Megjithatë, pavarësisht se si i ndajnë të njëjtat instrumente bazë, traditat stiliste të këtyre dy zhanreve kërkojnë për një metodë shumë të ndryshme ndaj tonit, nikomës, elektrizimit, pjerrësit, dhe shprehjes.

Ky artikull shqyrton kontrastet bazë të stilizmit midis lojës së ulët klasike dhe xhazit, shqyrton teknikat dhe repertorin unik të çdo tradite dhe ofron udhëzime praktike për muzikantët që dëshirojnë të zhvillojnë aftësi në të dyja botët.

Rrënjë historike: Dy tradita, një familje e vetme

Për të kuptuar divergjencën stylististe, së pari duhet të pranojmë se si u zhvilluan instrumentet e ulta prej bronzi brenda çdo zhanri. në muzikën klasike, trommonia u shfaq si një kishë dhe instrument ceremonial gjatë Rilindjes, të vlerësuar për aftësinë e saj për t'u përzier me zërat dhe bronzin e tjerë.

Xhaz, i lindur në fillim të shekullit të 20 - të, u dha një zë të ri lojtarëve të vegjël, sidomos trombonit, që ishte në duart e pionierëve si Xhek Teabërn dhe J. Xhonson, zhvilloi një gjuhë të lëngshme, improvizuese.

Cilësia e bimëve dhe prodhimi i zërit

Ideale klasike: lavdi, Bllen dhe kontroll

Vibrato përdoret me kujdes në trommon, shpesh prodhohet me një lëvizje të lehtë diafragma, kurse lojtarët e tunës mund të përdorin diafragmat e lehta vetëm në fund të një fraze.

Lojtarët klasikë përqendrohen në mbështetjen e qëndrueshme ajrore dhe një empuchyr të qëndrueshme për të mbajtur një ton uniform në gjithë gamën e plotë të instrumentit.

Idealet e xhazit: Personaliteti, fileksibiliteti dhe Shprehjet

Tentri i ulët i xhazit është shumë më individualist. Lojtarët i japin formë tingullit të tyre për t'i përshtatur kontekstit: një sulm i shndritshëm, predhë për një kor të madh; një ton frymëmarrja, i qetë për një balladë; një përbërje të ashpër, e fortë, e fortë, e fryrë për sols të kaltër. Vibrato bëhet një mjet vendimtar shprehës, i ulët dhe i gjerë në ballada, më shpejt për t'u dhënë makinës ritmike.

Muzikantët e xhazit përqafojnë gjithashtu një paletë të gjerë të infesioneve toniale: përkuljet e zërit, kapjet, ujëvarat dhe dotat (me anë të glissandezëve) janë të gjitha pjesë e fjalorit. trombisti në një ansam modern të xhazit mund të përdorë sllajkën për të ndotur mes notave në një mënyrë që do të konsiderohej e papranueshme në një kontekst klasik.

Artikulimi dhe magjepsja

Predikim klasik

Në letërsinë klasike, shenjat e saj janë të pastra dhe lirimet kontrollohen.

Etudet klasike, si ato të Koprash, Blume ose Bordogni, janë projektuar për të stërvitur këto artikulime të sakta dhe kontroll dinamik.

Sinkronizimi i xhazit dhe Inflektimi

Notat e Swing janë luajtur me një model të shkurtër të gjatë dhe sulmet shpesh vihen prapa ose përpara rrahjes për të krijuar një ndjenjë të vrullit përpara.

Lojtarët shpesh duke u hedhur në formë gjatësive të shënimit dhe duke përdorur dinamikën e flokëve brenda një fraze. Skueps në një shënim (duke u ngjitur poshtë) dhe duke rënë (duke u ulur në fund) janë idiomatistikë. Një shembull klasik është hapja e Tommy Dorseys {IMIM Duke marrë Senmental Mbi ju, ku sliveliveriti menjëherë krijon stilin e xhazit.

Studimi i transkriptimit të solove të mëdhenj të improvizuar është thelbësor për të futur në brendësi këto punime artikulimi dhe grazing, për trombonet, solot e J.J. Johnson, Kërtis Fuller dhe Bob Brukmeyer ofrojnë një thesar modelesh artikulative.

Roli i Improvizimit

Ky është ndoshta dallimi më themelor midis dy traditave, interpretimi i ulët klasik i bronzit është kryesisht i interpretuar: muzikanti e kupton se kompozitori i ka shkruar me besnikëri, duke shtuar interpretimin vetëm nëpërmjet dinamikës, llucëve dhe tingujve personalë. Improvatimi është i rrallë, përveç në veprat avangarde apo kadenza bashkëkohore ku kompozitori mund të lejojë lirinë.

Xhaz, ndryshe nga kjo, është ndërtuar mbi improvizim, një trobonist xhazi ose tubist, duhet të jetë në gjendje të krijojë linja koherente, melodike mbi ndryshimet kordave në kohë reale. Kjo kërkon njohuri të thellë të harmonisë (baza, arggios, zgjatje kordash), fjalor ritmik (inkronacione, polikhima) dhe fjalor stilist (melancat, vijat bebop, frazat modale). Improvizimi i një bisede, qasje interaktive: lojtarët për t'i përgjigjur ritmit dhe njëri-tjetrit, me një tension dramatik dhe me një lloj tjetër.

Many jazz players also improvise more structurally by using motifs, quoting standard tunes, or paraphrasing the melody. The ability to “comp” (accompany) behind soloists is another unique skill, especially for tuba players in modern ensembles.

Teknika unike për çdo stil

Teknikë klasike

  • Përdorimi i saktë: drejt, filxhan, harmoni, zhytje dhe madje praktikohen memeca përdoren për ngjyra të veçanta orkestrale. Çdo memec ndryshon trupëzën dhe përgjigjen, duke kërkuar rregullime në shpejtësinë ajrore dhe intonacionin.
  • slide Lego (trombone): Një lidhje pa fund midis notave pa një glissandro, e arritur duke bashkërenduar kohën e përkryer të rrëshqitjes me rrjedhjen e ajrit.
  • gama e tejmbushur: Repertori klasik shpesh kërkon që të luash nota të larta (p.sh., Bb i lartë ose C në tenorbonë) dhe tone të ulëta pedale me kontroll.
  • Dianismo që ende parashikon në një sallë të madhe, ose një fortissimo që nuk spërkat ose mbiblow.
  • Mulli-fonikë dhe teknika të tjera të zgjeruara: Ndërsa më e zakonshme në muzikën klasike bashkëkohore, disa lojtarë përdorin këndimin ndërsa luajnë për të prodhuar korda apo efekte glukole.

Teknika xhazi

  • Stanguner dhe harmonizues memec: përdorur për të krijuar muh-wah dhe efekte të tjera si voka. lluksi është veçanërisht ikonë në xhazin e Nju Orleansit dhe seksione të mëdha të grupit.
  • Griling dhe flutling-tonguing: Producting një tingull të ashpër, të rëndë duke growling në fyt ose rrotullim gjuhën. Kjo shton intensiteti bluzty.
  • Slides, glissandanos dhe shpifjet: Trombona e xhazit përfshin glissandus me slispas të plotë (trellët e rrugëve janë më të zakonshme në klasike), shpesh të përdorura për të lidhur frazat ose për të theksuar një shënim.
  • Spang-a-lang dhe modele sinopimi: Figura të ndërlikuara ritmike, shpesh të cilat rrjedhin nga daullet, janë luajtur në instrument si pjesë e brazdave ritmike.
  • Half-valve dhe efekte të tjera bronzi: Kllapë të Depresing në gjysmën e rrugës për të krijuar një tingull muffled, st-bent ♫ një teknikë huazuar nga lojtarët si Miles Davis në trumbetë.

Konteksti i ripriptuar dhe i performancës

Kaseta klasike e Bras Repertiare

Repertori orkestrues për trombon përfshin vepra të mëdha nga Brahms, Mahler, Shtraus dhe Tchaikovsky. Repertori Solo-soke përfshin Moceu Simfonique nga Gijimant, [2] Concerto për Trombon [pT:0] Moceu:3] nga Grondahl dhe Concerto për Tuba: [5] nga Dhoma e mesme] dhe muzika e lartë, gjithashtu, kërkon një rol të lartë nga harmonia klasike dhe mbështetje prej një lloj formeje prej bronzi.

Repertiari i Bras së Ulët të Xhazit

Muzikantët e xhazit punojnë nga fletët kryesore (Libri i vërtetë apo i ngjashëm), rregullimet e mëdha të grupit dhe tradita gojore. meloditë standarde si Të gjitha Blutë , [FIT:5] Autumn Leaves dhe [FL:4] marrin A Trein [FIT:1] janë makina të zakonshme për stravecim. Shpesh pjesë të mëdha, fragmente të ngjeshura me solo (eigg:4) (plours klasike.

Lojtarë të shquar që u binin kryq e tërthor stileve

Disa artistë të ulët të bronzit kanë arritur të fitojnë si në rregullimet klasike ashtu edhe në xhazin. Trobonisti i Kristian Lindberg është kryesisht një solist klasik, por ka regjistruar gjithashtu vepra të zhvarrosura të xhazit. J.J. Johnson solli përpikalitetin klasik në impotensionin e tij të xhazit, ndërsa gjithashtu ka interpretuar dhe ka regjistruar me ansamblimesmalet klasike. [Tustom [plam] Tubausto:4] Bob [FL]

Aparati dhe rregullimet

Instrumenti dhe zgjedhjet e gojës shpesh ndryshojnë midis lojtarëve klasikë dhe të xhazit. instrumentistët klasikë zakonisht përdorin instrumente me trup të madh (0.5471 ose më të mëdhenj) me një gojëzë të rëndë për të prodhuar një ton të errët, të përqendruar. lojtarët e xhazit shpesh përdorin tromponë të mëdhenj (0.0.0.5252210) për fleksibilitet dhe shkëlqim më të lehtë, ndonjëherë me një gojë më të vogël, më të cekët për artulim të shpejtë. Lojtarët e tuba në një instrument të madh klasikë të mirë-ve, ndërsa lojtarët e gjerë të muzikës së gjerë, mund të përdorin një tub, disa lloje të vegjël, disa herë më të vegjël për të cilët përdorin një teknikë të bërë muzikë të plotë për të bërë muzikë të xhazit dhe një comist të plotë.

Këshilla praktike për stile të mahnitshme

  1. Të jesh i gjallë në të dy regjistrimet. Dëgjo aktivisht punën orkestrale dhe standardet e xhazit. Identifiko zgjedhjet e vogla dhe të këndshme të bëra nga lojtarët e vegjël të bronzit në çdo kontekst.
  2. Të rritet rutina e praktikës. Kushtohen të ngrohta të ndara në legato klasike (p.sh., tone të gjata, studime të valëve) dhe fleksibilitet xhazi (p.sh., rruazë buzësh me ritme sinopated, modele të modelimit të luhatshëm.
  3. Teoria e xhazit Staudi dhe harmonia. Mëso marrëdhëniet e nivelit të kordave, praktiko improvizimin mbi [2] ii-V-I përparime dhe transkript nga mjeshtrat e xhazit.
  4. Eksperiment me memecë dhe efekte. Rehatohuni me zhytjen, harmoninë dhe pallaçët e kovës. Praktikoni përdorimin e tyre në të dy pjesët klasike (p.sh.sh. Berlioz) dhe meloditë e xhazit.
  5. Të luash me ansamble të ndryshme. Të bashkosh një orkestër bashkësie, një grup të madh, një kuint prej bronzi dhe një krehër xhazi. Çdo mjedis do të të sfidojë për të përshtatur tingullin dhe qasjen tënde.
  6. Kërko instruktorë të ndër-gresë. Nëse është e mundur, studio me një mësues që është i aftë në të dy stilet; përndryshe, merr mësime nga specialistë të ndarë për të marrë reagime të mira.

Për ata që duan të nxjerrin më thellë, burimet si Shkolla e Kolburnit (programet klasike dhe të xhazit) dhe materialet arsimore Jazz në Qendrën Linkoln ofrojnë udhëheqje të shkëlqyer. Përveç kësaj, konsideroni leximin [p] e Historinë e xhazit [FIT:2] për të koncesionuar evolucionin e vogël të bronzit në zhanor.

Konfinitimi

Shfrytëzimi i një bronzi të ulët që luan në xhazin dhe muzikën klasike zbulon dy shtigje artistike shumë shpërblyese, por të veçanta. Rrjedhjet klasike të ulta prej bronzi kërkojnë disiplinë, përzierje dhe një angazhim për kompozimin e kompozitorit; xhazi shpërblen individualitetin, aftësinë për të rrezikuar dhe krijimtarinë spontane. duke kuptuar kërkesat teknike dhe shprehëse të çdo stili, dhe duke praktikuar aktivisht të dy, muzikantët mund të bëhen artistë më të plotë. Udhëtimi nga fragmentet e qeta të një simfonie Brahmi në blu të një xhazi nuk është i lehtë por për ata që përqafojnë, shpërblimet e vegjël, janë si të vegjëlit që mund të nxjerrin në rrugë të dy botët autentike dhe të rralla.