Rraskapi i saj i njohur në çast nuk është thjesht një përbërës mekanik; është një zgjatje e drejtpërdrejtë, taktike e veshit dhe krahut të lojtarit. Ndryshe nga instrumentet e shkëputura prej bronzi, ku gjatësia themelore e instrumentit është fiksuar dhe ritmi ndryshohet duke e ndryshuar ajrin nëpërmjet gjatësisë shtesë të tubave, tromponi ofron një kolonë ajri të qëndrueshëm të ndryshueshme. Ky projektim i jep një barrë tromoniste dhe një fuqi unike: për t'u përshtatur me një goditje të pafund, por gjithashtu e di se ku çdo strehon "je në të vërtetë."

Ky udhëzues siguron një depërtim të thellë dhe autoritar në pozicione standarde dhe alternative, fizikën akustike që i drejton ato, ngjyrimet kritike të intonacionit dhe të kompaktimit, dhe strategjitë meteorologjike të përdorura nga lojtarët që udhëheqin botën për të arritur ekzekutimin e përsosur.

Themeli i Katranit: Shtatë pozitat standarde

Pjesa e brendshme e simbolit të sliderit të trombonit është e thjeshtë elegante. rrëshqitja zgjat gjatësinë e kollonës së ajrit të instrumentit, duke ulur drejtpërdrejt nivelin bazë. secila nga shtatë pozicionet standarde e zgjat këtë kolonë me afërsisht një gjysmë hapi). Pozicioni është numër nga 1 gjatësia më e shkurtër (e gjatë) deri në 7, gjatësia më e gjatë (slide e zgjeruar plotësisht).

  • Pozicioni i parë: slide e tërhequr plotësisht kundër jakë. Prodhon nivelin më të lartë për çdo seri harmonike dhënë.
  • Pozicioni i 22-të: i zgjeruar në një shkallë rreth (9 cm).
  • Pozicioni i 3të: i zgjeruar rreth 18 centimetra). Në shumë stile loje, ky pozicion përdoret edhe për shënime specifike në regjistrin e sipërm për të lehtësuar lëvizjet e rrëshqitshme me slive.
  • Pozicioni i 4: zgjeruar të tilla që tubi i brendshëm rrëshqans në vijë me buzën e ziles.
  • Pozicioni i 5: Slide zgjeruar mirë përtej ziles, duke ulur ndjeshëm katran në G-flam.
  • Pozicioni i 6: slide pothuajse plotësisht e zgjeruar, duke lënë vetëm pak centimetra tub brenda slide e jashtme.
  • Pozicioni i 7: slide plotësisht të zgjeruara në ndalimin e tij mekanik.

Seria dhe Pozicioni Harmonik

Kuptueshmëria e shënimit kërkon më shumë se memorizimi i hartës 1 deri në 7. Çdo pozicion hap të gjithë serinë e overtoneve. Shkalla bazë në pozicionin e parë është B-flam, dhe mbitonet përfshijnë B (e pjesshme), F (3-të), B-grum (4), D (5-th), F (6-th), A-wintum (7th), dhe B-wintdy (8-th).

Për shembull, një pozicion i shkruar i shpejtësisë ajrore e zgjedh mbi një shënim mund të nënkuptojë B-flazën themelore, ethet B-flav, F-në e mesme, D-në e lartë, apo F. Konteksti i majës së shkruar në staf i tregon lojtarit që do të prodhojë. Kjo marrëdhënie midis postit të shkruar, postit, dhe numrit të ajërit dhe gjuhës fizike të trurit intelektual të përdorur.

Evolucioni i sistemeve notuese

Në shekullin e 19 - të dhe të 20 - të, përgjatë zhvillimit të metodave të sakta të informacionit teknik, veçanërisht në Francë, Gjermani dhe Shtetet e Bashkuara, një zhytje e thellë në historinë e instrumentit zbulon se si ky sistem i sistemit të mësimit të sistemit të sistemit të sistemit të sistemit, duke lejuar transmetimin e informacionit të saktë në këtë sfond të përgjithshëm. [TM] Për të parë këtë evolucion të përgjithshëm: [T]

Muzika e shkruar me dekodim: Si të lexosh shenjat në pozicion

Pozicioni i diapozitivave komunikohet në muzikë të fletës nëpërmjet disa metodave të veçanta, duke filluar nga ajo e hapur deri tek ajo që nënkuptohet.

Numrat dhe Numeralët romakë

Metoda më e zakonshme është përfshirja e një numri (1-7) drejtpërdrejt mbi kokën e shënimeve, në etapa të përparuara ose pjesë orkestrale, këto shenja mund të jenë të pakta, të vendosura vetëm në fragmente ku zgjedhjet specifike në pozita janë kritike për një performancë të suksesshme.

Notime dhe libra me metoda

Metodë e fillimit (si seria standarde Metodë Rubank ose (si] Elementet e shquara zakonisht vendosin pozicionin e plotë në numër në fazat e hershme, kjo është projektuar për të ndërtuar lidhjen muskul-mimiale midis stimulit vizual të shënimit, pritjes së strit dhe vendqendrimit fizik të studentëve, duke u ulur këto pika, duke nxitur mbështetjen dhe nxitjen e veshit të brendshëm.

Pozicionime kontekstuale dhe të rreme

Një shkallë zbritëse nga B në vendin e parë në E në vendin e shtatë përfshin një sekuencë të veçantë me diapozitiva. megjithatë, një G e shkruar në mes të personelit mund të luhet në pozicionin e parë (2-të dhe të katërt), pozicioni i 4-të (në vendin e 6-të) ose madje edhe pozicioni i 6-të (duke përdorur një qasje të orientuar drejt pedaleve). Noti, i kombinuar me shpejtësinë e kalimit, ngjyra e dëshiruar për të tërhequr ngjyrë dhe shënimet rrethuese, dikton zgjedhjen moderne, burimet dixhitale [f] si: [NO]], shënimi i padefaultit të kundërt i shikimitit pamor: [1L] dhe një shënimi patterror.

Arti i intonacionit: Natyra e lëngshme e vendeve të rrëshqitshme

Ndoshta mësimi më i rëndësishëm për çdo trambonist është se pozicioni i shkruar i diapozitivave është vetëm një pikë nisjeje. Fizika e tubit të bronzit cindrik, i kombinuar me një zile të ndezur krijon një seri harmonike që është "jashtë melodisë" në mënyrë matematikore me sistemin e temeracionit të barabartë të përdorur nga pianot dhe shumicën e orkestrave moderne.

Pjesët "Problem"

Disa pjesë brenda serisë së overteonit janë natyrisht të mprehta ose të sheshta dhe kërkojnë kompensim të menjëhershëm nga lojtari.

  • Kjo notë është mjaft e mprehtë në pozicionin e parë. Një lojtar i aftë automatikisht do të tërheqë diapozitivin në një pozicion të dytë ekuivalent për të korrigjuar fushën.
  • E 5-ta Partiale (D): Kjo notë është gjithashtu e mprehtë, qoftë e luajtur në pozicionin e katërt (standarndar) ose në një vend alternativ. Lojtari duhet të mësojë të "ndryje rrëshkitjen" pak për të rënë në melodi.
  • The 6th party (F): Kjo notë priret të jetë e rrafshët në pozicionet e poshtme. Lojtari duhet të shtyjë slide pak brenda për të mprehur fushën në frekuencën korrekte.
  • Pjesa e 7-të (A-wint): Kjo është pjesa e pjesshme më e paqëndrueshme. është jashtëzakonisht e rrafshët dhe kërkon që rrëshqitja të shkurtohet ndjeshëm (me forcë ndaj lojtarit) për të arritur nivelin e duhur.

Master i këtyre rregullimeve është ajo që ndan një lojtar kompetent nga një profesionist. "Qëndrimi i parë" për mesin B është jo korrekt në një mjedis interpretimi. veshi i lojtarit e ndryshon numrin e shtypur, duke e bërë trumin një instrument të udhëhequr nga akoutikë si nga muzika e fletës. Faktorët mjedisorë si temperatura luajnë gjithashtu një rol; një trombonë luan mprehtë, duke kërkuar rrëshqitjen për t'u tërhequr edhe më tej.

Pozicionime të ndryshme: Zgjerimi i Horizonave Teknikë dhe sonikë

Ndërsa shtatë pozicionet standarde ofrojnë një busull të plotë kromatike, përdorimi inteligjent i pozicioneve alternative është një shenjë dalluese e lojës së përparuar. Një pozicion alternativ është çdo vend në slide tjetër përveç standartit, pozicioni primar i mësuar për të filluar për një shënim të caktuar.

Ease teknike dhe fluiditet

Arsyeja kryesore për të përdorur një pozicion alternativ është të minimizosh lëvizjet e shpejta, të mëdha të rrëshqitjes. të shohim një kalim nga C në mes (standar 3) në pozicionin e mesëm (standar 4) dhe mbrapa. Kjo kërkon një kërcim të shpejtë, të shpejtë 3-t-4. Një lojtar me përvojë mund të zgjedhë të luajë D në një pozicion tjetër (duke përdorur të 4-in e pjesshëm? Jo, në pozicionin e 1-të është i rrallë në staf.

Një shembull tjetër klasik përfshin B-flamtimin e mesëm. ndërsa standardisht mësuar në pozicionin e parë, është po aq i përdorshëm në pozicionin e 5-të. në një kalim të ngadaltë petato që lëviz nga A-flakt (3-ird) deri në B-flam, duke përdorur pozicionin e 5-të B-XX krijon një këmbë të mrekullueshme, të pangjashme që shmang "rrëmbin" e rrëshqitjes që godet bravasin e rrëshkitjes.

Ngjyra dhe orkestrimi i tonalit

Pozicioni i slideve prek drejtpërdrejt timbre. Një notë e luajtur në një të pjesshme më të lartë (p.sh. G në vendin e dytë) ka tendencë të jetë më e ndritshme dhe më e pranishme. E njëjta fushë e luajtur në një pjesë më të ulët (p.sh. G në vendin e katërt) prodhon një tingull më të errët, më të mbuluar dhe potencialisht më të qëndrueshëm. Trobonistët në orkestra apo ankazmare të erës shpesh do të zgjedhin pozicione alternative për t'u përshtatur më mirë me një pjesë apo për t'u përshtatur me ngjyrën e një konteksti të veçantë në muzikë.

Revolucioni i përplasjes F

Për trambonistët me një lidhje F (një rotor që shton ngjitjen e vaskave në pjesën kryesore), peisazhi i pozicioneve alternative ndryshon tërësisht. F-lidhjet e lejojnë lojtarin të shtrijë gamën deri në pedale C dhe më e rëndësishmja, siguron pozicione të shumta alternative në regjistrat e mesëm dhe të ulët që më parë nuk ishin të luajtshme. Për shembull, F-bushtimi lejon një lojtar të luajë me B-win e mesëm në pozicionin (me këmbë) duke përdorur një të dhënë një dianim të pjesshëm, duke u tërhequr ndjeshëm në fragmentet teknike të klasës si [0] [TL] shpesh në pozicionin e ndërmjetmë të ndërmjetme: [plik]

Mjeshtrat e zhvillimit: Një metodë sistematike e Pedagogut

E çara midis njohjes së shënimit dhe ekzekutimit të tij, është e mbyllur në mënyrë të përsosur nga praktika inteligjente dhe e vazhdueshme.

Ndërtoni një kujtesë të fortë dhe të ushqyer me muskuj

Një ushtrim i zakonshëm është metoda "Kolumn" ose "Emeri Remington," e cila përfshin të luash tone të gjata në një pjesë të vetme, duke e lëvizur rrëshqitjen nëpër çdo pozicion, duke dëgjuar për një shkallë të saktë dhe duke ndjerë largësitë e shumta.

Metronomët dhe marrëdhëniet me Tunerin

Një melodist është një mjet i domosdoshëm, por duhet përdorur si duhet. qëllimi nuk është të shikosh melodistin dhe të arrish një "zero" të ngrirë, por të stërvitësh veshin për të dëgjuar qendrën e katranit. Procesi është i thjeshtë:

  1. Luaj një shënim në pozicionin e tij standard.
  2. Është e mprehtë apo e sheshtë?
  3. Rregulloni rrëshqitjen deri në qendrat e katranit.
  4. Mbylli sytë dhe luaje përsëri shënimin.
  5. Ndjeje vendndodhjen, kujto ndjesinë.

Bashkoje këtë me një metronom që të ngadalësojë ritmin (p.sh. çerek notë = 60). Luaje shkallën kromatike në nota të plota, duke lëvizur në pozicionin tjetër saktësisht në ritëm.

Shkalla Praktika me qëllimin

Për shembull, praktika e një shkalle të madhe B-XXH ndërsa kërkon çdo hap të plotë për të qenë një letaro (lindron shpejtësinë maksimale të gjuhës për të mbuluar distancat e mëdha në dritaret e vogla. libra si ato të Koprash, Rockun (Bhnichwed) dhe çdo lloj force esenciale të menaxhimit sistematik të materialit janë të projektuar për të lëvizur me shpejtësi të madhe për të mbuluar distancat e mëdha në dritare të vogla. [LOp1]

Përtej Notimit standard: Glisando dhe Mikrotonet

Natyra e vazhdueshme e diapozitivit lejon për efekte që janë të pamundura në instrumentet e lëvizshme të valvuluar. duke kuptuar se shënimi për këto efekte është thelbësor për ecurinë bashkëkohore dhe avant-gardë.

Glisnado (Portamento)

Kjo është një sfidë që seria e mbitesës dikton disa kërcime harmonike; një glissandro i lëmuar midis një shënimi të ulët dhe një shënimi të lartë në të njëjtën anë është e lehtë, por një glisando përgjatë një "brembese" kërkon manipulim të kujdesshëm të empuzekut për të lejuar ndërprerjen e pjesshme ose pa një shënim të lartë në të njëjtën pjesë është e lehtë, por një glisando në një "të" tregon shpejtësinë e rrëshqitjes së harmonisë.

Quarth Tones dhe mikrotonaliteti i zgjeruar

Kompozitorë si Aster Piacolla (në tangos të tij për trombonet) dhe kompozitorët klasikë bashkëkohorë kërkojnë një gjysmë tel (pjesfera në mes të gjysmëtoneve). Sistemi standard i numërimit të diapozitivave nuk mund të llogarisë për këto stenda. Zakonisht, Noti përdor aksidentale si një gjysmë-shplik (një vijë vertikale në mes të mprehtës) ose një gjysmë-këndëshe (një vijë horizontale nëpërmjet sheshtëit). Ky sistem i tromistit duhet të llogaritë e sllajrit si një fraksion i saktë i pozicioneve standarde midis një pozicioni standard, për shembull midis pozicionit të matur (wi) dhe një pozicion të thellë të një funksionit të arkitektëve akademike, që kërkon një pozicion të mprehtë.

Përfundimi: Harta dhe territori

Pozicioni i spiritit trombon është shumë më tepër se një sistem i thjeshtë, i pasur, i zbukuruar i komunikimit të qëllimit muzikor përmes kohës dhe hapësirës. ai përfaqëson territorin prej UÇK-së të strateve muzikore, por arti i trambonistit është në instruktimin e lëngut, realitetit dinamik të atij territori. numrat e shtypur sigurojnë stabilitet dhe një gjuhë universale për mësim. megjithatë, zotërimi i vërtetë tregohet nga lojtari që bën një kthesë inteligjente, përshtatet dhe zgjerohet në këto rregulla të shërbimit, në ekzekutimin e përsosur teknik, shprehjen e saktë dhe kuptimin muzikor, duke e një seri të thellë të kuptimit intelektual dhe disiplinimit të shpejtë, bëhet një proces i brendshëm për të drejtuar.