tuba-sousaphone
ਟੂਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸੂਫੋਨ ਲਈ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਖੇਡਾਂ ਦਾ ਸਟਾਈਲ ਖੋਲ੍ਹਣਾ
Table of Contents
ਸੂਬੇ: ਟਿਊਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸਾਫੋਨ ਮੈਚੈਨਿਕਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ
ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸੂਸਾਫੋਨ ਟੇਬਲ ਸੈਕਟਰ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਟੱਬਾ ਆਰਕਸਟ੍ਰੋਲ ਅਤੇ ਆਨਸੋਸੀਲ ਸੈਟਾਂ ਵਿਚ ਰਾਜ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਦੇ ਵਿਭਾਗ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ, ਰਵਾਇੰਗਾਂ ਵਿਚ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਮਸ਼ੀਨ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਕਦਮ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਮੰਗ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਸੈਂਕੜੇ ਟੀਪਿਆਂ ਨੂੰ ਸੁਆਦਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸਾਈਕਲਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਧੂਪ ਦੀ ਲੰਬਾਈ ਵਧ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਧੁੰਦਲਾ ਢੇਰ ਤੇਲ ਦੀ ਦਿਸ਼ਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮਸ਼ੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ; ਇਹ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਸਵਾਸ, ਟੀ.
ਇਹ ਦੋਵੇਂ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤਰਤੀਬਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਹੀ ਮੂਲ ਤਰਤੀਬ ਹੈ, ਪਰ ਸਰੀਰਕ ਮੰਗਾਂ ਬਹੁਤ ਵੱਖਰੀਆਂ ਹਨ ।
ਸਵਿੱਤ ਸਹਿਯੋਗ ਅਤੇ ਏਬੁਸ਼ਿਉਰ ਸ਼ੁੱਧਤਾ
ਹਰ ਖੇਡੀ ਸਟਾਈਲ, ਜੋ ਕਿ ਮਰਜ਼ੀ ਹੋਵੇ, ਸਾਹ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਹ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਅਤੇ ਸੂਸਾਫੋਨ ਦੇ ਰੂਪ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸਾਫੋਨ ਨੂੰ ਇਕ ਵੱਡੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਜੋ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਹਵਾ ਦੇ ਵੱਡੇ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਵਿਲੱਖਣ, ਸਾਹ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਪਤਲੇ, ਕਮਜ਼ੋਰ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੋਵੇਗੀ ਜੋ ਕਿ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਅਤੇ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਡੂੰਘਾਈ ਨੂੰ ਨਾਕਾਬਲ ਕਰ ਸਕੇਗੀ । ਡੈਂਕੈਮਿਕ ਸਾਹ, ਜਿੱਥੇ ਵਾਇਰਮਿਕ ਸਾਹ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਸਾਹ ਲੈਣ ਨਾਲ ਬਾਹਰੀ ਅਤੇ ਬਾਹਰੋਂ ਬਾਹਰ ਜਾਣ ਦੀ ਮੰਗ ਪੈਦਾ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਇਹ ਯੋਗ ਯੋਗ ਔਜ਼ਾਦਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਨਹੀਂ ਹੈ ।
ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੀ ਬਣਤਰ ਲਈ ਢਿੱਲਣ ਲਈ ਇਕ ਸਥਿਰ ਪਰ ਸੁੱਖੀ ਤੰਦਰੁਸਤ ਤਰਲ ਹੈ । ਬੁੱਲ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਲਪੇਟਾਂ ਦੇ ਲਗਭਗ ਦੋ- ਤਿਹਾਈ (ਅੱਤਰ) ਅਤੇ ਤੀਜੇ ਲਪਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਲਪਾਂ ਦੇ ਲਗਭਗ ਦੋ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ । ਇਹ ਅਨੁਪਾਤ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੇ ਦੰਦਾਂ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਅਤੇ ਖ਼ਾਸ ਮੰਗਾਂ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਕ ਸਥਿਰ, ਇਕ ਅਨੁੰਤ, ਇਕ ਅਨੁੰਤਕਕ ਹੈ ।
ਹਰ ਰੋਜ਼ ਲੰਮੀ ਟੌਂਸ, ਸਾਹ ਹਮਲੇ, ਅਤੇ ਲੰਬਾ ਹਮਲੇ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਰੀਰਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਵਧੇਗੀ । ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਵਰਤ ਕੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਆਦਤ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਨਿਊਬ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜਾਂ ਗਹਿਰੀ ਤੇ ਨਿਕੰਮਾ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਇਸ ਲੇਖ ਵਿਚ ਦੱਸੇ ਗਏ ਹਰ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਟੀਮ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਅਣਡਿੱਠਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਕਲਾਸਿਕ ਆਰਖੇਸ਼ਲ ਸਟਾਈਲ
ਇਸ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਜੜ੍ਹ ਜਰਮਨੀ ਅਤੇ 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀਆਂ ਰੀਤਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
ਕਲਾਿਕ ਸਟਾਇਲ ਵਿੱਚ ਵਿਦਿਅਕ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹੀ ਅਤੇ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਹਮਲੇ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪੈਰਾਟੋ ਤੋਂ ਕ੍ਰਿਸਟਾਪ ਸਟੈਕਟੋ ਪਿਨਸਲ ਨੂੰ ਛੂਹਦੇ ਹਨ । ਆਰਕੈੱਟ ਟੈਬਸਟ ਨੂੰ ਗੁਸਟਾਵੀਆ ਦੇ ਸੇਮੈਂਸ ਸੇਪਾਂਟਾਂ ਵਰਗੇ ਭਾਗਾਂ ਵਰਗੇ ਟੇਬਲੀਲਸ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਰਗੇ ਟੇਬਲੀਅਸ ਵੈਗਨਰੈਪੈਗਾਂ, ਅਤੇ ਜੌਨ ਵਿਲਵਿਡਿਅਮਾਂ ਦੇ ਦਰਸ਼ਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਹਾਈ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾਸ਼ਾਵਕ ਹੈ ।
ਇਸ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ ਕਈ ਕਲੇਫ਼ਾਂ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਬੱਸੀਫ ਸਟੈਂਡਰਡ ਹਨ, ਆਰਕੈਸਟੈੱਨਟੇਲ ਟੱਬਾ ਭਾਗ ਅਕਸਰ ਉੱਚੇ ਭਾਗਾਂ ਲਈ ਤਰਕਕ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਸੁਧਾਰੀ ਜਾ ਰਹੇ ਹਨ ਟੈਪਲੇਟਰ ਟੈਕਲੇਟ ਨੂੰ ਟੈਂਪਲੇਟ ਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ । ਸਾਰੇ ਕਲੇਫ਼ਾਂ ਵਿਚ ਦਿੱਖ ਪੜਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਵੀ ਖਿਡਾਰੀ ਲਈ ਲਗਾਤਾਰ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਨਸਾਨ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ।
ਅਧਿਐਨ ਲਈ ਸਿਫਾਰਸ਼ੀ
- ਰਾਲਫ਼ ਵੁਗੁਨ ਵਿਲੀਅਮਸ: ਟੂਬਾ ਕਨਸੋਰਟੋ
- ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮ: [FLT: 0] ਸਟਾਰ ਯੁੱਧ [FLT: 1] ਅਤੇ [FLT: 2] [FLT: 2] ਪਾਰਕ [FT: 3] ਸਕੋਰ
- ਗੁਸਟੌਵੌਸ ਮਹੱਲ: ਸਮਫਨੀ ਨੰ.
- ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ: [FLT: 0] ਮੈਸਟਰੀਜ਼ਰ ਵਿੱਚ ਮਰ ਗਿਆ
- ਪੌਲ ਹਾਈਨਥੀਥ: ਟੂਬਾ ਅਤੇ ਪੀਆਨੋ ਲਈ ਸੋਨਾਟਾ
ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਿਤਾਬਾਂ ਦੀ ਸਟੱਡੀ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਨੂੰ ਪਤਾ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਗੱਲਾਂ ਕਿੰਨੀਆਂ ਵਧੀਆ ਹਨ ।
ਮਾਰਚਿੰਗ ਬੈਂਡ ਅਤੇ ਸੋਸਾਫੋਨ ਸਟਾਈਲ
ਸੂਸਾਫੋਨ ਸਟਾਈਲ ਨੂੰ ਇਸ ਦੇ ਪਰਸੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਬਾਹਰ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਅਕਸਰ, ਪਰਦੇਸਾਂ ਵਿਚ ਜਿੱਥੇ ਤਰੰਗੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਰਸਾਇਣ ਬੈਂਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਟੀਚਾ ਇੱਕ ਸਾਫ਼, ਸਪੱਸ਼ਟ, ਅਤੇ ਤਾਕਤਵਰ ਲਾਈਨ ਉਤਪੰਨ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਇੰਨੈਂਬਲ ਦੀ ਰੰਗਤ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਹੇਠੋਂ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਢਾਂਚਾ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾਉਂਦੀ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡ ਦੇ ਉੱਪਰੋਂ ਉੱਪਰ ਅਤੇ ਸਿੰਗ ਦੇ ਸੰਗਲ ਦੇ ਸੰਗ ਇਕ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਘੰਟੀ ਨੂੰ ਕੁਝ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਦੱਬਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਕਣਕ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਦੱਬਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਸੋਸੂਫੋਨ ਖਿਡਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੀ ਦੇ ਨਾਲ ਢਿੱਡ ਦੇ ਸਟ੍ਰੇਰਿਆਂ ਨਾਲੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਰੌਣਕਦੇ ਹਨ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਬਾਹਰੋਂ ਬਾਹਰ ਦੀ ਅਲਟਰੈਕ ਦੇ ਸਟ੍ਰੈਕਿਕਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ।
ਸੈਰਿੰਗ ਦੌਰਾਨ ਸਰੀਰ ਦੀ ਸਮਰਥਾ ਇਕ ਸਰੀਰਕ ਚੁਣੌਤੀ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਸਰੀਰ ਦੀ ਗਤੀ ਵਿਚ ਭਾਰੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਡਰ ਦੇ ਸਮੇਂ ਸਲਾਈਡ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਬਾਰਡਰ ਦੇ ਸਾਹ ਦੇ ਢੰਗ ਨਾਲ, ਜਿੱਥੇ ਸਾਹ ਲੈਣ, ਢਿੱਡ, ਢਿੱਲਣ, ਅਤੇ ਹਿਸਾਬਾਂ ਨੂੰ ਯੋਗਦਾਨ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਯੋਗ ਬਣਨ ਲਈ ਲੋੜੀਂਦਾ ਤਾਕਤ ਵਧਾਓ । ਗਰਜੀ ਅਤੇ ਮੁੱਖ ਸਿਖਲਾਈ ਵੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਢਿੱਡਿੰਗ ਅਤੇ ਅਨੁੰਬਿਜ਼ਾਈਜ਼, ਨੋਨ ਅਤੇ ਔਖੇ ਵਾਗੈਰਮਾਈ ਨੂੰ ਦੋਵੇਂ ਤਣਾਅਣਕ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਢੂੰਗਾਲੇ ਹੋਣ ਲਈ ਵੀ ।
ਰਹੱਤਤਾ ਦੀ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਤਰੰਗ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ । ਸੋਸੂਫੋਨ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਢੋਲਾਂ ਅਤੇ ਫਾਟਕ ਨਾਲ ਲਾਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਸਲੇਟੀ ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ । ਮੇਟਰੋਮੀ ਨੂੰ ਵੱਖੋ ਵੱਖ ਕਿਸਮਾਂ ਟੈਲੀਪੋਸਾਂ ਉੱਤੇ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ 160 ਤੋਂ ਵੱਧ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਤਰਲੇ, ਰਵਾਇਤੀ ਰੇਪਰੇਰ ਵਿਚ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਰਤੀਬੀਆਂ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇੱਕੋ ਟੈਂਪਿੰਗ, ਡਬਲਟਨ, ਅਤੇ ਤਿਹਾਈ ਗੈਂਗੀ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ।
ਮਾਰਚ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਦੇਖ - ਭਾਲ
- ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਵਿਚ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ ।
- ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਰੀਰ ਵਿਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਤਾਕਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ।
- ਨੱਕ ਅਤੇ ਮੋਢੀ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਨ ਨਾਲ ਔਜ਼ਾਰ ਦੇ ਭਾਰ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਤੋਂ ਥੱਕ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
- ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਤੋਂ ਬਚੋਗੇ ।
ਇਸ ਸਟਾਈਲ ਵਿਚ ਟੀਮ ਦੇ ਮਾਹਰਾਂ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸਬਰ, ਤਾਲੀਮ, ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਲੋੜੀਂਦੀ ਹਾਲਤਾਂ ਵਿਚ ਸੁਧਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ।
ਜੇਜ਼ ਅਤੇ ਕਾਂਟੇਰੀਅਮ ਐੱਮ.
ਟੱਬਾ ਵਿਚ ਇਕ ਅਮੀਰ ਪਰਤ ਹੈ, ਪਰ ਅਕਸਰ ਉਸ ਨੂੰ ਜੁਜ਼ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵੱਲ ਧਿਆਨ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
ਜੈਂਜ਼ ਟੱਬਾ ਸਟਾਈਲ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਲੂਣਾਂ ਦੀ ਢਿੱਲ, ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਸੂਖਮਤਾ ਅਤੇ ਗੀਤਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇ । ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਟੰਗਣ ਦੀ ਗੰਭੀਰ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਨੋਟ ਸਥਿਤੀ, ਸਰੇਸ਼ਟ, ਅਤੇ ਚੁੱਪ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ । ਗੋਸਟ, ਗੋਡ, ਸਟੇਟ, ਸਟੈਂਪ, ਅਤੇ ਵਿਕਟਰ ਸਭ ਜੁਦਾ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਹਨ ।
ਇਸ ਸਟਾਈਲ ਦੀ ਮੁੱਖ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ । ਕਲਾਸਿਕ ਖੇਡਾਂ ਦੇ ਉਲਟ, ਜਿੱਥੇ ਨੋਟਿਸ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ, ਜ਼ਾਜ਼ ਨੂੰ ਟੱਬੀ ਲਾਈਨਾਂ ਬਣਾਉਣੀਆਂ ਚਾਹੀਦੀਆਂ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਮੁਕੱਦਮਾਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ । ਟੈਬਸਪੈਸਟਾਂ ਨੂੰ ਵਾਸ਼ਿੰਗੀ ਗੇਂਦਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਲੋੜ ਹੈ । ਟੈਬਾਂ ਨੂੰ ਬਰਾਉਨ, ਚਾਰਲਜ਼ ਮਿਸਿੰਗ ਅਤੇ ਜੈਜ਼ ਵਰਗੇ ਸੰਗ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਤਰਫ਼ਾਈਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਰਾਈਨ, ਅਤੇ ਸਿੰਗੀ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਰੇਵੋਪਿੰਗ, ਰੇਗਨਜ਼, ਅਤੇ ਜੈ. ਜੋਜ਼ਨਜ਼, ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ । ਗੈਪਾਂ, ਸਟ੍ਰੋਗ, ਅਤੇ ਸਟੈਗਸ, ਅਤੇ ਸਟੈਗਸਲਿੰਗਾਂਸਲਾਂਸ, ਬਾਰਾਂ ਦੇ ਸਟੇਡੀਜ਼ ਦੇ ਸਹਾਰਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ ।
ਟੂਬਾ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਜੈਂਜ਼ ਟੈਕਨੀਕ
- ਚੌਥਾਈ ਨੋਟ ਪਲੱਸ ਨਾਲ ਬੱਸ ਲਾਈਨਾਂ ਚੱਲਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵਿਆਜਾਂ ਲਈ ਕ੍ਰੋਮਿਕ ਢੰਗ
- ਸੈਂਕੜੇ ਸਰੇਸ਼ਟ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸ੍ਰੋਤ, ਜੋ ਕਿ ਧਾਤਿਆਂ ਉੱਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ
- ਟੀਮਬ੍ਰੇ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਕਰਨ ਦੇ ਅਸਰਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਲਈ, ਡੀਗਰ ਅਤੇ ਕੱਪ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਦੇ ਤਰੀਕੇ
- ਲੰਬਕਾਰੀ ਅਤੇ ਉੱਡਦੇ ਹਲਕੇ ਤਰੰਗ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਪੈਦਾ ਕਰੋ
- ਆਰਟਲੇਸ਼ਨ ਤਬਦੀਲੀ: ਲੀਟਾਟੋ, ਸਟੈਕਾਟੋ ਅਤੇ ਸਵਰਣ ਨੂੰ ਸਲੇਟੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ
ਜੈਜ਼ ਟੱਬਾ ਸਿਰਫ਼ ਬੱਸ ਲਾਈਨਾਂ ਹੀ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਹਾਵਰਡ ਜੌਨਸਨ, ਬੌਬ ਸਟੂਅਰਟੀਅਟ, ਅਤੇ ਮਾਰਕਸ ਰੋਜ ਵਰਗੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਵੋਰਟੂਸਸ ਸੋਲਿੰਗ ਲਈ ਔਪਲਿੰਗ, ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਅਤੇ ਐਵਨਟ-ਗਾਰਡ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ ਲਈ ਔਖੇਤਰ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਾਜਜ਼ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਕੋਈ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੇ ਲਈ ਨਵੇਂ ਸੰਭਾਵਨਾ ਸੰਭਵਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਵਪਾਰਕ ਸਟਾਈਲ
ਆਮ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ੈਲੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮਜ਼ੇਦਾਰ, ਜਾਨ, ਲਾਤੀਨੀ, ਅਤੇ ਚੱਕ, ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੂਸਾਫੋਨ, ਟੱਬਾ ਜਾਂ ਜ਼ਾਜ਼ਜ਼ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਅਪਵਿੱਤਰ ਹੋਵੇ ਤਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਘੱਟਦਾ ਹੈ। ਤਬੀਆ ਗਹਿਰੀ, ਗੂੰਦਾਂ ਦੀ ਗਹਿਰੀ, ਝੂਠੀ ਲੰਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਵਾਇਰਣਿਆਂ ਅਤੇ ਵਾਇਰਣਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਰਾਹੀਂ ਕੱਟਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਟੀ. ਵੀ.
ਦਿੱਖ ਪੜ੍ਹਨ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਸਟੂਡਿਓ ਅਤੇ ਸੈਸ਼ਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ। ਕਈਆਂ ਵਿਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਟਰਾਈਜ਼ਲ ਸਮੇਂ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ, ਅਤੇ ਟਬਪਟੀ ਨੂੰ ਇਕ ਝੱਟ ਇਕ ਪਾਲਿਸ਼ੀ ਲੈਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਕ ਮੀਟਰੋਨੋਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਚਾਰਟ ਪੜ੍ਹਨਾ ਲਗਾਤਾਰ ਸਟੂਡੀਓ ਵਾਤਾਵਰਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਸ਼ੈਲੀ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵੀ ਚੈਪਟਰਾਂ ਨਾਲ ਸਹਾਈ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕਈ ਵਪਾਰੀ ਸੈਟਿੰਗ ਨੂੰ ਸਿੱਧਾ ਇੰਪੁੱਟ ਬਕਸਾ ਰਾਹੀਂ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਟੱਬਾ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਮਾਈਕਰੋਫੋਨ ਸਥਿਤੀ, EQ ਸੈਟਿੰਗ ਅਤੇ ਸਿਗਨਲ ਮੂਲ ਸੰਗਠਿਤ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਯਕੀਨ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ ਕਿ ਟੂਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਫੜੀ ਗਈ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹ ਜੀਉਂਦੇ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਟੇਜ ਵਿੱਚ ਸਹੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਮੁੜ-ਜਾਂ ।
ਤਜਰਬੇ ਅਤੇ ਵਿਲੱਖਣ ਟੈਕਨੀਕ
ਸਮਰਾਟ ਕਲਾਸਿਕ ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਆਵਨਟ ਗਾਰਡਾਂ ਦੇ ਸੰਚਾਰ ਨੇ ਵੈਬਾਂ ਅਤੇ ਸੂਸਾਫੋਨ ਨੂੰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਰਵਾਇਤੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਸੁੱਟ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਲੂਸੀਨੋ ਬੀਰੋ, ਜੌਨ ਕਾਜ਼, ਅਤੇ ਸੋਫੀਆ ਗੁਬਾਈਡੁਲੀਨਾ ਨੇ ਲਿਖੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਵਧੇਰੇ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਮੰਗ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਨੂੰ ਨਾ-ਅਵਾਜਾਂ ਅਤੇ ਸਦਗੁਣਾਂ ਦੇ ਸੋਰਸ ਵਜੋਂ ਮੁੜ-ਪ੍ਰਮਾਣ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਮਲਟੀਫੋਨਿਕਸ ਵਿਚ ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ ਗਾਣਾ ਜਾਂ ਹੰਪਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਦੋ ਜਾਂ ਹੋਰ ਦੋ ਜਾਂ ਹੋਰ ਤਰੰਗਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਲਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਈਮਬਿਊਜ਼ੋਰ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਕੰਧਾਂ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਕੰਟਰੋਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਅੰਧ- ਸਮਾਨ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਵਾੜਾਂ ਜਾਂ ਅਵਸਥਾਰ ਦੇ ਗੁੱਛੇ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਮਲਟੀਫੋਨਿਕਸ ਆਮ ਨੋਟਾਂ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਹੌਲੀ ਹੋਰ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵੀ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਫਲੈਟਰ- ਟੋਨਿੰਗ, ਇੱਕ ਸਪੇਨੀ ਵਿੱਚ ਭਾਖੇ ਨੂੰ ਲੱਦ ਕੇ, ਇੱਕ ਤਰੰਗੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਨਾਜ਼ੁਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਵਾਲ, ਜਿਵੇਂ ਅੱਧੀ-ਵੰਧ, ਜਾਂ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਅਲਟਰਮੈਕੈਮਿੰਸ, ਅਤੇ ਮੀਟਲਟੀਲਿਅਸ । ਮੁਸੰਦਪ, ਝਾੜ, ਅਤੇ ਕੱਪ ਦੇ ਲਈ ਬਣਾਏ ਗਏ ਟੇਬਲਾਂ ਲਈ ਵੀ ਵਧੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਵਿਲੱਖਣ ਤਜਰਬਿਆਂ ਲਈ ਵਿਵਹਾਰਕ ਕਸਰਤ
- ਹੌਲੀ - ਹੌਲੀ ਇਸ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਤੀਜੇ, ਚੌਥੇ ਅਤੇ ਪੰਜਵੇਂ ਦਿਨ ਦਾ ਸਮਾਂ ਵਧਦਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
- ਖੰਭਾਂ ਅਤੇ ਤਰੰਗੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਹਰ ਨੋਟ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਿਲਾਉਣ ਦੁਆਰਾ ਹਿਲਾਉ ਟੇਪਿਓ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰੋ, ਹੌਲੀ ਅਤੇ ਅਟੈਪੀਓ ਵਧਦਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ ।
- ਅੱਧੀ ਵਾਲਵ ਨੂੰ ਦੁੱਖ ਪਹੁੰਚਾਉਣ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣ ਵਾਲੇ ਤਜਰਬੇ
- ਗਮ ਨਾਲ ਢੱਕਣ ਲਈ ਇਕ ਗੁੰਗਾ ਵਰਤੋਂ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਘੰਟੀ ਵੱਜੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੀ ਨਕਲ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।
ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਕਨੀਕਾਂ ਲਈ ਧੀਰਜ ਅਤੇ ਢਿੱਲ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਅਗਿਆਨਤਾ ਖਿਡਾਰੀ ਲਈ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਵੇਂ ਰੂਪ ਖੋਲ੍ਹਦੇ ਹਨ । ਹੋਰ ਖੋਜ ਲਈ ਸਰੋਤਾਂ ਵਿੱਚ [SY Musicuba.com], ਜੋ ਵਿਡਿਓ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਵੈਬ-ਵਧਿਅਤਾ-ਵੱਖਰ ਢੰਗਾਂ ਲਈ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹਨ ।
ਸਟਾਈਲ ਉੱਤੇ ਵਿਅਰਥ ਚੋਣਾਂ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ
ਟੀਬ ਅਤੇ ਸੋਸੂਫੋਨ ਦੀ ਔਗੁਣ ਅਤੇ ਸੂਜ਼ਫੋਨ ਦੀ ਔਗੁਣ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਅਜਿਹੇ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਚੁਣਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਦੂਸਰੇ ਪਰਸੰਗਾਂ ਲਈ ਵੀ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਪਸੰਦ ਦੇ ਸਟਾਈਲ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ।
ਗਲ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ, ਗਲੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ, ਇਕ ਗਲੇ ਨਾਲ ਇਕ ਗੰਢੀ ਤੇ ਡੂੰਘੀ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਰੇਸ਼ਮ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।
ਇਹ ਸਾਜ਼ ਆਪ ਵੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ । ਐਮਰੀਕਨ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਇਕ CC ਟੱਬਾ ਮਿਆਰ ਹੈ, ਪਰ BBb ਅਤੇ ਈਬ ਤਬਸ ਬੱਦਲਾਂ ਅਤੇ ਸਿੱਖਿਆ ਸਥਾਪਕ ਵਿਚ ਆਮ ਹਨ । ਸੋਸੂਫੋਨ ਬਬ ਵਿਚ ਲਗਭਗ ਹੀ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ, ਪਰ ਘੰਟੀ ਵਜਾਈ ਅਤੇ ਸਾਊਂਡ ਪਰਾਜਿੰਗ ਵਿਚ ਤਬਦੀਲੀ ਅਤੇ ਵਜ੍ਹਾ ਨੂੰ ਰਪੀਟ ਕਰਨ ਲਈ । ਕਈ ਮੂੰਹੀ ਅਤੇ ਅਸਲ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕਾ ਹੈ ।
ਜੰਤਰਾਂ ਦੀ ਜਾਂਚ ਅਤੇ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਨਿਰਧਾਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰ [Band ਡਾਇਰੈਕਟਰ ਕਮਿਊਨਟੀ ਵਿਦਜੈੱਟ ਉੱਤੇ ਰਿਲੀਸ ਅਤੇ ਪਲੇਅਰ ਟੈਸਟੀਮੈਨਿਅਲਸ ਲਈ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ।
ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਅਭਿਆਸ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ
ਕੋਈ ਵੀ ਸਮਰੂਪ ਸਟਾਈਲ ਹਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨੂੰ ਠੀਕ ਨਹੀਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਤੋਂ ਸਫ਼ਲ ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸੂਫੋਨ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਢੰਗ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਈ ਕਿਸਮਾਂ ਤੋਂ ਬਣੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਲੱਖਣ ਯੋਗਤਾ, ਸ਼ੁਭਰ, ਅਤੇ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਟੀਕਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਜਾਣਕਾਰੀ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਸੰਤੁਲ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਰੁਝਾਨ ਬਣਾਉਣੀ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ।
ਸੈਂਪਲ ਸੰਤੁਲਨ
| Component | Duration | Focus |
|---|---|---|
| Warm-up and breathing | 10 minutes | Deep breaths, long tones, lip slurs |
| Technical fundamentals | 15 minutes | Scales, arpeggios, articulation exercises |
| Style-specific work | 20 minutes | Orchestral excerpts, marching drills, or jazz etudes |
| Repertoire practice | 20 minutes | Works on current performance pieces |
| Creative exploration | 10 minutes | Improvisation, extended techniques, or ear training |
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਕਿਸੇ ਵੀ ਮੁਸ਼ਕਲ ਇਲਾਕੇ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤੇ ਬਿਨਾਂ ਲਗਾਤਾਰ ਤਰੱਕੀ ਕਰਦੇ ਰਹੋਗੇ ।
ਮਾਲਕਾਂ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ ਸਿੱਖਣਾ
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ ।
ਰਾਜਬੈੱਟ ਬੌਬੋ, ਓਇਡਸਵਿਕ ਅਤੇ ਕੈਰਲ ਜੈਨਟਸ਼ ਦੀਆਂ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਹਨ । ਲੀਟਰ ਲੀਟਰਾਂ ਅਤੇ ਬਾਹਰੀ ਸਟਾਈਲਾਂ, ਢੋਲਾਂ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਕ੍ਰਾਸਾਂ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ, ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਅਤੇ ਸ਼ੁੱਧਤਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਖ਼ੈਰ, ਹਾਵਰਡ ਜੌਨਸਨ, ਬੌਬਸਟੀਅਸ, ਅਤੇ ਮੈਟ੍ਰੇਨ ਸਟੇਜਰ ਦੇ ਕੰਮ । ਟੇਮੈਰਲ ਬੌਕਜ਼ ਵਰਗੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਅਤੇ ਟੇਮੈਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਹੈ ਰਾਜ ਬੌਕੈਨ ਅਤੇ ਟੌਮੈਕ ਦੀ ਸਾਧਾਵੈਕ ਦੀ ਸੀਮਾ ਡੀਜ਼ਾਈਜ਼ ।
ਕਈ ਭਾਸ਼ਾਵਾਂ ਵਿਚ ਟੱਬਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗਾਂ ਦੇ ਭੰਡਾਰ ਲਈ [FLT] ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਟਿਊਬਾ ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਐਸੋਸੀਏਸ਼ਨ
ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਅਤੇ ਸਟੇਜ ਮੌਜੂਦਗੀ
ਕਲਾ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੇ ਮਾਨਸਿਕ ਪਹਿਲੂਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਬਲ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਿ ਨੱਜੀ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਮਨੋਰਥਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਤਿਆਰੀ, ਸਾਹ, ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸੁਭਾਉ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨੀ, ਮਨੋਬਿਰਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ। ਕਾਰੋਬਾਰੀ ਚਿੰਤਾ ਹਰ ਪੱਧਰ ਤੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆਸ਼ੀਲਤਾ ਹਾਲਤਾਂ ਨੂੰ ਲਗਾਤਾਰ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰਨ, ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਕੰਮਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਸਹਿਯੋਗੀ ਕਾਰਵਾਈ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ।
ਸਟੇਜ ਮੌਜੂਦਗੀ ਵੀ ਮਾਮਲੇ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਰੱਖਦੀ ਹੈ। ਭਾਵੇਂ ਇਕ ਸੰਗੀਤ ਹਾਲ ਵਿਚ ਖੜ੍ਹਾ ਹੋਵੇ, ਇੱਕ ਫੁਟਬਾਲ ਖੇਤਰ ਪਾਰ, ਜਾਂ ਇਕ ਖਿਡਾਰੀ ਕਿਵੇਂ ਇਕ ਜੈਜ਼ ਕਲੱਬ ਵਿਚ ਆ ਰਿਹਾ ਹੋਵੇ, ਕਿਵੇਂ ਖਿਡਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਅਤੇ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪੋਰਟਰਲ, ਅੱਖ ਸੰਪਰਕ, ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਮੰਗਣ ਨਾਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਅਨੁਭਵ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਭਾਵ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਕਈ ਸਟਾਈਲ ਇਕਸਾਰ ਆਵਾਜ਼ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ
ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸਾਫੋਨ ਖਿਡਾਰੀ ਉਹ ਹਨ ਜੋ ਸਟਾਈਲਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਤਰਲ ਨੂੰ ਪਛਾਣਨ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਪਛਾਣ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਲੇ ਨੂੰ ਇੱਕੋ ਢੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਇਸ ਨੂੰ ਇਕਮੁੱਠ ਕਰਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਸ ਨੂੰ ਹਰ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਸੂਖੇ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਅਪਣਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਦ ਕਿ ਹਰੇਕ ਖਿਡਾਰੀ ਦੇ ਵਿਲੱਖਣ ਫਿੰਗਰਲ ਫਿੰਗਰਮੈਕ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਵ੍ਹੇਲ ਨੂੰ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜਾਣੇਰੇ ਪਾਰਸ-ਟ੍ਰਾਈਵਰ ਨੂੰ ਜੂਜ਼ ਦੇ ਢੇਰ ਜਾਣੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਜਮ ਸ਼ੈਸ਼ਨਾਂ ਲਈ ਹਾਜ਼ਰ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਕ ਸਫ਼ਰੀ ਮਾਹਰ ਨੂੰ ਆਰਕਸਟ੍ਰੋਲ ਫਰੈਂਸਲ ਲਿਪਟਰ ਨੂੰ ਅਧਿਐਨ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਜ਼ਾਜ਼ ਖਿਡਾਰੀ ਨੂੰ ਸਮਕਾਲੀ ਸਮਕਾਲੀ ਤਰੀ ਰੇਪਰੇਰੀ (spertore) ਅਤੇ ਹੋਰ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਹਰੇਕ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਧਿਆਨ ਵਿਚ ਨਹੀਂ ਰੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ, ਹੋਰ ਖੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਪੂਰਾ ਤੇਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਬਣਾਉਣਾ, ਹੋਰ ਇਕ ਹੋਰ ਸਮਤਿਕਾਰ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਉਹ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਖ਼ੁਸ਼ ਕਰ ਸਕਣਗੇ ।
ਸੰਚਾਰ
ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਸੋਸੂਫੋਨ ਅਜੀਬ ਢੰਗ ਨਾਲ ਯੋਗਦਾਨਾਂ ਦੇ ਸਾਜ਼ਸ਼ ਹਨ । ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਹਿਸਾਬ ਨਾਲ ਢਿੱਡਡਾਂ ਨਾਲ ਜੁਗਤੀ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਰਚਨਾ ਦੇ ਪ੍ਰਮਾਣਕਣ ਨੂੰ, ਜੋ ਕਿ ਜੁਜਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ, ਇਹ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮਕਾਲੀ ਦੇ ਸਮਰਥਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਕ, ਨਵੇਂ ਢੰਗਾਂ, ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਰਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਰੀਤਾਂ ਨੂੰ ਦਿਲੋਂ ਸੁਣਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ।
ਇਸ ਲਈ, ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕ ਿ ਨੱਜੀ ਖੇਡੀ ਸਟਾਈਲ ਬਣਾਉਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਜੋ ਨਵੇਂ ਮਾਰਗਾਂ ਨੂੰ ਠੁਕਰਾਉਂਦੀ ਹੈ ।