Pse goja e përcakton tingullin e orkestrës?

Pjesa e gojës është një element i vogël që e përzien pa dashje zërin dhe një që ngjitet në një mënyrë të drejtpërdrejtë, ndikon në çdo aspekt të lojës suaj: ngjyra e tonit, qartësia e artikulimit, gama dinamike dhe qëndrueshmëria fizike. Në një seksion që kërkon repertorin nga Mahler tek Vagner, madje edhe një ndryshim i hollë në formë të buzës ose thellësisë së kupës mund të ndryshojë karakterin e tingullit tuaj. duke kuptuar anatominë e gojës së tij dhe ndikimin e saj në punën e duhur për orkestrën.

Kapaku, kupa, fyti dhe kurrizi punojnë së bashku për të krijuar një pengesë specifike që lojtari përshtatet me empuçukurën e tyre.

Goja Anatomia dhe roli i saj në lojën e tepërt

Forma dhe madhësia e Rim

Rili është vendi ku buzët tuaja bëjnë kontakt, konturi, gjerësia dhe lakimi ndikojnë drejtpërdrejt në rehatinë dhe qëndrueshmërinë. një rreth i gjerë dhe lajkatar shpërndan presion mbi një zonë më të madhe, e cila mund të pakësojë lodhjen gjatë provave të gjata ose shfaqjeve, megjithatë, një rreth i gjerë mund të zvogëlojë fleksibilitetin dhe të kufizojë sa shpejt mund të ndryshosh stratet ose të përshtatë artikulimin. Për orkestrat e orkestrave që luajnë pjesë të ngushta si hapja e Borodin&8; Igor Mbitura, që kërkon si pasojë, theksi i madh dhe shpesh një formë të gjerë të gjerë të trupit, ndërsa pensa e gjerë e bën më të lehtë për të bërë një pjesë të ngushtë të gjatë të përdorur, por me një pjesë të gjatë të gjatë të cilat përdorin një pjesë të gjatë të përdorur, shpesh për të cilat përdorin një pjesë të tërhequr, mund të bëjnë një pjesë të mirë për të përmirësuar më të mirë në formë të mirë në formës së mirë të mirë të mirë të mirë të mirë të mirë të mirë.

Dept e Kupës dhe Diametri

Kupa e errët prodhon një ton më të errët, më të butë për pjesë të vogla prej bronzi që kërkojnë pasuri dhe thellësi. Për shembull, vaskën solo në Rimsky-Korsakov&*217; filxhanët e lartë të një toni të errët, capricio Espagnol ose pjesën bass trompon në StravinÙ Pulcinela përfiton nga një kupë e thellë që shton peshën e zërit.

Throat dhe Backbore

Një fyt më i madh lejon të rrjedhë, që të arrihet një tingull më i madh, por që kërkon mbështetje më të fortë për frymëmarrje. për lojtarët e tubave që luajnë hapjen e simfonisë 7 të riut, një fyt më i madh ndihmon në prodhimin e vijave të përbëra të petatos.

Pasojat materiale dhe të fundit

Platforma e artë është pak më e butë dhe më e ngrohtë, të cilën disa lojtarë e gjejnë më të lehtë në buzë pas sesioneve të gjata.

Duke i krahasuar me pjesët e gojës me veglat specifike të Brass

Tromboni dhe trommoni Bas

Orkestra tenor trombonë shpesh përdor një pjesë të veçantë me buzë të mesme (rreth 24.825.4 mm) dhe një kupë mesatare e thellë. Bach 6 1/2AL është një zgjedhje klasike për shumë mjedise orkestrale, duke ofruar një përzierje të qartësisë dhe rezonancës. The Schilke 51D ofron një ndjenjë pak më të madhe me një bërthamë të përcaktuar mirë. Për trombobinet e bass, pjesë të tilla si solo në Mozaret&62; emereve apo fragmentet ritmike në Ral&89; Boleros që mund të trajtojnë si goditjet e vogla dhe pjesët e tjera të familjes së reklamuar, janë të shkëlqyera dhe të larta për të shprehura të shprehura të gjitha pjesët e gojës së saj.

Eufonium dhe Bariton Horn

Një kupë e thellë, e formë V ndihmon qendrën e zërit dhe shmang cilësinë e nasalit që mund të futet në regjistër, Denis Wick 4AL, 6AL, ose 5 am janë modele me presje kohore. Seria Doug Eliot XT gjithashtu po fiton tërheqje për të regjistruar nga regjistrimi.

Tuba (CC, BBb, F, dhe Eb)

Për CC tuba (e zakonshme në orkestrat e Amerikës Veriore), pjesët e gojës si Kon Helleberg (ornalt ose 7B) janë standarde, ofrojnë një kupë të thellë dhe të gjerë që kap frekuencat e ulëta të nevojshme për vepra si Shtraust (si Straitotra), për BB Helleber (veprat e BII), që shpesh përdoren në ansams ose në pjesë që kërkojnë një rreze ekstreme të ulët, Denis BAL ose 1BL ofrojnë stabilitet të shkëlqyer.

Duke testuar fjalët për ekspertetet orkestrale

Zgjedhja e një doze nuk është një proces i vetëm-efize. Ju duhet një metodë sistematike për të vlerësuar se si çdo kandidat kryen një kuadër specifik të pjesëve të vogla të bronzit. Këtu është një protokoll testimi me një hap të gjatë:

Hapi 1: I ngrohtë dhe bazë

Para se të provoni pjesë të ndryshme të gojës, ngrohuni në gojën tuaj për të vendosur një vijë bazë.

Hapi 2: Luaji Orkestrave të jashtëzakonshme që di

Zgjidh tri ose katër pjesë që paraqesin kërkesa të ndryshme: një fragment të ngadaltë, lirik (p.sh., fillimi i Trombonit solo në Saint-Sans (p. 3), një fragment i shpejtë, teknik (p.sh., hapja e Berlioz; marshimi hungarez për trombat), një pasazh i lartë, i qëndrueshëm (p.sh., pjesa e basmbonit në Respigiaps Pines të Romës), dhe një pjesë delikate e pjesës, (elogu, pjesa e ndërmjetit të detit, në formë të lehtësisë dhe të lehtësisë së trupit të trupit të shenjtë të shenjtë.

Hapi 3: Asesis Diametrike dhe ngjyra

Luaj të njëjtën pjesë në dhe fortismo . Dëgjo për ndryshimet në ton. Një gojë e mirë nuk duhet të bëhet e ashpër ose e hollë me dinamikë të lartë dhe as duhet të humbasë në vëllime të buta. Paguaj lehtësisht për të kontrolluar creos dhe decross deccess deccess. një frazë kritike për të arritur një formë bronzi.

Hapi 4: Të provojmë qëndrueshmërinë dhe vuajtjen

Luaj të paktën 45 minuta me çdo kandidat, mos e gjyko një dozë vetëm për pesë minuta; disa që ndihen rehat fillimisht mund të shkaktojnë shqetësim pas përdorimit të zgjatur.

Hapi 5: Kontrollo intonacionin dhe slotting

Mbani parasysh çdo prirje që i bën pjesët e gojës të bëjnë që të shkosh i mprehtë ose të lartë të rrafshohet. Gjithashtu, kushtojini vëmendje sa lehtë vëren ♫lote (jo me gojë që ju bën të luftoni për katranin qendror, veçanërisht në fragmentet e ekspozuara solo si hapja e Simfonisë së Mahlerit No. (Pickonth solo).

Mirëmbajtja: Mbaje gojën në formë të lartë

Pasi të keni investuar në gojën e duhur, kujdesi i duhur do të sigurojë një performancë të qëndrueshme.

Pastrimi i rregullt

Pas çdo sesioni, shpëlajeni gojën me ujë të ngrohtë (jo të ngrohtë). Përdor një buzëz të dedikuar me një tel të lehtë për të pastruar pjesën e brendshme të kupës dhe këmbët çdo tre deri në katër ditë. Shmangni pastruesit abrastiv që mund të dëmtojnë shtresën e ujit. Për depozitat kokëfortë, thitheni gojën në një zgjidhje të uthullsë së bardhë dhe ujit (1:3) për 20101030 minuta, pastaj brush dhe shpëlaje tërësisht. Mos përdorni ujin e zier, të cilin mund ta shkrijë me gjembat ose me drakon.

Ruaj dhe përkëdhel

Gjithmonë mos e hidh në gojë me memecë ose me svabs, si dhëmbëza dhe gërvishtje do të ndryshojnë gjeometrinë e saj dhe do të ndikojnë në zërin tënd. Mos e vër gojën në sipërfaqe të forta poshtë. Nëse luan me instrumente të shumëfishta, mbaj çdo gojë në tubin e saj të etiketuar.

Inspektim periodik

Shiko te tehet e ngritura mbi buzë (një shenjë e prerjes së gojës), të shpimit në llapa ose të një këllëf të deformuar. Instrumentet që janë rrëzuar shpesh krijojnë një njollë të rrafshët mbi buzën e buzës që mund të shkaktojë rrjedhjen e ajrit. Nëse vëreni ndonjë dëmtim, zëvendësoni pjesën e gojës sa më shpejt që të jetë e mundur.

Rigjallërimi dhe rifillimi profesional

Disa lojtarë zgjedhin që të rishfaqen nga goja e një specialisti për të rregulluar pjesën e trashë të kunjit ose të kupës së trashë. Ky është një operacion i saktë që mund të zgjatë jetën e një zëdhënëse të dashur. Replikimi është gjithashtu i mundur nëse argjendi ose ari veshin të hollë.

Avancimet e detajuara: goja dhe zgjedhja e tepërt

Ndërsa karriera juaj orkestrale përparon, mund të shihni se një pjesë e gojës nuk shërben në mënyrë të barabartë.

Një tjetër teknikë e përparuar është të përshtatni qëndrimin e gojës (në buzë të lartë ose në një vend të ulët) për të kompensuar një gojëzë që është më pak se ideale për një fragment të veçantë. megjithatë, kjo është një pikë ndalese; investimi në gojën tuaj kryesore është gjithmonë më i mirë. Përdori pjesët e gojës së një gojëze, shumë ngjyra që i afrohen: mëso t'i japësh formë tingullit me shpejtësinë, pozicionin e gjuhës dhe varien e e embuçurit.

Repertori orkestral për një pjesë të vogël bronzi është i madh. Qendër Muzikash dhe shitës të tjerë kryesorë ofrojnë programe eksperimentale për të testuar alternativa të shumta para kryerjes së kryerjes. Shumë dyqane lokale të muzikës kanë gjithashtu festa me gojë, ku mund të provoni dhjetra modele në një mjedis të kontrolluar.

Gabimet e zakonshme kur zgjedhim një gojëzë të ulët

  • Duke bërë një lojë të veçantë, zëri: një gojëzë që punon për një soloist të famshëm mund të mos funksionojë për ju. Empuchuri, struktura e dhëmbëve dhe mbështetja ajrore janë unike. Përdorni zgjedhjen e tyre si një pikë nisjeje, jo një garanci.
  • Duke e hedhur poshtë këmbën në formë: një gojëzë që është shumë e shkurtër ose e gjatë në këmbë mund të shkaktojë probleme të rënda intonation. gjithmonë kontrolloni se zëri i përdorur siç duhet në instrumentin marrës.
  • Duke u bazuar në çmimin e vetëm: Shpërthyesi nuk do të thotë gjithnjë më mirë. Shumë projekte klasike orkestrale janë të përballueshme; për shembull, Bach 6 1-1AL është i vlerësuar dhe i përdorur në mënyrë të moderuar. Në të kundërt, një gojë e lirë me përfundim të papërputhshëm mund të pengojë përparimin tuaj.
  • mirëmbajtje Ignoring: Edhe goja më e mirë do të degradohet nëse nuk pastrohet rregullisht. Ndërtimi brenda fytit mund të ndryshojë rezistencën dhe të bëjë artikulimin të ngadaltë.
  • Sticking me një madhësi për të gjitha zhanret: Një pjesë gojëzë optimizuar për pjesët orkestrale mund të jetë shumë e rëndë për punë solo ose dhoma. Nëse ju luani stile të shumëfishta, konsideroni zotërimin e dy ose tre zëdhënësve dhe shkëmbimin e si të nevojshme.

Burime për eksplorim të mëtejshëm

Për hollësi teknike dhe informacione historike, konsultoni faqen e internetit Denis Wick [[FL:1] [p.sh.] që ofron dimensione të sakta për linjat e tyre të gojës. Websit [p.2] [p.sh.] [p.sh. [FL:1], [3] jep tabela të hollësishme për modelet e tyre. [T] Për këshillat [FL:4] Tut]

Konfinitimi

Zgjedhja e pjesëve të duhura të orkestrës së vogël prej bronzi është një udhëtim shumë personal që e bashkon me një masë objektive me ndjenjën subjektive. Nuk ka asnjë pjesë të gojës universale më të mirë; ka vetëm zëdhënëse më të mirë për fytyrën tuaj, instrumentin tuaj dhe konceptin tuaj të shëndoshë. Afrohuni me durim në procesin e përzgjedhjes, përdorni veshët dhe qëndrueshmërinë si udhërrëfyese dhe kurrë mos nënvlerësoni rëndësinë e mirëmbajtjes së duhur. Një pjesë e mirë e gojës së mirë nuk do të rrisë punën tuaj, por edhe do të praktikojë kohën tuaj më të dobishme dhe shfaqjet tuaja më të sigurta.