De ce piesa de gură defineşte sunetul orchestral

Bucsa este piesa de gura (player’); linia directa la instrument. Pentru jucatorii de alama joasa care se ocupa de fragmente orchestrale, aceasta mica componenta este diferenta intre un sunet care se amesteca perfect si unul care iese in evidenta. Un piesa bucală influenteaza fiecare aspect al jocului tau: culoarea tonului, claritatea articulatiei, gama dinamica si rezistenta fizica. Intr-o sectiune care joaca cerea repertoriu de la Mahler la Wagner, chiar si o schimbare subtila in forma de jante sau adancimea cupei tale poate schimba caracterul sunetului. Intelegerea anatomiei unei piese bucale si efectul acesteia asupra jocului dumneavoastra este esential pentru selectarea instrumentului potrivit pentru munca orchestrala.

Un aparat de gură nu este doar un pâlnie; este un rezonator cu grijă proiectat. Janta, cupa, gât și backbore lucrează împreună pentru a crea o impedanță specifică că jucătorul meciuri cu embouchure lor. Scopul este de a găsi o combinație care vă permite să producă un ton centrat, rezonant, cu efort minim peste toate registrele. Pentru excerpti mici de alamă, adesea trebuie să proiecteze un sunet complet în timp ce menținerea capacității de a juca pasaje moi, controlate.

Antatomia de gură şi rolul său în jocul Excerpt

Forma și dimensiunea marginii

Janta este locul unde buzele tale fac contact. conturul, lățimea și curbura afectează direct confortul și rezistența. O margine mai largă, flat distribuie presiune pe o zonă mai mare, care poate reduce oboseala în timpul repetițiilor lungi sau spectacole. Cu toate acestea, o margine largă poate reduce flexibilitatea și limita cât de repede puteți schimba pitch-uri sau ajusta articulația. Pentru trombonistii orchestrale joacă excerpti precum deschiderea Borodin’s Prince Igor Overture, care necesită atât liric Legato și note accentuate brusc, o jantă medie-lată atinge adesea cel mai bun echilibru. O margine îngustă oferă mai multă precizie pentru pasaje tehnice rapide, dar poate să sape în buze după joc extins. Jucătorii Tuba, care adesea susțin note lungi pe pe pe pedala în scris orchestral (părțile de tubă Wagnera, de exemplu), tind să favorizeze jante mai largi cu o margine mai moale pentru a preveni oboseala.

Adâncime și diametru de cupă

Cupa este volumul din spatele jantei care modeleaza valul de sunet initial. Cupe mai adânci produc un ton mai intunecat, mai moale sau partea de trombon bas in Stravinsky’s Pulcinella beneficiaza de o cupa adanca care adauga greutate la sunet. Cupele de shalower luminează tonul şi îmbunătăţesc răspunsul de înregistrare superioară, care este util pentru jucătorii de euphonium care trebuie să se aventureze ocazional în teritoriul Alto. Diametrul cupei determină dimensiunea generală a deschiderii bucelei. Un diametru mai mare permite mai mult de buze pentru a vibra, producând un sunet mai complet, dar necesită o plasare mai precisă a embouchure. Un diametru mai mic centralizează coloana de aer şi poate face articul mai rapid.

Gât și Backbore

Gâtul este pasajul mic conectarea cupa la backbore. Dimensiunea sa afectează viteza aerului și rezistența. Un gât mai mare permite mai mult aer pentru a curge, ceea ce duce la un sunet mai mare, mai deschis, dar care necesită suport mai puternic respirație. Pentru jucători tuba care joacă deschiderea Bruckner 7 Symphony, o gât mai mare ajută produce liniile legato zdrobitoare. Un gât mai mic crește presiunea spate, care poate stabiliza registrul superior, dar poate sufoca capătul scăzut. Retragere backbore . Ax care duce la receptorul de asemenea fin-tunes instrumentul’s tuning tendinţe şi culoare sonoră. Unii producători (cum ar fi Wick şi Bach) oferă diferite opțiuni backbore pentru a potrivi instrumente specifice sau stiluri de joc.

Efecte materiale și de platificare

Cele mai mici piese bucale de alamă sunt prelucrate din alamă și apoi placate cu argint, aur, sau uneori nichel. Plasarea afectează în primul rând simt și durabilitate, dar mulți jucători cred că se modifică subtil ton. Plasarea argintului este standard și oferă o suprafață luminoasă, receptivă. Plasarea aurului este ușor mai moale și mai cald, care unii jucători găsesc mai ușor pe buze după sesiuni lungi. Aurul rezistă, de asemenea, mai bine tarnish. Cu toate acestea, efectul de placare pe sunet este minim în comparație cu geometria jantei și forma cupei. Un studiu de Universitatea de Muzică din Viena a constatat că cei mai mulți ascultători nu ar putea distinge între aceeași piesa bucală în diferite plăci într-un test orb. confort personal și igienă ar trebui să ghideze alegerea ta. O piesa bucală care se simte alunecos sau are margini dure vă va distrage atenția în timpul unui excerpt critic.

Potrivirea munților la instrumente specifice de alamă joasă

Trombon şi trombon Bass

Tenorii orchestrali folosesc adesea un aparat bucal cu o jantă medie (aproximativ 2 68 .25.4 mm diametru) și o cupă medie-adâncă. Bach 6 1/2AL este o alegere clasică pentru multe setări orchestrale, oferind un amestec de claritate și rezonanță. Schilke 51D oferă un sentiment ușor mai mare cu un miez bine definit. Pentru trombon bas, părți precum solo-ul din Mozart’s Requiem sau pasajele ritmice din Ravel’s Bolero necesită o piesa bucală care poate manevra atât tunete de înregistrare scăzută și atacuri receptive. Bach 1 1/2G sau 1G familia este popular; mulți tromboni bas preferă 1 1/2G pentru capătul său excelent, fără a sacrifica flexibilitate. Wick 8BS sau 2BS sunt, de asemenea, comune.

Eufonium și Bariton Horn

Jucătorii de euphonium în contexte orchestrale (de multe ori joacă piese tenor tuba în lucrări ca Holst . Planetele) au nevoie de un piesa bucală care produce un ton bogat, mellow. O cupă profundă, în formă de V ajută centrul de sunet și evită calitatea nazală pe care cupele superficiale pot introduce. Denis Wick 4AL, 6AL, sau 5AM sunt modele testate în timp. Seria Doug Elliott XT este, de asemenea, câștigă tracțiune pentru consistența sa din registru pentru a înregistra. Deoarece euphonium acoperă o gamă largă, de la tonuri mici pedala la note de mare clarino-stil, o piesa bucală trebuie să permită o tranziție ușoară peste acest spectru. Testarea piesa bucală pe scale și excerpts, cum ar fi partea de euphoniu din Vaughan Williams English Song Suite va dezvălui flexibilitatea sa.

Tuba (CC, BBb, F și Eb)

Alegerea unui tuba piesa bucoasa depinde foarte mult de cheia instrumentului și repertoriu orchestral. Pentru CC tuba (comun în orchestrele nord-americane), piese bucale ca Conn Helleberg (original sau 7B) sunt standard. Ele oferă o cupă profundă, largă, care captează frecvențele joase necesare pentru lucrări ca Strauss. De asemenea, Sprach Zarathustra. Pentru BBb tuba, adesea utilizate în ansambluri mai mari sau pentru piese care necesită o gamă extrem de mică, Denis Wick 2ABL sau 1ABL oferă o stabilitate excelentă. F tuba jucătorii, care manipulează adesea solouri lirice mai mari (Mussorgsky țis Pictures la o exhibiție), preferă mușcături cu o cupă mai mică sau mai mică și gât mai mic pentru a îmbunătăți răspunsul în registrul superior. Bach 25 sau Schilke 66 sunt puncte de pornire bune. Întotdeauna meciul de gura tac la tuba receptor (mic sau mare Morse), deoarece utilizarea dimensiuni grave afectează în mod serios în novație și focalizare.

Testarea mucoaselor pentru fragmente orchestrale

Selectarea unui piesa bucală nu este un proces unic-potrivit-tot. Aveți nevoie de o metodă sistematică pentru a evalua modul în care fiecare candidat efectuează în contextul specific de extrase de alamă mici. Iată un protocol de testare pas cu pas:

Etapa 1: Încălzire şi bază

Înainte de a încerca diferite piese bucale, se încălzește pe piesa bucală curentă pentru a stabili un punct de referință. Joaca tonuri lungi, slurs, și solzi pentru a asigura embouchure este proaspăt. Înregistrați-vă (audio sau video) astfel încât să puteți compara mai târziu.

Pasul 2: Juca fragmente orchestrale știi

Selectaţi trei sau patru fragmente care reprezintă cereri diferite: un extras lent, liric (de exemplu începutul solo-ului trombon în Saint-Saëns

Pasul 3: Evaluarea intervalului dinamic și culorii

Cântă acelaşi pasaj la pian, mezzo-forte şi fortissimo[.Ascultaţi schimbările de culoare ale tonului.Un bun aparat bucal nu trebuie să devină dur sau subţire la o dinamică puternică, nici nu trebuie să piardă miez la volume moi.Atenţie la cât de uşor puteţi controla crescendo şi decrescendo-uri.Pentru excerpti mici de alamă, capacitatea de a modela o frază este critică.

Etapa 4: Testarea perseverenţei şi a oboselii

Joaca pentru cel puțin 45 de minute cu fiecare candidat. Nu judeca un mustar numai pe primele cinci minute; unele care se simt confortabil inițial poate provoca disconfort după utilizare extinsă. Ia notițe cu privire la iritarea buzelor, puncte de presiune, și oboseala generală. Un piesa bucală care vă face să overblow pentru a compensa răspunsul slab vă va obosi rapid în timpul unei repetiții sau concert.

Pasul 5: Verificați intonația și complotul

Utilizaţi un tuner în timp ce joacă slurs octave şi solzi. Observaţi orice tendinţe ?Unele piese bucale pot provoca registrul scăzut pentru a merge ascuțite sau registrul mare pentru a merge plat. De asemenea, acordaţi atenţie la cât de uşor note

Întreținere: Păstrarea mutra ta în formă de top

Odată ce ați investit în piesa bucală dreapta, îngrijirea corespunzătoare va asigura o performanță consecventă. Bucsele bucale de alamă joasă sunt supuse acumulării de depozite minerale, bacterii, și tarnish în timp. Aici este un regim de întreținere:

Curățare regulată

După fiecare sesiune de joc, clătiţi piesa bucală cu apă caldă (nu fierbinte). Utilizaţi o perie de piesa bucală dedicată cu săpun de vase uşoare pentru a curăţa interiorul paharului şi a se tăia la fiecare trei până la patru zile. Evitaţi curăţătorii abrazivi care pot deteriora placa. Pentru depozite încăpăţânate, înmuiaţi piesa bucală într-o soluţie de oţet alb şi apă (1:3) timp de 20 ? 30 minute, apoi perie şi clătiţi bine. Nu utilizaţi apă clocotită, care poate deformat alama sau slăbi placarea.

Păstrare și manipulare

Păstrați întotdeauna piesa bucală într-un compartiment căptușit sau într-o pungă moale în interiorul cutiei instrument. Nu-l aruncați în vrac în cutie cu muți sau tampoane de curățare, ca denturi și zgârieturi va modifica geometria și afecta sunetul. Evitați plasarea piesa bucală pe suprafețe dure rim-jos. Dacă jucați instrumente multiple, păstrați fiecare piesa bucală în propriul tub de stocare etichetate. Luați în considerare cumpărarea unui mustar suplimentar pentru practică și unul dedicat pentru spectacole.

Inspecție periodică

Examinați piesa bucală la fiecare câteva luni pentru uzură. Uitați-vă pentru margini ridicate pe marginea (un semn de denipare), adâncitură în placa, sau o coadă deformată. Instrumente care au fost retrase dezvolta adesea un loc aplatizat pe marginea care poate provoca o scurgere de aer. Dacă observați orice deteriorare, înlocuiți piesa bucală cât mai curând posibil. Un piesa bucală deteriorată nu numai că va compromite sunetul, dar poate duce, de asemenea, la obiceiuri de joc proaste, cum ar fi supracompensarea cu presiune suplimentară.

Refacerea și recuperarea profesională

Unii jucători optează să aibă piesa bucală refațată de un specialist pentru a ajusta conturul jantei sau adâncimea cupei. Aceasta este o operațiune precisă care poate prelungi viața unei piese bucale iubite. Replatarea este posibilă și dacă argintul sau aurul poartă subțire. Servicii precum cele oferite de Houghton Horns sau Moutpiece Express poate restabili sentimentul original.

Considerații avansate: selecție gură și fragment

Pe măsură ce cariera orchestrală progresează, poate că o bucătică nu serveşte tuturor fragmentelor în mod egal. Unii jucători poartă două piese bucale pentru un concert: unul pentru soloul expus care necesită un ton rafinat, iar altul pentru pasajele tutti puternice. Acest lucru este comun printre trombonistii bas şi jucătorii tubă. De exemplu, s-ar putea folosi o ceaşcă mai puţin superficială pentru un solo liric ca soloul Trombone în Berlioz . ]Harold en Italie, şi trece la o ceaşcă mai adâncă pentru secţiunile de alamă grele din Richard Strauss. Practicaţi schimbarea în spate, astfel încât să puteţi schimba rapid bucăţele fără a vă perturba concentrarea.

O altă tehnică avansată este de a ajusta poziția piesa bucală pe buzele tale (poziție înaltă sau joasă) pentru a compensa pentru un piesa bucală, care este mai puțin decât ideal pentru un anumit fragment. Cu toate acestea, aceasta este o oprire; investirea în piesa bucală primară corectă este întotdeauna mai bine. Utilizați piesa bucală

Excerptul orchestral repertoriu pentru alamă joasă este vast. Hickey

Greşeli frecvente când alegi o gură de alamă joasă

  • Urmărirea unui anumit jucător
  • Neglijarea fit cuirasat: Un mușcător care este prea scurt sau lung în cuțit poate provoca probleme grave intonație. Verificați întotdeauna că scaunele piesa bucală în mod corespunzător în receptor instrument .
  • Choosing bazat numai pe preț: Scump nu înseamnă întotdeauna mai bine. Multe modele clasice orchestrale de piese bucale sunt accesibile; de exemplu, Bach 6 1/2AL este moderat preț și larg utilizate. În schimb, un mustițar ieftin cu finisare inconsecventă poate împiedica progresul dumneavoastră.
  • Chiar şi cel mai bun aparat bucal se va degrada dacă nu este curăţat regulat. Buildup în interiorul gâtului poate schimba rezistenţa şi poate face articulaţia lent.
  • Sticking cu o singură dimensiune pentru toate genurile: Un aparat bucal optimizat pentru fragmente orchestrale poate fi prea greu pentru munca solo sau camera. Dacă jucați stiluri multiple, luați în considerare deținerea a două sau trei piese bucale și schimbul după cum este necesar.

Resurse pentru continuarea explorării

Lumea de piese bucale de alamă joasă este profundă. Pentru specificații tehnice mai detaliate și informații istorice, consultați Denis Wick website, care oferă dimensiuni exacte pentru liniile lor de mușcătură. [ ]Vincent Bach website oferă diagrame detaliate pentru modelele lor.Pentru sfaturi specifice tubei, TubaNews forum are discuții între profesioniști. În cele din urmă, ia în considerare citirea ]Arta de Trombone Redarea[ de Edward Kleinhammer sau The Low Brass Players Guide to Orchestral Excer Expts de John D. Shelby pentru informații despre selecția bucățelului în contextul literaturii specifice.

Concluzie

Selectarea piesa de gura dreapta pentru fragmente orchestrale mici de alama este o călătorie profund personal care combină măsurarea obiectivă cu simt subiectiv. Nu există nici universal