low-brass-pedagogy
ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਐਕਸਸਰਪੈਸਟਜ਼ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਜਾਂਚ
Table of Contents
ਔਰੈਸਟ੍ਰਾ ਵਿਚ ਲਾਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਦੀ ਅਹਿਮ ਭੂਮਿਕਾ
ਪਿਲਾਬ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢਿੱਡ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਕੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੋਲ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਧਨੀ, ਸਟੈਮਬੈਂਸੀ, ਅਨੁਸ਼ਾਸਨ, ਤਾਪਕਿਕ ਰੇਸ਼, ਅਤੇ ਭਾਰਤ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਟੈਂਬਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਰੇਤਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਪੁੰਗਰੇ, ਅਤੇ ਰੇਲ ਦੇ ਢੇਰ ਦੇ ਢੇਰ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਰਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੁੰਗਰੇ, ਅਤੇ ਗਾਉਣੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਹੀ ਮਿਲਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਨਾੜੀ ਦੇ ਢਿੱਡਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਹ ਗੰਢਾਂ ਦੀ ਢਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਢਿੱਡਾਂ ਦੀ ਢਾਂਚਣ ਨਾਲ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੁੰਗਾਣਕਣ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।
ਸਿਸਟਮ ਜਾਂਚ: ਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਏਕਰਸਪੋਟਜ਼ ਦੇ ਕੋਰ ਤੱਤ
ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਖ਼ਾਸ ਮਾਪਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ।
ਫਾਰਮ ਅਤੇ ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ
ਪੂਰੀ ਰਸਤਾ ਪਛਾਣੋ --ਬਰਨੈਰੀ, ਟਰੋਨਡੋ, ਜਾਂ ਟਰੋਨਡੋ ਰਾਹੀਂ । ਮਾਰਕ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਲੰਬਾਈ, ਸਾਹ ਦੇ ਪੁਆਇੰਟਾਂ, ਅਤੇ ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਵਾਕਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਉੱਤੇ ਝੁਕਦਾ ਹੈ? ਕੀ ਇਹ ਅਕਾਰਤਰ ਸਾਹ ਦੇ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਅਤੇ ਸਮੱਰਥਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਆਗਤ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਇਕ ਵਾਕੰਦ ਨੂੰ ਅੰਪਵਾਦ ਲਈ ਇਕ ਛੋਟੀ ਜਿਹੀ ਅਵਾਜ਼ਤਕਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਟੀਪ ਉੱਤੇ ਟੇਪ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਵੇ । ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸਾਹ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖੋ, ਜੇਕਰ ਉਹ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਣਾਅਤੀਆਂ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਤਿਆਰ ਨਹੀਂ ਹਨ ।
ਹਾਇਰਸਨਿਕ ਪਰਸੰਗ
ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਘੱਟ ਹਿੱਸੇ ਅਕਸਰ ਗਲਾਈਡ ਪਿਘਲ ਦੇ ਟਾਇਲਟ, ਪੰਜਵੇਂ ਹਿੱਸੇ, ਜਾਂ ਪਾਰਸਿੰਗ ਟੋਨਿਸ ਦੇ ਟਾਇਲਟ ਨੂੰ ਟੋਕਨਿਕ, ਪ੍ਰਬਲ, ਜਾਂ ਰੰਗ ਦੇ ਗੁਆਂਢੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਨਹੀਂ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਮੁੱਖ ਕੇਂਦਰ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਥਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸਸਤਾਣ ਲਈ ਸਹਾਈ ਜਾਂ ਤਰਲਤਾਤਾਲਣ ਲਈ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਰਤੀਜੇ ਜਾਂ ਤਰਤੀਜੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰੋ ।
ਰਾਈਥਮਿਕ ਨਮੂਨੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਰੋਧ
ਘੱਟ ਤੱਤ ਅਕਸਰ ਤਰੰਗੀ ਤੱਤ ਜਾਂ ਆਸਟੀਨਾਟੋ ਨੰਬਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਤਲ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਤਾਪਮਾਨੀ, ਲੱਕੜ, ਲੱਕੜ, ਜਾਂ ਹਵਾ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਵੇ । “ਮਾਰਸ" ਟੱਬੇ ਵਰਗੇ ਹਿੱਸੇ, ਬਿੱਟ ਸਟਾਕ ਅਤੇ ਅੱਠ- ਨੋਟ ਪਲੱਸ ਦੀ ਅਭਿਆਸ ਸਮਰੱਥਾ ਨੂੰ ਸਜਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਸੁਪਰੇਡਿਵਡ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਸਮੱਰਥੀ ਕ੍ਰੋਸਾਈਡ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਹੌਲੀ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸਾਫ਼ ਹੋਣ ਨਾਲ ਸਾਫ਼ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਸਮਰੂਪ ਜਾਂ ਹੀਮੋਲਾ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਸਮਾਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਸੰਗੀਲਿੰਗੀਲ ਦੇ ਢੇ ਨਾਲ ਸਲਾਇੰਗਲ ਨੂੰ ਅਪਕਣ ਲਈ ਇਹ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ ।
ਤਕਨੀਕੀ ਚੁਣੌਤੀਆਂ
ਆਮ ਮੁਸ਼ਕਲਾਂ ਵਿਚ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਟੈਂਪਲੇਟ, ਚੌੜੇ ਇੰਟਰਵਿਊਆਂ, ਸਖ਼ਤ ਰਜਿਸਟਰਜ਼, ਅਤੇ ਅਨੁਚਿਤ ਸਲਾਈਡ ਕਾਂਡਿੰਗ (ਟਰੋਮੈਂਬੀਅਨ) ਜਾਂ ਵਾਲਵੈਵਸ ਸੰਯੋਗਾਂ (ਟੂਬਾ, ਯੂਫੋਨੀਅਮ) ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ । ਇਹ ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤੇ ਗਏ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣੋ: ਹੌਲੀ ਗਲਿਸੈਂਡੀ, ਸਟੈਕੈਂਟੀ ਸਟਾਰਨਿੰਗ ਲਈ ਢਾਂਚਾ, ਅਤੇ ਲੰਬਣ ਲਈ ਲੰਬਾਲਣ । ਛੋਟੇ ਸੈੱਲਾਂ ਵਿਚ ਦੋਵੇਂ ਵਾਰ ਇਕੱਠੇ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਇਕ ਛੋਟੇ ਕੋਸ਼ੇ ਵਿਚ ਟੇ ਜਾਣ ਲਈ ਟੇਪ ਅਤੇ ਇਕ ਹੋਰ ਪ੍ਰਕ੍ਰਮਬਾ ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਸੈਂਤ ਦੇ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰੋ ।
ਕਲਾਇਸ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ
[FLT: 0] [FLT: 1] , ਤੱਤੇ [FLT: 3]], [FLT: 3]] [FLT:]]]] [FT: \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ \ ERV ERV: ERV, ERV, ERV, ERV, ERV, ERV, ERV, ERC, ERV, ERC, ERC, ERV, ERV, ERV, ERC, ERV, ERV, ERV, ERC, ERC, ERCE, ERVE, ERVE, ERVESCESCES [NTIONT], mORESTOMES [NDEST] ਨਾਲ ਅੰਤਰ ਅੰਤਰਮਾਨਤਾਪਮਾਨੀਜ਼(
ਟੋਨ ਰੰਗ ਅਤੇ ਬਲੈਂਡ
ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਰੰਗ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ ਰੰਗ ਮੰਗਦਾ ਹੈ । ਵੈਗਨਰੀਅਨ ਟ੍ਰੇਮੋਨ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਇੱਕ ਕਾਲਾ, ਸਾਫ਼ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਮੋਜ਼ਾਟ-ਪੈਰਾ ਓਪਰੇਟੀਕਸ਼ਨ ਦਾ ਭਾਗ ਲੰਬਾ, ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਲੰਬਾ, ਤਰਾਸ਼ੀਲ, ਹੋਰ ਤਰਤੀਬ ਹੈ । ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਔਜ਼ਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਗਰੇਦਾਰ ਰੰਗ ਕਿਵੇਂ ਰਲਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਉੱਪਰਲੇ ਸ਼ਿੰਗ ਅਤੇ ਦੁੱਧ ਦੇ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡੇ ਔਸਤ ਸੰਗੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿਵੇਂ ਰਲਦੇ ਹਨ । ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੇ ਆਰਕਟਰ ਨਾਲ ਖੇਡ ਕੇ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਦਲਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ।
ਧਾਰਮਿਕ ਆਗੂਆਂ ਵਿਚ ਡੂੰਘੀਆਂ ਤਬਦੀਲੀਆਂ
ਅਗਲੇ ਲੇਖ ਵਿਚ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਿੰਨਾਂ ਗੱਲਾਂ ’ ਤੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਸੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ।
ਟਰੈਬੋਨ: ਟੈਚੀਕੋਵਸਕੀ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ.
ਟੈਸੀਕੋਵਸਕੀ ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ ਸੈਮਬੋਨੀ ਰਿਟੇਅਰ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਪਿਆਰੀ ਟਰੈਮਬੋਨੌਸ ਦਾ ਇਕ ਭਾਗ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਤਰਤੀਜੇ ਹਿਲਕਤ ਵਿੱਚ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸੰਗੀਤ ਹੈ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੀ ਤਰਕ ਅਤੇ ਦਿਲਾਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਸ਼ੁਰੂ ਦਾ ਵਾਕ: ਤਿੰਨ- ਨੋਟ ਅੱਡੀ ਮੋਟਫ (D-FA) ਦੀ ਉਚਾਈ ਤੇ ਨਰਮ ਨਰਮਤਾ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਤੀਜੇ ਲਾਈਨ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗਾਉਣ ਵਾਲੀ ਲਾਈਨ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਇਕ ਤੀਜੇ ਤਰਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਤਰਫ਼ੇ ਦੀ ਤਣਾਲੀ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੇ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਨੂੰ ਤੀਹ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਜੇ ਨਾਲ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਰਕ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ੋਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਕੇ, ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿੱਚਣ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਨਾਉਂਕਿਉਮੀ ਨਾਲ ਤਰਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ।
ਯੂਫੋਨੀਅਮ: ਮਾਹਲਰ, ਸਿੰਫਨੀ ਨੰ. 3 (ਕਰਾਫਟਿਗ)
ਮਹੱਲਰ ਦੀ ਤੀਜੀ ਸਲਫ਼ੋਨੀਅਮ ਭਾਗ ਸੀਮੋਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਈਫੋਨੀਅਮ ਭਾਗ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਦਿੱਸਦੀ ਹੈ । ਈਫੋਨੀਅਮ ਦੀ ਚਾਲ ਨੂੰ ਇਕ ਬਹੁਮੁੱਲੀ, ਫੈਨਫੇਰੇਅਸ ਵਰਗਾ ਹੈ ਕਿ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਇਕ ਗਤੀਕ ਰੇਡੀਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰੁੰਤਲ ਪ੍ਰੈਕਟਿਸਕ ਵਿੱਚ ਤਬਦੀਲ ਕਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ: ਈਫਲੂਅਮ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰੁੰਬਿਵ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਰਾਹੀਂ ਪੂਰਾ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਪਰ ਇਹ ਅੰਦਾਜ਼ਾ ਲਗਾਉਣ ਲਈ ਤਰਫ਼: ਤਰਫ਼ੈਂਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਤਰਤੀਵੀਂ ਵਾਰ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਟੂਬਾ: ਹੋਲਸਟ, ਗ੍ਰਹਿ, “ਮਾਸ” ਅਤੇ“ ਜੂਪਾਇਰ ”
ਹੋਲਸਟ ਦੀ “ਜੰਗਰ, ਜੰਗ ਦਾ ਟਰੈਵਲਰ" ਇੱਕ ਸਰੂਪ ਦੌਰਾ ਹੈ । ਇਹ ਤੱਤ ਟੈਬ ਲਈ ਇੱਕ ਅਣਜੰਮੇ ਢੰਗ ਹੈ: ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਘੜ ਕੇ ਦੋ ਅਤੇ ਚਾਰ, ਘੱਟ B-flatPath ਨਾਲ ਜੋੜੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਸੁਧਾਰ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਪਰਤਾਪ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਹਰ ਸ਼ੈਸ਼ਨ ਦੇ ਅੱਧੇ ਭਾਗ ਨਾਲ ਵੱਧਦਾ ਹੈ । ਗੈਰੀ ਆਰਕ ਆਰਕਟਰ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਵਧਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨਾਲ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸਿਆਂ ਨੂੰ "TH [T] ਨਾਲ ਲੀਅਸ, ਅਤੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਤਰ 'ਚ 'ਚੁੰਬਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਨਾਲ ਤਰਲ 'ਚੁੰਬੜਦਾ ਹੈ ।
ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਰਸੰਗ: ਇਹ ਪ੍ਰਚਲਿਤ ਗੱਲਾਂ ਕਿੱਥੇ ਤੋਂ ਆਉਂਦੀਆਂ ਹਨ
ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਦੀ ਸਟਾਇਲ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਵਧੇਗੀ । ਟੈਸੀਕੋਸਕੀ ਦੇ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰੰਗਾਂ ਦੀ ਮੁੱਖ ਕਿਸਮ ਹੈ, ਉਸ ਦੀ ਪੰਜਵੀਂ ਸੈਮਫ਼ੋਨੀ ਗਾਉਣੀ ਰਸਮਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਗਾਉਣੀ । ਹਲਰ ਦੀ ਦੂਜੀ ਚਾਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਉਸ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੈ । 3 ਮੀਡੀਆ ਅਤੇ ਨਾਈਲ ਦੇ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਇਨਫੋਨੀ ਹੈ । ਉਹ ਆਪਣੇ ਵਾਇਰੇਅਰ ਨੂੰ “ਆਮ ਅਤੇ ਨਾਈਰਿਆਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ” ਵਾਂਗ ਚੁਣਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ੇ ਨੂੰ "ਆਮ ਅਤੇ ਨਾਈਰਬਾਲ ਦੀ ਵਾਇਡਿਅਮ" ਵਾਂਗ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸ਼ੁਤਰੀਦਲ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ ।
ਆਮ ਖ਼ਤਰੇ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਉੱਤੇ ਕਿਵੇਂ ਕਾਬੂ ਪਾਉਣਾ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਵਾਲਾਂ ਦੇ ਜਵਾਬ ਲੱਭਣ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਸਮੱਸਿਆ ਖੜ੍ਹੀ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਦਾ ਹੱਲ ਸਾਬਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ।
- ਸਪੈਸ਼ਲ ਇੰਦਰਾਜ਼ ਪੜਾਅ ਉੱਤੇ ਮੁੜ-ਲਿਖਣ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦੁਹਰਾਉਣ ਨਾਲ ਅਪਵਾਦ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਇ, ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰੋ ਅਤੇ ਵਿਦਿਅਕਤਾ ਨੂੰ ਵਰਤੋਂ: ਸਲਾਈਡ ਸਥਿਤੀ ਜਾਂ ਵਾਲਵੀਜ਼ ਸੰਭਾਵਨਾ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਭਾਗ ਨੂੰ ਹਲਕਾ ਕਰ ਰਹੇ ਹਨ ।
- ਕੰਡਕਟਰ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ: Exserpts] ਇਹ ਵੱਡੇ ਸਰੂਪ ਦੇ ਭਾਗ ਹਨ । ਪੂਰਾ ਆਰਕਰਾਕ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਉੱਤੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰੋ । ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।
- ਨੈਗਲੀਕਲਿੰਗ ਸੈਂਟਰਡੈਂਮਿਕ: ਕਈ ਖਿਡਾਰੀ ਕੇਵਲ ਆਵਾਜ਼ ਵਿੱਚ ਹੀ ਅਭਿਆਸ ਕਰਦੇ ਹਨ ] । ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਫਾਲਤੂ ਪਲਾਂ ਅਕਸਰ [FT: 4] Pynano [FT: $1] ਜਾਂ [FT: LOMESIP]] ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਉੱਤੇ ਨਿਗਾਹਿਤ, ਸੁਰਤ ਧੁੰਦਲਾ, ਮੀਟਰ ਵਰਤੋ ।
- ਅਸਪੱਸ਼ਟ: ਘੱਟ ਪਿਲਾਟ ਜੰਤਰ ਉੱਚ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਵਿੱਚ ਢਿੱਡ ਭਰਦੇ ਹਨ । ਹੌਲੀ ਅਭਿਆਸ ਦੌਰਾਨ ਇੱਕ ਟੈਲੀਟਰ ਵਰਤੋਂ ਅਤੇ ਅਲਾਈਡਰ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਦੌਰਾਨ ਖਾਸ ਸਲਾਇਡ ਜਾਂ ਹੋਰ ਅਨੁੰਬਿੰਬਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖੋ । ਉਦਾਹਰਣ ਲਈ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਟੱਬਾ ਖਿਡਾਰੀ ਸਟਿੱਕ ਵਿੱਚ ਤੀਰ ਦੇ ਸਟਿੱਕ ਦੇ ਸਟਿੱਫ- ਸਟੈਂਟ ਲਈ ਹੋਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਵਰਤਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹਨ ।
- ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲੰਬਾ ਵਾਕਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਨਿਸ਼ਾਨ ਤੁਹਾਡੇ ਭਾਗ ਵਿੱਚ ਸਾਫ਼ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਸਾਹ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਫੂਫੜ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਓ ਡੀਫੈਕਮਿਕ ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਵਰਤੋ । ਇੱਕ ਸਾਧਾਰਣ ਕਸਰਤ: ਚਾਰ ਗਿਣਤੀ ਲਈ, ਚਾਰ ਲਈ, ਅੱਠ ਲੰਬਣ ਨਾਲ ਚਾਰ ਲੰਬਾਲ, ਅੱਡੇ ਲੰਬਾ ਵਧਣ ਨਾਲ.
- ਬਾਹਰ ਦਿੱਖ ਸਟਾਈਲ: ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਇੱਕ ਰੋਮਨਿਕ ਢੁੱਲਾ ਅਤੇ ਘੱਟ ਵਿਬਲਾਟੋ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਮੋਜ਼ਾਰਟ ਓਪੇਰਾ ਤੋਂ ਇੱਕ ਟੈਮੋਨ ਭਾਗ ਖੇਡਿਆ ਜਾਵੇ, ਤਾਂ ਜਦੋਂ [FT:3] ਲੀਮੋਨ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹੋਵੇ, ਤਾਂ ਧੁੰਦਲਾ ਤੇ ਬੰਦਰਿਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰਹਿਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
ਅਭਿਆਸ ਟੀਨੀਕ
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਉਣ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ ਹਰ ਲੇਅਰ ਨੂੰ ਇਕ ਖਾਸ ਲੇਅਰ ਨਾਲ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਕਰੋ ।
ਅੰਕ ਅਧਿਐਨ ਅਤੇ ਰਿਲੀਸ
ਪੂਰਾ ਸਕੋਰ ਡਾਊਨਲੋਡ ਕਰੋ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਪਾਰਸਿੰਗ ਰਾਹੀਂ ਨਕਲ ਕਰੋ। ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਨੂੰ ਇਕ ਪਾਉਨੋ (PANOR) (sown) (s) ਰੰਗ-ਤਰਲ(s)) (s) (search) (s)) (h) ਉੱਤੇ ਖੇਡੋ, ਫਿਰ ਆਪਣੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਗਾਓ, ਅਤੇ ਆਲੇ- ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਦੀ ਕਲਪਨਾ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਗਾਓ। ਇਹ ਇਕ ਦਿਲਚਿਅਤਾ ਬਣਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੀ ਆਪਣੀ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਰੋਕਦਾ ਹੈ। ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪਦਾਰਥਾਂ ਲਈ, ਪੂਰੇ ਰੇਖਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਉੱਪਰ ਦੇ ਗੀਤ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ।
ਰਹਥਮਿਕ ਸੋਫੇਜ
ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤੱਤਾਂ ਲਈ, ਇੱਕ ਨਿਰਪੱਖ ਸਲਾਇਬਲ ਉੱਤੇ ਤਾਲ( e), (ਜਿਵੇਂ ਕਿ, “ਟਾ,”), ਇੱਕ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਟੇਪ ਖੇਡੋ, ਅਤੇ ਇੱਕੋ ਹੀ ਨੋਟ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਦਿਓ । ਅੰਤ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਗਤੀ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਭਰੋ, ਠੀਕ ਤਰੀ ਯਾਦਾ ਤੋਂ, ਘੱਟ ਤਰੰਗੀ ਤਾਲਪਣ ਨਾਲ ਜੋੜੋ । ਅਸੰਭਵ ਮੀਟਰ (5/ 4) ਦੇ ਨਾਲ ਅਭਿਆਸ ਲਈ, ਕੁਝ ਮੀਟਰਾਂ/ 7/ 7/ 4 ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਮੈਟਰੋਮੀਲਰ ਅਭਿਆਸ, ਮੁੱਖ ਸਮੈਂਟਲ, ਫਿਰ ਸਮਿੰਤਕ, ਤੀਰ, ਤੀਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜੋ,
ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਮੈਪਿੰਗ
ਹਰ ਤੱਤ ਦੀ ਤਰੰਗੀ ਪੈਂਸਿਲ ਲੈ ਲਵੋ ਅਤੇ ਹਰ ਮਾਪ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸਾਯੇ ਨਾਲ ਸਾਯੇ ਨਾਲ ਸਾਧੋ । ਵਧੇਰੇਤਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡੋ, ਫਿਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਪੱਧਰਾਂ ਨਾਲ ਘਟਾਓ । ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਉ ਕਿ ਤਰਤੀਬੀ ਤਬਦੀਲੀ ਹਕੀਕਤ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਟੈਚਾਈਕੋਸਕੀ ਸੋਲੋ, ਚਾਰਟ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲਹਿਰ ਵਾਂਗ ਤਰੰਗੀ ਚੱਕ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਹੀ ਤਰਤੀਕ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਰਿਲੀਜ਼ੈਨ ਕਰਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ ।
ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਸਵੈ- ਟਰਾਈਕComment
ਆਪਣੇ ਪਰਾਹੁਣਚਾਰੀ ਸ਼ੈਸ਼ਨ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰੋ, ਦੋਵੇਂ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਚੱਲ ਰਹੇ ਹਨ । ਸਲਾਈਕਲ ਸਥਿਰਤਾ, ਦਿੱਖ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਕੁਆਲਟੀ, ਅਤੇ ਤਰਤੀਬ ਲਈ ਸੁਣੋ । ਆਪਣੀਆਂ ਤਿੰਨ ਰੈਜ਼ੋਰਡ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਕਰੋ । ਨੋਟ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇ ਆਪਣੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿੱਚ ਕਿਹੜੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਕ ਚੈਕਸ਼ਨ ਵਰਤੋਂ: "ਸਾਈਂਂਂਂਤਰਾਂ ਨੂੰ? ਸਟਾਈਲਿੰਗ ਸਟਾਈਲ??
ਆਰੈਚੈਸਟਾ ਅਭਿਆਸ
ਸਟੀਰਿਓ ਸਿਸਟਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੰਮ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨਾਲ ਸਟਾਇਲ ਕਰੋ, ਪਰ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਛੋਟੇ ਹਿੱਸੇ ਨਾਲ ਖੇਡੋ । ਇਹ ਟੇਪ ਨੂੰ ਠੀਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਮਿਰਚ, ਕਲਾਇਮਿੰਗ, ਅਤੇ ਤਰੰਗਿੰਗ ਨਾਲ ਫਿੱਟ ਕਰਨਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਟੈਂਪ ਦੇ ਤਜਰ ਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਖੇਡਣ ਦੀ ਬਜਾਇ ਸਟ੍ਰੇਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਐਂਡਰੈਡਮ: ਮਾਨਸਿਕ ਕ੍ਰਿਆ
ਜਦੋਂ ਤੁਹਾਡਾ ਡੀ. ਡਬਲਯੂ. ਥੱਕਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹ ਕੇ ਦੇਖੋ । ਹਰ ਨੋਟ ਦੀ ਉਂਗਲ, ਸਲਾਈਡ ਅਤੇ ਹਰ ਨੋਟ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਭਾਵਨਾ ਉੱਤੇ ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ । ਕਲਪਨਾ ਕਰੋ ਕਿ ਆਰਕਟਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਤੁਹਾਡੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਆਰਕਟਰ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਮਾਨਸਿਕ ਅਭਿਆਸ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਖੋਜ ਨੇ ਦਿਖਾਇਆ ਹੈ ਕਿ ਮਾਨਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤਕ ਸੰਗੀਤਕਾਂ ਦੁਆਰਾ 35% ਦੀ ਸਹੀ ਵਰਤੋਂ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਸਾਰਿਆਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰ ਕੇ:
ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਲੀ ਵਾਰਤਾਲਾਪ ਨਾਲ ਨਹੀਂ, ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਜਾਰੀ ਡਾਈਲਾਗ ਹੈ । ਇਹ ਰੂਪ, ਤਰਤੀਬ, ਤਾਪ, ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਇਕ ਜੀਉਂਦੇ ਸੰਗੀਤ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਅਭਿਆਸਕੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਿੰਸਤਾ, ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਨ, ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਵਿਚ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਜਦੋਂ ਤੁਸੀਂ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਇਕ ਹਵਾਲਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹੋ ਕਿ ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਔਉ ਰਾਹੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਿਰਫ਼ ਸਹੀ, ਪਰ ਯਾਦ ਰੱਖਣ ਲਈ ਹੀ ਹੈ ।
ਹੋਰ ਅਧਿਐਨ ਲਈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਗੀਤ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਵਰਗੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਟੀਮਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰੋ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਵੈੱਬਸਾਈਟ ਅਤੇ ਅੰਕਾਂ । ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੇ ਆਰਕੈਰਕੈਸਟਰਾ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਫੇਰੋ ਅਤੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਵੱਡੇ ਨੰਬਰ ਵੇਖਣ ਲਈ ਮੁੜੋ। ਤੁਸਾਂ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਹੀ ਨਾ ਕੇਵਲ ਤਰਕ ਕਰਨ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਜਾਵੇਗਾ, ਪਰ ਤੁਹਾਨੂੰ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੰਗ ਵੀ, ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤੁਸੀਂ ਨਾ ਕੇਵਲ ਪਿਉਲ ਸ਼ੋਸ਼ਲ ਵਿੱਚ ਨਵਾਂ ਖੋਜ ਵੀ ਜਾਣਦੇ ਹੋ। ਤਪਤਲ ਦੇ ਭਾਗ ਦੀ ਤਾਕਤ ਦੇ ਨਾਲ ਨਾ ਕੇਵਲ ਸਮਰਥੀ ਨਾਲ ਹੀ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮਰੱਥਾ ਨਾਲ ਸਜਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।