د جاز په ترتیباتو کې د نرم غږ رهبري لپاره تخنیکونه

په جاز کې د غږ د رهبري بنسټ

د غږ رهبري د انفرادي میوزیک لینونو حرکت کولو هنر دی - د سوپرانو ، الټو ، ټینور ، او باس غږونه په هدف او فضل سره په کوډ کې غږ کوي. په جاز ترتیباتو کې ، چیرې چې پراخه هارمونۍ ، بدل شوي کوډونه ، او ګړندي کلیدي بدلونونه نورم دي ، د ګرم غږ رهبري د جامد کوډونو ترتیب په جریان کې بدلوي ، د غږ ژوندی ټاپیسټري. د دې تخنیکونو ماسټر کول تنظیم کونکو او کمپوزرانو ته اجازه ورکوي چې داسې میوزیک رامینځته کړي چې ناگزیر احساس کوي ، چیرې چې هر کوډ په راتلونکي کې ساه ورکوي.

د غږ مشري د حرکت اقتصاد په اړه ده. هر غږ باید د دوه ارکډ ټونونو ترمنځ ترټولو لنډه ممکنه فاصله وګرځي. دا اصل ، د باخ او پیلسټرینا په مقابل کې دودیزو دودونو کې ریښی شوی ، د جاز تنظیم کونکو لکه ډوک ایلینګټن ، ګیل ایونز ، او تاد جونز لخوا د عصري جاز آرمونیا کرومیاتیک پیچلتیا اداره کولو لپاره تطبیق شوی. د غږ مشري درک نه یوازې لیکل شوي ترتیبات ښه کوي بلکه د improvisation مهارتونه هم تیزوي ، ځکه چې سولوستونه چې د غږ مشري په شرایطو کې فکر کوي په طبیعي ډول ډیر متقابل کرښې رامینځته کوي.

ولې په جاز کې د غږ مخکښ اهمیت لري

د کلاسیک میوزیک برعکس ، جاز اکثرا د څلور ، پنځو یا حتی شپږ مختلف ټیک کلاسونو سره چردونه کاروي. د Cmaj1311 یا د G7995 په څیر بدل شوي غالب په اړه فکر وکړئ. د احتیاطي غږ رهبري پرته ، د دې ګڼو چردونو ترمینځ حرکت کولی شي ناڅاپي او بې لارښود وي. د غږ رهبري سمه ډاډ ورکوي چې په غږ کې هر نوټ منطقي حرکت کوي ، د هماهنګي فشار او خوشې ساتل چې جاز تعریفوي.

د بلاک ارکډ ترتیب په اړه فکر وکړئ چې د غږونو ترمنځ کود کوي او د نیم ګام حرکت په کارولو سره د یو بل سره حرکت کوي. وروستی نه یوازې ډیر ښه ښکاري بلکه د improvisers لپاره روښانه نقشه هم چمتو کوي. په لوی بانډ لیکلو کې ، چیرې چې ډیری سینګونه په ورته وخت کې د ارکډ غږ کوي ، ضعیف غږ مخکښ کولی شي خټکي جوړښتونه او نا ارادي نا ارادي رامینځته کړي. غوږ طبیعي ډول د ګامونو حرکت غوره کوي ، په ځانګړي توګه په داخلي غږونو کې ، ځکه چې دا د غږیزې کرښو حرکت منعکس کوي.

د روښانه غږ د رهبري اصلي اصول

د جیز په برخه کې د مؤثر غږ مخکښو لپاره څو بې وخته لارښوونې بنسټ جوړوي. دا اصول سخت قواعد نه دي.

د حرکت کمول: هر غږ باید د امکان تر ټولو کوچني وقفې سره حرکت وکړي ، په مثالي توګه نیم ګام یا بشپړ ګام. د پنځم یا ډیرو لوی کودونه باید د ځانګړي تاثیر لپاره خوندي شي.
کله چې دوه پرله پسې ارکډونه یو نوټ شریکوي (د مثال په توګه ، Cmaj7 او Am7 دواړه E لري) ، نوټ باید په ورته غږ کې پاتې شي. دا د ثبات او دوام احساس رامینځته کوي.
د غږ ترتیب وساتئ: د سوپرانو باید د الټو ، الټو تر ټینور ، او ټینور تر باس پورته پاتې شي. د غږ کراس کول د هرې کرښې هویت پټوي او کولی شي اوریدونکي ګډوډ کړي.
د فلټ: 0 د تمایل ټونونه حل کړئ: د فلټ: 1 د ترانس 3 او 7 ټونونه لارښود ټونونه دي دوی لوی / کوچني کیفیت او فعالیت تعریفوي. 7th معمولا په نیمایي مرحله کې ښکته حل کوي ، پداسې حال کې چې 3rd ډیری وختونه پورته حل کوي یا پاتې کیږي. د فشار بدلونونه (9 ،9 ،11 ،13) د سختۍ مخنیوي لپاره احتیاط حل ته اړتیا لري.
د فلټ: 0 څخه مخنیوی وکړئ: فلټ: 1] پداسې حال کې چې جاز د کلاسیک ضد نقطې په پرتله ډیر اجازه لري ، موازی کامل وقفې کولی شي داخلي غږونه د یوې کرښې په څیر غږ وکړي ، خپلواکۍ کموي. پرته لدې چې تاسو په عمدي ډول دوه ګونی تاثیر غواړئ ، له دوی څخه مخنیوی وکړئ.

د غږ د مشرتابه د مهارت د ترلاسه کولو تخنیکونه

۱. د عامو ټونونو په اړه معلومات او ساتنه

د یو اسانه انتقال د رامنځته کولو تر ټولو ساده لاره دا ده چې د دوو ګاونډیو ارکډونو لخوا شریک شوي نوټونه ومومئ او په ځای کې یې بند کړئ. د مثال په توګه، له Dm7 (D-F-A-C) څخه G7 (G-B-D-F) ته حرکت کول هیڅ ګډ ټون نه لري، مګر د Dm7 څخه G7 ته د II-V-I په معمولي پرمختګ کې حرکت کول د لاندې تشریح شوي لارښود ټون حرکت په کارولو سره اسانه کیدی شي. په هرصورت، Cmaj7 (C-E-G-B) ته د حرکت په اړه فکر وکړئ Fmaj7 (F-A-C-E): نوټونه C او E عام دي. د C په ورته غږ او E په ورته غږ کې ساتل (ځنډو یا لوړ غږ) سمدلاسه د انتقال سره وصل کوي.

په عملي توګه، تنظیم کونکي اکثرا د ګډ ټونونو د اعظمي کولو لپاره د یو واحد ترانسونو څخه یو ځل بیا غږوي. د مثال په توګه، د نږدې موقعیت کې Cmaj7 د E-G-B-C په توګه بیا غږیدلی شي ترڅو د راتلونکي Am7 (A-C-E-G) سره غوره اړیکه ونیسي چیرې چې E او G عام دي. دا ډول تنظیم د خفیه مګر پیاوړي دی.

د غیر عامو ټونونو لپاره د نیم ګام حرکت وکاروئ

کله چې د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د غږونو د حرکت لپاره د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو په توګه د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو په توګه د غږونو د غږونو د غږونو د غږونو په توګه د غږونه کوي.

سوپرانو (C د Dm7) د B (G7) په دریمه برخه کې د B (Dm7) په نیمایي مرحله کې حرکت کوي.
Alto (A د Dm7) د G (G7 د ریښې) ته د نیم ګام ښکته ځي.
ټینور (F د Dm7) د عام ټون په توګه پاتې کیږي (د G7 څخه 7th).
باس (D of Dm7) د E (9 of G7) ته د نیم ګام پورته ځي که تاسو د بدل شوي غږ غواړئ، یا د معیاري غږ کولو لپاره E (طبیقي 9) ته د بشپړ ګام پورته.

دا په پورتنیو غږونو کې یو سست، کرومیټیک نزول رامینځته کوي، کوم چې د جاز غږ مخکښ دی.

۳. د لارښود د سر ټون لاینونه

د هر ارکډ 3 او 7 مهم نوټونه دي چې د هارمونیک فعالیت تعریفوي. د دې دوه غږونو لپاره د یو سړک لیکل چې ډیری وختونه د ګایډ ټون لاین په نوم یادیږي کولی شي د ارکډ بشپړ پرمختګ لنگر کړي. د C لوی کې د لومړني II-V-I لپاره (Dm7 → G7 → Cmaj7):

د Dm7 3rd F دی؛ دا کولی شي E ته د E (Cmaj7) 3rd ته د نیمایي ګام ښکته شي یا د G7 (F) 7th شي او بیا E ته حل شي.
د Dm7 7th C دی؛ دا د B (G7) 3rd ته د نیم ګام ښکته ځي او بیا د C (Cmaj7) ریښه) ته د C (Cmaj7) یا د C په توګه پاتې کیږي که تاسو د Cmaj7 سره د سوپرانو ریښه سره غږ کړئ.

د جاز ښوونکي وړاندیز کوي چې د حرکت د داخلي کولو لپاره د بشپړ غږ کولو څخه لرې په کیبورد یا ګیټار کې د لارښود ټون لاینونو تمرین وکړي.

۴. د غږونو د تبادلې کار واخلئ

د غږ تبادله هغه وخت پیښیږي کله چې دوه غږونه د پرمختګ په اوږدو کې رولونه کراس کوي. د مثال په توګه ، د Cmaj7 څخه Emaj7 ته د پرمختګ په جریان کې ، E (3rd of Cmaj7) ممکن G (3rd of Emaj7) ته پورته شي پداسې حال کې چې G (5th of Cmaj7) E (د Emaj7 ریښه) ته ښکته شي. دا کنټرول شوی کراس کولی شي تر هغه وخته چې غږونه روښانه پاتې شي علاقه اضافه کړي. د غږ تبادله په نوي روح او عصري جاز ترتیباتو کې عام ده.

۵. د تېرېدو او د ګاونډیو ټونونو سره یوځای شئ

د تیریدو ټونونه (نوټونه چې دوه ارکډ ټونونه په ګام سره وصلوي) او ګاونډي ټونونه (نوټونه چې د ارکډ ټون څخه لرې کیږي او بیرته راځي) کولی شي په بل ډول د اضطراب سره لیکې نرم کړي. فرض کړئ چې تاسو د سوپرانو غږ لرئ چې د E (3rd Cmaj7) څخه G (5th Am7) ته حرکت کوي. د کوچني دریم مستقیم کود مناسبه ده ، مګر د تیریدو ټون په توګه د F داخلول یو سړک کرومیټیک کرښه رامینځته کوي: E → F → G. دا په ځانګړي توګه په داخلي غږونو کې اغیزمن دی چیرې چې لوی کودونه کولی شي ګډوډي ښکاري.

۶. د لږ تر لږه حرکت لپاره د ارکډ غږونه پلان کړئ

د غږ د لارښود لپاره ترټولو لوی خنډ د غږ غوره کول دي. یو چوکاټ په ډیری لارو غږیدلی شي خلاص ، تړل ، drop-2 ، drop-3 ، څلور لارې نږدې ، او داسې نور. تنظیم کونکي باید د ورته چوکاټ ډیری غږیدل هڅه وکړي ترڅو وګوري چې کوم یو د بل چوکاټ سره غوره وصل کیږي. د مثال په توګه ، د B-F-G-D په توګه غږیدلی G7 (د ډراپ-2) ممکن په نږدې موقعیت کې د Cmaj7 سره ضعیف اړیکه ولري ، مګر د D-G-B-F په توګه G7 لغوه کول (د مختلف drop-2 انورسیون) ممکن عام ټونونه رامینځته کړي. د MuseScore یا Sibelius په څیر سافټویر کولی شي د دې اړیکو لیدلو کې مرسته وکړي.

د عامې غږې د مخکښو ستونزو او د هغوی د حل لارې

په داخلي غږونو کې لوی لوړېدل

که چیرې داخلي غږ یو اوکټاف یا پنځم ته وغځوي ، نو اوریدونکی ممکن د دې کرښې تار له لاسه ورکړي. حل: د مختلف انورسیون هڅه وکړئ. د مثال په توګه ، که الټو له D څخه A ته وغځوي ، تاسو کولی شئ الټو نوټ د یو څه نږدې بدل کړئ ، لکه F یا G ، د ارکډ تمدید ځای په ځای کولو سره. په یاد ولرئ چې د آواز مخکښ ښه کولو لپاره د ارکډ ټونونه (په ځانګړي توګه 5th) له لاسه ورکړل کیدی شي.

د پنځم او اته ګانو سره متوازي

په جاز کې د متوازي اکټافونو سره د غږ د ورکیدو لامل کیدی شي ، او متوازي پنځمونه کولی شي یو خالي ، open غږ رامینځته کړي چې د جاز په ځانګړي ډول د بډایه هارمونیک جوړښت سره مخالفت کوي. د سمولو لپاره ، په ساده ډول یو غږ د مختلف اکارډ ټون ته حرکت ورکړئ. د مثال په توګه ، د دې پرځای چې ټینور او باس دواړه له G-D څخه A-E ته حرکت وکړي (متوازي پنځمونه) ، باس بدل کړئ ترڅو په ګام کې حرکت وکړي (G څخه A ته) او د D ټینور په C (دریمه برخه) ته حرکت وساتئ.

د رنګونو سره د ټکر ټونونه

کله چې د فشارونو بدلول (د بیلګې په توګه ، 9 د غالب 7 په اړه) ، ډاډ ترلاسه کړئ چې بدل شوی نوټ منطقي حل کوي. که د G7 9 A وي ، نوټ باید عموما د G (د Cmaj 7 ریښې) ته نیم ګام ټیټ حل کړي. که چیرې چیرې چیرې وغورځوي ، بدل شوی فشار په خپله خوښه غږ کوي. بدل شوی ټون په راتلونکي اډو کې نږدې اډو ټون سره وصل کړئ.

د جیز په مختلفو سبکونو کې د غږ مخکښ

بېپپ او سخت بوپ

په بیوب کې ، غږیز رهبري اکثرا د لیکل شوي چردونو پرځای د improviser لاینونو له لارې اداره کیږي. په هرصورت ، کمپینګ پیانو او ګیټارران د shell غږونه (یوازې 3 او 7th) کاروي چې په طبیعي ډول د نیم ګام لخوا حرکت کوي. ټینګار په ګام سره د لارښود ټونونو سره وصل کولو باندې دی. د کوچني کمبو لپاره تنظیم کونکي ډیری وختونه د سینګ لینونه لیکي چې د لارښود ټون حرکت منعکس کوي ، د سولوست سره زنګ او ځواب رامینځته کوي.

موډال جاز

موډال جاز (د مثال په توګه ، مایلس ډیوس) د اوږدې مودې په اوږدو کې جامد همغږي کاروي ، نو د غږ مشري د واحد چرد کیفیت دننه د داخلي غږ حرکت په اړه لږ څه دي. تنظیم کونکي ډیری وختونه د So What غږونه (ډډول شوي څلورمه برخه) کاروي او غږونه په ګام یا نیم ګام حرکت کوي ترڅو د رنګونو ظریف بدلونونه رامینځته کړي. د غږ مشري د ملودیکي تغیر لپاره وسیله کیږي نه د هرمونيکي پرمختګ لپاره.

د نن ورځې لوی بانډ لیکل

په معاصر لوی بانډ چارټونو کې (د بیلګې په توګه ، ماریا شنیډر ، بوب بروکمیئر) ، د غږ رهبري اکثرا په قصدي ډول غیر متقابل وي. کرښې ممکن په متوازي یا برعکس حرکت کې حرکت وکړي ، او د غږ کراسینګونه د جوړښت اغیزې لپاره کارول کیږي. بیا هم ، ورته اصلي اصول پلي کیږي: هر غږ باید منطقي کنتور ولري ، او عمومي جریان باید قصدي وي.

د تنظیم کونکو لپاره عملي ګامونه

د مخکښ پاڼې سره پیل کړئ: د چوکاټ سمبولونه او ترانه تحلیل کړئ. د هر چوکاټ لپاره لارښود ټونونه (3rd او 7th) وپیژنئ. د پرله پسې چوکاټونو ترمنځ عام ټونونه نښه کړئ.
د باس لیکه لومړی ولیکئ: د ښه غږ رهبري له ښکته پورته پیل کیږي. د باس لیکه باید سندرې شي او د امکان تر حده په ګام حرکت وکړي. د څلورم یا پنځم ټپونه د هرموني تعریف لپاره منل کیږي ، مګر هڅه وکړئ دوی د تیریدونکي ټونونو سره ډک کړئ.
د غږونو د بشپړولو لپاره پاتې غږونه (الټو ، ټینور) وکاروئ. دوی د آرامۍ حد دننه وساتئ. له کراس کولو او لوی کودونو څخه ډډه وکړئ. که غږ حرکت کې ستونزه ولري ، نو په پام کې ونیسئ چې دا د یو غږ لپاره وښودئ (د بیلګې په توګه ، 5 مه کوئ) او وروسته یې بیرته راوړئ.
د غږ د تړاو لپاره چیک کړئ: په ځانګړي توګه د څلور برخو په لیکلو کې ، ډاډ ترلاسه کړئ چې ټینور د الټو څخه پورته نه ځي ، او الټو د ټینور څخه لاندې نه ځي. په عمل کې ، کوچنی تړاو اکثرا په جاز کې منل کیږي ، مګر دا باید قصدي وي.
] اوریدل او بیا کتنه: خپل ترتیب په پیانو یا د MIDI پلی کولو په کارولو سره لوب کړئ. په انفرادي ډول هر غږ ته پام وکړئ ایا دا د یو متقابل کرښې په څیر غږیږي؟ که نه ، غږ تنظیم کړئ.

د قضیې مطالعه: د مني په پاڼو کې د غږ مخکښ

د جاز کلاسیک معیار Autumn Leaves (په G minor کلید کې) د غږ مشري لپاره کامل لابراتوار وړاندې کوي. د A - برخه پرمختګ دی: Am7 → D7 → Gmaj7 → Cmaj7 → Fm75 → B7 → Em7 → Em7/Am7 (د بدلون په توګه). راځئ چې د څلور غږ ترتیب تحلیل کړو:

د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډيټاډي د ډي
د Gmaj7 (G-B-D-F): عام ټونونه: D (روټ→5th) او F (3rd→7th) پاتې کیدی شي. باس D G ته حرکت کوي (د څلورم کود منلو وړ دی مګر موږ کولی شو د C تیریدونکي وکاروو؟ دلته اړین ندي. سوپران: C (7th) د B (3rd Gmaj7) نیمایي ګام ته ځي. الټو: A (5th؟ په حقیقت کې D7 غږ کول A د 5th په توګه لري؟ زموږ په D7 کې موږ A درلودل؟ انتظار وکړئ ، موږ اړتیا لرو غږونه تعقیب کړو: موږ د D7 غږونو سره د D (bass) نوټونو سره کارولی ، A (soprano؟) ، C (alto) ، F (tenor) : غوره د پیل څخه د غږونو پلان کولو لپاره. د ساده کولو لپاره ، فرض کړئ چې د D t او F ټونونه ، د عام ټونونو لپاره ، د A او A ټونونه د B لپاره غوره حرکت کوي.
Gmaj7 → Cmaj7: ډیری عام ټونونه (G، B، D، F vs C، E، G، B) G او B وساتئ؛ D ته E (نيمه مرحله پورته) ، F ته G (نيمه مرحله پورته) ګرځئ. ښکلی.
د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj7 د Cmaj

د یو واحد معیار د بشپړ تحلیل ښیې چې د غږ مشري اکثرا د تعدیل په اړه وي. تنظیم کونکي باید غوره کړي چې کوم غږونه به لومړیتوب ولريمعمولا د میلوډیا (سپرانو) او باساو بیا دننه برخه د امکان تر حده په اسانۍ سره ډکه کړي.

د نورو زده کړو لپاره بهرني سرچینې

]برکلي آنلاین د جاز هارموني کې د غږ مخکښ کول ] د مخکښ میوزیک ښوونځي څخه لومړنی.
د جیاز معیارونه زده کړئ د غږ مخکښ لارښود د لوبغاړو او تنظیم کونکو لپاره عملي لارښوونې او تمرینونه.
د جاز مشورې د improvisers لپاره د غږ رهبري د غږ رهبري مفاهیم څنګه د سولو کولو لپاره پلي کړئ.
د جیټار په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږونو په اړه د غږ غږ غږونه کوي.

د دې پایله

د غږ د راجستر کولو د لارې د یوې لارې په کارولو سره، هر تنظیم کونکی کولی شي د جیز ترتیبات رامینځته کړي چې دواړه د هماهنګۍ سره پیچلي او په ښکلي ډول مایع وي. غوره تنظیم کونکي د هر غږ په اړه د سندرې کرښې په توګه فکر کوي، چې د منطق او احساس له لارې له بل سره تړاو لري. که تاسو د جیز کوارټټ، لوی بینډ یا غږیز ګروپ لپاره لیکلي یاست، د غږ په راجستر کولو کې وخت پانګونه کول به ستاسو د میوزیک روښانه او اغیزمنتیا کې ګټه واخلي.

په یاد ولرئ چې په انتقادي توګه واورئ او تنظیم کړئ. غوږ د حتمي قضاوت کونکی دی. د تمرین سره ، د غږ ښکلا رهبري ستاسو د ترتیب ژبې یو بصری برخه کیږي ، تاسو ته اجازه درکوي چې په لوی عکس تمرکز وکړئ د هماهنګۍ له لارې د زړه راښکونکي کیسه بیانولو.