Themeli i zërit kryesor në xhazin

Zëri i plumbit është art i lëvizjeve muzikore të filosofonës, altos, tenorit dhe zërave basi në një kordat që shprehin synimin dhe hirin. Në rregullimet e xhazit, ku harmonitë e zgjeruara, kordat e ndryshuara, dhe ndryshimet e shpejta kyçe janë norma, zëri i lëmuar që drejton një varg kordash statike në një video të gjallë e valëzuar të zërit. Mjeshtri i këtyre teknikave lejon organizatorët dhe kompozitorët të krijojnë muzikë që duket e pashmangshme, ku secili akord duket se merr frymë në pjesën tjetër.

Në thelb, zëri kryesor është për ekonominë e lëvizjes, secili zë duhet të udhëtojë në distancën më të shkurtër të mundshme midis dy toneve kordave. ky parim, i rrënjosur në traditat kundërvënie të Bach dhe Palestrina, u përshtat nga programuesit e xhazit si Djuk Ellington, Gil Evans dhe Thad Jones për të trajtuar ndërlikimet e harmonisë moderne të xhazit. duke kuptuar zërin që udhëheq jo vetëm rregullimet e shkruara, por edhe mpreh aftësitë improvizuese, siç mendojnë soloistët që në kuptimin e zërit kryesor të vijave natyrore të krijimit të njeriut.

Pse zëri kryesor është në xhazin?

Ndryshe nga muzika klasike, xhazi shpesh përdor korda me katër, pesë ose edhe gjashtë klasa të ndryshme të spektërve (mendimi i një Cmaj1311) ose një dominues të ndryshuar si G799999915. Pa zë të kujdesshëm, lëvizja midis këtyre kordave të dendura mund të tingëllojë e harmonishme dhe çorientuese. zëri i butë siguron se çdo notë në lëvizjet e shprehura logjikisht, ruan tensionin harmonik dhe çlirimin që përcakton xhazin.

Shqyrtoni ndryshimin midis një kordash që kërcen midis tingujve të zërit dhe atij që rrëshqet duke përdorur gjysmë hap. Ky tingull jo vetëm që duket më i lëmuar, por edhe siguron një plan më të qartë për improvizuesit. Në shkrimin e një bande të madhe, ku shumë brirë shprehin një korda njëkohësisht, zëri i dobët mund të krijojë përbërje me baltë dhe disonacione të padëshirueshme. veshi natyrisht preferon lëvizjen hapadyshe, veçanërisht në zërat e brendshëm, sepse pasqyron mënyrën e lëvizjes së zërit.

Parimet e para të zërit të lëmuar që drejtojnë

Disa udhëzime të përkohshme formojnë bazën e zërit efektiv që kryeson xhazin. këto parime nuk janë rregulla të rrepta, gjithsesi, një gjuhë e shprehjes, por ofrojnë një pikë të besueshme fillimi për çdo rregullues.

  • Lëvizja Minimize: Çdo zë duhet të lëvizë me intervalin më të vogël të mundshëm, idealisht një gjysmë hap apo një hap të tërë. Kërcimet e mëdha të një të pestë apo më shumë duhet të ruhen për efekt të veçantë.
  • Mbani Tones Përbashkët: Kur dy korda të njëpasnjëshme ndajnë një shënim (për shembull, Cmaj7 dhe Am7 të dyja përmbajnë E), që shënimi duhet të mbetet në të njëjtin zë.
  • Mbaj zërin e rendit: Sopranoja duhet të qëndrojë mbi alto, alto mbi tenor dhe tenor mbi bas.
  • Resolucioni i Tendencës së Recesionit: Tonit të 3-të dhe të 7-tët të kordave janë tonet udhëzuese (e përcaktuar nga cilësia kryesore/minor dhe funksioni. Të 7-ta zakonisht vendos poshtë me gjysmë hapi, ndërsa e treta shpesh vendos lart apo qëndron. Tensionet e 289, 289, 13) kërkojnë me kujdes zgjidhje për të shmangur ashpërsinë.
  • A shmangë 5-tat paralele dhe Oktavët: Ndërsa xhazi është më tolerant se kundërshti klasike, intervalet paralele të përsosura mund të bëjnë zëra të brendshëm të duken si një vijë e vetme, duke reduktuar pavarësinë. Po të mos dëshironi qëllimisht një efekt të dyfishtë, t'i shmangni.

Teknika për të arritur zërin kryesor

1. Identifikoni dhe mbroni Tonesit e Përbashkët

Mënyra më e thjeshtë për të krijuar një tranzicion të lehtë është të gjesh shënime të ndara nga dy korda ngjitura dhe t'i mbyllësh ato në vend. Për shembull, lëvizja nga Dm7 (DYFA28C) në G7 (GYB-13D-F) nuk ndan tone të përbashkëta, por lëvizja nga Dm7 në G7 në G7 në një progres tipik II-VY mund të zbutet nga lëvizja e tonit udhëzues që përshkruhet më poshtë. Megjithatë, Cim7GEB (EGEB) duke lëvizur nga F7-FA (QI): ECA) dhe shënimet e njëjta zë është e lidhur në një kohë të tillë. (në të njëjtën kohë)

Në praktikë, programuesit shpesh rishmandojnë një nga kordat për të zmadhuar tonet e zakonshme. Për shembull, një Cmaj7 në pozicion të ngushtë mund të ripërsëritej si EGYB-BAK më mirë të lidhej me një am7 që pasoi (ACLAC-ELOG) ku E dhe G janë të zakonshme.

2. Përdor lëvizje gjysmë hapore për jocommon Tones

Kur nuk ekzistojnë tonet e perbashket, levizni secilin ze me gjysme hap sa here qe eshte e mundur. gjysma e levizjes eshte intervali me i lehte ne muziken perendimore sepse krijon nje sens te forte drejtimi. p.sh., ne progresin Dm7 → G7, zerat mund te levizin si me poshte:

  • Soprano (C i Dm7) zbret gjysmë hap në B (3rd of G7).
  • Alto (A of Dm7) zbret gjysmë hap në G (rrënjë e G7).
  • Tenori (F i Dm7) qëndron si toni i përbashkët (7 i G7).
  • Bas (D of Dm7) ngjitet një gjysmë hap në E-9 (09 G7) nëse do një tingull të ndryshuar, ose një hap të tërë drejt E (natyror 9) për një shprehje standarde.

Kjo krijon një zbritje të qetë, kromatike në zërat e lartë, që është një shenjë dalluese e zërit të xhazit që kryeson.

3. Master Guide Tone Lines

Shkrimi i një vije të qetë për këto dy zëra, që shpesh quhet {uidi ♫can ankoron një progres të tërë kordash.

  • E treta e Dm7 është F; mund të shkojë gjysmë hap më poshtë në E (3rd të Cmaj7) ose të bëhet e 7-ta e G7 (F) dhe pastaj të vendosë poshtë në E.
  • E 7-ta e Dm7-ës është C; ajo zbret gjysmë hap në B (3rd të G7) dhe pastaj deri në gjysmë hap në C (rrëza e Cmaj7) ose mbetet si C nëse e shpreh Cmaj7-ën me rrënjën e sopranos.

Kjo krijon një bërthamë logjike, të paanshme që e ndjekin zërat e tjerë. Shumë arsimtarë të xhazit rekomandojnë praktikimin e linjave të zërit udhëzues në një tastierë ose kitarë larg nga zëri i plotë për të brendshëm lëvizjen.

4. Punëdhënësi Zëri Exchange

Shkëmbimi i zërit ndodh kur dy zëra kalojnë rolet mbi një progres. Për shembull, në një progres nga Cmaj7 në Emmaj7, E (rrësia e Cmaj7) mund të shkojë deri në G (3rd të E-12-it) ndërsa G (5th e Cmaj7) shkon poshtë në Ets (rrënjë e E (mejti7). Ky kalim i kontrolluar mund të shtojë interesin për aq kohë sa zërat mbeten të qarta. Shkëmbimi i zërit është i zakonshëm në neotrual dhe rregullimet moderne të xhazit.

5. Pasimi i vazhdueshëm dhe i afërmi Tones

Tonit që kalojnë nga një hap në tjetrin (njoftimet që lidhin dy tone korda) dhe tonet e fqinjëve (shënimet që largohen nga një ton akordues dhe kthimi) mund të zbutin linjat e tjera të vrullshme. Ta zëmë se keni një zë soprano që lëviz nga E (3rdi i Cmaj7) në G (5th të am7). Një kërcim direkt i një të tretëje të vogël është i pranueshëm, por futja e një flatringu që kalon në një vijë të butë klorike: → G→ Kjo është veçanërisht efektive në atë ku tingujt e brendshëm mund të kërcejnë.

6. Plan Chord shpreh për lëvizjen minimale

Shpesh pengesa më e madhe për të zbutur zërin është zgjedhja e zërit. Një kordë mund të shprehet në shumë mënyra, e hapur, e mbyllur, e rënë, e rënë, katër-0way afër, etj.

Problemet kryesore të zërit të zakonshëm dhe si t'i ndreqim

Zëra të mëdha në zërat e brendshëm

Nëse zëri i brendshëm kërcen një oktavë apo një të pestë, dëgjuesi mund të humbasë fijen e kësaj vije. Zgjidhja: provo një inversion tjetër. Për shembull, nëse alto hidhet nga D në A, mund të ndryshosh alto notën në diçka më të afërt, si F ose G, duke zëvendësuar një zgjatje të kordave. për shembull, nëse alto hidhet nga D në A, mund të ndryshosh alto në diçka më të afërt, si F ose G, duke zëvendësuar një zgjatje të kordave.

Të pestat paralele dhe Oktavat

Edhe pse nuk është ndaluar në xhazi, oktavë paralele mund të shkaktojnë një zë që të zhduket në një tjetër, dhe të pestat paralele mund të krijojnë një tingull bosh, të hapur që kundërshton përbërjen e pasur harmonike tipike të xhazit. Për të rregulluar, thjesht të zhvendoset një nga zërat në një ton tjetër akordi. Për shembull, në vend të tenorit dhe basit që lëviz nga GLAD në A (të pestat paralele), të ndryshojë basin për të lëvizur nga hapi në A (G) dhe të mbajtur dhjetë DO të tretën në lëvizje (e).

Përplasja me tonsin Chromatik

Kur ndryshon tensionet (p.sh. {9 mbi një pikë mbizotëruese), siguroni zgjidhjen logjike të notës së ndryshuar. Nëse 01/9 e G7 është A, kjo notë zakonisht duhet të zgjidhë një gjysmë hap më poshtë për G (mbranja e Cmaj7). Nëse ajo hidhet diku tjetër, tensioni i ndryshuar tingëllon arbitrar.

Zë i shquar në stile të ndryshme xhazi

Bebopi dhe BOpi i Fortë

Në bebop, zëri shpesh përdoret nëpërmjet vijave improvizuese dhe jo nëpërmjet kordave të shkruara, por duke shoqëruar pianistët dhe kitaristët përdorin ♫shellat (3th dhe 7) që natyrisht lëvizin me gjysmë hap. Theksi është në lidhjen e toneve të udhëzuesve ritmikisht.

Xhaz modal

Xhaz modal (p.sh., Majls Daviss (] Pra, ajo që përdor harmoni statike në shtrirje të gjatë, kështu që zëri që drejton është më pak rreth lëvizjes kordave dhe më shumë rreth lëvizjes së brendshme të zërit brenda një cilësie të vetme akordore. Shpesh rregulluesit përdorin ♫ Pra, çfarë shprehje (përshpejtohen të katërta) dhe lëvizin zërat me hap ose gjysmë hap për të krijuar turne të holla në ngjyrë. Zëri bëhet një mjet për ndryshimin melodik në vend se sa për të harmonizuar.

Shkrimi i sotëm i grupit të madh

Në tabelat e grupit të madh bashkëkohor (p.sh. Maria Shnajder, Bob Brukmeyer), zëri është shpesh asimetrik. Linet mund të lëvizin në lëvizje paralele ose të kundërta dhe kalimet zanore përdoren për efekt tekstial. megjithatë, të njëjtat parime thelbësore zbatohen: çdo zë duhet të ketë një kontur logjik dhe rrjedhja e përgjithshme duhet të jetë me qëllim.

Hapa praktikë për ata që merren

  • Fillo me një pikë plumbi: Analizon simbolet dhe melodinë. Përcakto tonet udhëzuese (3-të dhe 7) për çdo akord. Mark tonet e përbashkëta midis kordave të njëpasnjëshme.
  • Shkruaj një bazë të parë: Drejtim i zërit të mirë fillon nga poshtë lart. Linja bas duhet të jetë e përzgjedhur dhe të lëvizë me hap kur është e mundur. Legjet e një të katërti apo të pestë janë të pranueshme për përkufizim harmonik, por mundohuni t'i mbushni me tone që kalojnë.
  • Zërat e Fell Inner Voices: Përdor zërat e mbetur (alto, tenor) për të përfunduar kordat, mbaji ato në një gamë të rehatshme pa kaluar dhe kërcime të mëdha. Nëse një zë ka vështirësi lëvizin, konsideroje uljen e saj për një korda (p.sh.sh., heqe nga e pesta) dhe ktheje atë përsëri më vonë.
  • Kontrolli për Zërin Mbilaps: veçanërisht në katër pjesë shkrimi, sigurohuni që tenori nuk shkon mbi alton dhe alto nuk shkon nën tenor. Në praktikë, një mbiplasje e vogël është shpesh e pranueshme në xhazin, por duhet të jetë me qëllim.
  • Dëgjo dhe Rilindje: Luaje marrëveshjen tënde mbi një piano ose përdorje të lojës MDI. Kushtoji vëmendje secilit zë që duket si një vijë koherente?

Studimi i çështjes: Zëri kryesor në ⇩ Autumn largohet nga viti 190

Standardi klasik i xhazit ♫Autumn Leaves (në çelësin e G minor) ofron një laborator të përkryer për drejtimin e zërit. Përparimi i sektorit AEYE është: Am7 → D→ Gmaj7 → Cmaj7 → Fʼm7365 → B→ Em7 → Em077 (rreth).

  1. Toni i përbashkët: C (7th of Am7, 7-ta e D7) duhet të qëndrojë.
  2. D7 → Gmaj7 (GYB-BYSH); tone të përbashkëta: D (root→5) dhe Fʼ (IIh) mund të qëndrojnë. Bass D (një kërcim i katërt i pranueshëm, por mund të përdorim një C11? Nuk është e nevojshme këtu). Soprano: (7th) lëviz një gjysmë hap për në B (më 3m) Alt.
  3. Gmaj7 → Cmaj7: Shumë tone të përbashkët (G, B, D, F, F, E, G, B). Mbaje G dhe B; lëviz D në E (nga gjysma e shkallëve), F0 në G (gjysmë hapi lart).
  4. Cmaj7 → F→M75: No tone të zakonshme. Përdor një lëvizje gjysmë të zakonshme: sopranon E→F1 (më lart), alto B→A (më poshtë), tenor G→E (poshtë G→E) pak të madhe ♫ por ne mund të përdorim një F?), bas C→F1 (t kërcaling intë) më mirë: riko me zë CEM7-BEGEGEEEEEEGEEED (7) dhe FA5 si një element i zakonshëm mund të mbajmë një bas të barabartë në tri-të dhe të mbajmë një comme të barabartë me një line të përbashkët në të përbashkët me zërin e tij.

Analiza e plotë e një standardi të vetëm zbulon se zëri që drejton shpesh është për kompromisin.

Burime të jashtme për studim të mëtejshëm

Konfinitimi

Duke zbatuar teknikat e mbajtjes së zakonshme të internetit, lëvizjeve gjysmë të vogla, zgjidhjes së tonit, dhe të shprehurit me kujdes, çdo rregullues mund të krijojë korizues xhazi që janë të sofistikuar harmonikisht dhe të bukur.

Me praktikë, zëri i qetë bëhet pjesë intuitive e gjuhës suaj të rregulluar, duke ju lejuar të përqendroheni në pikturën më të madhe që tregon një histori bindëse nëpërmjet harmonisë.