هيٺين لوئس سيڪشن جديد آرڪسٽرا جي صوتي بنياد طور ڪم ڪري ٿو. ٽرمبون ، باس ٽرمبون ، يوفونيم ۽ ٽوبا جهڙا اوزار هارمونڪ بنياد ۽ متحرڪ وزن فراهم ڪن ٿا جيڪي مٿين آوازن کي واضح ۽ آزاديءَ سان ڳائڻ جي اجازت ڏين ٿا. هن ڪردار جي مخصوص فني ۽ ميوزڪ مطالبن کي سمجهڻ هر موسيقار لاءِ ضروري آهي جيڪو وڏي آرڪسٽرا ۾ موثر طريقي سان حصو ڏيڻ چاهي ٿو. هن کي نه رڳو انفرادي مهارت جي ضرورت آهي پر گڏيل توازن ۽ ٽيمبرل ميلاپ جي نفيس طريقي سان.

گھٽ ٽاس سيڪشن جي ارتقا طاقت ۽ نفاست جي وڌندڙ ڪهاڻي آهي. ڪلاسيڪل دور جي ٽرمبون کان وٺي ڊرامائي اثر لاءِ استعمال ٿيندڙ وڏن ٽوبا سيڪشن تائين جيڪي واگنر ۽ مهلر جي ضرورت هونديون آهن ، انهن رانديگرن جون ذميواريون زبردست نموني وڌي ويون آهن. ا Today ، هڪ گهٽ ٽاس پليئر کي هڪ نازڪ فليٽ پينس پينس پينس پينس پوائنٽ فراهم ڪرڻ يا هڪ فاتح فليٽ پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پينس پ

گھٽ لوهه جي آواز ۽ هم آهنگ فنڪشن

آرڪٽسٽرا جي فن تعمير ۾ ، گهٽ لوئس هڪ منفرد جڳهه تي قبضو ڪري ٿو. هڪ هم آهنگ لنگر ۽ هڪ رنگ سازي جي ڊوائيس طور ڪم ڪندي ، اهي اوزار خالص طور تي فنڪشنل باس لائن ۽ اظهار واري وچ واري آوازن جي وچ ۾ فرق کي ٽڪرائيندا آهن. اسڪشن جي صوتي پيداوار بنيادي فريڪئنسي ۽ اوورٽون ۾ مالا مال آهي ، جيڪا آرڪسٽرا کي وزن ۽ گونج جو احساس ڏئي ٿي.

باس لائن جي وضاحت

گهڻن آرڪسٽريل ڪم ۾ گهٽ ٽامب جو بنيادي ڪم باس لائن کي بيان ڪرڻ ۽ پروجيڪٽ ڪرڻ آهي. هارمونڪ پيش رفت جي جڙيل حرڪت کي مضبوط ڪرڻ سان ، ٽوبا ۽ باس ٽامبون موسيقي کي هدايت ۽ استحڪام جو احساس ڏين ٿا. جڏهن ته تار باس ۽ باسسن سان گڏ ، گهٽ ٽامب هڪ جامع ٽامبر ٺاهي ٿو جيڪو ٻئي گونجندڙ ۽ articulate آهي. ڪنٽرپونٽل لکڻ ۾ ، گهٽ ٽامب اڪثر ڪري ڪنٽوس firmmus يا ثانوي ملوڊڪ لائن کڻي ٿو. ٽامبون هڪ هموار ليگاتو پيدا ڪرڻ جي صلاحيت ان کي خاص طور تي موثر بڻائي ٿي برمز ۽ برڪنير جي ڪم ۾ ليرڪ باس لائنن لاءِ. ٽامب جي وزن ، ان دوران ، واگنر ۽ اسٽراس جي موسيقي ۾ ڊرامائي پيڊل پوائنٽن لاءِ ضروري ڳريگيت فراهم ڪري ٿي.

وزن ۽ شدت وڌائڻ

هارمونڪ سپورٽ کان علاوه ، گهٽ لوئس آرڪسٽل شدت جو بنيادي انجڻ آهي. هڪ مڪمل گلو گهٽ لوئس آواز هڪ امير اسپيڪٽرم آف اوٽون پيدا ڪري ٿو جيڪو س ensembleي مجموعي کي توانائي ڏئي سگهي ٿو. هي ڊميٽري شوستڪوچ جي هڪ هيروڪ فلم اسڪوٽر يا فتح واري فائنل جي دستخط آهي. سيڪشن هڪ واحد سٺي جاءِ تي زور سان هڪ ٽڪرو جي جذباتي رستي کي تبديل ڪري سگهي ٿو. تنهن هوندي به ، طاقت کي ڪنٽرول ڪرڻو پوندو. سڀ کان وڌيڪ اثرائتو گهٽ لوئس سيڪشن اهو سمجهندا آهن ته شدت ريزونانس ۽ ٽون معيار کان ايندي آهي ، نه صرف حجم. هڪ مرکوز ، مرڪزي آواز هڪ ترقي يافته ، منتشر آواز کان وڌيڪ اثرائتي طور تي پروجيڪٽ ڪندو. هن ڪنٽرول کي ڪنٽرول ڪرڻ لاءِ هوا کي توازن ۾ رکڻ جي مسلسل مشق جي ضرورت هوندي آهي. هڪ پروفيشنل لوئس فٽورسنگ هال ٺاهڻ جي صلاحيت: 0: 1 کي مڪمل ڪرڻ جي صلاحيت آهي.

ٽيڪسٽورل تضاد

گهٽ لوئس صرف حجم بابت ناهي. ڪيترن ئي آرڪسٽل سياقن ۾ ، خاص طور تي امپريشنسٽ ۽ معاصر ميوزڪ ۾ ، گهٽ لوئس نازڪ ، پائيدار رنگ لاءِ استعمال ٿيندو آهي. ٽوبا ۽ ٽرمبونن مان هڪ نرم ، پائيدار ڪورد هڪ گہرے گہرائي ۽ پراسرار ماحول پيدا ڪري سگهي ٿو. هي بناوت وارو ڪردار پليئرز کي پنهنجي اوزارن جي قدرتي چمڪ کي دٻائڻ ۽ هڪ اونداهي ، coveredڪيل ٽون پيدا ڪرڻ جي ضرورت آهي جيڪو پس منظر ۾ ملائي ٿو. انهن متضاد ڪردار جي وچ ۾ شفٽ ڪرڻ جي صلاحيت آهي جيڪا گهٽ لوئس سيڪشن کي ايترو ورڇائتو بڻائي ٿي.

گھٽ مس ۾ آرڪسٽل توازن کي قابو ڪرڻ

توازن آرڪسٽرا جي مختلف حصن جي وچ ۾ لاڳاپيل حجم ڏانهن اشارو ڪري ٿو. گهٽ لوئس لاءِ ، مسلسل چئلينج ڪافي آواز کي پيش ڪرڻ آهي ته ڪاٺ جي واء ۽ تارن کي overwhelmڻ کانسواءِ هڪ مضبوط بنياد فراهم ڪري. هي هڪ نازڪ ڳالهين آهي جيڪا هر موسيقي جي ٽڪرو ۽ هر ڪنسرٽ هال سان تبديل ٿي ويندي آهي.

آواز جي سلسلي

هڪ معياري آرڪسٽرا ۾ ، گهٽ لوئس عام طور تي "آواز جي پيرامڊ" جي بنياد تي ويهي رهي ٿو ، هڪ وسيع ، مضبوط بنياد فراهم ڪري ٿو جنهن تي تار ۽ ڪاٺيون واءُ پنهنجون پيچيده بناوتون ٺاهي رهيون آهن. جيڪڏهن گهٽ لوئس مجموعي طور تي غالب ٿي وڃي ، موسيقي پنهنجي شفافيت وڃائي ٿي ۽ مٽي ٿي وڃي ٿي. جيڪڏهن اهو تمام نرم آهي ، آرڪسٽرا ٿلهي ۽ غير معاون آوازن سان ٻڌي ٿو. ڊائريڪٽر هن توازن کي قائم ڪرڻ ۾ اهم ڪردار ادا ڪري ٿو. اهي گهٽ لوئس کي متحرڪ سطح تي راند ڪرڻ جي هدايت ڪندا جيڪي ريبل روم ۾ گهڻو خاموش محسوس ڪري سگهن ٿا پر ڪنسرٽ هال لاءِ مڪمل طور تي مناسب آهي. ڊائريڪٽر جي نظر تي ڀروسو رکڻ ، جيتوڻيڪ جڏهن اهو پليئر جي پنهنجي جسماني احساس جي تضاد ۾ هجي ، ڪنهن به آرڪسٽل ميوزڪ لاءِ هڪ ضروري مهارت آهي.

آوازن جي لحاظ کان ۽ سيٽنگ

اسٽيج تي گهٽ لوڻ جي جڳهه توازن تي خاص طور تي اثر انداز ٿئي ٿي. گهٽ فريڪئنسيون هر طرفي آهن ۽ آساني سان مٽي بڻجي سگهن ٿيون جيڪڏهن سيڪشن پوئين ديوار يا ڪنڊ جي تمام ويجهو آهي. ان جي برعڪس ، سيڪشن کي تمام گهڻو اڳتي وڌائڻ انهن لاءِ مٿين تارن کي ٻڌڻ ۾ مشڪل ٿي سگهي ٿو ، جيڪو توازن جي مسئلن کي وڌائي سگهي ٿو. پروفيشنل آرڪسٽرا پنهنجي سيٽنگ جي ترتيب کي ڌيان سان ترتيب ڏين ٿا ته مخصوص رپوٽور لاءِ بهترين ممڪن ميلاپ حاصل ڪري. انفرادي موسيقار کي هال جي آواز جي بنياد تي پنهنجو آواز ترتيب ڏيڻ گهرجي. هڪ خشڪ هال کي وڌيڪ گونجندڙ ، پروجيڪٽنگ ٽون جي ضرورت آهي. هڪ متحرڪ هال کي خرابي ۽ مٿان چڙهڻ کان بچڻ لاءِ وڌيڪ ڪنٽرول ، مرڪزي آواز جي ضرورت آهي. انهن صوتي متغيرن کي فراهم ڪرڻ لاءِ موافقت هڪ تجربي وارو آرڪسٽرايل جي نشاني آهي.

تقسيم ۽ مطابقت

اثرائتي توازن مسلسل ٻڌڻ جي ضرورت آهي. گهٽ لوئس پليئرز کي پنهنجي چوڌاري آواز کي فلٽر ڪرڻ جي صلاحيت کي ترقي ڪرڻ گهرجي ۽ اهو معلوم ڪرڻ گهرجي ته انهن جو حجم مجموعي بناوت ۾ صحيح طور تي ڪيئن فٽ ٿئي ٿو. هڪ مفيد مشق اهو آهي ته ڪنهن ٻئي حصي ۾ هڪ مخصوص اوزار جي آواز تي ڌيان ڏيڻ ، جهڙوڪ پهرين وائلن يا بنيادي باسون ، ۽ انهي آواز جي نسبت پنهنجي حرڪت کي ترتيب ڏيڻ. هي فعال ٻڌڻ حصي کي بلبل ۾ راند ڪرڻ کان روڪي ٿو ۽ يقيني بڻائي ٿو ته گهٽ لوئس مجموعي آواز جي فن تعمير ۾ حصو وٺندو آهي نه ته ان جي خلاف وڙهندي.

ٽيمبرل ميلاپ جو فن

جڏهن ته توازن حجم تي ٻڌل آهي ، مخلوط ٽيمبر تي ٻڌل آهي. گهٽ لوئس جي حصي اندر پاڻ ۾ متحد آواز حاصل ڪرڻ ، ۽ پوءِ ڪنارن ، ٽرمپ ۽ ڪاٺ جي وائن سان ، هڪ بالغ حصي جو نشان آهي. مخلوط اهو آهي جيڪو آريسر کي هڪ واحد ، گڏيل اوزار وانگر آواز ڏيڻ جي اجازت ڏئي ٿو ، نه ته مختلف حصن جو مجموعو.

اندروني حصي جو ميلاپ

گهٽ لوئس سيڪشن کي پهرين پاڻ سان ملائڻ سکڻ گهرجي. جڏهن هڪ يونيسن يا چانڊيو کيڏيو وڃي ، مقصد هڪ واحد ، جامع آواز ٺاهڻ آهي. هن کي رانديگرن کي ٽون رنگ ، vibrato جي رفتار ۽ articulation کي ملائڻ جي ضرورت آهي. باس ٽرمبون ۽ ٽوبا کي خاص طور تي پنهنجي آواز جي شدت کي ترتيب ڏيڻ لاءِ محتاط رهڻ گهرجي ، جيئن ته ڪنهن به فرق کي فوري طور تي ٻڌي سگهجي ٿو. vibrato blend جو هڪ نازڪ عنصر آهي. ٽرمبون تي هڪ وسيع ، تيز vibrato ٽوبا کان هڪ سڌي ٽون جي خلاف ڌڪ ڏئي سگهي ٿو. سيڪشن کي هر پاسس لاءِ هڪ معياري vibrato مشق تي اتفاق ڪرڻو پوندو ، اڪثر ڪري ٽولي سيڪشن ۾ وڌيڪ محافظ ، گڏيل-ايجنٽ ٿيل vibrato ۽ لڪيل سولوس ۾ وڌيڪ اظهار واري vibrato کي چونڊڻ. حصي جا ريبيوز جيڪي خاص طور تي يونيسن کيڏڻ ۽ چانڊيو ٽوننگ لاءِ وقف ڪيا ويا آهن ، انهي اندروني همٿ کي ترقي ڏيڻ لاءِ سڀ کان وڌيڪ اثرائتي طريقو آهي.

پوري جماعت سان گڏجي گڏجي

گهٽ لوڪ ڪڏهن ڪڏهن الڳ الڳ راند ڪندو آهي. اهي اڪثر ڪري ڪاٺ جون واءَ ، ڪنڊن ۽ ٽرمپ کي ٻٽي ڇڏيندا آهن. انهن حالتن ۾ ، گهٽ لوڪ کي آرڪسٽرا جي وچ ۾ ٻڌڻ ۽ پنهنجي ٽمبر کي ترتيب ڏيڻ گهرجي. مثال طور ، جڏهن بيسون ۽ چيلن کي ٻٽي ڏيڻ ، ٽرمبون هڪ اونداهي ، گهٽ کنڊ آواز اختيار ڪري سگھن ٿا ته تارن ۽ رٻڙين سان ملائي. گهٽ لوڪ ۽ ڪنڊ جي حصي جي وچ ۾ تعلق خاص طور تي اهم آهي. ڪنڊ اڪثر ڪري وچين رڪارڊ کي ٽڪرائي ٿو ، ۽ گهٽ لوڪ کي انهن کي سنئون ڪنڊ جي سرن کي ڍڪڻ کانسواءِ سپورٽ ڪرڻ گهرجي. هن کي متحرڪ ميلاپ ۽ لفظن جي هڪ محتاط احساس جي ضرورت آهي. ڪراس سيڪشن جي هن سطح کي حاصل ڪرڻ اهو آهي جيڪو انفرادي ماڻهن جي هڪ گروپ کان هڪ متحد حصي ۾ توازن کي تبديل ڪري ٿو. برلن جي برمن فل فلڪ فليش فليشنگ فليشنگ فليشنگ فليشنگ فليشنگ فليشنگ فلي

توازن ۽ ملائڻ لاءِ خاص اوزارن جا طريقا

گهٽ لوڪ حصي ۾ هر اوزار منفرد چئلينج ۽ موقعا پيش ڪري ٿو جڏهن اهو آرڪسٽل انضمام جي ڳالهه اچي ٿو. انهن انفرادي خاصيتن کي سمجهڻ هر پليئر يا ڊائريڪٽر لاءِ ضروري آهي جيڪو حصي جي ڪارڪردگي کي بهتر بڻائڻ چاهي ٿو.

ٽرمبون ۽ باس ٽرمبون

ٽرمون ٽرمون جو نظام منفرد انٽونيشن چئلينج پيش ڪري ٿو جيڪي مسلسل ترتيب ڏيڻ جي ضرورت آهي. هڪ تيز يا سست ٽرمون هڪ مسلسل نوٽ تي پوري چلم کي خراب ڪري سگهي ٿو. باس ٽرمون ، پنهنجي وڏي سوراخ ۽ اضافي والو سان ، گهٽ آخر واري ڌڪ فراهم ڪري ٿو جيڪا ٽرمونٽ سيڪشن کي لنگر ڪري ٿي. ان جو ڪردار اڪثر ڪري ٽوبا کي مضبوط ڪرڻ يا ٽرمونٽ چارن ۾ مضبوط وچولي آواز فراهم ڪرڻ آهي. ٻنهي اوزارن کي تمام صحيح سلائڊ ڪنٽرول ۽ هڪ ترقي يافته ڪنٽرول جي ضرورت آهي.

ٽيبا

ٽوبا پوري گهٽ لوئس سيڪشن جو بنياد آهي. ان جو آواز سڀني رڪارڊ تي مرکوز ، گول ۽ مستقل هجڻ گهرجي. هڪ عام چئلينج انٽونيشن آهي ، خاص طور تي پيڊل رڪارڊ ۾ وڏن اوزارن تي. ٽوبا پليئر کي هڪ گہرے ، گونجندڙ آواز ٺاهڻ گهرجي ، بغير ان جي لنگهي وڃڻ يا پکيڙڻ جي. متبادل فنڊنگ ۽ مکيه ٽوننگ سلائيڊ جي ترتيب جو موثر استعمال ڪارڪردگي جي گرمي ۾ ٽوننگ لاءِ ضروري آهي. ٽوبا پليئر سيڪشن جي رٿمڪ احساس کي قائم ڪرڻ جي بنيادي ذميواري پڻ کڻندو آهي. ٽوبا کان هڪ واضح ، articulate حملو باقي سيڪشن کي لاڪ ڪرڻ لاءِ رٿمڪ ڌڪ فراهم ڪندو آهي. نرم گذرڻ ۾ ، ٽوبا کي مرڪزي ، sostenuto سر سان هلائڻ گهرجي جيڪو مرڪزي ٽرمبون کي مقصد ڏيڻ لاءِ هڪ مضبوط آواز ڏئي ٿو.

ايفونيم

Euphonium، جيتوڻيڪ معياري سمفوني آرڪسٽرا ۾ گهٽ عام آهي، بينڊ ۽ معاصر رپوٽور جو هڪ بنيادي عنصر آهي. ان جي گرم، ٽينور آواز هڪ منفرد رنگ فراهم ڪري ٿو جيڪو ٻنهي ٽرمبون ۽ ڪنڊن سان خوبصورت طور تي ملائي سگهي ٿو. آرڪسٽري جي حوالي سان Euphonium پليئرز کي هڪ اڻ سڌريل حصي جي آواز کي يقيني بڻائڻ لاءِ ڀرسان گهٽ لوئس پليئرز جي انداز ۽ وائبرٽ کي ملائڻ تي ڌيان ڏيڻ گهرجي. Euphonium جي ڪنڊل سوراخ قدرتي طور تي سلنڊري ٽرمبون کان وڌيڪ اونداهي ، گول ٽون پيدا ڪري ٿي ، جيڪا هڪ اثاثو ٿي سگهي ٿي جڏهن حصي کي ڪنڊ ڪورس يا ڪاٺ جي وائن سان ملائڻ جي ضرورت آهي. جديد آرڪسٽري ۽ فلم ميوزڪ ۾ ، Euphonium lyrical solos ۽ countermelodies لاءِ استعمال ڪيو ويندو آهي جيڪو وڌيڪ جارحانه ٽرمبون کان ڌار ڳائڻ جي معيار جي ضرورت هوندي آهي.

گھٽ تانبا جي ترقي لاءِ سنگ ميل ريپروٽو

معياري آرڪسٽري رپوٽيوئر جو مطالعو پيشه ور گهٽ ٽاسس کيڏڻ لاءِ گهربل صلاحيتن کي ترقي ڏيڻ جو سڀ کان اثرائتو طريقو آهي. هيٺيان ڪم گهٽ ٽاسس سيڪشن جي ارتقا ۾ نازڪ سنگ ميل پيش ڪن ٿا ۽ توازن ۽ ملائڻ لاءِ لازمي تربيت فراهم ڪن ٿا.

جرمن رومانوي روايت

برامز ۽ برڪنيئر جي سمفونين ۾ 19 صديءَ جي ڪجهه خوبصورت ۽ مشڪل نچل پيانو لکڻيون شامل آهن. برامز ٽرمبون ۽ ٽوبا کي discreet harmonic support لاءِ استعمال ڪندو آهي ، هڪ گرم ، سٺي نموني آواز جي ضرورت هوندي آهي جيڪا ڪڏهن به تارن کي ڀري نه ٿي سگهي. هن جي اسڪوئرز هڪ نفيس متحرڪ ڪنٽرول جي ضرورت هوندي آهي ، نچل پيانو تي اڪثر راند ڪندي آهي ۽ ميزو پيانو تي بغير تسلط جي. برڪنيئر ، ان جي برعڪس ، نچل پيانو کي شاندار ، ڪورال وانگر گذرڻ لاءِ استعمال ڪندو آهي جيڪي طاقت ۽ جلوس جي ضرورت هوندي آهي. مشهور برڪنيئر ڪرسندو زور سان نچل پيانو تي ڀروسو ڪندو آهي ته اهو تناؤ پيدا ڪري ۽ ان کي تيزي سان جاري ڪري.

ملر ۽ ايڪسپريسينسٽ دور

Mahler جي symphonies ڪنهن به گهٽ لوڻ حصي لاء هڪ امتحان جي ميدان آهي. 3 نمبر Symphony ۾ off-اسٽيج trombone سولو کان وٺي Symphony نمبر 5 ۾ وحشي مارچ تائين، Mahler اظهار جي هڪ غير معمولي حد جي مطالبي. جي گهٽ لوڻ خام، visceral طاقت سان گڏو گڏ نازڪ، lyrical subtlety سان راند ڪرڻ جي قابل هجڻ ضروري آهي. Mahler به grotesque، طنزي اثرات لاء سيڪشن استعمال ڪري، رانديگرن کي پنهنجي آواز کي غير معمولي طريقن سان رنگ ڪرڻ جي ضرورت آهي. جي گهٽ لوڻ لکڻ، بي رحم آهي، immense برداشت ۽ ڌيان جي ضرورت آهي. Mahler کي انجام ڏيڻ هڪ سيڪشن کي انتهائي متحرڪ ڪنٽرول کي ترقي ڪرڻ جي مجبور ڪري ٿو، دٻاء هيٺ precise intonation، ۽ تڪڙي طور تي مختلف موسيقي جي ڪردار جي وچ ۾ تبديل ڪرڻ جي صلاحيت. سندس موسيقي جي ترقي لاء آخري ليبارٽري توازن ۽ blend آهي.

آمريڪي آواز ۽ فلم جو اسڪوئرنگ

اسٽرافينسڪي ، بارٽڪ ۽ پروڪوفيف وانگر موسيقار گهٽ لوئس جي رٿمي ۽ پرڪوسيفي صلاحيت جو استحصال ڪيو. شوستاوڪوفي جي سمفونين ۾ سارڊونڪ ، بلبل لوئس لکڻ جي خاصيت آهي جيڪا رائزر-شفيف رٿم ۽ انتهائي متحرڪ تضاد جي ضرورت آهي. 20 صدي ۽ 21 صدي جي آخر ۾ ، فلم جي موسيقار جان وليامز ۽ هانس زيمر وانگر گهٽ لوئس کي سينما جي آواز جي جذباتي بنيادي بڻائي چڪا آهن. ڪنسرٽ هال لاءِ تيار ڪيل ٽيڪنالاجي رڪارڊنگ اسٽوڊيو تي سڌو سنئون لاڳو آهن ، آرڪسٽل گهٽ لوئس کي راند ڪرڻ کي هڪ ورسٽل ۽ گهربل مهارت بڻائي ٿي. آمريڪي آرڪسٽل روايت ، ڪاپلينڊ ۽ برنسٽائن جي مثال طور ، پڻ خاص طور تي گهٽ لوئس لکڻ جي خاصيتون آهن جيڪي گرم ، کليل هم آهنگن سان گڏيل آهن.

مشق واري ڪمري کان کنسرٽ اسٽيج تائين: عملي اپليڪيشن

آرڪسٽرايل توازن ۽ ملائڻ ۾ مهارت حاصل ڪرڻ لاءِ ريبلنگ روم ۾ وقف ڪم جي ضرورت آهي. هيٺيان حڪمت عمليون پيشه ور حصن طرفان مسلسل بهترين معيار کي يقيني بڻائڻ لاءِ استعمال ڪيون وينديون آهن.

ٻڌڻ جي ثقافت جوڙڻ

بهترين گهٽ لوئس حصن کي انهن جي ٻڌڻ جي صلاحيتن جي وضاحت ڪئي وئي آهي. حصي جي رٿا کي تجربن لاءِ هڪ ليبارٽري هجڻ گهرجي. رانديگرن کي هلڻ گهرجي ، مختلف ڪرسن ۾ ويهي ، ۽ هڪ ٻئي کي مختلف نقطن کان ٻڌڻ گهرجي. سادي مشقون ، جهڙوڪ يونيسن اسڪيل کيڏڻ ۽ متحرڪ کي ترتيب ڏيڻ مڪمل طور تي برابر ٽيمبر ٺاهڻ لاءِ ، حصي جي همٿ کي ڊرامائي طور تي بهتر بڻائي سگهن ٿيون. حصي جي اڳواڻ کي کليل موٽ کي فروغ ڏيڻ گهرجي جتي رانديگر بغير انا جي توازن جي مسئلن تي بحث ڪري سگهن ٿا. ٻڌڻ ۽ پاڻ ۾ احترام جو هي ثقافت آهي جيڪو سولسٽن جي گڏيل کي متحد حصي ۾ تبديل ڪري ٿو.

ڊرائيور سان رابطي

ڊائريڪٽر سان واضح رابطي ضروري آهي. گهٽ لوئس پليئرز کي ڊائريڪٽر جي بيٽ نمونن کي سمجهڻ گهرجي ۽ متحرڪ ۽ رفتار ۾ تبديلين جي توقع ڪرڻ جي قابل هجڻ گهرجي. جيڪڏهن توازن جو مسئلو برقرار رهي ، سيڪشن جي اڳواڻ کي ان کي سڌو سنئون ڊائريڪٽر سان خطاب ڪرڻ گهرجي ، جيڪو پوءِ مجموعي آواز کي ترتيب ڏئي سگهي ٿو يا ٻين حصن کي پنهنجو حجم تبديل ڪرڻ لاءِ پڇي سگهي ٿو. ڊائريڪٽر جي اشارو حتمي رهنمائي آهي ، ۽ سيڪشن کي تربيت ڏني وڃي ته هو فوري طور تي گهٽ ۾ گهٽ بصري اشارو تي به جواب ڏئي. مجموعي شعور جي هن سطح کي ترقي ڪرڻ پروفيشنلزم جو نشان آهي.

ذهني طور تي تيار ٿيڻ ۽ ڌيان ڏيڻ

گهٽ ٽاسس سيڪشن ۾ راند ڪرڻ لاءِ مشڪل ذهني ڌيان جي ضرورت آهي. هڪ واحد ، نازڪ داخلا بعد ڊگهي خاموشي جا دور ٿي سگهن ٿا. پليئر کي رٿا يا ڪارڪردگي جي دوران مڪمل طور تي مشغول هجڻ گهرجي ، آرام کي ڳڻڻ ۽ پنهنجي داخلا کي ڏسڻ. نظم و ضبط جي هن سطح کي ترقي ڪرڻ اهو آهي جيڪو هڪ ماهر پليئر کي هڪ پيشه ور آرڪسٽل موسيقار کان ڌار ڪري ٿو. ذهني رٿا ، جتي پليئر ان کي راند ڪرڻ کان اڳ پنهنجي حصي جي آواز ۽ محسوس کي ٻڌي ٿو ، صحيح ۽ اعتماد واري داخلا حاصل ڪرڻ لاءِ هڪ طاقتور ٽيڪنڪ آهي. هي مرڪوز طريقو يقيني بڻائي ٿو ته گهٽ ٽاسس کان هر حصو ارادي ۽ ميوزڪ طور تي اثرائتو آهي.

نتيجو

گهٽ لوڪ حصي جو حصو آرڪسٽرا جو "جڏهن" حصو کان گهڻو وڌيڪ آهي. اهو هڪ پيچيده جزو آهي جيڪو گہرے ميوزڪ جي سمجھڻ ، فني مهارت ۽ غير معمولي ٻڌڻ جي صلاحيتن جي ضرورت آهي. مڪمل توازن ۽ ملائڻ حاصل ڪرڻ هڪ گڏيل ڪوشش آهي جيڪا پوري مجموعي کي بلند ڪري ٿي. اميدوار گهٽ لوڪ اداڪار لاءِ ، سفر ۾ عظيم آرڪسٽرايل ڪم جو مطالعو شامل آهي ، صاف آواز ۽ انٽونيشن جو احساس ترقي ڪري ٿو ، ۽ توهان جي راند جيترو ٻڌڻ سکڻ. ائين ڪرڻ سان ، توهان آرڪسٽرا جي رهندڙ ، سانسڻ واري فن تعمير جو هڪ لازمي حصو بڻجي ويندا آهيو ، جيڪو بنياد فراهم ڪري ٿو جنهن تي سڀني ميوزڪ اظهار جو بنياد آهي.