Джазовые чешуйки и арпеджио для инструментов с низким содержанием латуни

Почему джазовые весы и арпеджио важны для игроков с низким содержанием латуни

В классической музыке секция с низким содержанием латуни обычно читает полностью нотированные части - каждая нота, динамика и артикляция написаны. Джаз работает по-разному. Импровизация является центральной, требуя от музыкантов создавать мелодии на месте по гармоническим фреймворкам. Для тромбонов, эвфониум и туба-игроков это может показаться пугающим, потому что их инструменты часто несут басовую линию или ритмическое комбинирование, а не мелодичные соло. Тем не менее джазовые весы и арпеджио дают игрокам с низким содержанием латуни основу для создания согласованных, стилистически подходящих соло и для динамичного взаимодействия с ритм-секцией.

Масштаб и арпеджио служат дорожной картой. Они раскрывают гармоничную местность мелодии, показывая, какие ноты согласны, что создает напряжение, и как разрешить это напряжение. Овладев этими шаблонами, игроки с низким содержанием латуни могут выйти за рамки простого «играния правильных нот» для создания выразительных линий, которые бороздят, качают и рассказывают историю. Кроме того, практика весов и арпеджио улучшает техническую возможность - скорость скольжения для тромбонистов, координацию клапанов для игроков в эвфониум и тубу - и расширяет полезный диапазон. Отдача - большая уверенность в джем-сессиях, концертах и прослушиваниях.

Основные джазовые шкалы для инструментов с низким содержанием латуни

Джазовая гармония построена из небольшого набора типов шкалы, каждый из которых соответствует определенным качествам аккорда. Низко-медные игроки должны усвоить эти шкалы во всех 12 клавишах. Следующий список проходит через самые важные, с практическими советами по применению с низкой латунью.

Основная шкала (ионский режим)

Это основа западной тональности. В джазе крупные чешуйки используются над основными 7-ми аккордами (например, Cmaj7). Интервальный паттерн - это целое, целое, половина, целое, целое, целое, половина. Низкие духовые игроки часто борются с верхним регистром при игре на крупных чешуях в клавишах, таких как F ⁇ или B. Практикуйтесь медленно с дроном, чтобы обеспечить интонацию, особенно на 7-й шкале степени, которая может звучать резко на многих низких духовых инструментах, если не наклоняться вниз.

Режим Дориана

Дориан - это минорная шкала с поднятым 6-м (например, D Dorian: D, E, F, G, A, B, C, D). Это шкала перехода для малых 7-х аккордов. Его звук немного ярче, чем естественный минор. Для низкой латуни поднятый 6-й может быть сложно услышать, потому что он не является частью минорного пентатоника. Практикуйте арпеджио второстепенного 7-го аккорда (рут, ⁇ 3, 5, ⁇ 7), затем добавьте 9-й и 11-й для построения линий Дориана.

Миксолидный режим

Доминантные 7-е аккорды используют миксолидиан — крупную шкалу с пониженным 7-м (например, G Mixolydian: G, A, B, C, D, E, F, G). Эта шкала имеет решающее значение для аккордов V7 в прогрессии ii-V-I. Плоская 7 обеспечивает существенное синеватое напряжение. На тромбоне чистые слайд-позиции для опущенного 7-го (например, F в ключе G) требуют точной тренировки уха. Эйфониум и туба-игроки должны избегать чрезмерного выкорчевывания ноты; пусть 7-е кольцо с легким вибрато для тепла.

Малая пентатоническая шкала

Пять нот — корень, ⁇ 3, 4, 5, ⁇ 7 — создают универсальную, синюю структуру. Низко-медные игроки могут использовать эту шкалу над второстепенными аккордами, доминирующими аккордами и даже основными аккордами в фанке или контексте души. Его простота помогает построить мелодичную уверенность. Практика в октавах для расширения диапазона и сглаживания разрывов.

Голубая шкала

Добавьте ⁇ 5 («голубую ноту») к небольшому пентатоническому, и у вас есть шкала из шести нот. Шкала блюза является основным продуктом джазовой импровизации. На низкой латуни ⁇ 5 часто сидит в регистре, где интонация нестабильна (например, C ⁇ на тромбонном слайд-позиции B ⁇ 6). Используйте тюнер и практикуйте изгиб синей ноты снизу для подлинного ощущения.

Шкала целых тонов

Полностью симметричный — каждый шаг целым тоном — эта шкала имеет шесть нот. Она используется поверх дополненных аккордов и некоторых измененных доминант. Низко-медные игроки могут найти цельнотоновые шкалы легче пальцем, чем слышать мелодически. Практикуйте, играя шкалу в третьих (например, C, E, G ⁇ , A#), чтобы усвоить ее мечтательный, парящий характер.

Измененная шкала (Супер-Локриан)

Построенная из 7-го режима мелодичного минора, измененная шкала содержит все возможные напряжения: ⁇ 9, ⁇ 9, ⁇ 11, ⁇ 13. Она играется над измененными доминирующими аккордами (например, G7alt). Для низкой латуни эта шкала может быть сложной из-за неудобных комбинаций слайдов или клапанов. Начните только с тонов аккорда: корень, 3-й, ⁇ 7, затем добавьте одну измененную ноту за раз.

Лидийский режим

Мажорная шкала с поднятым 4-м (например, F Lydian: F, G, A, B, C, D, E, F). Он используется над аккордами maj7 ⁇ 11. Поднятый 4-й дает яркое, эфирное качество. Низкие духовые игроки могут подчеркнуть ⁇ 11 (B натуральный в ключе F) в качестве красочного проходного тона. Практикуйте лидийские арпеджио (1, 3, ⁇ 4, 5, 7) для блокировки этого звука.

Арпеджио для джазовой импровизации

Арпеджиос намечают аккорд непосредственно. При сочетании с масштабными тонами создают мелодичные линии, четко артикулирующие гармонию. Для низкой латуни арпеджио также развивают скользящую или клапанную точность и укрепляют связь между ухом и пальцами.

Майор 7 arpeggio: Корень, 3, 5, 7. Пример: Cmaj7 = C, E, G, B. Играйте во всех инверсиях; 3-й и 7-й — направляющие тона, определяющие качество аккорда.
Меньше 7 arpeggio: Корень, ⁇ 3, 5, ⁇ 7. Пример: Cm7 = C, E ⁇ , G, B ⁇ . Держите ⁇ 3 и ⁇ 7 в гармонии — оба могут дрейфовать резко на низкой латуни.
Доминанта 7 arpeggio: Корень, 3, 5, ⁇ 7. Пример: G7 = G, B, D, F. Практика с блюзовым изгибом на ⁇ 7.
Полууменьшенное арпеджио: Корень, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7. Пример: Bø = B, D, F, A. Обычные в незначительных прогрессиях ii-V-i. Положения скольжения тромбонов требуют тщательной корректировки для уменьшенной пятой.
Уменьшение 7 arpeggio: Корень, ⁇ 3, ⁇ 5, ⁇ 7 (то же, что и 6. Пример: Bdim7 = B, D, F, A ⁇ . Полностью симметричный — каждый незначительный третий шаг производит подмножество. Используйте это для прохождения уменьшенных аккордов.
Дополненное арпеджио: Корень, 3, ⁇ 5. Пример: Caug = C, E, G ⁇ . Часто появляется в цельнотоновых контекстах. На эвфонии G ⁇ может потребовать другой комбинации клапанов, чтобы оставаться в гармонии.

Для каждого арпеджио практикуйте восходящий, нисходящий и в 4-нотных узорах (например, корень-3-й-5-й-7-й, затем 3-й-5-й-7-й корень). Соедините арпеджио через общие тона при перемещении между аккордами.

Практические советы по практике джазовых весов и арпеджио на низких латунях

Низко-медные инструменты представляют уникальные физические и акустические проблемы. Следующие стратегии адаптируют стандартную практику к тромбону, эвфонию и тубе.

Используйте метроном, но используйте уши

Ритм имеет первостепенное значение в джазе. Установите метроном для качающихся восьмых нот (метроном на ударах 2 и 4) или используйте барабанную петлю. Но никогда не практикуйте шкалы без прослушивания интонации. Низкие медные игроки, как правило, играют плоско в нижнем регистре и резко в верхнем; приложение тюнера может помочь настроить слайд или выпуклость. Начните с медленных темпов (60 б/м квартальных нот) и постепенно увеличивайте.

Практика во всех ключах, особенно неудобных

Джазовые стандарты модулируются через все клавиши. В то время как B ⁇ , E ⁇ и F удобны на низких латунных клавишах, такие ключи, как B, F ⁇ и C ⁇ , требуют тщательной работы слайда или клапана. Проведите на них дополнительное время; они улучшат вашу общую ловкость. Используйте циклы пятых для весов и арпеджио.

Варные ритмы и артикуляции

Шкала в прямых восьмых не будет строить джазовые фразы. Практикуйте шкалы с использованием качелей восьмых нот, пунктирных ритмов и синкопаций. Экспериментируйте с различными артикуляциями: legato, staccato, tenuto и призрачные ноты. Игроки в тромбоне могут использовать мягкий тонгуинг (doodle-tongue) для быстрых проходов; игроки в эйфониум и тубу могут практиковать многотонгу, чтобы сохранить четкие линии.

Включите Backing Tracks

Играйте вместе с iReal Pro (доступно в приложении iReal Pro]), треками YouTube, поддерживающими игру, или Aebersold play-alongs. Это развивает ощущение времени и гармоничную интернализацию. Для низких медных треков особенно полезны треки с ходячей басовой линией, потому что они обучают вас блокировать ритм-секция, все еще создавая мелодичные линии.

Сосредоточьтесь на технике слайда или клапана

Для тромбонистов плавные переходы слайдов - это все. Практикуйте весы, используя альтернативные позиции (например, 6-е положение для высоких A, 7-е для B ⁇ ), чтобы избежать больших сдвигов. Игроки на эвфониуме и тубе должны работать над комбинациями клапанов, которые минимизируют сопротивление - особенно на инструментах с компенсирующими системами. Используйте 4-клапанный эвфониум или тубу для доступа к альтернативной пальцевой стрелке для лучшего шага и беглости.

Импровизация с первого дня

Не нужно овладевать всеми шкалами, прежде чем импровизировать. Возьмите двуххордный вампир (например, Cm7-F7) и используйте только ноты соответствующих дорианских и миксолидиановых шкал. Создайте простые фразы, нацеленные на 3-й и 7-й каждый аккорд. Постепенно расширяйте диапазон и сложность. Это реальное приложение закрепляет теоретические знания быстрее, чем абстрактные дрели.

Упражнение для проб: прогрессия ii-V-I в B ⁇ Major

ii-V-I - самая распространенная последовательность аккордов в джазе. Для B ⁇ major аккорды - Cm7 (ii), F7 (V), B ⁇ maj7 (I). Вот пошаговая практика для игроков с низким содержанием латуни.

Играйте арпеджио отдельно: Cm7 (C, E ⁇ , G, B ⁇ ), F7 (F, A, C, E ⁇ ), B ⁇ maj7 (B ⁇ , D, F, A). Используйте метроном при 60 б/м, по одной ноте за удар.
Свяжите арпеджио общими тонами: Cm7-F7 делится E ⁇ (7-й F7). F7-B ⁇ maj7 делится F и A. Перемещайтесь плавно между арпеджиосами, приземляясь на общие ноты.
Добавить масштабные тона:] Над Cm7, используйте C Dorian (C, D, E ⁇ , F, G, A, B ⁇ ). Над F7, используйте F Mixolydian (F, G, A, B ⁇ , C, D, E ⁇ ), используйте B ⁇ Ionian (B ⁇ , C, D, E ⁇ , F, G, A). Играйте на шкале восходящей и нисходящей, затем разбейте на шаблоны (например, 1-2-3-5, 1-3-5-7).
Создать 4-мерную фразу: Начните с аккордных тонов, затем смешайте в масштабных шагах и проходных тонах.Запишите себя и оцените, ясно ли каждая нота подразумевает основной аккорд.
Перенесите на другие клавиши: Практикуйте ту же прогрессию в C (Dm7-G7-Cmaj7), F (Gm7-C7-Fmaj7) и так далее.

Для более аутентичной джазовой музыки, примените словарь ii-V-I] из распространенных джазовых лижек. Напишите короткую фразу из соло JJ Johnson или Bob Brookmeyer и нанесите ее на карту B ⁇ ii-V-I.

Расширенные масштабные концепции: масштабы бибопа и мелодические незначительные режимы

После того, как базовые весы и арпеджио удобны, игроки с низким содержанием латуни должны исследовать шкалы бибопа. Они добавляют хроматический проходной тон (обычно ⁇ 7 или ⁇ 5) для создания восьминотной шкалы, которая выравнивается с аккордными тонами на сильных ударах. Например, доминирующая шкала C: C, D, E, F, G, A, B ⁇ , B (B - хроматический проходной тон). Эта шкала чрезвычайно полезна для построения гладких, синкопированных линий над доминирующими аккордами. LearnJazzStandards.com предлагает подробную разбивку шкалы бибопа .

Другим важным ресурсом является мелодическая минорная шкала и ее режимы. 4-й режим (лидийская доминанта) используется над доминирующими аккордами 7 ⁇ 11; 7-й режим (измененный) мы уже рассмотрели. Низко-медные игроки, которые осваивают эти режимы, могут с уверенностью обрабатывать измененные аккорды. Практикуйте мелодичную минорную шкалу во всех клавишах, а затем исследуйте ее режимы на роге.