Në një ansam të ulët prej bronzi, dirigjenti shërben si forca qendrore që transformon shënimet individuale në një zë të unifikuar dhe rezonant. ndërsa roli ndan një bazë të përbashkët me drejtimin në çdo ansamacion, duke udhëhequr një grup tukamiumi, eufoniumi, tromponë dhe tromponat bas kërkon një sërë aftësish të specializuara.

Kryeshqyesi si arkitekt Sonic

Dirigjenti në një ansamues të ulët të bronzit nuk është thjesht një kohëmbajtës, por arkitekt sonik. përgjegjësia kryesore është të modelohet tingulli i përgjithshëm i ansamuesit duke menaxhuar përzierjen, ekuilibrin dhe interpretimin stilist. Ndryshe nga orkestrat e përziera ku bronzi mund të funksionojë si një theks i përkorë ose mbushës harmonik, një ansamues i ulët i bronzit i bën këto instrumente si zë kryesor.

Të dallojmë identitetin e vërtetë të këtij personi

Çdo ansamues i ulët i bronzit ka një personalitet unik, i ndikuar nga një përzierje e veçantë instrumenti, nivelet e përvojës së lojtarëve dhe repertori. ky dirigjent duhet së pari të vendosë për estetikën e dëshiruar: një tingull i ngrohtë, i përzier në stilin evropian, një tingull i shndritshëm, i fortë, i fortë, i ngjashëm me grupin amerikan, ose diçka në mes. ky vendim informon çdo teknikë prove, nga stili i artikulimit deri te planimetri i uljes. për shembull, një an e përzierje për një përzierje të errët, të vogël do të theksojë goditjet në gjuhë dhe do të minimizojë via në mënyrë që një grup do të marshojë më shumë agresivë në mënyrë të ashpër, duke u ngjitur më përpara dhe theksizuar këto shenja të cilat do të tregojnë se si dhe do të jenë të shprehura në krahasime të para.

Pesha e fortë e bimës së detit, në të gjithë pjesën e poshtme të tokës

Instrumentet e vogla prej bronzi zënë një rreze të gjerë frekuencash, nga toni i pedaleve të tubës në formë pedale të tubit, deri te pjesa e ndritshme e tenorit të trambonit.

Teknika themelore për të mbajtur nën kontroll të vegjlit

Mënyrat e mëposhtme janë veçanërisht të përshtatura me nevojat e këtyre mjeteve, si: kryerja e efektshme e një ansambimi të ulët prej bronzi varet nga qartësia dhe qartësia në komunikimin fizik.

Madhësia e gestures dhe pabarazia e Ictus

Për shkak se lojtarët e ulët të bronzit shpesh ulen në një hark të gjerë, gjestet e dirigjentit duhet të jenë të dukshme nga këndet e shumta. Përdori modelet e mëdha të qëllimshme të rrahura që tregojnë nënndarjen, veçanërisht në metrat e përbërëa. Për firma kohore të zakonshme si 4/4, sigurohu që cytus (pikë e fitores) është i freskët dhe vertikal. Për tempos më të zgjeruar, përdor një model më të shpejtë, për të mbajtur modelin e ngjeshur, por ende të përcaktuar kohën e mbetur për të rezervuar për fijen e dorës, për shembull, nëse nuk mund të kuptohet një lëvizje e nevojshme për të dyja duart e veta.

Ndeshje paraprake për stilet e artit

Një pasazh i shpejtë dhe i shpejtë, që ndalon në mënyrë të menjëhershme në ictus. një frazë legato kërkon një lëvizje të qetë, që vazhdon përmes rrahjes. Dirigjenti duhet t'i praktikojë këto rrahje përpara një pasqyre, duke siguruar ansamimin t'i interpretojë ato saktë pa i mësuar me fjalë.

Komunikimi jo-Verbal

Shprehjet e fytyrës dhe gjuha e trupit janë kritike në ansamblime të ulëta prej bronzi, ku lojtarët mund të jenë duke lexuar pjesë të ndërlikuara bas klef dhe duhet të hedhin një vështrim shpesh. vetullat e rritura të dirigjentit mund të sinjalizojnë një theks surprizë, ndërsa një lëvizje e lehtë përpara mund të inkurajojë më shumë energji. kontakti me sy është veçanërisht efektiv me pjesën e tubave, e cila shpesh vendos themelet harmonike gjatë hyrjes ndihmon lojtarët të kenë besim tek numërimi i tyre.

Strategji të përparuara për grupe të ulëta Brash

Provat janë ku vizioni i dirigjentit bëhet realitet. Përtej ngrohjes, strategjitë e synuara mund të trajtojnë nevojat specifike të instrumenteve të ulta të bronzit.

Provat e sektorit

Gjatë këtyre seksioneve, dirigjenti mund t'u drejtohet pasaktësisë së artizanizmit, si prirja për t'u bërë tsbone që të ketë një sulm më të rëndë krahasuar me eufonitë. Këto seksione dhe i vënë në lojë për të ilustruar problemet e izoluara.

Ushtrime të inventura dhe të bëra me qëllim

Instrumentet e ulët të bronzit janë të ndjeshme ndaj luhatjeve të zërit për shkak të temperaturës, lodhjes së empupulurit dhe projektimit të instrumentit. sjellja duhet të fillojë çdo provë me një ushtrim të sinkronizuar që përdor një avion. Për shembull, le të luajë ansambli me një B-flam, pastaj të lëvizë në një e-lart ndërkohë që dëgjon për rrahjet. Tranzilje e gjatë gjithë kohës] tranferimet e gjatë gjithë kohës [[FT:1:1] me ansamacion të plotë ndihmojnë lojtarët që të përshtaten në një program të përbashkët.

Stërvitje për të regjistruar vetëdijen e veshit harmonik

Dirigjenti mund të drejtojë një "udhë të mirë në progres": "kërkoni angazhim për të luajtur rrënjën, të tretën dhe të pestin e një progresion të thjeshtë (IIIV-HL-13I) në një rrokje neutrale si "do" çdo herë, dirigjenti tregon një seksion të ndryshëm për të mbajtur shënim, ndërsa të tjerët lëvizin.

Praktika e subdivizionit Rhythmic

Shpesh, pjesët e vogla të bronzit kanë sinkronizim dhe shënime të gjata që kërkojnë llogaritje të brendshme.

Të kapërcejmë vështirësitë e zakonshme akustikore dhe të shfaqjes

Çdo ansamacion i ulët prej bronzi ndesh pengesa që mund të pengojnë ecurinë.

Kontrolli i ekuilibrit dhe i vëllimit

Kur një grup mbizotëron, sjellja bëhet me baltë.

Konsistenca e artit

Dirigjenti duhet të bëjë një ushtrim artikulimi të vetëm përmes të gjitha instrumenteve: një stakcato model i notave të tetë, pastaj një putër këmbësh, pastaj një theks markato.

Mbështetja e frymëmarrjes dhe qëndrueshmëria

Lojtarët e ulët të bronzit shpesh mbajnë shënime të gjata në regjistrin e ulët, që mund të jetë rraskapitës fizikisht. pastaj e kthejnë këtë në një ushtrim të shëndoshë: luajnë exhale si një ton të qëndrueshëm, duke u përqendruar në rrjedhjen e vazhdueshme të ajrit.

Të fiksojmë regjistrimet në të gjithë botën

Ndërkohë që lojtarët e ulët të tunxhimit lëvizin midis regjistrave, duke i sinkronizuar shpesh ndryshimet, dirigjenti duhet të izolojë intervalet e problemeve, si tritonet midis pedaleve B-flam dhe B-flamit të basit. Përdor një melodiator individualisht, pastaj së bashku. Lojtarët që japin zemër për të përdorur pozicione alternative të rrëshqitjes (për trambonet) ose pedalet (për tutullat/eumponiums) mund të zgjidhin në çështje të grupimit. Një shkallë të vetme mbi okta, i ndihmon lojtarët të kuptojnë prirjet e regjistruara [0L]: [TOFOFOFOFOT] të regjistrojnë një pjesë të lartë, pastaj të dëgjojnë pjesën e tyre.

Përshtatja e mjedisit të akoztikës

Një dhomë e thatë, e mbuluar me qilim do të thajë mbitonet, do të bëjë më të vështirë intuitë, një sallë druri të gjallë do të rrisë mbitonet, do të shkaktojë zhurmë. Dirigjenti duhet të praktikojë në hapësira të shumta para një shfaqjeje. Në një dhomë të vdekur, do të përdorë kondicione më të ndritshme dhe vibrato me diapozitiva për të shtuar jetën. në një dhomë të gjallë, të kthehet në volum dhe të përqendrohet në sulmet e sakta për të shmangur jehonën.

Nxitin koneksionin dhe muzikën

Vetëm aftësitë teknike nuk krijojnë një performancë të paharrueshme, por dirigjenti duhet të nxisë një mjedis ku çdo lojtar investon në tingullin kolektiv.

Inkurajimi i bashkëmoshatarëve

Lojtarët e pozicionit në një gjysmërrethi që të dëgjojnë njëri-tjetrin pa drejtuesin që vepron si një tradetë. Pyet lojtarët specifikë që "të dëgjojnë" (të dëgjojnë zërin më të ulët) ose "të dëgjojnë përtej" (të qeshura me instrumentin në të majtë). Një ushtrim i dobishëm është "tregtia e letërsisë": të kenë seksionin e e eufoniumit të luajnë melodinë kryesore ndërsa tubat luajnë bas, pastaj të ndryshojnë. Kjo gjë zhvillon ndërgjegjësimin e çdo pjese. dirigjenti mund të regjistrojë edhe alternimin dhe të luajë, duke kërkuar që të kuptojnë problemet e tyre të balancojnë.

Krijimi i një kulture besimi dhe rreziku-takim

Dirigjenti duhet t'i inkurajojë haptazi gabimet në prova t'i trajtojnë ato si momente mësimi dhe jo si dështime. Pas një vrapimi të vështirë, lëvdoni grupin për të dëgjuar pjesët e ndryshme. kur lojtarët e veçantë bëjnë korrigjime delikate, pranojeni ata me një zë të ulët ose një koment të shpejtë. Jepni reagime specifike: në vend të "peshimit më të mirë," thonë "pjesëja e tubave u tërhoq prapa në masë 34, kështu që melodia e e e eufoniumit erdhi përmes. Kjo ndërton dhe inkurajon muzikantët që të marrin rreziqe.

Lëvizja integruese dhe magjepsja

Kërkoji ansamuesit të lëvizin ngadalë gjatë një kalimi lirik, duke krahasuar lëvizjen e dirigjentit, për një kulm të fuqishëm, që lojtarët të anojnë pak dhe të hapin pozicionin e tyre.

Zgjedhja dhe përshtatja e repertoiares

Roli i dirigjentit shtrihet përtej gjestit të programimit, kurse për një grup me tuta të forta, programon pjesë me vija basi të shquara; për një pjesë me eufonime të zhdërvjellëta, zgjidh veprat me kundërvënie. Transhtime të Baku makadave ose motlet e Rilindjes janë të shkëlqyera për t'u lidhur dhe për t'u futur në punë. Gjithashtu, duhet të jetë e gatshme të përshtatet për një pjesë me pjesë të thjeshtë, duke thjeshtuar një vijë të lartë që i kthen poshtë ose rishpërndarje në një pjesë të redaktimit të materialit të gjatë të materialit të materialit dhe duke evitur në letërsive të cilat mund të gjejnë një mjet [të] regativa edukuese. [1]

Konfinitimi

Dirigjenti i një ansamuesi të ulët prej bronzi mban çelësin për të hapur një tingull që është më shumë se shuma e pjesëve të tij. duke zotëruar teknikat në sinjal, menaxhimin e provave dhe komunikimin ndërpersonal, çdo dirigjent mund ta drejtojë grupin e tyre drejt shfaqjeve shprehëse dhe teknikisht të sakta. filloni me modele të qarta të rrahjes, duke përfshirë punën e seksionit, dhe duke mos e nënvlerësuar kurrë fuqinë e një nod të mirë. Zëri i ulët i bronzit është një nga më të pasurit në muzikë dhe me këto strategji mund të sigurohen që të flasë qartë dhe të vazhdojë të jetë i qartë dhe të dëgjoni regjistrimet profesionale, të mbani një seminare të ulët, dhe çdo lloj analize të re, por një sistem i riformuar, është një sistemues i besueshëm për të krijuar një sistem të krijuar një zë të bashkuar.