د ټیټ بورس وسایل ترمبون ، ټیوب ، باس ترمبون ، او ایوفونیم د عصري اورکستر صوتی بنسټ جوړوي ، چې ځواک ، ژورتیا ، او یو ځانګړی رنګ وړاندې کوي چې هیڅ بل برخه یې نشي کولی تکرار کړي. د دې وسیلو لپاره د اورکستر ټوټې د اورکټرینګ معیاري مواد او فعالیت اساس شوي ، مګر ډیری وختونه دوی د دوی تاریخي او سټایلستيک اصل څخه جلا تمرین کیږي. د شرایطو پوهیدل چې کمپوزرانو ته یې د دې ټوټو لیکلو لامل شوي. د عصر تخنیکي محدودیتونه ، د دوی فکر جوړولو جمالي حرکتونه ، او ځانګړي بیاناتي اهداف.

په اورکستر کې د ټیټو تانارو اصل او تکامل

د ټیټو ماسو وسیلو لاره چې د ساده سیګنال کولو وسیلو څخه بشپړ بشپړ شوي اورکستر غږونو ته تللې وه نه ګړندي وه او نه هم خطي. په باروک او لومړني کلاسیک دورو کې ، د ماسو وسیلې طبیعي د نشتو والونو یا سلائیډونو وې او یوازې د اوټون لړۍ وړ وې. د دوی کارول تر ډیره حده مراسمو ته و: فانفیرونه ، پوځي غږونه ، یا د ټوټي پاساژونو پیاوړتیا. ټرمبون ، کوم چې د سینګبټ په بڼه د رینسانس راهیسې شتون درلود ، په عمده توګه په مقدس میوزیک او اوپیرا کې کارول کیده ترڅو فوق العاده یا رسمي راپورته کړي ، مګر دا په ندرتوب سره په سمفونیک لیکلو کې برخه اخیستې. tuba شتون نلري؛ د هغې پخواني ، اوپیکلایډ ، د ټباس ټباس و چې په وروستیو کې په نولسمو پیړیو کې څرګندی شو. افورونیم ، یو نسوي وسیله ، چې د فرانس

د والو دمخه دوره

د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم او د زغم

د والو انقلاب او د هغې اغېز

د 19 پیړۍ په پیل کې د پیسټون والو اختراع چې د 1814 شاوخوا د هاینریک سټولزل او فریډریچ بلومیل لخوا پیژندل شوی و هرڅه بدل کړل. ناڅاپه د پیسټون لوبغاړي کولی شي په بشپړ ډول کرومیټیک ترازو تولید کړي او د لرګیو بادونو په چټکۍ سره لوبې وکړي. د والو په راتلونکو لسیزو کې اصلاح او سوداګریزه شوه ، د وسیلې جوړونکو ته اجازه ورکوي چې ټیوبا ډیزاین کړي (په 1835 کې د ویلیلم ویپریچټ او یوګان ګوتفریډ مورټز لخوا پیټینټ شوی) او د فومینټ او باس ټرمبون نسخو سره ټرمبونونه عصري کړي. کمپوزران په چټکۍ سره د دې نوې وړتیاوو څخه ګټه پورته کوي.

د ټیوبا او عصري ترمبون ظهور

د ټوبا معرفي کول اورکستر ته ریښتیني باس بنسټ چمتو کړ چې کولی شي اوږده ترنډونه وساتي ، د تارونو سره ګډ شي ، او په اوج کې د پروژې ځواک ولري. د ریچارډ واګنر او هیکټر برلیوز په څیر کمپوزرانو د وسیلې ظرفیت په لیوالتیا سره کارولی. ترمبون ، په ورته وخت کې ، د یو په عمده توګه کلیسا وسیلې څخه غږ ته وده ورکړه چې د اتلولي اعلان او لیريکي نرمی دواړه وړتیا لري. د باس ترمبون ، د دې پراخه بور او ټیټ رینج سره ، په وروستي رومانټیک دوره کې یو ځانګړی وسیله شوه ، کوم چې هغه لارې ته اجازه ورکوي چې یوازې د ټینور ترمبون سره ناممکن وي. ایوفونیم ، ډیری وختونه د سولو غږ په توګه کارول کیږي په کارونو کې لکه د هولسټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فلټ فل

د ټیټ مسو ټوټې او د دوی تاریخي شرایط

ریچارډ واګنر داس ریینګولډ : د میوزیک ډرامې په طلوع کې د ټیوبا سولو

د واګنر د فلیټ:0 د راینګولډ د فلیټ: 1 (پریمیر 1869) د کمپوزر د یادګارۍ فلیټ: 2 د حلقې دوره پرانیزي. د پیل په توګه د راین سیند لومړني ژورې ښودل کیږي ، او د ټیوب سولو چې د ټیټ تارونو او بیګونو څخه راځي د وسیلې لپاره یو له لومړنیو او خورا مشهور میوډیکي بیانونو څخه دی. واګنر یوازې د هارمونیک لنگر په توګه د ټیوبو کارولو سره راضي نه و؛ هغه غوښتنه وکړه چې دا سندرې وکړي. سولو د دوامداره E-فلیټ پیډال نقطه باندې پراختیا کوي ، د اسرار او خام طبیعي ځواک فضا رامینځته کوي.

په تاریخي توګه ، دا ټوټه یو اړخیز ټکی نښه کوي. واګنر د وگنیر ټیوبا په نوم (د سینګل لوبغاړو لخوا لوبیدلی یو هایبرډ وسیله) په پراختیا کې مهم رول لوبولی و ، مګر په ریینګولډ کې د ټیوبا اصلي برخه د هغه د ځانګړې باس ټیمبر لپاره خپله هیله منعکسوي چې کولی شي ډراماتیک وزن ولري. د سولو پراخه وقفې او دوامداره جملې لوبغاړي ته اړتیا لري چې د مطلق کنټرول سره د کینټابیل ټون تولید کړي. د حلقې دورې شرایطو پوهیدل لوبغاړو سره مرسته کوي چې پوه شي چې ولې دا برخه یوازې د تخنیک ازموینه نده بلکه د بیان بیان لپاره وسیله ده. دلته ټیوبا د سیند غږ دی.

هکتور برلیوز Symphonie Fantastique: د سکیفولډ په لور د مارچ په لور د ټیوبا

د برلیوز د فلټ:0 سمفونی فانتاسټیک (FLT: 1) (1830) د اورکستر کولو یو نښه ده ، او د مارچ تر سکیفولډ پورې د تروبا برخه د وسیلې یو له لومړني او خورا ځانګړو کارولو څخه و. د تروبا اختراع څخه یوازې څو کاله وروسته ، برلیوز یو برخه لیکلې چې د سرډونکي ، مارچ په څیر شخصیتونو او تیاره ، د اعلاناتو لیکو ترمینځ متناوب کیږي. د تربیې جوړونکی د تربیې په اړه د تربیې په اړه د هغه زړه پورې ښکاري چې د تربیې د سینسټر ټون تولید کولو وړتیا لري ، او هغه یې دلته د اجرا کولو لپاره د اصلي لوبغاړي نزول ټینګار لپاره کارولی.

تاریخي اهمیت په برلیوز کې پروت دی چې د نوي وسیلې ته د ساده بنسټیز رول پر ځای ډراماتیک ، ملودی رول ورکولو ته چمتو دی. دا ټکی د ریتماتیک دقت ، کنټرول شوي فورتیسیموس او غږ غوښتنه کوي چې تراوسه یې راټول شوی. د برلیوز آرکیسټریشن وروسته کمپوزرانو لکه واګنر او سټراوس باندې هم اغیزه کړې ، د ټیوبو ځای د ناگزیر ډراماتیک غږ په توګه ټینګوي. د عصري لوبغاړو لپاره ، د دې ټکي مطالعه د لومړني رومانټیک آرکیسټرا تمریناتو ته لید وړاندې کوي ، چیرې چې متحرک نښه کول او ترکیب د تیاتر هدف سره کارول شوي.

ګوستاف مالر سمفوني نمبر 3 ، څلورم حرکت: د وجودي تحقیق غږ په توګه ټرمبون

د ماھرین سنفوني نمبر 3 (په 1896 کې بشپړ شوی) د تر ټولو لوی سنفوني کارونو څخه دی چې کله هم تصور شوی و ، او څلورم ګام یې د ټرمبون سولو لري چې د اورکستر ټرمبونستانو لپاره د ټیسټ ډبره ګرځیدلې ده. سولو د یو راز ، شپې معرفي کولو وروسته راځي ، او اوږد ، قوس لرونکي جملې یې sehr getragen (ډیره دوام لري) نښه شوي. ماھر دا حرکت د نیټزچ Midnight Song له څخه د ترتیب په توګه لیکلی.

د وروستي رومانټیک شرایط دلته لازمي دي. د Mahler موسیقی ژور ځانگړی دی ، د ژوند ، مرګ او لوړې کچې سره مبارزه کوي. د ټرمبون سولو د ژورې داخلي کتنې شیبه منعکسوي. د دې پراخه کود او شدید متحرک حد د لوبغاړي غوښتنه کوي چې د ټون ښکلا قرباني کولو پرته خام احساس پروژې کولو وړ وي. د لوړې راجستر کنټرول تخنیکي غوښتنې ، بې سیمه لیګاتو ، او رنګینګ شوي عبارتونه د Mahler د فلسفوي ژورتیا رسولو تفسیر کولو ننګونې سره مطابقت لري.

جوهانس برامز سمفوني نمبر ۲، دریم حرکت: د رومانتیک کلاسیکیت په دوره کې ټیټ مسو

د برهمز سمفوني نمبر 2 (1877) د لومړي سمفوني په ګډون د لومړي سمفوني په توپیر کې دی. د هغې دریم حرکت یو پښتني الګریټو ګریزیو دی چې په کې د ټیټ بورس ترمبون ، باس ترمبون ، او ټیوبو ګرم هارمونک ملاتړ او ځینو وختونو کې ملودیکي ټوټې چمتو کوي. لیکنه محدود ده ، د رومنټیک بیان سره د برهمز د کلاسیک رسمي روښانه ترکیب منعکس کوي. د باس ترمبون او ټیوبو لپاره ، ننګونې د اورکستر سره مخلوط کې دي ، په مینځنۍ رینج کې د ډینامکس کنټرول ، او د دقت سره بیان.

دا ټوټه د دورې جمالیات روښانه کوي: اورکستر د یو متحد ان ensemble په توګه لیدل کیده ، او د ټیټ پیتل تمه کیده چې د غلبې پرځای یې ملاتړ وکړي. د برهمز د اورکستر کولو ژور پوهه پدې معنی وه چې هر نوټ په دقت سره ځای شوی و. برخې د یو غږ لپاره ګردي او بشپړ وي مګر هیڅکله هم نه وي. په تاریخي توګه ، دا سمفونی د برهمز لپاره د شخصي رضایت په دوره کې لیکل شوې ، او د حرکت نرم شخصیت دا مزاج منعکس کوي. هغه لوبغاړي چې پدې پوهیږي کولی شي خپل عبارتونه د میوزیک د روحیه روحیه سره سمون ورکړي. سربیره پردې ، د ټیټ پیتل کارول د رومانټیک کمپوزرانو لکه انتون بروکنر ډیر پراخه لیک ته اشاره کوي ، څوک چې ډیری وختونه په خپل وروستیو سمفونیو کې د ترمونو په څیر لیکونه ورکوي.

ایګور سټراڤینسکي د پسرلي مراسم : د ابتداییزم او د پیتل د تعریف

د 1913 کال د پسرلي مراسمو پریمیئر د ناورین رامینځته کړ ، او ټیټ پیتلې برخې د کار د چاودیدونکي تاثیر لپاره مرکزي دي. د ټرمبون او ټوبا لیکل بې رحمه دي: ګړندي ریتمونه ، سخت متحرک تضادونه ، او خړوبونکي ټینګارونه چې میوزیک مخکې په داسې ډول پرمخ بوځي چې مخکې هیڅکله نه و اوریدلی. د سټراڤینسکي آرکیسټریشن د پیتلې دودیز رول مات کړ ، دوی د خالص همغږي یا میلوډیک غږونو پرځای د راکولو ، ریتمیک ځواکونو په توګه کاروي.

د دې ټوټې تاریخي اهمیت نشي ډیرولی. دا د عصريزم راتګ په ګوته کوي ، د رومانتیکزم د بې ساري هارمونیو او پراخه جمله جوړښتونو رد کول د بې ساري ، اوستیناتو او غیر منظم میټر په ګټه. د ټیټ پیسی لوبغاړو لپاره ، د پسرلي رسومات د پایښت ، ریتمیک دقت او د کنټرول له لاسه ورکولو پرته د متمرکز ، جنګیالي غږ تولید کولو وړتیا ازموینه کوي. د 20 پیړۍ د پیل کلتوري او هنري بدلونونو پوهیدل د دې پا passagesو د سم شدت سره اجرا کولو لپاره خورا مهم دي. میوزیک لومړني انرژي ته اړتیا لري چې د بالټ ritualistic برخې منعکس کوي ، او ټیټ پیسی د دې بیان په زړه کې دي. د ټرانټ او ټیوبیسټ ، په ځانګړي توګه د ټیوبیسټ ، د 20 پیړۍ په پیل کې د ټیوبو او وروسته د ریتمیک ریپروارټور یو ځانګړی موضوع رامینځته کوي.

نور مهمې برخې

پداسې حال کې چې پورته برخه د ټیټ پیتل ریپټوار د کونج ډبرې دي ، ډیری نور یې د ژورې مطالعې وړ دي. د ماریس راولس شعرونه په ځانګړي توګه د فلټ: 2 بولیرو فلټ: 3 په ګلیسانډو کې د ټرمبون سولو په توګه د ګلیسانډو کنټرول او په پورتنۍ برخه کې د سندرې ټومپ ته اړتیا لري. په اصل کې د ټینور ټرمون لخوا ترسره شوی ، دا سولو د وسیلې لیريکي ظرفیت لپاره یو ښودنه ګانو ته بدل شوی.

د ټیټ پیتل لوبغاړو لپاره د تاریخي پوهاوي اهمیت

د دې برخې د تاریخي شرایطو مطالعه د اجرا کونکو لپاره مشخص ګټې وړاندې کوي. د عبارت ، مفصلاتو او ډینامکس په اړه تفسیري پریکړې د کمپوزر په نړۍ کې د ځمکو په اړه ډیر معلومات ترلاسه کوي. د مثال په توګه ، دا پوهیدل چې د واګنر ټوبا سولو د سیند ژورۍ راپورته کولو لپاره دی د روښانه ، ریتمیک تګلارې پرځای یو دروند ، پراسرار ټون وړاندیز کوي. د نیټش سره د مچلر زړه پورې کول د ټرمبونسټ سره مرسته کوي سولو د وجودي پوښتنې په توګه د وجودي ښودلو پرځای د ویروټوسیتۍ په توګه شکل کړي. په ورته ډول ، پیژندل چې د برلیوز ټوبا برخه لیکل شوې وه کله چې وسیله لاهم ناول وه او ډیری وختونه خام ګڼل کیږي.

د سټایلستي دقت هم ښه کیږي کله چې لوبغاړي پیژني چې هر دوره خپل کنوانسیونونه لري. رومنټیک میوزیک ډیری وختونه د بشپړ ویبریټو او پراخه جملو غوښتنه کوي ، پداسې حال کې چې د کلاسیک دور ټوټې (لکه د موزارټ ټرمبون برخې) د ډیر نازک ، ډیر واضح غږ ته اړتیا لري. عصري کارونه د ریتمیک دقت او غیر عادي ټیمبرونو کشف کولو ته لیوالتیا ته اړتیا لري. تاریخي پوهه هم تخنیکي چمتو کولو کې مرسته کوي: پوهیدل چې د پسرلي ټوټې برخې د لږ مختلف اندازو او خولې شکلونو سره د وسیلو لپاره لیکل شوي دي. د مثال په توګه ، ځینې لوبغاړي د سټرابین برخې لپاره د لوی خولې ټوټې غوره کوي ترڅو اړین پروژې ترلاسه کړي ، پداسې حال کې چې د براهمسکي ډیر معتدل سیټ ممکن د بورټونو برخې غوره کړي.

د تاریخي شرایطو د پوهه کولو لپاره عملي ګامونه

  1. د کمپوزر ژوند او دوره مطالعه کړئ. [ [FLT: 1] بیوګرافي او لیکونه ولولئ. هغه سیاسي ، ټولنیز او هنري جریانونه پوه شئ چې میوزیک یې شکل ورکړ. د مثال په توګه ، د میلر فلسفي ګټو په اړه لوستل د هغه د ټرمبون سولو احساساتي وزن روښانه کوي.
  2. ] د څو ثبتونو غوږ ونیسئ. [ د مختلفو اورکسترونو او سولوستانو تفسیرونه پرتله کړئ. په یاد ولرئ چې څنګه ټیمپ ، ویبریټو ، او ترکیب د لسیزو او دودونو په اوږدو کې توپیر لري. د 1930s ریکارډ سټراڤینسکي د کمپوزر لخوا ترسره شوی په اصل کې په پام کې نیول شوي ریتمیک احساس کې لید وړاندې کوي.
  3. د بشپړ سکور معاینه کړئ. وګورئ چې څنګه د ټیټ پیتل برخه د نورو برخو سره تعامل کوي. وګورئ چې کوم ځای کې کمپوزر متحرک نښې او د جملې نښې ځای په ځای کړې. د برلیوز سکورونه ډیری وختونه د فعالیت مفصل نوټونه شاملوي چې د هغه نیت څرګندوي.
  4. د 20 پیړۍ د پیل په وخت کې د آرکیسټریشن کتابونه (د Rimsky-Korsakov ، Berlioz-Strauss لخوا) د هغه وخت د ماسو وسیلو په اړه لید وړاندې کوي.
  5. د دورې - پوهاوي سره تمرین وکړئ. [FLT: 1] د رومانټیک ټوټو لپاره ، په دوامداره ټون او لیګاتو کار وکړئ. د عصري ټوټو لپاره ، په ریتمیک ثبات او متحرک افراط تمرکز وکړئ. د باروک الهام شوي ټوټو لپاره د ویبراتو less ویبراتو سره تجربه وکړئ ، نور د وروستي رومانټیک کارونو لپاره.
  6. د کوچونو څخه د نظر غوښتنه وکړئ. [ تجربه لرونکي ښوونکي کولی شي د شرایطو پراساس مشوره وړاندې کړي: دا د مالر برخه باید د غږیز کرښې په څیر احساس وکړي ، یا دا چې د سټراونسکي شکل باید د غږیز وي. دوی کولی شي ریکارډونه هم وړاندیز وکړي چې سټایل مثال کړي.

د یوه ټوټې تخنیکي غوښتنې په خپله کول یوازې نیمه جګړه ده؛ بله نیمه د تمرین خونې ته تاریخي لید راوړي. د ورځني تمرین په برخه کې د دې مرحلو شاملول له میوزیک سره ژور اړیکه رامینځته کوي او فعالیتونه ډیر زړه راښکونکي کوي.

د دې پایله

د ټیټ پیسی لپاره مشهور اورکسترل ټوټې د مهارتونو تعدیل شوي ازموینې نديد دوی میوزیک میله ګرځیدونکي دي چې د وسیلو تکامل او د تاریخ ځینې لوی کمپوزرانو تخلیقي لید مستندوي. د واګنر له لومړني ټیوب سولو څخه تر سټراڤینسکي عصري بدلون پورې ، هر پاسه د خپل دور وزن لري. د ټیټ پیسی لوبغاړي چې د دې کارونو ترشا تاریخي شرایطو پوهیدو لپاره وخت پانګوي د تخنیکي مهارت څخه ډیر به ترلاسه کړي؛ دوی به ژور میوزیک هویت رامینځته کړي ، کوم چې دوی د اورکسترل کیسې کیسې کیسې کیسې کیسې سره وصلوي. د ټوټو چمتو کولو بشپړ چلند یو چې تاریخي پوهه ، سټایلستي حساسیت او سخت تمرین ترکیب کوي چې فعالیتونه مستند ، قانع کونکي ، او دوامداره دي. که دوی د کنسرت لپاره چمتو کوي یا تاریخ ، اجازه راکړئ ستاسو لارښود وي.