د ټیټ ترمبون برخه ترمبونونه ، ایوفونیمونه ، او ټیوبونه د اوږدې مودې لپاره د جاز او کلاسیک میوزیک دواړو کې د هماهنګي ریښې او ګړندي لنډیز په توګه خدمت کړی. په هرصورت ، د دې دوه ژانرونو سټایلستي دودونه د ورته بنسټیز وسیلو شریکولو سره سره ، د ټون ، ترکیب ، عبارت ، او بیان لپاره خورا مختلف لارو چارې غوښتنه کوي. د سمفوني اورکستر کې کلاسیک ټبینس ممکن د لسیزو لپاره د یو بشپړ لیګاتو او یو حتی ، تیاره غږ بشپړولو لپاره مصرف کړي ، پداسې حال کې چې د لوی بینډ یا کوچني کمبو کې د جاز ترمبونس د ټوپ بریدونو ، ډونجر-موټ اغیزو او پخپلو میلوډیک اختراع باندې تکیه کوي. د دې توپیرونو درک کول او د دوی ترمینځ روان حرکت زده کول نه یوازې د تنوع رامینځته کوي بلکه د ټیټ بیاني وسیلو لپاره د موسیقیانو پوهه هم ژوره کوي.

دا مقاله د کلاسیک او جاز ټیټ لوټ لوبو ترمنځ اصلي سټایلستي برعکسونه وپلټي ، د هرې دود ځانګړي تخنیکونه او ریپروارټور معاینه کوي ، او د موسیقیانو لپاره عملي لارښود وړاندې کوي څوک چې غواړي په دواړو نړۍ کې مهارت رامینځته کړي.

تاریخي ریښې: دوه دودونه، یو وسایلو کورنۍ

د سټایلستي توپیر پوهیدو لپاره ، موږ باید لومړی ومومو چې څنګه د ټیټ پیتلینګ وسیلې په هر ژانر کې وده کړې. په کلاسیک میوزیک کې ، ټرمبون د رینسانس په جریان کې د چیپل او مراسمو وسیلې په توګه راڅرګند شو ، د غږونو او نورو پیتلینګ سره د ترکیب کولو وړتیا لپاره ارزښتمن. ټوبا ، چې په 19 پیړۍ کې اختراع شوه ، په چټکۍ سره د سمفوني اورکستر بیس بنسټ شو. له واګنر څخه تر مالر پورې کمپوزرانو د ټیټ پیتلینګ رول پراخه کړ ، کوم چې دقیق intonation ، کنټرول شوي ډینامیک ، او غږیز ، مدغم غږ ته اړتیا لري.

د ۲۰ پیړۍ په لومړیو کې زیږیدلي جاز د ټیټ پیتل لوبغاړو ته نوی غږ ورکړ. ټرمبون ، په ځانګړي توګه د جیک تیګاردن او جے جے جانسن په څیر مخکښانو په لاسونو کې ، یو روان ، بې ځایه کولو ژبه رامینځته کړه. ټوبا ، په پیل کې د نوي اورلینز جاز کې د روان باس وسیلې په توګه کارول شوې ، وروسته د مارچ کولو بینډونو لپاره سوسافون ته وده ورکړه او په پای کې په ډیری ترتیباتو کې د سټینګ باس لخوا ځای په ځای شوه.

د ټون کیفیت او د غږ تولید

دودیز نظریات: پاکۍ، ګډوډي او کنټرول

د ټیټ ټیټ ټیټ ټیټ لوبغاړی یو غږ تعقیبوي چې تیاره ، مرکزي او غږیز دی. وایبریټو په ټرمبون کې لږ کارول کیږي ، دا ډیری وختونه د چغې پرځای د نازک سلائډ حرکت سره تولید کیږي ، پداسې حال کې چې د ټیوب لوبغاړي ممکن یوازې د جملې په پای کې د سپک ډایفراګم وایبریټو وکاروي. هدف دا دی چې د شاوخوا اورکستر جوړښت سره په بشپړ ډول ګډ شي. په اورکستر ټوټو کې ، لکه مشهور فلټ:0 بولیرو فلټ: 1 یا د موسوګسکي په فلټ: 2 کې د ټیوبي میلوډیا کې ، لوبغاړی باید په روښانه ډول د ټولګټ له ځنډ څخه پرته پروژه وکړي.

کلاسیک لوبغاړي د ثابت هوا ملاتړ او یو ثابت څنډې باندې تمرکز کوي ترڅو د وسیلې په بشپړ رینج کې یو متوازن ټون وساتي. د خاموشو (سست ، جام ، هارمون) کارول په عمده توګه د رنګ اغیزو لپاره دي ، نه د وسیلې اساسي ب changeه بدلولو لپاره.

د جاز مثالي: شخصیت ، انعطاف او بیان

د جاز ټیټ ټیټ ټون خورا انفرادي دی. لوبغاړي خپل غږ د شرایطو سره سم تنظیم کوي: د لوی بانډ غږ غږ غږ لپاره روښانه ، پرې کول؛ د بالډ لپاره تنفس ، آرام ټون؛ د بلوز په واسطه د سولو لپاره سخت ، ګرځیدونکی جوړښت. وایبریټو په بالډونو کې یو مهم څرګند وسیله کیږي. ورو او پراخه ، د ریتمیک چلولو لپاره ګړندی.

د جاز موسیقیان هم د ټونونو د بدلونونو پراخه لړۍ غوره کوي: د ټچ موټرو ، سکوپونو ، سقوطونو ، او ډوټونو (پرځای ګلیسانډو) ټول د لغت برخه ده. د عصري جاز انسامبل کې ټرمبونسټ ممکن د نوټونو ترمینځ د سلائډ کارولو لپاره په داسې ډول وکاروي چې په کلاسیک شرایطو کې د منلو وړ نه وي. د نیو اورلینز پیتلینډ بانډ کې ټوبا پلیر د ریتمیک او ملودیک ځواک په توګه وسیله کاروي ، ډیری وختونه د روښانه ، غږ سره ترکیب شوي ، د غږ غږ سره د غږ غږ غږ کوي. د ټومي ډورسي (ټرمبون) په څیر لوبغاړي د کلاسیک جاز د نرم ، غږ غږ غږ غږ غږ ته اشاره کوي ، پداسې حال کې چې عصري هنرمندان لکه وائیکلف د غږ غږ غږ غږ په ډیرې غږ غږ غږ او غږ غږ غږ غږ غږې سیمو ته فشاروي.

د جملې د بیان او بیان

د کلاسیک دقت

په کلاسیک ادب کې ، د مفصل نښه د دقت سره درملنه کیږي. سټاکاتو ، ټینوټو ، لیګاتو ، مارکوټو ټول ځانګړي ژبې او تنفس تخنیکونه اړین دي. بریدونه پاک دي ، او خوشې کول کنټرول شوي دي. د عبارت کولو تعقیب د میوزیک لاین تعقیبوي ، ډیری وختونه د تنفس او لیکل شوي ترانسټور لخوا شکل کیږي. د لیګاتو لوبول خورا مهم دي ، په ځانګړي توګه د سمفونیک کارونو او سولو ریپروټور په لیریکو برخو کې. د ترمبون لوبغاړي باید د لیګاتو سلائیډ تخنیک باندې مهارت ولري ، د ګړندي ، ګړندي سلائیډ حرکتونو په کارولو سره پداسې حال کې چې د نوټونو ترمینځ د وقفه مخه کولو لپاره د هوا جریان ساتل.

کلاسیک مطالعات ، لکه د کوپپپراچ ، بلوم ، یا بورډونګي لخوا ، د دې دقیق ترکیبونو او متحرک کنټرول روزلو لپاره ډیزاین شوي.

د جاز سنکاپشن او انفلکشن

د جاز ترکیب ډیر انعطاف منونکی او ریتمیک دی. د اوږدې لنډې نمونې سره د اتم نوټونو سوینګ لوبول کیږي ، او بریدونه اکثرا د حرکت احساس رامینځته کولو لپاره د بیرته حرکت احساس لپاره د بیرته حرکت څخه وروسته یا مخکې ځای په ځای کیږي. د ژبې نمونې د روح نوټونه شاملويخورا سپک ، نږدې هوايي بریدونه چې د بشپړ ټچ پرته ریتم معنی لري او د ډک ټک لپاره د ټک ټک اغیزې.

په جاز کې د ژبې ویښتو د انسان غږ او ساکسوفون کرښې په اساس جوړ شوی. لوبغاړي اکثرا د نوټ اوږدوالیو په اداره کولو او د جملې په دننه کې د ویښتو د پینو ډینامیک کارولو سره سوینګ. په نوټ کې سکوپونه (له ښکته پورته) او سقوطونه (په پای کې ښکته) معقول دي. یو کلاسیک مثال د ټومي ډورسي زه د تاسو په اړه احساساتي یم ، چیرې چې د سلائیډ سوپ سمدلاسه د جاز سټایل رامینځته کوي.

د دې مفصلاتو او اصطلاحاتو د جوړولو لپاره د لویو بې ځایه شویو سولو لیکلو مطالعه اړینه ده. د ټرمون لپاره، د JJ جانسن، کیریټس فولر او باب بروکمیئر سولو د جاز د مفصلاتو ماډلونو خزانه وړاندې کوي.

د improvisation رول

دا شاید د دواړو دودونو ترمنځ ترټولو اساسي توپیر وي. د کلاسیک ټیټ ټیټ ټیټ فعالیت په عمده توګه تفسیر کوي: موسیقیدان د کمپوزر لیکل شوي نښه په وفاداري سره درکوي ، یوازې د ډینامک ، عبارت او شخصي غږ له لارې تفسیر اضافه کوي. د improvisation لږه ده ، پرته لدې چې په معاصر avant-garde کارونو یا کډنزه کې چیرې چې کمپوزر ممکن ازادي ته اجازه ورکړي.

د جاز په مقابل کې ، د improvisation پر بنسټ جوز ټرمبونس یا ټوبیسټ باید په ریښتیني وخت کې د ترانس بدلونونو په اړه همغږي ، ملودیک کرښې رامینځته کولو توان ولري. دا د هماهنګۍ ژور پوهه (اسکیلونه ، ارپیګیو ، ترانس اوږدوالی) ، ریتمیک لغت (سینکوپشن ، پولی ریتمونه) ، او سټایلستي لغت (بلو لیک ، بیبپ لینونه ، موډل جملې) ته اړتیا لري. improvisation د خبرو اترو ، متقابل چلند هڅوي: لوبغاړي د ریتم برخې او یو بل سره ځواب ووایی ، د فشار او خوشې کولو ډراماتیک قوسونو سره سولو جوړوي.

Many jazz players also improvise more structurally by using motifs, quoting standard tunes, or paraphrasing the melody. The ability to “comp” (accompany) behind soloists is another unique skill, especially for tuba players in modern ensembles.

د هرې ډوله لپاره ځانګړې تخنیکونه

د کلاسيک تخنیکونه

  • د فلټ: 0 غږیز کارول: فلټ: 1 مستقیم ، جام ، هارمون ، پلونجر ، او حتی تمرین غږیز د ځانګړي اورکستر رنګونو لپاره کارول کیږي. هر غږیز ټیمبر او ځواب بدلوي ، د هوا سرعت او intonation کې تنظیمات غوښتنه کوي.
  • د لیګاتو سلائډ (ټرمبون): د ګلیسانډو پرته د نوټونو ترمینځ یو بشپړ اړیکه ، د هوا جریان سره د سلائډ بشپړ وخت همغږي کولو سره ترلاسه کیږي.
  • د فلټ: 0 پراخه لړۍ: فلټ: 1 کلاسیک ریپروار اکثرا د لوړ نوټونو لوبولو ته اړتیا لري (د بیلګې په توګه ، د ټینور ټرمبون په اړه لوړ Bb یا C) او د کنټرول سره د ټیټ پیډل ټونونه.
  • د ډینامک نازکیتونه: د ریښتیني فلټ: 2 پیانیسوم تولید کولو وړتیا چې لاهم په لوی تالار کې پروژې کوي ، یا فلټ:4 فورټیسوم چې نه تیږي یا ډیر تیږي.
  • فلټ: 0 Multi-phonics او نور پراخې تخنیکونه: فلټ: 1 پداسې حال کې چې په معاصر کلاسیک میوزیک کې ډیر عام دي ، ځینې لوبغاړي د سندرې کولو په جریان کې د ارکډونو یا ګرګوالي اغیزو تولید لپاره سندرې کوي.

د جاز تخنیکونه

  • فلټ: 0 د پلوګر او هارمون خاموشی: فلټ: 1 د واه او نورو غږي ورته تاثیراتو رامینځته کولو لپاره کارول کیږي. د پلونجر په ځانګړي توګه د نیو اورلینز جاز او لوی بینډ برخو کې پیژندل شوی.
  • د ګردل او فلټر کولو ژبه: د ګردل او یا ژبې په ګردلولو سره د سخت ، ګرد غږ تولید کول. دا د نیلي شدت اضافه کوي.
  • فلټ: 0]] سلائیډونه ، ګلیسنډوز ، او سپینونه: فلټ: 1]] جاز ټرمبون د بشپړ سلائیډ ګلیسنډوز شامل دي (د چپ ټرولونه په کلاسیک کې ډیر عام دي) ، ډیری وختونه د جملو وصل کولو یا نوټ ټینګار لپاره کارول کیږي.
  • په سندرغاړه کې د ریتمیک ګروو په توګه د پیچلو ریتمیک ارقامو په توګه لوبول کیږي.
  • د فلټ: 0 نیم وال او نور ماس اغیزې: فلټ: 1 د نیم لارې په اوږدو کې د خاموش ، ټپ ټپک غږ رامینځته کولو لپاره والونو فشار راوستل

د لوبې د لوبې د ډلې او د لوبې د لوبې د شرایطو

د کلاسیک ټیټ مسو ریپټو

د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره د ترمبون لپاره

د جاز ټیټ بورس ریپټویر

د جاز موسیقیدان د اصلي کتاب یا ورته) ، لوی بانډ ترتیباتو او شفاهي دود څخه کار کوي. د فلټ: 0 ، فلټ: 2 ، د مني پا leavesو ، او فلټ: 4 د ټرین واخلئ د improvisation لپاره عام وسایل دي. د لوی بانډ ټرمبون برخې ډیری وختونه د سولو ځایونو ترڅنګ ټینګ ، مفصل ان ensemble پاسونه لري (د بیلګې په توګه ، کلاسیک تاد جونز یا کاونټ بیسي چارټونه). د ټیوبا لوبغاړي په دودیز جاز کې کولی شي د باس لین چلولو یا د ملودۍ لپاره مخکینۍ کرښې سره یوځای شي. عصري جاز ، پشمول د بریکمیئر (valve trombone) یا هاورډ جانسن (ټوبا) کار ، په improvisation کې د ټیټ ټیټ سرې رول پراخه کړی.

د لوبغاړو مشهور لوبغاړي چې د لوبې سټایلونه یې تر سره کړل

ځینې ټیټ پیتل هنرمندان په کلاسیک او جاز ترتیباتو کې مهارت ترلاسه کړی. ترمبونسټ کریسټین لینډبرګ په عمده توګه کلاسیک سولوست دی مګر د جاز اغیزمنې اثار هم ثبت کړي دي. JJ جانسن خپل جاز improvisation ته کلاسیک دقت راوړی ، پداسې حال کې چې د کلاسیک انسپیملونو سره هم فعالیت کوي او ثبت کوي. د ټیوبا ویرویسو Roger BoboFLT:5 د کلاسیک سولو فعالیتونو لپاره مشهور دی ، مګر هغه د جاز موسیقیانو سره همکاري کړې. جورج لوئیس (FLT:6) (ترمبون) د آزاد improvisation مخکښ و پداسې حال کې چې په دودیز جاز کې قوي بنسټ ساتي. د معاصر مثالونو لپاره ، TFLT: 8T: 9 (Stezz: 10) او شولز ټرمونز (TFLT: 11) د هر ډول کلاسیک ټرمونز طبیعت څرګندوي.

د تجهیزاتو او جوړونې په اړه فکرونه

د وسیلې او د خولې ټیم انتخابونه اکثرا د کلاسیک او جاز لوبغاړو ترمنځ توپیر لري. کلاسیک ټرمبونسټونه د تیاره ، مرکزي ټون تولید لپاره د دروند ، مرکزي ټومپ تولید لپاره د دروند ، دروند خولې سره د لوی بورو وسیلې (0.547 "یا لوی) کاروي. د جاز لوبغاړي اکثرا د اسانه انعطاف او روښانه کولو لپاره د منځنۍ بورې ټرمبونونه (0.5000.525") کاروي ، ځینې وختونه د ګړندي ترکیب لپاره د کوچني ، لږ سطحي خولې سره. د ټیوبا لوبغاړي په کلاسیک ترتیب کې د تود ، پراخه غږ سره لوی گردشي والو وسیلې غوره کوي ، پداسې حال کې چې د جاز ټیوب لوبغاړي ممکن د ګړندي لپاره د کوچني ، ډیر چټک پسټون والو وسیلې وکاروي. د خاموش انتخابونه هم توپیر لري: کلاسیک لوبغاړي د کنسرت خاموشو بشپړ سیټ لري ، پداسې حال کې چې جاز لوبغاړي د ځانګړي تاثیراتو لپاره د ډنګرو او بالټونو غوره کوي.

د سټایلونو د مخلوط کولو لپاره عملي لارښوونې

  1. ] په دواړو ثبتونو کې ځان ډوب کړئ. ] د کلاسیک اورکسترل کارونو او جاز معیارونو ته په فعاله توګه غوږ ونیسئ. په هر شرایطو کې د ټیټ پیتل لوبغاړو لخوا د ټونال او عبارت انتخابونه وپیژنئ.
  2. خپل تمرین روټین بدل کړئ. [ ] د کلاسیک لیګاتو (د بیلګې په توګه ، اوږد ټونونه ، د جریان مطالعات) او جاز انعطاف (د بیلګې په توګه ، د ترکیب شوي ریتمونو سره د چپونو سپکاوی ، د سوینګ آرټیکولشن نمونې) ته جلا تودوخې وقف کړئ.
  3. د جاز تیوري او همغږۍ مطالعه کړئ. د ارکډ پیمانه اړیکې زده کړئ ، د FLT:2 II-V-I پرمختګونو باندې improvising تمرین وکړئ ، او د جاز ماسټرانو څخه سولو لیکل کړئ.
  4. ] د خاموشو او تاثیراتو سره تجربه وکړئ. [ ] د ډنګر ، هارمون او بالټ خاموشو سره آرامۍ ترلاسه کړئ. د کلاسیک ټوټو (د بیلګې په توګه ، برلیوز) او جاز میوډونو کې د دوی کارولو تمرین وکړئ.
  5. په بیلابیلو انسټبلونو کې لوبې وکړئ. ] د ټولنې آرکیسټرا ، لوی بینډ ، د ماسټین پنځه ګونی ، او جاز کمبو سره یوځای شئ. هر ترتیب به تاسو ته د خپل غږ او چلند تنظیم کولو لپاره ننګونه وکړي.
  6. ]د ژانرونو ترمنځ ښوونکي وټاکئ. که امکان ولري ، د ښوونکي سره مطالعه وکړئ څوک چې په دواړو سټایلونو کې ماهر وي؛ که نه نو ، د ښه راټول شوي نظر ترلاسه کولو لپاره د جلا متخصصینو څخه درسونه واخلئ.

د هغو کسانو لپاره چې غواړي ژورې ژورې کړي ، سرچینې لکه د کولبورن ښوونځي (کلاسيکي او جاز پروګرامونه) او د لینکن سنټر (FLT: 3) جاز تعلیمي مواد عالي لارښود وړاندې کوي. سربیره پردې ، د جیج په اړه د سمټسنسن تاریخ لوستل په پام کې ونیسئ ترڅو په ژانر کې د ټیټ پیتل پرمختګ په شرایطو کې ونیسئ.

د دې پایله

د ټیټ پیتل لوبې په جاز او کلاسیک میوزیک کې د ټیټ پیتل لوبې څیړنه دوه ژورې ګټورې مګر جلا هنري لارې څرګندوي. کلاسیک ټیټ پیتل د کمپوزر لید ته نظم ، ترکیب او ژمنتیا غوښتنه کوي؛ جاز ټیټ پیتل انفرادیت ، خطر اخیستل او پخپله خلاقیت ته جایزې ورکوي. د هر سټایل تخنیکي او څرګند غوښتنې په پوهیدو سره ، او په فعاله توګه د دواړو تمرین کولو سره ، موسیقیان کولی شي ډیر بشپړ هنرمند شي. د براهمز سمفونی د آرامۍ لیکو څخه د جاز سولو په اوریدونکي بلوز کې سفر اسانه نه دی.