Mjeshtrat e trillojta të trogimit janë një nga aftësitë më transformuese që mund të zhvillojë një lojtar bronzi. ajo hap aftësinë për të lundruar me kalime të shpejta dhe të ndërlikuara me qartësi dhe kontrollë, me të cilat ti kryen një pjesë të saktë klasike solo, një pjesë orkestrale teknike ose një vijë të përfytyruar xhazi. T'i bësh tre herë trambonistët të bëjnë shënime të qarta se st ose edhe t'i japin mundësi të rishpërballueshme.

Të kuptojmë artin e trommonit

Artikulimi përcakton se si fillon dhe përfundon një notë, kurse në trombisht, gjuha vepron si një valvulë që ndalon dhe lëshon rrymën e ajrit. format më të zakonshme të artikulimit janë tonguing, dopio, dhe tri tri herë, një tongim i vetëm përdor një bashkëtingëllim për notë, zakonisht ♫ta ose 33da. ndërsa në tempos, bëhet e vështirë të mbahet qartë mbi 140 minutë (b) për një minutë, për të dyfishuarn e dytë të dytë, për të ndryshuar dy herë, si dy-treta-treta-treta-treta-ta-sh ose 31.

Si ndryshojnë trefishi i të mirave nga Tonguing?

Ndërsa të dyja teknikat mbështeten në pozicione të ndryshme gjuhësore, tri herë për të bërë një punë të veçantë ritmike dhe koordinimi. në dy tonguing, modeli është simetrik: ʼta-ta-ka-ka. $20 dhe ʼta-30-në ndryshojnë çdo notë tjetër. trifishimi, megjithatë përsërit një model të dy goditjeve ʼta-ta-ka-ka.

Anatomia e Tongut të trefishtë: Silfida dhe pozicione gjuhësore

Pjesa e poshtme e tangungut të trefishtë është koordinimi midis majës së gjuhës dhe pjesës së pasme të gjuhës; rrokjet më të mësuara janë:

  • Ta (ose Da): Maja e gjuhës godet kreshta alveolare pikërisht pas dhëmbëve të sipërm të përparme; kjo prodhon një sulm të pastër dhe të përpunueshëm.
  • Ka (ose Ga): Pjesa e pasme e harqeve të gjuhës lart për të kontaktuar qiellzën e butë. Lëshimi i këtij kontakti prodhon një tingull që mund të jetë më pak i veçantë se ♫ta} Po të mos kontrollohet me kujdes. Zonjat hynë këtu është i ngjashëm me ♫taʼ për qëndrueshmëri.

Kur kombinohet në një model të trefishtë, sekuenca pata-ta (ose -da-ga ]]] krijon një grup të shpejtë tre-shënash. Dy shënimet e para ndajnë të njëjtën goditje në gjuhë, por e treta ndryshon pikën e kontaktit. Ky ndryshim midis pozicioneve të gjuhës është ku shumica e lojtarëve luftojnë fillimisht.

Sistemi ♫Ta-Kaht (Sistemi i ♫Da-Ga)

Zgjedhja midis bashkëtingëlloreve të forta (euta, ⇩ka) dhe bashkëtingëlloreve të buta (e goditura, e ⇩ga) është më shumë personale. ♫Tat dhe ♫kaʼ prodhojnë një sulm më të mprehtë, më të mprehtë, më të përkorueshëm që funksionon mirë në fragmentet klasike të shprehura mirë. ♫Da) dhe ʼga udhërrëfyes janë më të butë dhe mund të prodhojnë një ndjenjë më të lehtë, që shpesh preferohet në lyciale ose në kontekste të xhazit. Shumë lojtarë mësojnë mirë si dhe ndryshojnë në varësi të kërkesës muzikore. Për një orkestër si ajo [të] [plamet] mund të jetë pak e butë, ndërsa një stil i lehtë i dobishëm për të ndjerit të ndjerit të lartë. [1]

Roli i mbështetjes ajrore

Vetëm prekja e ajrit nuk prodhon tinguj, pa një lëvizje të vazhdueshme, pa ajër të shpejtë, gjuha vetëm e pret rrymën e ajrit në copa gungash. për tre herë të trefishta për të dëgjuar, edhe, kolona ajrore duhet të jetë e qëndrueshme. Imagjino ajrin si lumë; gjuha vetëm zhytet në të për të krijuar ndërprerje. nëse ajri është i dobët ose i pabarabartë, rrokja e qiejt do të tingëllojë shpesh e dobët ose e vonuar me rrokjen e {0ta. Për të kompensuar, për të mbajtur një pjesë të plotë, të mbështetur gjatë gjatë gjithë kalimit të thellë dhe pastaj një pjesë të gjatë të ajrit të gjatë të ndërtuar për të ndërtuar këtë model të gjatë.

Udhëzues hap pas hapi për zhvillimin e treshes së Tonguing

Hapa më poshtë që do të përparojnë nga familjariteti mendor te aplikimi muzikor:

  1. Të zhvillojmë modelin e dobishëm pa Instrumentin: Thuaj ♫ta-ta-ka-kia-da-ga-th0 vazhdimisht. Fol me një ritëm të qëndrueshëm, pastaj varioje tempon duke përdorur një metronom. Kjo e trenon modelin nervor para se të shtojë kërkesat fizike të trombones.
  2. Precible on a Bean Praf: Zgjidh një shënim të rehatshëm të regjistrit të mesëm, si B-flam nën staf. Luaj shënimin dhe shqipto tri nota për ritëm të trefishtë. Mbaje gjuhën të pastër dhe frymën të vazhdueshme. Nise në 60 pm për 3 herë.
  3. Introduce modele të thjeshta: Në vend të shpifjeve apo peshoreve, praktiko modelin e trefishtë në një notë të vetme me një notë të vetme, qëndron midis grupeve. Për shembull, luaj dy grupe me tri nota, pastaj pusho për një ritëm. Kjo pakëson ngarkesën njohëse dhe ndihmon në përqëndrimin e gjuhës.
  4. Shto Lëvizjet bazike: Përdor një model të thjeshtë me dy pika (p.sh., B-g., një të pestën e përsosur) dhe zbatoje tre artikulim përmes ndryshimit të slide-it. Kjo të detyron të koordinosh gjuhën me lëvizjen e majtë. Ngadalë është e butë, qetë është e shpejtë.
  5. Inkorporate Scals dhe Arpeggios: njëherë e një kohë të rehatshme me shënime të thjeshta dhe intervale të thjeshta, luajte B-flam të madh në trishe. kushtoji vëmendje të barabartë me rrokjen {ka) që nuk zvarritet ose nuk bie më lehtë. Përdor një metronom për të mbajtur kohë të rreptë.
  6. Rritet me shpejtësi në mënyrë të mrekullueshme Tempo: Përdor një metronom për të rritur shpejtësinë me 284 bpm çdo sesion vetëm nëse tempo aktual duket i pastër. Duke kërcyer me shpejtësi tempos përforcon artikulimin e ngathët.
  7. Aplikoni letërsinë muzikore: Gjeni ushtrime ose etagma të projektuara posaçërisht për t'u bërë tri herë. Shumë libra me metoda (p.sh., Arban Numro Metoda e papërshtatur për Trombon , ndonëse fillimisht për trumbetën, ka përshtaturembonet e trefishta. Gjithashtu, orkestrat që paraqesin riparojnë pjesët e shpejta, si trome në trum: [pët e Tum]

Ndërtoni shpejtësinë me një metro

Metronomja është shoqja juaj më e mirë për një ritëm të trefishtë, filloni me një ritëm të ngadaltë ku mund të shqiptoni qartë dhe në mënyrë të barabartë çdo rrokje. një stërvitje efektive është të vendosni metatronomet në një ritëm të ngadaltë (p.m.m. 60) dhe ta konsideroni atë si një notë çerek. pastaj të luani tre-të nota për goditje (këmbjelet në formë tre-treshe) dhe të tetë-të në varësi të përdorimit të gjuhës që ka pasur gripi.

Teknika dhe kërkesa të detajuara

Pasi modeli bazë i tretshëm i tongrigut është i lëmuar, eksploro këto aplikime të përparuara për të integruar aftësinë në muzikë reale:

Gërmimet e orkestrës

Shumë pjesë orkestrale kërkojnë një shfaqje të shpejtë me Musorgski (ose kumbimi i Ravelit) paraqet shënime të shpejta. Lëvizja e tretë e Trombones Koncert nga Derek Burgois kërkon gjithashtu një artikulim të trefishtë. Praktikoni këto pjesë ngadalë me një scension dhe artrifikim të shpejtë. Për një listë të burimeve standarde, si [2 m] Egbërtazhet e Derek Burgos, me fragmente të ndryshme në Internet, të cilat tregojnë se janë të përqendruara ngadalë në saktësi dhe artikulime.

Xhaz dhe Improzim

Lojtarët e xhazit përdorin tonguing trefish për të ekzekutuar vijat e shpejta të bebupit dhe thekset sinkopa. Lojtarët si J.J. Johnson dhe Frank Rosolino treguan se t'i trefishosh ato mund të jenë muzikore dhe të lëngshme, jo vetëm mekanike. Praktikimi i modelit të trefishtë për artikulimin e xhazit: përdorimi i choda-da-ga-e për një ndjenjë më të lehtë dhe ndryshon dinamikat brenda grupit tre-shën. duke regjistruar veten dhe krahasuar me solot profesionistë mund të zbulojë dallimet e hollë në kohën dhe theksin e kohës.

Kombinimi i treshes së tongut me sluret dhe dinamikën

Praktikimi midis grupimeve të shpifura dhe të gjuhës, si për shembull, të rrufitesh dy, një gjuhë ose dy, të rruash një. Kjo gjë ndërton elasticitetin dhe pengon që tongunguja të bëhet tepër e ngurtë. Gjithashtu praktiko tri herë për t'u zhytur në nivele të ndryshme dinamike.

Sfidat e zakonshme dhe si t'i kapërcejmë

Edhe pse janë të zellshëm në praktikë, lojtarët hasin pengesa specifike.

  • Artikulim: Grampa ♫ka/ shpesh tingëllon më e dobët apo e vonuar. Zgjidhja: veçimi i goditjes ♫ka) Praktikoni lojën me një notë të vetme duke përdorur vetëm artikulimin {ka). Pastaj çifto-ka-ga/e-tra. përforconi pjesën e pasme të gjuhës duke bërë këto ushtrime në një tempo derisa {ka të bashkohet me ♫ta në qartësi dhe volum.
  • Losat e cilësisë së Tone: Të shpejtit mund të bëjë që toni të bëhet i hollë ose i frymëmarrjes. Sigurohu që nuk po e dhjetënon fytin ose gjuhën pa qenë nevoja.
  • Rrjedhim i vazhdueshëm ajror: Disa lojtarë ndalojnë ajrin midis goditjeve të gjuhës.
  • Fatigue dhe tensioni: tensioni në gjuhë, nofullë ose qafë çon në rraskapitje të shpejtë.
  • Koordinimi i Slide Obords: Dora e majtë mund të mbetet prapa gjuhës gjatë ndryshimeve të shpejta. Drill pozicionet me anë të një metanome, duke bashkërenduar çdo lëvizje rrëshqitëse me një notë specifike në modelin e trefishtë. Praktikoni glissandi midis pozicioneve ndërsa juniing për të ndihmuar në sinkronizimin e të dyjave.

Praktika e përditshme është një rutinë për treshe

Një program i përditshëm praktikë siguron përparim të qëndrueshëm. Këtu është një rutinë 15-minutëshe që mund të integrohet në seancën tuaj të ngrohjes apo teknikës:

  1. Brieathing dhe Kontrolli Ajror (2 minuta): frymë thellë dhe mban një ton të gjatë në një notë të mesme të rehatshme.
  2. E ngrohtë e këndshme-me pa Instrument (1 minutë): Thuaj ♫da-da-ga-ga-ose ♫ta-ka-t-e-a-a0 me zë të lartë në 80 bpm, pastaj 100 bpm. fokusohen në qartësinë e çdo rrokje.
  3. Luaj një notë në staf. Artikli i trefishuar, fillo në 60 bpm nëse e pastër. Bëje këtë në katër stenda të ndryshme (p.sh., Bb, F, një oktavë më e lartë).
  4. Ushtrim Scale (3 minuta): Luaj Bb shkallë kryesore duke u ngjitur dhe duke zbritur duke përdorur tri trifishe ton. Përdor një ritëm tre herë në 70 bpm. Fokusohu në tonin dhe madje edhe.
  5. Arpeggio Drill (2 minuta): Luaje Bb madhore argogio (Bb-D-BBB.B.T. Kujdes me pozicionet e rrëshqitshme.
  6. Eude apo Expert (3 minuta): Zgjidh një pasazh të shkurtër që kërkon tre tnguing. Fillo ngadalë, pastaj rrit tempon në rritje të 2 bpm.
  7. Cool Down (2 minuta): të qetësohemi me një glissandro të ngadaltë ose tone të gjatë. Mendoni mbi seancën e praktikës dhe vini re çdo përmirësim.

Për ushtrime dhe rekomandime të tjera të librit, vizito faqen të Shoqatës Ndërkombëtare të Tromboneve që mban një bibliotekë të burimeve.

Mendimet përfundimtare

Duhet durim, por aftësia për të luajtur fragmente të shpejta me qartësi dhe muzikë ia vlen.

Për lexim të mëtejshëm mbi teknikën e artit dhe të bronzit, shih Brus Pirsons Standard të Empellencës me metodën ose katalogun të J.W. Peper për librat e tramboneve. Përveç kësaj, trollonisti i famshëm Daglas Jeo ofron artikuj mbi artikulimin në faqen e tij në ueb [FIT:4] eo doo: [5]