Çfarë është Tonguing dyfishtë në Trombon?

Tonguing i dyfishtë është një teknikë artikulimi që i lejon tromonistët të luajnë shpejt, të ndarë në mënyrë të pastër, duke i ndryshuar midis dy lëvizjeve të veçanta të gjuhës. në vend që të përsërisë një rrokje të vetme si "ta" ose "tu," lojtari ndërron midis një artikulimi të parë (duke përdorur majën e gjuhës kundër qiellzës së fortë pas dhëmbëve të sipërm) dhe një artikulim të shpinës (duke përdorur mesin ose kurrizin e gjuhës kundër qiellzës së butë). Grahja klasike është "ta-ka," megjithëse disa lojtarë "da" preferojnë për një sulm të butë ose "a-i" për një art më të lehtë, për një artikulim më të lartë.

Kjo gjuhë e jashtme e ndalon rrymën e ajrit për herë të parë, ndërsa gjuha e pasme e ndalon për të dytën. sepse këto dy grupe muskulore punojnë në mënyrë të pavarur, rraskapitja shpërndahet në zona të ndryshme të gjuhës, duke lejuar që fragmentet e gjalla të cilat janë më të gjata dhe më të shpejta, pa u zhvilluar tensionin që i kufizon ato që janë veçanërisht t'i bëjnë dëm.

Pse çdo trambonist duhet të zhvillojë një Tonguim të dyfishtë?

Tonguing i dyfishtë nuk është thjesht një marifet partie për të treguar me shpejtësi të shpejtë, por një teknikë themelore që shfaqet në pjesët orkestrale, sols xhazi, muzikë bandash dhe entude të përparuara.

  • Speed: Dyfishore menteshe arrin në mënyrë të rehatshme tempos prej 120150 rrahjesh në minutë për të gjashtëmbëdhjetë-tat, shumë më tepër se tavani tipik i një tongim të vetëm në 901100 bpm.
  • Endyra: Ndarja e ngarkesës së punës midis muskujve të para dhe të pasme të gjuhës pakëson lodhjen e lokalizuar, duke lejuar pasazhet e qëndrueshme të shpejta pa gjuhën "duke dhënë" mes-fragmën.
  • Eveness: Me praktikën e duhur, "ta" dhe "ka" rrokjet prodhojnë pothuajse të qartë të një sulmi identik, duke rezultuar në një rrjedhë të pafund notash që tingëllon si një tonguing vetëm me shpejtësi të shpejtë.
  • Saktësi muzikore: saktësi e saktë e tnguing-it ju lejon të shqiptoni ritmet pikërisht si të shkruara, pa i shpifur apo ndotur shënimet në seksione të shpejta. Kjo është thelbësore për ekzekutimin e pastër të repertorit klasik dhe në mënyrë të sinkronizuar vijat e xhazit.
  • Hyrja Repertiare: Nga fragmentet e shpejta të gjashtëmbëdhjetë-shëngimit në linjat e block-Korsakov Capricio Espagnol në linjën bebop të J.J Johnson, dy tonguing hap muzikën që do të ishte e pamundur vetëm me artulim.

Kupto mekanikët: Çfarë ndodh brenda gojës sate?

Për të ndërtuar një rrokje të besueshme të dyfishtë, duhet të kuptoni saktësisht se çfarë po bën gjuha juaj, për rrokjen "ta" dhe majën e gjuhës e shtyn drejt qiellzës së fortë pas dhëmbëve të sipërm, duke ndërtuar një xhep të vogël të ajrit pas saj.

Në mënyrë kritike, rryma e ajrit nga diafragma juaj mbetet e vazhdueshme në të gjithë gjuhën nuk ndalon frymën e gojës vetëm sa e ndërpret për një çast.

Shumë lojtarë luftojnë me rrokjen "ka" sepse pjesa e pasme e gjuhës ka më pak kontroll të shkëlqyer motorik sesa maja, lëvizja është më pak e njohur dhe më pak e saktë. forcimi i kësaj lëvizje është sfida qendrore e mësimit të dyfishtë të tonguimit. nëse ndjen se "ka" është e dobët apo e shpejtë, nuk je vetëm kjo është pengesa e vetme më e zakonshme dhe është krejtësisht e mundur me praktikën e synuar.

Mbështetja ajrore: Fondacioni i edhe Artikulimit

Pa presionin e duhur të frymëmarrjes, "ka" do të duket e papërmbajtur, e vonuar apo e gjallë. Artikulimi i gjuhës së pasme kërkon shpejtësi të mjaftueshme ajrore për të prodhuar një sulm të pastër. Praktikoni këtë: merr frymë të plotë, të qetë, pastaj mban një shënim të mes-regjistristrit në një vëllim të rehatshëm. ndërsa mban shënimin, midis tetës dhe "ka" çdo dy rrahje. Dëgjo për çdo ndryshim në cilësinë e zërit midis dy. nëse "ka" tingëllon më dobët, rrit shpejtësinë mbi artikulimin që po fryn përmes saj në vend se sa të formosh gjuhën tënde.

Një metodë hap pas hapi për ndërtimin e Tonguing të dyfishtë

Hapi 1: Mjeshtrat i marrin nga instrumenti

Para se të marrësh trambonin, praktiko lëvizjet e gjuhës me zë të lartë, thuaj "ta-ka-ta-ka" vazhdimisht, duke ndjerë saktësisht se ku gjuha jote kontakton çatinë e gojës. dhe i tejshpërnda lëvizjet kështu që je plotësisht i vetëdijshëm për çdo pikë kontakti. pastaj, pëshpërit rrokjet për të izoluar rrymën ajrore. Praktiko me ritme të ndryshme: "ta-ka taka-ka" madje, pastaj "takatah" me një theks të vogël në "ta." "kursi të kundërt për të izoluar "ka-ta-ta" pra, mos zhvilloni një para-parketule të bësh më shumë para se të bësh një punë të mirë.

Hapi 2: Fillo një notë të vetme

Zgjidh një shënim të rehatshëm të mesit, si p.sh. B, nën stafin ose F, mbi mesin C. Vendos metaronimin për 60 rrahje. Artuko katër notat e gjashtëmbëdhjetë në "ta-ka-ta-ka" (një goditje), mbaj një goditje të qëndrueshme, volum dhe cilësi toni. Dëgjo në mënyrë kritike: "ka" duhet të tingëllojë si e plotë dhe e pranishme si "ta." Nëse tingëllon më e dobët, përsëri në lëvizjen e pasme dhe të ekzagjeruar. Luajmë modelin për dy notat (8) dhe pastaj katër rrahjet e tua janë të gjitha të vazhdueshme mbi një cilësi.

Hapi 3: Aplikojini modeleve të thjeshta të shkallës

Fillo me B-ctav B-flam i shkallës së madhe në një tempo shumë të ngadaltë, artikulimi i çdo notëje me "ta-ka." Ndërsa modeli bëhet i rehatshëm, zgjerohet në dy oktavë. Fokusohu në lëvizjen e pastër midis notave dhe të dyfishtë të teknikës së rrëshqitjes. Përdor një metronom fetar. Rrite tempo me 2/4 rrahje vetëm kur mund të luash dhjetë përsëritje të përsëritura të shkallës së gabuar apo të pabara.

Hapi 4: Lëvizja e Diapozitivave me artulim

Kur rrëshqitja e trombonit duhet të arrijë në pozicionin e ri në momentin e saktë, gjuha lëshon ajrin, në praktikë të ngadaltë, ky koordinim është i menaxhueshëm. ndërsa shpejtësia rritet, rrëshqitja mund të ndihet e ngadaltë nëse nuk është sinkronizuar me gjuhën. Praktiko dy-shënimet e ngadaltë ku secila notë përdor një artikulim të ndryshëm. për shembull, luaj një lëvizje gjysmë-hapëshe (për herë të dytë) duke artikuluar "ta" në zbatin fillestar dhe "ka" në fushë. zgjeroni gradualisht distancën e katërt: në pozicionin e katërt, dhe së dyti në këtë trenat dhe në këtë drejtim të dytë të trupit tuaj me slive të kthyer në formë.

Hapi 5: Krijimet Ritmike të Nekroporatit

Mos lejoni që tongungungungumi i dyfishtë të bëhet i ngurtë; praktikoni të njëjtat forma notash duke përdorur ritme të ndryshme për të ndërtuar fleksibilitetin.

  • "ta-ka ta-ka ta-ka ta-ka" (edhe gjashtëmbëdhjetë-ta)
  • "ta-ka-ta ta-ka-ta ta-ka-ta" (Uje)
  • "taʼka-ta-tahá tatka-tah-tah" (tryt i goditur, kohë-shkurt)
  • "ta-katta ta-kahita" (sinkron i theksit)

Çdo ndryshim ritmik e detyron gjuhën të lëvizë ndryshe dhe nuk lejon që kujtesa e muskujve të mbyllet në një model të vetëm.

Hapi 6: Silli dy herë në librin e vërtetë të ripërndarjes

Përcaktoni fragmentet e muzikës suaj të tanishme që kërkojnë mjeshtëri të shpejtë, pastaj lërini në grupe të vogla me dy ose katër nota njëherësh; praktikojini ato grupe me një ritëm të dyfishtë, pastaj gradualisht i lidhni bashkë; shumë pjesë orkestrale përmbajnë pjesë të shkëlqyera të ngjashme me ato të Togimit, si: [LT:] Viliamia Opture [FLTT:1] dhe orkestra e Bartók [FT:2] që nuk janë duke përdorur një kuadër real. [3]

Problemet e zakonshme dhe zgjidhjet e synuara

E dobët ose e ajrit "Ka" sillible

Gjuha e pasme nuk ka saktësi të majës. për ta forcuar atë, izoloni "ka" duke e praktikuar atë vetëm në një notë të vetme në dinamikën e ndryshme. Luajeni shënimin katër herë duke përdorur vetëm një artikulim "ka" dhe pastaj kaloni në katër herë duke përdorur vetëm "ta." Krahasoni tingullin. Nëse "ka" është më e dobët, pëshpëriteni me zë të lartë për të ndërhyrë më shumë ajër. Përdorni "ga" si një zëvendësues të përkohshëm për të ndërtuar rehati me lëvizjen e pasme, pastaj ktheheni gradualisht tek "ka."

Artikulim i pazbuluar me Accen në "Ta"

Shumica e lojtarëve e vënë theksin në mënyrë të pandërgjegjshme në rrokjen e përparme. kjo krijon një ritëm galopues në vend të një madje edhe një lumë shënimesh. Praktikoni modelet që rishpërndajnë theksin, të tilla si "ka-ta-ta" ose "ta-ka-ta." regjistrojeni veten dhe dëgjoni për dallimet në volum. shpesh, zgjidhja është thjesht të praktikoni rrokjen e pasme me më shumë forcë të qëllimshme deri sa ajo të përafrohet me frontin.

Merr frymë me vonesë "Ka"

Kjo është një shenjë e mbështetjes së pamjaftueshme ajrore. Artikulimi i gjuhës së pasme kërkon më shumë shpejtësi ajri sesa përpara sepse gjuha është më larg buzëve. Luajmë tone të gjata ndërsa do të bëjmë një dinamikë të butë, pastaj crescendo nëpërmjet çdo përsëritjeje. Përqendrohu në nxitjen e ajrit nëpërmjet rrokjes "ka" sikur të duhet të kalojë përmes mjegullës. rritja e shpejtësisë ajrore do ta pastrojë ndjeshëm sulmin.

Slibimi i gabimeve

Nëse rrëshqitja vjen vonë, shënimi do të shtiret ose do të thyhet, ngadalësoni metronomin tuaj. përqendrohuni në lëvizjen e rrëshqitjes pikërisht në momentin e artikulimit jo më parë dhe jo më pas.

Rrëmbime dhe tension

Prerjet e gojës ose kllapa e nofullës e çojnë tensionin në gjuhë, duke e bërë të ndihet i tensionuar dhe i tensionuar, duke e qetësuar me kujdes nofullën midis artizaneve.

Humbja e rrahjeve

Gjithmonë përdor një metronom. Nënvizim në kokë (1-e-dhe-a për të gjashtëmbëdhjetë-tat) për të qëndruar i mbyllur në kohë. Nëse e gjen veten duke nxituar, ngadalëso metronometrin derisa të mund të luash dhjetë përsëritje në kohë para se të rritesh shpejt.

Strategji të përparuara për kontrollin e kundërt

Sapo "ta-ka" bazë të jetë solide, shtyji aftësitë e tua më tej me këto qasje:

  • Dianisimo deri në përfortisimo dhe mbrapa. Tonguming i butë kërkon edhe më shumë kontroll ajror për të mbajtur "ka" larg zhdukjes. Kjo ndërton kontrollin tinëzar të nevojshëm për të luajtur me shprehje.
  • integrim i Triple tonguing: trifishe tonguing (ta-ta-ka ose taka-ta) është hapi tjetër logjik. Praktikoje duke përdorur të njëjtën metodë metodike, duke filluar ngadalë në një notë të vetme përpara se të aplikohesh në peshore dhe argigo.
  • sekuenca khromatike përgjatë vargut: Zbatoni luspat e plota kromatike nga E e ulët në B të lartë duke përdorur tonguing të dyfishtë. Gramça "ka" ndihet ndryshe në regjistra të ndryshëm. Në regjistër të ulët, mund të ndihet e ngadaltë; në regjistër të lartë, mund të ndihet e shtrënguar. Duke i shtuar këto dallime ju ndihmon të përshtatni qasjen tuaj për regjistrim.
  • Kërcimet interval: Zgjidh intervale të gjera si oktavat dhe dhjetëtat. Articilo "ta-ka" në secilën pikë, duke lëvizur shpejt. Kjo ndërton koordinimin për kërcimet e mëdha që shpesh shfaqen në fragmentet e shpejta.
  • Duke u bashkuar me thekset e artikulimit: Praktika e dyfishtë me thekse në nota të ndryshme të grupit të gjashtëmbëdhjetësëshit me metrazh të gjatë. Për shembull, luaj "TA-ka-ta-Ka-KA" me thekse në 16-tat e para dhe të katërta, pastaj "ta-KA-Ka-KA" me thekse në të dytën dhe të katërtin. Kjo krijon kontroll të saktë mbi secilën rrokje të pavarur.

Praktika e përditshme është një rutinë për një Tonguing të dyfishtë

Inkorporoni në rutinën tuaj teknike ose të ngrohët, çdo ushtrim duhet të fillojë me një ritëm të rehatshëm dhe gradualisht të përshpejtohet teksa përmirësohet.

  1. Gërmim Single-nours (2 minuta): Mbaj një F të mesëm dhe shqipto "ta-ka-ta-ka" për tetë rrahje, merr frymë çdo dy rrahje. Fokusohu në volumin e barabartë dhe qartësi midis rrokjeve.
  2. Çiftet e Hapit (3 minuta): Në gjysmë hapa, rrëshqitin nga e para në pozicionin e dytë ndërsa artikulojnë "ta" në notën e parë dhe "ka" në të dytin. Përsërit nëpërmjet të gjitha kombinimeve gjysmë-hapëshe në të gjithë stafin.
  3. Scale shpërthen (3 minuta): Luaj një shkallë të madhe në numrin e tetë të notave në tremujor = 60, por shqiptoni çdo notë me dy ton (e gjashtëdhjeta në fuqi, edhe pse tempo është i ngadaltë). Pak nga pak rritet tempo kur është i qëndrueshëm.
  4. Model Tryplet (2 minuta): Përdor rrokjet "ta-ka-ta" dhe "ka-ta-ka" për tridhjetë. Praktiko në një shënim të përsëritur, pastaj në një model shkallësor.
  5. Ushtrim Arban (5 minuta): Puna nëpërmjet faqeve 1571165 e Metodave të plota të Arbanit, duke filluar me gjysmë shpejtësie. Këto ushtrime janë projektuar posaçërisht për të ndërtuar kontrollin dhe shpejtësinë.

Burime të tjera për studimin më të thellë

Për të vazhduar zhvillimin e këtyre burimeve të besueshme, Armaniku i plotë i Arbanit ( (në dispozicion nga Qendra e Muzikës Arban [FIT]) përmban studime sistematike që nga modelet e thjeshta deri te aplikimet e përparuara. [FIT:4] Get Gy WE 2 për Studime praktike të Tromboneve [pT:3] që ofrojnë ushtrime të dobishme ndërmjet palestrave dhe demonstrimeve të përparuara. [GOGOTGOX:] [GOXHOX:4] [GOXHOXHOX]

Drejt shpejtësisë pa përpjekje

Çdo trambonist mund ta zhvillojë këtë teknikë me përpjekje të fokusuara, edhe nëse përparimi ndihet i ngadalshëm në fazat e hershme. parimet kyçe janë të thjeshta: izolo lëvizjen e gjuhës së pasme, përdor një metronom pa përjashtim dhe kurrë nuk sakrifikon qartësinë për shpejtësi.

Me kalimin e kohës, rrokjet "ta" dhe "ka" do të bashkohen në një artulim të shpejtë e të pashtershëm që duket i natyrshëm si një tonguing i vetëm, do të ndaleni së menduari për rrokjet dhe thjesht do të dëgjoni muzikën që dëshironi të luani. kjo teknikë do të hapë literaturë më të shpejtë, do të përmirësojë qëndrueshmërinë tuaj për të kërkuar fragmente dhe do t'ju japë besim në çdo situatë muzikore që kërkon saktësi dhe shpejtësi.