избећи

  • ФЛТ:0 Снезање удара Ово може учинити артикулацију звук одвојена. Уместо тога, користите опуштенији заљуб за легато и чврстији заљуб за маркато.
  • ФЛТ:0 Губитак удара током фермата. Увек одржавати конзистентни унутрашњи пулс након фермата. Покажите ослобођење подизањем руке и затим падајући у припремну позицију за следећи улаз.
  • ФЛТ:0 Заборављајући контакт са очима ФЛТ: 1 Када се сахраните у нотури, кршите поверење ансамбля.

Стратегије за равнотежу и мешање

Ниски ансамбли често се боре са неравнотегом између тубе / басовог тромбона и горњих гласова.

Уредби за седиште

Уобичајени седишта стављају тубу и басов тромбоне у задњи ред, са тромбонима и еуфонима на предњој страни. Међутим, то може затимнути басов темељ. Размислите о инверзивном полукругу са тубом на крајњем десном (вођа лево) и басов тромбоне близу центра. Еуфоније треба да седе на десном страни вођа, тромбоне лево.

Динамична хијерархија

Учите играче да у било ком акору, басова линија треба да буде најјача (око динамичког нивоа шумније од других), затим мелодија, а затим унутрашњи делови на ниžem нивоу.

Микрорегулирања боје тона

При мешању са еуфонијама, тромбонима може бити потребно да се леко (мање ръб) окретају да би се углавили са коничним тоном еуфонијама.

Употреба мутеса

За мекије пасажи или да би се разликовала боја, право муване се могу користити на тромбонима и еуфонијама, иако су ове последње мање чести. Басови тромбони могу користити право муване или купа муване да би се задржао глас, док се чува звучни звук. Туване ретко користе муване осим у савременим делима; користе их штедљиво да би се избегли проблеми са интонацијом.

Запишавање и репродукција

Запишите сваки пролаз, чак и груби, са квалитетном кондензаторским микрофоном који је стављен око 10 метара пред ансамблом. Играјте га одмах након дела. Играчи често се супротстављају слушању себе, али када објективно чују дисбаланс, брзо постају више самокоригујући.

Избор репертуара и програмирање

Репертуар ниског меса се значајно проширио последњих две деценије, али многи дирижери се и даље ослањају на исте пет комада.

Класични углови

Тјегови као што су ФЛТ:0 Путовање петог Џон Стивенс ФЛТ: 1, ФЛТ: 2 Канон у Д уређен за ниско метло ФЛТ: 3 и ФЛТ: 4 Увођач уређен за Џоплина / др Г. Д. Х.

Оригинални композиције

Упоредба или уређење нових дела осигурава јединствену јединствену ансамблу. Многи живи композитори као што су Џејмс Силер, Дерек Бурџоис или Дејвид Гиллингхем написали су посебно за ниске групне групе. Чак и студентски композитори могу створити корисне комаде ако им се пружи навед о опсегу и техници. Изворни материјали од издавача као што су Цимиран Музик или Музика Феррум.

Половни уговор

Маршеве Џона Филипа Соусе, мелодије Џорџа Гершвина, па чак и модерне рок песме (на пример, од Квин или Музе) добро се уређују за низак месањ, јер се оригиналне хармоније често ослањају на моћ задвижнута басом.

Проток програмирања

Структура концертног програма у три дела: (1) отворач који успоставља топло, мешано звуко ансамбля, као што је хорски аранжмент; (2) контрастиран средини део са техничким делима или джаз-упојеним комадима; (3) кулминатични финал који користи пуну динамичку опсег.

Припрема за извед и присуство на сцени

Ефикасно коришћење сцени може подићи перцепцију ансамбля у публици.

Уредба фаза

Ако је могуће, ставите ансамбл на подигнуће тако да су туба и бас тромбоне мало подигнуте изнад предњег реда.

Дисциплина у визуелном погледу

Уредни играчи често седе на левицу због тежине инструмента. Правилна поза: ноге плосне, леђа праве, рамена опуштене, инструмент држен у конзистентном углу. Када диригент сигнализује улаз, сви играчи треба да приђу у пажњу истовремено. Ова визуелна јединство јача звонку мешавину.

Етикет изведби

Покушајте играче да гледају дирижера током одмора, а не само током свог свирања.

Поширење своје педагошки инструменте

Чак и искусни диригенти могу имати користи од наставног учења.

  • Књиге: ФЛТ:0 Уметност свирања барана Филип Фаркаса и ФЛТ: 2 Упутник директора бенда за поправку инструмената ФЛТ: 3 нуде практичне знање о чувању инструмената, што директно утиче на ансамблни звук.
  • Видео ресурси: Тромбоне Гек Јутуб канал пружа упутства о техници слидова и дисање које можете поделити са својим секцијом.
  • Удружења: Учествујте фестивали ниског месања као што су Међународни фестивал тромбона или Међународни фестивал еуфонијума тубе да бисте чули ансамбли светске класе и се сасретали са композиторима.

Најбољи дирижери ниског месања су вечни студенти радова. Они присуствују клиницима, траже повратне информације од чланова секције и стално успјевају своје репетиционе рутине. Интегрирање горе навеђених пракса ће вам омогућити да развијете ансамбл који не само свира у тон и у времену, већ и комуницира са пуним емоционалним опсегом који имају ниски месања инструменти.