ਆਰੈਸਟ੍ਰਾ ਵਿਚ ਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਆਧੁਨਿਕ ਓਰੈਸਟ੍ਰਾ ਵਿਚ ਲਾਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਟੇਪ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਟੇਪ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਲੰਗਰ ਨਾਲ ਟੇਪ ਦੇ ਲੰਗਰ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਛਲੇ ਸਦੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਟਰੈਮਬੋਨ, ਯੂਫੋਨੀਅਮ ਅਤੇ ਟੱਬਾ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਬਦਲ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਤਰਕਿੰਗ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਲਾਈਨਾਂ ਜਾਂ ਤਰੰਗੀ ਰੇਸ਼ਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ, ਤਾਂ ਇਹ ਕਲਾ ਹੁਣ ਰੰਗੀਕ, ਅਤੇ ਨਾਟਕ ਦੇ ਵਾਇਰਸ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਆਰਕ ਵਿਚ, ਆਰਕ ਦੇ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿੰਡੀ ਟੇਜ਼, ਅਤੇ ਟੇਬਲੀਮਿੰਟਾਂ ਦੇ ਹੇਠਲੇ ਟੇਜ਼ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਟੇਜ਼ਮਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਟੇਬਲਾਂ ਨੂੰ ਟੇਬਲਾਂ ਅਤੇ ਟੇਬਲਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਾਇੰਬਾਂ, ਅਤੇ ਵਾਜਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰ ਕੇਸ, ਸੰਚਾਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਇਹ ਮੰਗ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਕਿ ਘੱਟ ਤੰਤੂ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਕੋਲ ਕਾਫ਼ੀ ਸ਼ਕਲ ਹੈ: ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬਾਂ ਅਤੇ ਲੱਕੜਾਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਕਸ਼ੀਲਤਾ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਤਰਕਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨਾਲ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮਿਤ ਲੰਬਿਤ ਲੰਬਕਾਰੀ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਸ ਲਈ ਨਾ ਕੇਵਲ ਤਕਨੀਕੀ ਪ੍ਰਸਿੱਧੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਬਲਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਸਹੇਲੀ ਸੈਰਪਿੰਗ ਅਤੇ ਆਰਕਟਰੈਕੈਰੀਅਰਾਂ ਦੇ ਗਿਆਨ ਦੀ ਵੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਇਸ ਭਾਗ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਵਿਭਾਗਿਅਕ ਯੋਗ ਯੋਗ ਯੋਗ ਯੋਗਤਾ, ਵਿਭਾਜਕ, ਵਿਭਾਜਕ, ਵਿਭਾਜਕ, ਸਿੱਖਿਅਕ, ਸਿੱਖਿਆ, ਸਿੱਖਿਆ, ਅਤੇ ਪਿਘਣ ਦੇ ਆਕਾਇਰਕੈਸਟਲ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਆਕਰਲੇਵਕ ਦੇ ਆਕਰਲੇਵਚੈਸਟਲਿਕਸਿਕਸ ਦੇ ਆਰਿਆਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਸੰਸਿਕਸਿਕਸਵਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ

ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਰਸੰਗ: ਕਾਸਟ ਨੂੰ ਸਟਾ ਪਲੇਅਰਾਂ ਲਈ ਸਹਿਯੋਗ ਤੋਂ

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਟੇਪ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਰੋਮਨਿਕ ਯੁਗ ਦੌਰਾਨ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧ ਗਈ ਸੀ । ਹੇਕਟਰ ਬੈਲੀਜ਼, ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨ, ਅਤੇ ਗੁਸਟਾਵ ਮਹਲੇਰ ਵਰਗੇ ਕੰਪੋਰਟਰਾਂ ਨੇ ਟ੍ਰੋਬੋਨ, ਟਰੈਮਬੌਮ, ਅਤੇ ਟੱਬੇ ਨੂੰ ਹੋਰ ਆਜ਼ਾਦੀ ਅਤੇ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਭਾਗ ਲਿਖਣੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੇ । 20ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ, ਡੀਮੀਟਰ ਸ਼ੋਟਾਵਿਕ, ਈਗਰੈਵਿਨ, ਅਤੇ ਲਬਰਨ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਲਿਪੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਲਿਪਟਾਂ ਤੇ ਹੋਰ ਵੀਰੈਨਟਾਂ ਨਾਲ ਲਿਪਟਾਂ ਨੂੰ ਲਿਪਟਾਂ, ਅਤੇ ਲਿਫਟਾਂਟਾਂ ਦੀ ਲੋੜੀਂਦੀ, ਅੱਜ ਵੀਰਪਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

ਆਰਖੇਤਰ ਪਾਠ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਬਰਾਜ਼ ਦੀ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ

ਘੱਟ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੇ ਰੇਸ਼ਮ ਬਣਦੇ ਹਨ । ਉਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਧਨੀ, ਬੋਅਸ ਟੋਨਿਸ ਬੁਨਿਆਦੀ ਤੰਬੂ, ਜੋ ਕਿ ਉੱਚੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਸਟੈਂਡਰਡ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ, ਘੱਟ ਪਿਘਲ ਅਕਸਰ ਦੋਵੇਂ ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਦਾ ਹੈ, ਗਲੀਆਂ ਨੂੰ ਗੂੜ੍ਹੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਕ ਆਨ-ਸੰਬਾਂ ਵਰਗੀਆਂ ਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦਾ ਹੈ । ਜਦੋਂ ਬਾਸੁਨ ਅਤੇ ਬੋਸ਼ੂਨ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਟੱਬੇ ਨਾਲ ਟੱਬਾਂ ਦੇ ਟੱਬਾਂ ਦੇ ਵਾਲ ਦੀ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਘੱਟ ਗੱਭੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਰੰਗ ਅਤੇ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਆਮ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਸਹਿਯੋਗ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਸਾਜ਼ੇ ਨਾਲ ਸਟੇਜਲਿਕ ਡਰਾਇਵ ਨੂੰ ਯੋਗਦਾਨ ਮਿਲਦਾ ਹੈ । ਸੈਂਕਰੋਲ ਸਟਾਰਡਜ਼, ਤਿੱਖੇ ਸੈਂਟੀਮੀਡੋ ਅਤੇ ਟੱਬਾ ਤਰਮੁੰਬਾਂ ਤੋਂ ਤਰੰਗੀ ਕਣਕ ਨੂੰ ਤਰਮਿੰਬਣ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਭਾਗ ਲੰਬਾਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵੀ ਢਾਲ਼ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਲੰਬਾਲੀਆਂ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਲਾਈਡ ਗਤੀਨ ਕ੍ਰਾਸ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਅੱਗੇ ਵਧਣਯੋਗ ਢੰਗ ਲਈ ਵੀ ਲਾਜ਼ਮੀ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਆਰਕ ਦੇ ਆਰਕ ਵਿਚ, ਆਰਕ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ, ਘੱਟ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਪਿੱਤੇ ਦੀ ਤਰੱਕੀ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਨੁਕਸਾਨਦੇ ਅਤੇ ਪਿਘਲ ਦੀ ਸਹਾਰੀ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਤੱਤੇ ਦੇ ਪਿੱਤੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਨੀਵਣ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸੰਗ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਹਰ ਕੰਮ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਭਿੰਨਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਅਤੇ ਕਾਰੋਬਾਰ ਲਈ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ ।

ਟ੍ਰਾਮਬੋਨ (ਤਨਰ ਟ੍ਰਮਬੋਨ)

ਰੇਮਬੋਨ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਪਰਿਵਾਰ ਦਾ ਮੈਂਬਰ ਹੈ, ਜੋ ਸਟੈਕਟੋ ਸਟਿੱਕਟਾ ਸਟੈਕਟੋ ਹਮਲੇ ਗਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਸਲਾਈਡ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਕਸ਼ਨ ਅਤੇ ਮਾਈਕਰੋਨੈਕਸ਼ਨਲ ਲਈ ਸਾਈਡ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ (slys) ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਪੋਰਟਮਨਟੋਨੈਕੋਲਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਸੰਗੀਕਰਣ ਕਰਨ ਲਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗੀ ਬਣਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੇਰ ਟ੍ਰੋਮੁੰਬਾਂ ਦੇ ਸਥਾਪਕ ਵਿੱਚ ਅਕਸਰ ਟੁੰਗਾਂ ਅਤੇ ਹਾਏਟਕਕਕਕਨ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇਕ ਪੁਲ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਪਹਿਲੇ ਟੰਬ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਇੰਤਵੋਪਲ ਦੇ ਤੀਜੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਟੇਮੁੰਬਾਂ ਨਾਲ ਟੇਪਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਤੀਜੇਂਦਲ ਦੀ ਤਰਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਇਸ ਨਾਲ ਤਰੰਗੰਗਲ ਦੀ ਤਰਮੁੰਬਿੰਬਾਂ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨਾਲ ਤਰਕਨਲ ਦੀ ਤਰਤਾ ਨਾਲ

ਰੇਬੋਨ

ਵੱਡੇ ਗਣਰਾਜ ਨਾਲ, ਇਕ ਚੌੜੇ ਘੰਟਿਆਂ ਦੀ ਘੰਟੀ, ਅਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਦੋ ਵਾਰ ਵਾਲਵੈਵ ਸਿਸਟਮ, ਟੇਬਿਡ ਰਜਿਸਟਰਾਂ ਲਈ ਹੇਠਲੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦਾ ਗੂੜ੍ਹਾ, ਭਾਰਾ ਲੰਬਾ, ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਬਾਸਬਾਦਾ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਆਰਕੈਮਬੈਂਕ ਵਿਚ ਟਰੈਪਨ ਟੇਬੌਂਸ ਤੋਂ ਵੱਖੋ ਅਲੱਗ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਲੈ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਰਿਚਰਡ ਗੌਸੌਪੌਮੌਂਸ ਅਤੇ ਰੇਜ਼ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਸਕਰੋਬੈਪਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਘੱਟ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਉਸ ਨੂੰ ਢੂੰਬਣ ਲਈ ਵੀ ਤਿਆਰ ਕਰਦੀ ਹੈ।

ਯੂਫੋਨੀਅਮ (ਬਾਰੀਟੋਨ ਹਾਂਸ)

ਇਸ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਇਕ ਵੱਡੇ ਸਿੰਗ ਜਾਂ ਅਮਰੀਕੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਾਲ ਤੁਲਨਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਲਿਸ਼ਕਣ ਲਈ ਲਿਪੀਲ ਦੇ ਦਸਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ ।

ਟੂਬਾ

ਟੱਬਾ, ਜੋ ਕਿ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੀਵੇਂ ਤਾਲ ਪਿੱਤਲ ਪਿੱਤਲ ਔਜ਼ਾਰ ਨੂੰ ਢਾਂਚਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ (ਅਕਸਰ) ਦੇ ਸਾਰੇ ਆਰਕੈਕਟੋ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾਲ ਗੰਢਾਂ ਨੂੰ ਹੇਠਲੇ ਸਾਰੇ ਹਿੱਸੇ ਤੋਂ ਅੱਗੇ ਵਧਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਮਾਹਰ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਹੈ, ਜੋ ਤਰਕ ਅਤੇ ਵਿਕਟਰਾਂ ਨਾਲ ਰੇਸ਼ਲ ਰੇਸ਼ੇ ਤੇ ਟੇਪਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਆਰਚੈਂਚੁਅਲ ਟੈਂਬਾਂ ਦੇ ਕਈ ਹਿੱਸੇ ਟੇਜ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਟੇਪਾਂ ਅਤੇ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਢੇਰਦੇ ਹਨ ।

ਹੋਰ ਘੱਟ ਬ੍ਰਾਜ਼ਸਵਾਈਜ਼: ਸਿਮਬਸੌ ਅਤੇ ਕੈਂਟਾਬਾਸ ਟਰਬੋਲੋਨ

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੁਝ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਕਈ ਵਾਰ ਕੈਮਬਾਸੋ ਨੂੰ ਸਮਬੈਤਰੀ ਪਿਸ਼ਾਬ ਔਜ਼ਾਰ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਵੇਖਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ F ਜਾਂ BB-flat ਵਿਚ ਟੇਪਲ ਟੇਪ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਟ੍ਰੋਬੌਨ ਅਤੇ ਟੱਬਾ ਦੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਦੇ ਹਨ। ਅਸਲੀ ਤੌਰ ਤੇ ਇਟਾਪਾਂ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਸਿਮਬਾਸੋ ਨੇ ਫ਼ਿਲਮਾਂ ਨੂੰ ਸਕਰੋਲ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀਕਲ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿਚ ਪੁਨਰ - ਸੁਨਤਾਵਿਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਿਆ ਹੈ। ਨੰਗੇ ਟੇਬ, ਦਸਾਂ ਟੰਬਰ, ਟੇਪ ਦੇ ਹੇਠਲੇ, ਪਰ ਕੁਝ ਸਮੇਂ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ, ਪਰ ਇਹ ਪੇੜਿਆਂ ਨੂੰ ਤਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਪੇਪਰਾਂ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇ, ਨਾਟਵੇਂ ਟੇਜ਼ੇ, ਪਰ ਟੇਜ਼ੇ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇਟ ਦੇ ਟੇਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਆਧੁਨਿਕ ਆਰਚੈਸਟਰਲ ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਵਿਚ ਘੱਟ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਟੈਕਨੀਕ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਇਨ੍ਹਾਂ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਰੰਗਾਂ ਦਾ ਅਸਰ ਪੈ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਲਿਗਾਟੋ

ਕੂੜਾ, ਮੁਲਾਇਮ, ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਸੰਗੀਤ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਸਾਜ਼ ਵਜਾਉਣ ਲਈ ਅਕਸਰ ਮਨੁੱਖੀ ਆਵਾਜ਼ ਜਾਂ ਸੈਲੀਪੂ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨ ਲਈ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਢਿੱਡੀਆਂ ਲਾਇਨਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਕਲਰਿਕ ਅਤੇ ਰੇਡੀਏਸ਼ਨ

ਸਟੈਕਾਟੋ, ਸਮਰਾਟੋ, ਸਮਰਾਟੋ, ਅਤੇ ਉਚਾਰਣ ਦੇ ਲੱਛਣ ਕਈ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰੋਲ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਹਨ । ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਸਾਫ਼ ਤੇ ਸਾਫ਼ ਹਮਲੇ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨੇ ਚਾਹੀਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਅਸਪਸ਼ਟੀਕਤਾ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਢਿੱਡ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਟੈਕਨੀਕ ਵਰਗੇ ਟੀਕਾਕਿਆਂ ਵਰਗੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ “ਡ-ਟੋਨਿੰਗ" ਅਤੇ“ ਤੀਹੀਂ ਟੈਂਕਿੰਗ ” । ਗੈਂਗਾਂ, ਅਭੇਰੇ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਟਰੈਮੌਮ, ਸਟੈਂਬ, ਇਸ ਦੀ ਵਾਗੁੰਬਿਵਲੀ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਜਾਵੀਆਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਨ ਲਈ ਸਹਾਈ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਗਲਾਸੂਡ ਤੇ ਪੋਰਟੇਮੀਨਟੋ

ਸਲਾਈਡ, ਟ੍ਰੇਮੋਨ ਅਤੇ ਬਸ ਟਰੈਮੋਨਸ ਗਲੀਸਡਨੀ ਨੂੰ ਵੀ ਸਹਾਰਾ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਗਲਿਸਡਨੀ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਆਰਕੈਸਟਿਅਸ ਦੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿਚ ਅਕਸਰ ਗਲਿਸੈਂਡੀ ਨੂੰ ਠੀਕ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿਚ ਟਾਰਗੇਟ ਦੀ ਗੱਭੇ ਅਤੇ ਸਲਾਈਡ ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਪੋਰਟਮੇਨਟੋ-ਦੋ ਇਕ ਟਾਇਪਲੀਲ-ਦੂਸਲੀ, ਟੀਕੇਲਡਾਂ ਵਿੱਚ ਗੈਪਾਂਦਰਦਾਂ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਟ੍ਰੇਡ ਅਤੇ ਈਫੋਨੀਅਮ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦਾ ਵੀ ਇਕ ਪੋਰਟਮੈਂਟਲੈਂਸਲ ਜਾਂ ਹੋਰ ਉਂਗਲਾਂ ਨਾਲ ਵੀ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਚੁੱਪ ਟੈਕਨੀਕ

ਟੀਮਬ੍ਰੇ ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਤਮਾਖੂ ਬਦਲਣ ਲਈ ਘੱਟ ਪਿਘਲੀਆਂ ਜੁਦਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ । ਆਮ ਮੁੰਡਿਆਂ ਵਿਚ ਕੱਪ (ਮਿੱਡ ਮਿੱਠਾ, ਢੱਕਣ), ਬਾਲਟੀ ਗੁੰਗਾ (ਘਰ, ਮੀਡੀਆ), ਅਤੇ ਹਾਦਸਾ (ਜਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼), ਹਾਦਸੇ (ਜੈਪ, ਵਾਧਾ, ਤਰੰਗਾ), ਜਾਂ ਵਾਟ ਦੇ ਵਾਧੇ ਨੂੰ ਜਮਾ) ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਗੁੱਦਾ ਗੁੱਦਾ, ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਝਾਗਲਾ ਕੁਝ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਖ਼ਾਸ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਐਕਸ਼ਟ ਟੈਕਨੀਕ

ਡੀ. ਐੱਨ.

• ਫਲਟਟਰ-ਟੋਨਿੰਗ: [ ਇੱਕ ਢਿੱਡ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਇਕ “ਕਰਜ਼ ” ਨੂੰ ਤਰਕ ਕਰਨ ਲਈ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਇੱਕ ਢਾਲ਼ਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਾਜ਼ੁਕ ਜਾਂ ਨਾਜ਼ੁਕ ਪਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
• [FLTT:0] multitofonics: [ singing's sucing at- sepilings on 2- ਤਿੰਨ ਨੋਟ controls ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ. ਇਹ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਲਈ ਸਹੀ ਕੰਟਰੋਲ ਅਤੇ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਨਖਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਵੈਵਨਟ-ਗਾਰਡ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਦਿੱਸਦਾ ਹੈ ।
• [Slap-toning]: ਭਾਖਿਆਂ ਉੱਤੇ ਤਰਫ਼ੀਲ, ਬੇਸੁੰਧ ਧੁੰਦਲਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਝੁੰਡ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਿਆ ਨਹੀਂ ਗਿਆ ਹੈ ।
• [FLT] ਅਤੇ spect: ਸਲਾਇਡ ਜਾਂ ਵਾਲਵਸ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ, ਜੋ ਕਿ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਨੀਲੀ- ਇਨਫੈਕਸ਼ਨ ਜਾਂ ਮਾਈਕਰੋਟਨ ਰੰਗ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ।
• ਪੈਡਲ ਟੋਨਸ: ਖੇਡਦਾ ਹੈ ਔਨਟੀ ਦੀ ਆਮ ਰੇਜ਼ ਹੇਠ । ਟੱਬਾ, ਪੈਡਲ, ਟਿਊਬ ਦੇ ਮੂਲ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਦਾ ਹੈ; ਟੈਬਬ, ਟੇਬੋਨ, ਟੇਪਨ, ਟੇਪਨ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਕੋਮਲ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਔਖਾ ਹੈ, ਪਰ ਡੂੰਘਾਈ ਦੀ ਹੋਰ ਘੜਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਓਰਚੇਟਰਲ ਮਿਕਸ ਵਿੱਚ ਇਕਸਾਰ ਅਤੇ ਸੰਤੁਲਨ

ਪਿੱਤਲ ਦੀ ਸੰਤੁਲਿਤ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਬਣਾਉਣਾ ਇਕ ਚੁਣੌਤੀ ਹੈ ।

ਸੀਟਾਂ ਲੈਣ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ

ਪਰ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਕੁਝ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਕਈ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਕੰਡਕਟਰ Cus ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ ਇਕਸਾਰਤਾ

ਆਰਚੀਟਰ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਵਿਚ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦੇ ਹਨ। ਰੀਜਿਊਲ, ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੁਧਾਰ ਸਿੱਖਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਫਰੈੱਟ ਸੂਟ ਸਟੈਂਟ ਜਾਂ “ਸਵੀਡਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਤੱਤੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਗੰਢੇ ਵਾਂਗ ਖੇਡਦੇ ਹਨ। ਕੱਪੜਾ ਕੱਚਿਆਂ ਨੂੰ ਪਿਘਲ ਦੇ ਪਿਘਲ ਦੇ ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਵੀ ਚੁੰਘਣ ਲਈ ਪੁੱਛ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਤਾਂਕਿ ਸਿੰਗ ਭਾਗ ਨੂੰ ਕੁਝ ਵੀ ਸੁਣ ਸਕੇ । ਘੱਟ ਤੰਦਲੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਘੱਟ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਸੈਂਪਤੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਤੇ ਅਨੁੰਤ ਸਮੇਂ ਵਿਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।

ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਲਈ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਟਾਇਰ

ਕਮਿਸ਼ਨਰਾਂ ਨੂੰ ਲਿਖ ਕੇ ਸੰਤੁਲਿਤ ਸੰਤੁਲਨ ਕਾਇਮ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਨੂੰ ਤਾਪਮਾਨ ਨਾਲ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲੇ ਨਾਲ ਅਪਲਾਈ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ। ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਟਬੈਬਾ ਖੇਡੀ ਟੀਬਾਂ ਦੀ ਟੀਸੀਫੋ ਟੀਮ ਦੀ ਟੀਸੀ ਨਾਲ ਘੱਟ ਗਿਣਤੀ ਘੱਟਦੀ ਹੈ। ਘੱਟ ਪੁਲਾੜ-ਜਿੱਥੇ ਘੱਟ ਤੱਤੇ ਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਤੌਰ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ--- ਜਿੱਥੇ ਰੇਖੇਰੇ ਰੇਡੀਜ਼ਿਆਂ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਢੇਰਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਤੁਲਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਟੇਬਲਾਗਿਅਮਿਵਿਆਂ ਨੂੰ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਢੇਰਿਆਂ ਦੀ ਢਾਂਦਰਮਾਂ ਨਾਲ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਬਣਾਇਆ ਹੈ।

ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਲਾਹ

ਹਾਲ ਦੇ ਰੇਗਿਸਤਾਨ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਪਿਘਲ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ । ਸੁੱਕੇ ਹਾਲ ਵਿੱਚ, ਭਾਗ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟ ਲਈ ਸਖ਼ਤ ਮਿਹਨਤ ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਤਰਤੀਬ ਵਾਲੇ ਕਲੰਡਰ ਵਿਚ, ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਕਲਾਵੇ ਨੂੰ ਘੱਟ ਕਰਨ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ । ਘੱਟ ਪਿਘਲ ਨੂੰ ਹਰ ਥਾਂ ਲਈ ਆਪਣੀਆਂ ਤਰੰਗਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਲਈ, ਅਕਸਰ “ਸੰਭੀ ਚਾਲੀ ” ਕਰਨੀ ਪੈਂਦੀ ਹੈ । ਮੰਤਰੀ ਦਾ ਫ਼ਰਸ਼ ਜਾਣਨ ਨਾਲ ਵੀ ਮਦਦ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਲੋ ਬ੍ਰਾਜ਼

ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਸਾਹਿੱਤ ਦੀ ਇਕ ਡੂੰਘੀ ਲਾਇਬ੍ਰੇਰੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਵਿਚ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਮਨਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

• Gustv Maharer, Symphony No. 5 (ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਸ਼ੇਅਰੋ:]] [FLTT: raombon search on a search search show as on on a reading, ਜੋ ਕਿ ਬਹੁਤ ਹੱਦ ਤੋਂ ਵੱਧ ਸੀ ਅਤੇ ਕੰਟਰੋਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । Mahlersss ਸਕੋਰ ਘੱਟ ਟੇਬਲ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਇਕ ਮਾਸਕ ਕਲਾਸ ਹਨ ।
• ਰਿਚਰਡ ਵੈਕਟੀਜ਼ ਦੀ “ਰਾਜ਼ੀ ” (ਮੌਜੂਦਾ ਵਾਇਵਰੇ): ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਬਾਸਮੋਮੋਨ ਡ੍ਰਾਈਵਰ, ਅਤੇ ਪੂਰੇ ਤਲ ਦੇ ਤੀਰ ਨੂੰ ਨਰਮ ਸਿਖਰ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ ।
• [FLOnT:0] ਲੀਓਨਰਡ ਬਰਨਸਟੀਨ, “ਪੱਛੀ ਸੈਂਕਰੋਨ ਡੇਲੀਸਟਰ ਕ੍ਰੋਮੋਨਾਂ ਦਾ ਵੱਡਾ ਹਿੱਸਾ ਜ਼ਾਜ-ਿਨ-ਦੂਸ ਲਾਤੀਨੀ ਭਾਗਾਂ ਵਿਚ, ਸਖ਼ਤ ਸਲਾਈਡ ਦਾ ਕੰਮ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਸ਼ਿਤ ਸਲਾਇਡ-ਸੰਪਰਕ ਕੰਮ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
• ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮਜ਼, “ਸਤਾਰ ਯੁੱਧ: ਇੰਦਰਾਜ਼ੀਆ: ਮਾਰਚ: [FLT:]] ਬਸ ਟਰਬੋਮੋਨ ਅਤੇ ਟੱਬਾ ਮੇਨ ਗਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸਰੂਪ ਉੱਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਦੀ ਘੱਟ ਭਾਸ਼ਾ ਦਿਖਾਉਂਦੇ ਹਨ।
• Igor Stravinky, “ਸ੍ਰਿਪ ਦੀ ਰੇਟ: ਟੈਬਨ ਅਤੇ ਟੱਬੀ ਖੇਡਾਂ, ਟੇਬਾਂ ਦੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਭਾਗਾਂ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕੀਤੀ

ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਆਰਕੈਸਟਲ ਲਈ ਇਕ ਵਧੀਆ ਸਰੋਤ ਹੈ Roober Michaon Loc Bras Excerpts ਵੈੱਬਸਾਇਟ , ਜੋ ਆਡੀਓ ਉਦਾਹਰਣਾਂ ਅਤੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਘੱਟ ਬ੍ਰਾਜ਼ ਪੀਡਗੋਗਿਗੀ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆਰਥੀ ਸੰਭਾਵਨਾ

ਇਸ ਲਈ, ਸਿੱਖਿਅਕਾਂ ਨੂੰ ਨਵੇਂ ਸੰਸਾਰ ਵਿਚ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰੀ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ ।

ਇਕ ਮਜ਼ਬੂਤ ਨੀਂਹ ਬਣਾਉਣਾ

ਗਰਜਣ ਮੂਲ-ਤਰਾਰਥੀ-ਸੰਭਾਵ ਗੁਣ, ਸਾਹ, ਸਵਾਗਤੀ, ਅਤੇ ਸਲਾਇਡਲ/ਵੈਲਵੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਭਿਆਸ--- ਨਾ- ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਹੈ । ਰੋਜ਼ੀ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਲੰਮੀ ਸਮਾਂ (ਦਿਵਰਤਕਤਾ ਨਾਲ ਪਾਰਾ), ਤਰਕ, ਅਤੇ ਸਟੇਜਿੰਗਾਂ ਦੇ ਸਹਾਰੇ (ਅੱਲੀ ਸਟੇਜ) ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ । ਟੱਬ ਅਤੇ ਈਫੋਨੀਅਮ ਲਈ ਸਟਾਇੰਟ ਸਾਹ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਾਰਾਤਮਕ ਢੰਗਾਂ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਮੁੜ-ਸੰਤ੍ਰਣਕਤਾ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੁਆਗਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

ਸਰਿਸ਼ਟੀ ਪ੍ਰਿੰਸੀਪਟ ਤਿਆਰੀ

ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਔਰਕਟੇ ਲਈ ਮਿਆਰੀ ਆਰਕੈਸਟਿਵ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।

• ਕਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਸੁਣਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਅਸੀਂ ਗੇਮਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ
• ਪੂਰੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਵਾਧੇ ਤੇ ਰਲ਼ ਕੇ ਖੇਡੋ
• ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਟੋਨ, ਆਰਟੀਅਸ, ਅਤੇ ਵਿਵਹਾਰਕ ਰੂਪ ਵਿਚ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰੋ
• ਤਾਲੇ ਦੀ ਸਹੀਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਮੈਟਰੋਨੋਮੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਨਾ
• ਕਾਰਗੁਜ਼ਾਰੀ ਦੌਰਾਨ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਉੱਤੇ ਧਿਆਨ ਲਗਾਉਣਾ

[FLT: 0] ਔਰੇਗਨ ਸਿੰਫ਼ਨੀ ਦੀ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਹਾਦਸਾ ਗਾਈਡ ਰਾਹੀਂ ਸਿਖਲਾਈਡ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸੂਚੀ ਵੇਖਾਈ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ ।

ਇਕੱਠੇ ਹੋਣਾ ਅਤੇ ਸੁਣਨਾ

ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਵਰਣਮਾਲਾ (ਅੰਗ੍ਰੇਜ਼ ਦੇ ਅੰਦਰ) ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦੋਵੇਂ ਸੁਣਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਭਾਗ ਵਿਚ “ਪੰਚਾਂ ਪੰਜਵੇਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ" ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਜ਼ਿਆਦਾ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਸਲੀਕੇ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਕੰਡੋਲਾਂ ਅਤੇ ਸੰਘ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਆਵਾਜ਼ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਵਿਕਸਿਤ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਕੋਠਨਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਲਈ ਟੇਬਾਂ, ਟੈਂਬਾਂ, ਟੈਬਾਂ, ਟੈਬਾਂ/ਥੂਅਮ ਐਨਜ਼ੈਂਸਲਜ਼, ਐਨਜ਼ੂਅਮ(ਅੰਗਾਰੇ), ਇਨ੍ਹਾਂ ਵੱਡੇ ਤਜਰਬਾਂ ਦੇ ਬਾਹਰ ਦੇ ਆਕਰਣ ਦੇ ਡੀਜ਼ੇਤਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਗੇਸ਼ੇ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਪ੍ਰੈਕਟਿਸ ਵਿਚ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ

ਆਧੁਨਿਕ ਸੰਦਾਂ ਨੂੰ ਸਿੱਖਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ "ਸਲਾਈ ਨਾਲ ਹੌਲੀ ਡਾਊਨਰ" ਵਾਂਗ ਘੱਟ ਗਤੀ ਨਾਲ ਕੁਝ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤਣ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਵੈਬਸਲੇਸ਼ਨ ਦੀ ਮਦਦ ਨਾਲ ਦਰਸ਼ਣ ਅਤੇ ਈਮਬਿਊਜ਼ੁਉਰਲ ਮੁੱਦੇ ਨੂੰ ਦਰਿਸ਼ਤਾ ਨਾਲ ਵੇਖਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਆਨਲਾਈਨ ਪਲੇਟਫਾਰਮ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ "ਮੂਸਲਾਪ" ਅਤੇ "IMSLP" ਮੁਫ਼ਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਆਰਕ ਸੈਕਸ਼ਨ ਲਈ ਮੁਫਤ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ । [FT: T] ਸੇਂਟ ਪਿਕਾਟ ਦੇ ਮੁੱਖ ਭਾਗ [T:] stackssssssmanssssss martlessssssssssssmal marchessmssssmartss martssssssss martal sssssssion.

ਗਿਆਨ ਅਤੇ ਸਟਾਈਲਿਸਟਿਸਟੀਅਸ

ਵਿਦਿਆਰਥੀਆਂ ਨੂੰ ਘੱਟ ਪਿੱਤਲ ਲਿਖਣ ਦੀ ਇਤਿਹਾਸਕ ਵਿਕਾਸ ਰਾਹੀਂ ਨਿਰਦੇਸ਼ਨ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ---ਮੈਸਾਲਕ-ਪੈਰੇ ਤੋਂ 20ਵੀਂ-ਸੈਂਟੀ ਵੁਯੁਟੀਟੀਟੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਤਕ ਰੋਮਨਟੀ ਆਜ਼ਾਦੀ ਲਈ ਦੋ ਵਾਰ ਚੱਲੇ ਗਏ ਹਨ । ਸਮਝ ਸਟਾਈਲ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੋਜ਼ਰ ਆਰਕੈਸਟਲ ਅਤੇ ਵੈਗਨਰੀਅਨ ਸਟਾਈਲ ਵਿੱਚ ਫ਼ਰਕ) ਸੂਚਨਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਤਰਕਕ, ਵਿਬਰੇਟ, ਅਤੇ ਵਿਕੈਂਟੇਕਲਕ ਪ੍ਰਸੰਗੀਤਾ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ। ਵਿਦਿਆਰਥੀ ਜੋ ਤਰਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਨੂੰ ਹੋਰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਦੇ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਭਵਿੱਖ ਵਿਚ ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਹਿਦਾਇਤਾਂ: 21ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿਚ ਘੱਟ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ

ਘੱਟ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਲਗਾਤਾਰ ਬਣਦੀ ਹੈ, ਜਿਉਂ ਹੀ ਸਮਕਾਲੀ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਨਵੇਂ ਸਟੇਜ ਅਤੇ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਖੋਜ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਫਿਲਮ ਅਤੇ ਵਿਡਿਓ ਖੇਡ ਸੈਕਰੋ ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਅਕਸਰ ਘੱਟ ਪਿਸ਼ਾਬਾਂ ਜਾਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਆਇਲੈਕਟਰ ਵਰਗੇ ਕਈ ਹੋਰ ਕ੍ਰਾਸ (bass) ਨਾਲ ਵਰਤਦੇ ਹਨ। ਕੁਝ ਆਰੈਸਟ੍ਰਾਂ ਨੇ “bass" ਨੂੰ ਹੋਰ ਸੁਰੱਖਿਅਤ ਟੇਪਾਂ ਨਾਲ ਜੋੜਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਈਫੋਨੀਅਮ ਨੂੰ ਕਈ ਨਵੇਂ smynic ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਸਟੈਂਡਰਡ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਸਵੀਕਾਰ ਕੀਤਾ ਹੈ। ਇਹ "sevial provial pless" ਦੀ ਵਾਗਿਵਪਲ ਦੀ ਜੁੱਧ ਹੈ, ਜਿੱਥੇ ਸ਼ਕਲਾਂਚ--ਜਾਂਚੈਂਪਾਂ ਨੂੰ ਸੈਂਪਾਂਟਾਂਚਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਕਾਬਲਣ ਲਈ ਮੁਹੱਦੂਮਾਂ ਲਈ ਮੁਹਲੀਆਂ ਮੁਹੱਈਂਂਂਂਂਂਟੀਆਂ ਮੁਰੰਤੀਆਂ ਨੂੰ ਮੁਰੰਤੀਆਂ-----ਸਕਰਣਵਿਆਂ ਨੂੰ ਮੁਰਤਵ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਹਿੱਪ, ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਵ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪ੍ਰਾਜੈਕਟਾਂ ਵਿਚ ਪੁਲਾੜਾਂ ਨੂੰ ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੇ ਪੁੰਗਰਿਆਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ। ਐਨਾ ਕਲੀਨ ਅਤੇ ਕੈਰੋਲਾਈਨ ਸ਼ੋ ਵਰਗੇ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਨੇ ਟੈਲੀਬੋਨ ਅਤੇ ਇਲੈਕਟਰੋਨ ਲਈ ਲਿਖੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਪੁੱਟ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਹੈ। ਆਧੁਨਿਕ ਆਰੈਕ ਸੈਟਾਂ ਵਿਚ ਘੱਟ ਪੈਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਸੁਧਰੀ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤਰਤੀਬ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਤਰਤੀਬਾਂ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਕਰਨ ਲਈ ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਔਜ਼ਾਦਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਬਣਾਉਂਦੇ ਹਨ।

ਸੰਚਾਰ

ਘੱਟ ਤੰਤੂ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਬਣਤਰ ਬਹੁਤ ਹੀ ਘੱਟ ਹੈ; ਇਹ ਗੈਸਕਨਵੀਲ ਆਰਕੈਰੈਸਟਲ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸ਼ਕਲ ਅਤੇ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਆਰਕੈਰੇਕਲ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਢਾਲ਼ਦੀ ਹੈ । ਹਰ ਸੰਦ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰਕ ਅਤੇ ਤਕਨੀਕੀ ਯੋਗਤਾ ਯੋਗਤਾ ਮਿਲਦੀ ਹੈ ਜੋ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਵੱਧ ਤੋਂ ਵੱਧ ਆਰੰਭ ਕਰਨ ਲਈ ਵਰਤ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਮਰਪਿਤ ਪੇਗਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ, ਪ੍ਰਿੰਸ, ਅਤੇ ਤੰਤੂ ਦੇ ਸੰਤੁਲਨ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਰਾਹੀਂ, ਆਰਕ ਕਲਾਕ ਦੇ ਵਾਜਕ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਆਰਕ-ਅੰਗਾਇੰਗੀ ਵਾਜਕ ਅਤੇ ਆਰਕ-ਸ-ਸਵਾਜਿਕ ਢੰਗਾਂ ਦੀ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।