Artikulimi në Bras të Ulët: Fondacioni i Përformancës së Pastër

Artikulimi përcakton se si fillon çdo notë, mban dhe përfundon. për instrumentet e ulëta prej bronzi, eufoniumi dhe tunaarticizimi është një përzierje e mekanikëve të gjuhës, energjisë së frymëmarrjes dhe teknikës së posatçme të instrumenteve. Kuptimi i këtyre elementëve ju mundëson të prodhoni një gamë artikulash që i shërbejnë muzikës në vend që ta luftoni atë.

Mekanizmi fizik i artit

Gjuha vepron si një valvulë që lëshon dhe ndalon rrjedhjen e ajrit, në një formë të ulët të lojës, gjuha godet çatinë e gojës pas kreshtave (një kreshtë alvelare) ose midis dhëmbëve, në varësi të tingullit të dëshiruar. "tou" prodhon një sulm standard, ndërsa "po" krijon një pamje më të butë dhe "tah" prodhon një artkulim më agresiv. "ah" shpesh prodhon një sulm këmbëtik, ndërsa "ti" ose "dih" prodhon një shkallë më të lehtë në tempos.

Shpejtësia dhe volumi ndikojnë drejtpërdrejt në qartësinë e artikulimit. Një rrymë ajri më e shpejtë mbështet fillimin dhe përfundimin e freskët, ndërsa ajri më i dobët rezulton në sulme të forta dhe përfundon në mënyrë të paprekshme.

Një lëvizje e shpejtë me diapozitivë e kombinuar me një lëshim të pastër të gjuhës jep një pamje të qartë. Lëvizja e vonuar e rrëshqitjes ose valvulat e vonuara me kohë mund të krijojnë shpifje ku nuk ka asnjë qëllim ose theks të padëshiruar ku nuk i përkasin.

Llojet e artit në Depth

Përtej përkufizimeve bazë, çdo lloj artikulimi kërkon rregullime fizike specifike:

  • Legato përdor një rrokje të lehtë "do" me ndërprerjen minimale të gjuhës. Rrumbullimi i ajrit duhet të mbetet i vazhdueshëm midis shënimeve. Në tromptonë, letato që luan kërkon lëvizje të lëmuara me diapozitiva të koordinuar me gjuhën për të shmangur efektet portamento. në valvula, gjuha e thyen lehtë rrjedhën e ajrit pa ndaluar plotësisht.
  • Staccato kërkon një rrokje të shpejtë "to" ose "tah" me prerje të menjëhershme ajrore pas çdo shënimi. Gjuha ndalon ajrin dhe unazat e shënimit pak kohë para ndërprerjes. shënimet Staccato duhet të jenë gjysma deri në tre të katërtat e vlerës së tyre të shkruar, në varësi të tempos dhe stilit. Sfida qëndron në mbajtjen e rrymës së mbështetur edhe pse ju shkurtoni, lojtarët shpesh shtrëngojnë fytin ose ngrenë supet kur luajnë stac, që ulin cilësinë e zërit.
  • Markato kombinon një sulm të theksuar me ndarje. Përdor një rrokje të fortë "tah" me mbështetje të fortë ajrore, pastaj lëshon shënimin herët. Shënimet Marato shfaqen shpesh në pjesët orkestrale që kërkojnë fuqi dhe nxitje ritmike, të tilla si deklarata të hapjes apo momente të klimës.
  • Tentuto bën thirrje për një notë të plotë me një theks të vogël. Grams "doh" ose "tah" me ajër të qëndrueshëm në të gjithë vlerën e shënimit prodhon efektin e duhur. Inkuita shpesh shfaqet në fragmente lirike që kanë nevojë për drejtim pa vështirësi.
  • Pjesët e bllokuara kërkojnë ndryshime në nota pa u tërhequr. Në instrumentet me diapozitivë, yebs kërkojnë kohë të saktë me slide në mënyrë që të ndryshojnë saktësisht në momentin e duhur. Në valvulat, lëvizjet e buta të gishtave dhe ajri i qëndrueshëm të prodhojnë yjet e pastra. Në të dyja rastet, fyti dhe embouchure duhet të qëndrojnë të hapura dhe të qeta.
  • Shenjat mund të tregojnë një sulm të rëndë ose thjesht një stres të vogël, në varësi të kontekstit. Një ">" që shënon mbi një shënim në një pasazh lirik mund të nënkuptojë një theks të butë, ndërsa në një pasazh dramatik do të thotë një sulm i mprehtë dhe i fuqishëm.

Çdo lloj artikulimi mund të ndryshohet edhe nga niveli dinamik, një stakto e fortë kërkon më shumë ajër dhe një gjuhë më të fuqishme se një stakkato pianoje.

Duke u mahnitur në shfaqjen e Bras së Ulët: Narratori muzikor i sharjes

Për lojtarët e ulët të bronzit në rregullimet orkestrale, përftimi i frymëmarrjes, dinamikës, ndryshimeve të artit dhe koha për të krijuar koherencë në masa të shumta. Seksioni i ulët i bronzit shpesh siguron themel harmonik, stabilitet ritmik dhe ngjyrë, kështu që zgjedhjet e ndryshme ndikojnë në të gjithë tingullin e ansamacionit.

Arkitektura e një farse

Një frazë muzikore zakonisht ka një fillim, një mes, dhe një fund. Fillimi përcakton karakterin dhe nivelin e energjisë. mesi zhvillon tension nëpërmjet rritjes dinamike ose intensitetit ritmik.

Ndërtimet harmonike krijojnë tensione dhe ulje.

Frymëmarrja dhe magjepsja

Merr frymë është karburanti për yshtje.

  • Merr frymë në pjesën tënde gjatë seancave praktikë. Tregon se ku do të marrësh frymë dhe rri në ato vende gjatë performancës. Mos merr frymë në mes të një fraze natyrore veç nëse muzika nuk e kërkon atë.
  • Kur luan në një seksion të ulët të bronzit, koordinohu me kolegët kështu që vija nuk thyhet kurrë plotësisht.
  • frymëmarrja e shpejtë në fund të frazës në vend se në mes të frazave. Nëse një frazë është shumë e gjatë, kërko pika të thyera logjike në komunikim, si për shembull pas fermatës, një kadence ose një pushimi.
  • intensiteti i frymës së fortë ndaj karakterit të frazës. Një shprehje e guximshme, deklamative ka nevojë për një frymëmarrje të shpejtë, të plotë, ndërsa një vijë e butë, lirike përfiton nga një frymëmarrje më e ngadaltë, më e thellë. Cilësia e thithjes ndikon cilësinë e tingullit tuaj nga nota e parë.

Të çelim në atmosferë brenda yshtjeve

Dinamikizmi në pjesët orkestrale rrallë është statik edhe brenda një shenimi dinamik si mf, forma e brendshme krijon interes. Modelet e përbashkëta të formës përfshijnë:

  • Këto kërkojnë një kalim të kujdesshëm, kështu që rritja është e qëndrueshme dhe jo e nxituar.
  • Dinamika e Osumit (ndryshimet e papritura) kërkojnë përshtatje të menjëhershme. Pas një pianoje nënto, mbani dinamikën e butë ndërsa mbani intensitetin dhe lëvizjen përpara. Subito forte ka nevojë për një rritje të menjëhershme të shpejtësisë ajrore dhe peshës së gjuhës.
  • Sforzando-piano (sfp) kërkon një sulm të fortë pasuar nga një rënie e menjëhershme në zbutje. Kjo është e zakonshme në shkrim orkestral për efekt dramatik. Lëshimi i shpejtë ajror pas sulmit dhe një ndihmë embouture relaksuese për arritjen e rënies së papritur dinamike.
  • Diminuendo al Niente (duke mbetur në asgjë) me frazë, përfundon sfidat e lojtarëve të ulët të bronzit për të mbajtur cilësinë e tonit në vëllime shumë të ulta. Praktikoni mbajtjen e zërit të qëndrueshëm dhe tonit, ndërsa pakësoni volumin në pëshpëritjen më të dobët.

Të dëgjojmë dhe të luajmë në këtë pjesë

Pllaka dhe pjesët e trombonit shpesh ndajnë material harmonik me pjesë të tjera që janë të ulëta, basons e madje edhe me timpanin.

  • Drejtimi i vijës së Buss. Ndiqni shpejtësinë e harkut të ulët ' dhe të ndryshimit të peshës, dhe përshtaten valët dinamike tuaj në të tyret.
  • Theksion Percussion. Timpani dhe artikulimet basi shpesh përforcojnë ritmet e ulëta të bronzit. Administrimi i stilit tuaj të sulmit me perkusion krijon një tingull të unifikuar.
  • gjestet e Concductor. Kujdes bathon dirigjent për sinjalet e varura. Madhësia dhe shpejtësia e modelit të mundit të dirigjentit tregon formën e dëshiruar të frazës.
  • analizë regjistrimi. Dëgjoni regjistrimet profesionale me një rezultat dhe vini re se si pjesa e ulët e bronzit shpreh fragmente kyçe. Krahaso regjistrimet e ndryshme nga orkestrat e ndryshme për të parë se si mund të ndryshojë logjistimi ndërsa mbetet e vlefshme stilualisht.

Teknika të përparuara për artulim dhe për të tërhequr mësuesin

Developing refined control requires deliberate practice strategies beyond basic warm-ups. The following techniques build the specific skills needed for demanding orchestral excerpts.

Drills artikulimi

  • Gërmimet e shpejtësisë së Single-tonguing: luspat e praktikës dhe argegios duke përdorur një metronom, duke filluar me një notë të katërmbëdhjetë = 60 me 16-të nota. Rritet tempo me dy rrahje vetëm kur të gjitha shënimet mbeten të pastra. Fokusohu në majën e kontaktit të gjuhës dhe shpejtësinë ajrore, jo vetëm shpejtësinë e gjuhës.
  • Double-tonguing (ta-ka-ta-ka-ka): thelbësore për fragmentet e shpejta. Praktiko "ka" më vete, kanë një sulm "ka" më të dobët. Ezolojnë atë duke luajtur peshore duke përdorur vetëm "ka" deri sa tingulli të përkojë "ta" në qartësi dhe qëndrueshmëri.
  • Tërheqës (ta-ta-ka ose taka-ta): të dobishme për figura të trefishta dhe ritëme të përbëra. Praktikoni çdo model ngadalë, pastaj gradualisht rrit shpejtësinë duke mbajtur edhe hapësirën midis tre notave.
  • ushtrime të kombinuara artikulimi: Luaj një shkallë me modele të ndryshme artikulimi: të gjitha letarto, të gjitha staccato, dy këmbë-dy staccato, një stackato-dy letato, etj. Kjo ndërton aftësinë për të ndryshuar tipet e artikulimit menjëherë brenda një pasazhi.
  • Artikulim në dinamika të ndryshme: Praktikoni çdo lloj artikulimi në f, p, p, mp, mf, f dhe ff. Mbaj qartësinë në vëllime të buta dhe kontroll me volume të lartë. Kjo direkt aplikohet në pjesë orkestrale që kërkojnë artikulim specifik në nivele të veçanta dinamike.

Metodat e shumta të praktikës

  • Long-thon fossing: Qëndrojnë një notë të vetme dhe e formëson atë nëpërmjet ndryshimeve dinamike nga pp në ff dhe mbrapa, krijon një valë (p-f-p-p) ose përdor një ndryshim të papritur dinamik në një pikë specifike.
  • hartë e thjeshtë: merrni një fragment të shkurtër (4-8 masa) dhe shënoni pikën e lartë të çdo fraze. Praktikoni së pari tejkaloi formën dhe pastaj rafinoni në një nivel natyror. Kjo ndihmon në brendësi të strukturës së frazës.
  • Vetëmprerje: Luaj një frazë duke përdorur vetëm ajër dhe ndryshime slide/valve, pa artikulim gjuhësor. Kjo zbulon nëse fryma juaj mbështet formën e frazës apo nëse mbështetet në gjuhën për përkufizim.
  • Regjistrimi dhe analiza: Regjistroni veten duke luajtur një fragment, pastaj dëgjoni dhe shënoni se si fiveri i duket e panatyrshme apo artikulimi është i paqartë. Krahasoni regjistrimin tuaj me një regjistrim reference nga një lojtar profesionist. Përcaktoni masa specifike për t'u përmirësuar.
  • Duke mos e bërë instrumentin: Këndoni frazën me dinamikë dhe artikulim korrekt ndërsa drejton. Kjo heq sfidat teknike të instrumentit dhe përqendrohet vetëm në qëllimin muzikor. Pastaj ia transferoni këtë synim instrumentit tuaj.

Grackat e zakonshme në gropat e ulëta

Edhe lojtarët me përvojë të ulët prej bronzi hasin sfida specifike kur kryejnë pjesë orkestrale.

Gracka artikulimi

  • Kjo krijon një sulm të ashpër që tërheq vëmendjen e padëshiruar. Përdor një rrokje më të lehtë ("dog" ose "dih") dhe redukto presionin e gjuhës kundër çatisë së gojës.
  • Gjatësia staccato e papërputhshme: notat Stacato duhet të jenë vazhdimisht të shkurtra, por jo të prera. Praktiko me një metronom, duke bërë që të gjitha shënimet saktësisht gjysmën e vlerës së shkruar. Pastaj përshtatuni me stilin muzikor.
  • Paqartësi e kalimit të rrëshqitshëm: Në trambon, yebs mund të bëhen lehtë glissandi nëse rrëshqitja lëviz shumë ngadalë. Praktikon zymtësinë duke u përqendruar në shpejtësinë e ajrit gjatë lëvizjes së rrëshqitjes, jo në vetë lëvizje me rrëshqitje. Në valvula, siguroni gishtat dhe koordinimin e gjuhës në mënyrë të përsosur kështu që nuk shfaqen tinguj të huaj midis shënimeve.
  • Zgjidhje me shumë shpejtësi në fragmentet e shpejta: shpejtësia e gjuhës mund të shkaktojë tension në fyt dhe empuchure.
  • Rezultatimi i artikulimit: Lojtarët ndonjëherë luajnë të gjitha shënimet e ngjashme pavarësisht nga shenjat. Cirkumi i artit në pjesën tuaj dhe praktikimi i çdo pjese sipas kërkesës së vet specifike. Kjo vëmendje ndaj detajeve dallon kandidatët për audicion.

Grackat e tmerrshme

  • Duke u lëkundur përmes kulmeve: Kur arrijnë pikën e lartë të një fraze, lojtarët shpesh nxitojnë tempon. Përdor një metronom për të siguruar stabilitet tempo gjatë kreshqendave dhe momenteve emocionale.
  • Praktikimi i frazës së fundit: Noti i fundit i një frazë shpesh humbet cilësinë e tonit dhe të zërit. Praktikohet mbajtja e notës përfundimtare të qëndrueshme nëpërmjet vlerës së plotë të saj, pastaj lirohet me kujdes.
  • pika të papërputhshme frymëmarrje: Ndryshimi i vendndodhjeve të frymëmarrjes midis praktikës dhe performancës ndërpret . Kryej në pika specifike frymëmarrjeje herët në përgatitjen dhe ngjit me to.
  • Ignoring ansambli: Vetëm Praktikimi mund të çojë në racsing që funksionon në izolim, por jo brenda orkestrës. Kur e dini fragmentin, praktikoni me regjistrime ose një tranzivë klikuese që përfshin kontekstin e ansambleve.
  • Mechanical kundër. foras muzikore: Duke luajtur të gjitha frazat me të njëjtën formë gjithmonë crescendo në notën më të lartë është e parashikueshme. Le të udhëheqë muzika yadysh: disa fraza kulmore më herët, disa vonë, disa kanë maja të shumta. Studioni ritmin harmonik dhe melodik conctur për të gjetur formën unike të çdo fraze.

Zbatimi i artit dhe prekja e ekskluzive të veçanta

Analiza e zgjeruar në vijim tregon se si konceptet e artit dhe të farizimit zbatohen për pjesët e vogla orkestrale të bronxit. Studioni këta shembuj me një rezultat dhe regjistrim për të kuptuar plotësisht ekzekutimin.

Vagner's Das Riingold (Tuba)

Pedali i ulët e i fryrë për tu zhytur në vaskë kërkon konstruktim të kontrolluar dhe mbështetje të qëndrueshme gjatë masave të gjata. Përdor një sulm të butë "dog" për të filluar notën pa një buzë të perkusive. formëzo frazën me një kreshendo graduale përmes disa bareve të para, pastaj tapter pak para hyrjes së ardhshme.

Simfonia e Brahms Nr. 1 (Trombone)

Çdo ndryshim i kordave duhet të ndihet si një frymëmarrje e vazhdueshme në vend se një ngjarje të ndarë. Phras vijë në grupe dy-masash, me një rritje të lehtë drejt masës së dytë të çdo grupi.

Pikturat e Musorgsky-Ravel në një ekspozitë (Tuba)

Lëvizja "Bydo" shfaq një sompë të rëndë dhe të fortë që duhet luajtur me një ton të errët, të mbuluar dhe me kujdes. Përdor artikulim marcato për shënimet hyrëse për të vendosur karakterin e rëndë, të fortë e të ngjeshur. Forma e frazës ndjek konturin melodik: crescendo si rritje në linjë, decrescendo si bie. Tema "Promeda" më vonë në set kërkon një stil fisnik, këndimi me dhjetë për të dhënë peshë për të shënuar çdo pjesë arti.

" e Berlioz ["FLT:0] SImfonie Fantastique (Trombone/Eufhonium)

Kalimi "Vdes Irae" në lëvizjen e pestë kërkon një mjeshtëri të fuqishme markato. Çdo notë duhet të ndahet me hapësirë, por ajri duhet të mbetet i fortë për të projektuar nëpërmjet orkestrës. Përdor një rrokje "tah" me gjuhë të rëndë dhe ajër të shpejtë. Pensurimi ndjek grupimet natyrore të melodisë së këngës, me secilën frazë që përfundon pak më pak se sa e shkruar për të krijuar efektin e vogël, satirik që kishte për qëllim Berlioz. Seksioni i ulët i bronzit duhet të përputhet me artin dhe drejtimin dinamik për ndikimin maksimal.

Pines i Romës (Trombone/Tuba)

"Pins of the Janiculum" kërkon artulim shumë të butë me një cilësi të largët. Përdor sulmet më të lehtë të mundshme "do" dhe gati të pakapshme.

Të integrojmë artin dhe të kërkojmë në praktikën e përditshme

Për të instaluar këto aftësi, përfshin artikulimin dhe shtjellimin e punës në rutinën tuaj të përditshme.

Shembull Praktike Sesion

  1. Warm-up (10 minuta): tone të gjatë me formë dinamike. Nis në f, crescendo për të shkuar mbi tetë të tjera, pastaj decrescendo përsëri në f mbi tetë të numëruara. Përsërit në nivele të ndryshme të katra gjatë gjithë gamës së instrumentit.
  2. ushtrime artikulimi (15 minuta): Praktike e vetme, e dyfishtë dhe tri herë e gjatë në luspa të ndryshme. Përqendrohu në barazi dhe qartësi. Pastaj praktiko kombinimet e artikulimit (leto-stakto, etj.) në të njëjtat shkallë.
  3. ushtrime për mbajtjen e fjalëve (15 minuta): Zgjidh një fragment orkestrale dhe praktiko harton frazën. Shëno kulmin e çdo shprehjeje dhe praktiko duke i dhënë formë dinamikës në përputhje me këtë. regjistroje veten dhe vlerëso ark.
  4. Praktika Context (10 minuta): Luaj pjesën bashkë me regjistrimin e orkestrës së plotë. Rregullo artikulimin dhe hidratimin tënd për t'iu përshtatur tingullit të ansambuesit. Përsërit me regjistrime të ndryshme për të dëgjuar qasje të ndryshme interpretuese.
  5. Cool-down (10 minuta): Ngadalë, lirike duke luajtur duke u përqëndruar në artikulimin legato dhe frazat e lëmuara. Kjo përforcon lidhjen midis frymëmarrjes dhe Frymës pa tension.

Drejtimi

Për çdo fragment, regjistroji vëzhgimet: "Vetëza më të lehta në shënimet e pianos" ose "Pharri i lirë ndodh në masën 12, jo në masën 10." Për çdo javë dhe krahasimi me regjistrimet e referimit jep reagime objektive.

Burimet e jashtme mund të ndihmojnë edhe për të ndërtuar mirëkuptim. Mjetet e Metronomit (FLT:3] ndihmojnë me saktësi ritmike në praktikën e artikulimit. Blogu i Mësuesve të Orntra jep mendjehollësinë e punuar me fillesë. [6] [LTT:4] [LT]

Kur çdo notë ka një qëllim të qartë dhe një ekzekutim të kontrolluar, loja e vogël prej bronzi bëhet një mjet i fuqishëm për të shprehur muzikën.