ਜਾਜ਼ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਸਮਝਣਾ

ਜਾਣ ਪਛਾਣ

ਭੂਜ਼ ਵਿੱਚ, ਤਰੰਗ ਦਾ ਅਦਿੱਖ ਆਰਚੀਵਿੰਗ ਸੰਗੀਤ ਦਾ ਅਡੈਗਸੈਪੀਓਜ਼ ਹੈ । ਤਰੰਗ ਦਾ ਇਕ ਨਿਯਮ ਹੈ, ਤਰੰਗੀ ਭਾਸ਼ਾ, ਪਰ ਫ਼ਰਾਂਸ ਸੰਕੇਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਸਟੈਨਲ ਸਟੈਨਿੰਗ ਸਟੈਨਿੰਗ, ਟਰੈਮਿਕ, ਕਲਾ, ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਸੰਗੀਤ ਲਾਈਨਾਂ ਦੀ ਕਲਾ ਹੈ । ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਪਹਿਲਾਂ ਨੀਲੇ ਜਾਂ ਿ ਨੱਕੇ ਵ੍ਹੇਰੇ ਨੂੰ ਖੋਜ ਰਹੇ ਹੋ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਪਹਿਲੇ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਨਿਗਾਹ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ । ਇਹ ਲੇਖਾਂ ਨੂੰ ਪੁੰਗਰਣ ਦੇ ਟੇਜ਼ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਤਰਕ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰੰਗਾਬਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਜ਼ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਟੇਜ ਨੂੰ ਵਰਤਦਾ ਹੈ ।

ਯੇਜ਼ ਵਿਚ ਫ਼ਰਸ਼ਿੰਗ ਕੀ ਹੈ?

ਇਸ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ, ਇਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕ ਨੂੰ ਇਕ ਤਰੁੰਤਕ ਵਿਚ ਇਕ ਸੰਰਚਿਤ ਸੰਰਚਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇਕ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਦੀ ਭਾਸ਼ਾ ਵਿਚ ਲਪੇਟ ਦੀ ਢਾਂਚਾ ਦੇ ਬਰਾਬਰ ਹੈ। ਜਿਵੇਂ ਇਕ ਭਾਸ਼ਣਕਾਰ ਰੁਕਦਾ, ਤਰਕ, ਅਤੇ ਅਰਥ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਜ਼ਜ਼ਾ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਸਮਾਂ, ਵਿਵਹਾਰ, ਵਿਵਹਾਰ, ਅਤੇ ਮਨੋਰਥਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਇੰਗਿੰਗ ਕੇਵਲ ਸਹੀ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ।

ਸੰਗੀਤ ਸੰਕੇਤ ਅਤੇ ਵਿਰਾਮ ਚਿੰਨ੍ਹ

ਇੱਕ ਸੰਗੀਤ ਵਾਕ ਵਾਂਗ ਇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਉੱਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ । ਇਸ ਦਾ ਸ਼ੁਰੂ, ਮੱਧ ਅਤੇ ਅੰਤ ਹੈ । ਜਜ਼ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਵਾਕ ਅਕਸਰ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਤਬਦੀਲੀਆਂ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਤੌਰ ਤੇ, ਜਾਂ ਤਾਪਕਣਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ । ਇਕ ਸੁਭਾਉ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਅਗਲੇ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਵਿਚਾਰ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਕਰਨ ਲਈ ਸਮਾਂ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਇਸ ਲਈ ਥਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਮਝਦੇ ਹਨ । ਬਿਨਾਂ, ਇਕ ਪੁਲਾੜ ਦੀ ਨਹਿਰਤ ਨਾ ਹੀ ਕੋਈ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਹਰ ਅੰਦਾਜ਼ੇ ਨਾਲ, ਹਰ ਦੇਸ਼ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਇਕ ਮਕਸਦ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਤੁਸੀਂ "ਸੁਖੇਰ, ਇਕ ਅਵਜਨਤਕਤਾ, ਇਕ ਸਵਾਲ ਦੇ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਭਾਸ਼ਾ ਐਨਾਲਾਇਡ

ਸੰਗੀਤ ਅਤੇ ਬੋਲੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਾਨਤਾ ਐਪ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਵੱਡੇ ਜਜ਼ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੇ ਅਕਸਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਚਾਲ ਨੂੰ "ਇਤਬਦੀ ਨੂੰ ਦੱਸਣਾ" ਕਿਹਾ, ਮਾਈਲ ਡੇਵਿਸ ਇਸ ਦਾ ਇਕ ਮਾਹਰ ਸੀ- ਉਹ ਇਕ ਨੋਟ ਦੇ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਇਕ ਨੋਟ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ, ਜੋ ਕਈ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਟੈਲੀਫ਼ੋਨ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਉਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਐਲਾ ਫਿਟਜ਼ਗਰ ਪੇਰਿਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹਰ ਵਾਕਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਬੋਲਾਂ ਨੂੰ ਸਜਾਉਣ ਲਈ ਵਰਤਦੇ ਸਨ ਅਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਵਕਤ ਬੋਲਦੇ ਸਨ। ਇਨ੍ਹਾਂ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਧਿਐਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਸਿੱਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਸਿੱਧਤਾ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਹ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਨੂੰ ਤਰਫ਼ਿਲੀਜ਼ ਦੀ ਸਮੱਸਿਆ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।

ਜੈੱਜ਼ ਫਰੈਗਿੰਗ ਦੀ ਕੁੰਜੀ ਤੱਤ

ਇਨ੍ਹਾਂ ਤੱਤਾਂ ਦਾ ਢਾਂਚਾ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਤੁਸੀਂ ਹਰ ਵਾਕਾਮ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਰਾਹਥਮਿਕ ਸਥਿਤੀ

ਜੈਂਜ਼ ਫ਼ਰਸ਼ਿੰਗ ਦਾ ਗਹਿਰੀ ਸੰਬੰਧ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਨੋਟਸ ਗੇਟ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਗੇਟ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਕੁਝ ਹੱਦ ਤਕ ਚੱਲ ਕੇ ਅੱਗੇ ਵਧਦੇ ਜਾ ਰਹੇ ਹਲਕੇ ਤੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਖੇਡ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਚੱਲਣ ਨਾਲ ਸਾਹ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਢਿੱਡ ਨੂੰ ਢਿੱਡਿਆ, ਜਾਂ ਨੀਲੇ ਮਹਿਸੂਸ ਵੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਮਾਹਰ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਸਲੇਟੀ ਸਥਿਤੀਆਂ ਨੂੰ ਵਰਤਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਜੈਜ਼ਾਜ਼ ਵਿਚ ਇਕ ਕੇਂਦਰੀ ਭਾਵਾਤਮਕ ਜੰਤਰ ਨੂੰ ਉਤਪੰਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਧਿਆਨ ਦਿਓ ਕਿ ਬਿਸੀ ਦੀ ਬੰਬੈਂ ਦੀ ਬੈਂਡ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿਚ ਬਸ ਦੀ ਪਿੱਠ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੈਂਕੜ ਦੀ ਸੈਰ ਨਾਲ, ਊਰਜੀ ਦੀ ਸੈਰ-ਬੁੰਬਪਤ-ਬੈਪਤ-ਬਪਤ-ਦੁੰਤਿਅਕ ਦੀ ਊਰਜਤਾ ਨਾਲ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।

ਨੋਟ ਲੰਬਾਈ ਅਤੇ ਡਾਇਨੈਮਿਕ

ਨੋਟਿਸ ਦੀ ਅੰਤਰਾਲ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਤੇ ਨਾਟਕ ਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਨਾ ਹੋਵੇ । ਇੱਕ ਲੰਮੀ ਨੋਟ ਤੀਬਰਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦਾ ਹੈ; ਇੱਕ ਛੋਟੀ, ਕਲਿੱਪੀ ਨੋਟ ਤਰੰਗ ਨੂੰ ਤੀਬਰਤਾ ਦੇ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਗਾਈਡ-ਲੈਨਿਕ-ਅੰਗ-ਅੰਗ-ਅੰਗਾਂ ਦਾ ਸਮਰਥਨ(sumap) sump-size) ਇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼, ਜੋ ਕਿ ਗੱਭੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਵੱਲ ਵੱਧਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਇਕ ਕੁਦਰਤੀ ਆਰਕ ਨੂੰ ਫੁਟਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸੰਗ ਜਵਾਬ ਦਿੰਦੇ ਹਨ । ਗਾਉਣ ਵਾਲੇ ਦੀ ਝੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਕਰੋ ਕਿ ਗਾਈਡਕ ਨੂੰ ਝੀ ਅਤੇ ਤਰਤੀਰਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਤ ਕਰ ਕੇ ਸੁਰਦੀ ਹੈ- ਕਿ ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਤਰਤਰਤਰ ਕੋਸ਼ਾਂ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਹੈ ।

ਵਿਦਿਅਕ

ਤੁਸੀਂ ਕਿਵੇਂ ਸ਼ੁਰੂ ਅਤੇ ਅੰਤ ਨੋਟਿਸ ਨੂੰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਦੇ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਦਿੰਦੇ ਹੋ । ਲੀਗਾਟੋ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਗਹਿਣਾ ਅਤੇ ਸਲਾਈਕਲ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਸਟੈਪਟੋ ਭਾਗਾਂ ਨੂੰ ਕ੍ਰਾਸ ਅਤੇ ਟੇਲਿਕ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਭੂਤ ਨੋਟਿਸ (ਬੈਂਸਲੀਅਸ), ਝੁੰਡ (ਬਿਪਲਾਈਜ਼ ਤਰਫ਼ੇ), ਅਤੇ ਹੋਰ ਸਲਾਈਡਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਜੋੜਨਾ ਲਾਜ਼ਮੀ ਹੈ । ਸ਼ਕਲਾਂਤ ਤਰੰਗੀਲਿੰਗ ਲਈ ਢਾਂਚਣ ਲਈ ਯੋਗਦਾਨ ਹੈ । ਇਕ ਮੁਸੱਕਾਫੋਨ ਅਤੇ ਇਕ ਰੰਗੀ ਲਾਈਨ ਵਿੱਚ ਅੰਤਰ ਹੈ, ਤਾਂ ਇਸ ਲਈ ਸਿਲੱਖਣਿਤ ਹੀ ਆਰਟਲੈਕਲਿਅਮਲਿਕ ਹੈ ।

ਸਪੇਸ ਦੀ ਸੈਂਟੀਮੀਟਰਿਕ ਵਰਤੋਂ

ਆਰਾਮ ਅਤੇ ਰੁਝਾਨ ਖਾਲੀ ਸਮੇਂ ਨਹੀਂ ਹਨ- ਉਹ ਇਸ ਵਾਕ ਦੇ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗ ਹਨ । ਸਪੈਸ਼ਲ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਕੀ ਚੱਲ ਰਿਹਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਮੀਦ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਜੈਜ਼ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰਨ ਲਈ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਸੰਦ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਗਲੋਨ ਮੋਂਕ ਅਕਾਸ਼ ਦੇ ਇਕ ਮਾਹਰ ਸੀ--- ਹਮਲੇਕਤਕ ਹਮਲੇ ਅਕਸਰ, ਜੋ ਕਿ ਤਰਫ਼ੀਸ਼ਣ ਨਾਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਅਭਿਆਸ ਨਾਲ ਭਰਦੇ ਹਨ ।

ਮੋਤਿਵ ਡੀਵੈਲਪਮੈਂਟ

ਕਈ ਵੱਡੇ ਜਜ਼ੇ ਸੋਲੋਸਪਾਂ ਦੇ ਢੇਰ ਸਾਰੇ ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਦਿਲਾਂ ਵਿਚ ਬਣਾਏ ਗਏ ਹਨ ਜੋ ਕਿ ਵਾਰ ਵਾਰ ਵਾਰ - ਵਾਰ ਦੁਹਰਾਏ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਫੈਲੇ ਹੋਏ ਹਨ। ਇਹ ਕਹਾਣੀਆਂ ਅਤੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੁਆਰਾ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਸੂਬੇ ਨੂੰ ਇਕ ਸਟਾਈਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਸੋਨੀ ਰੋਲੀਨਜ਼ ਇਕ ਚੋਟੀ ਦਾ ਮਾਲਕ ਸੀ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਇਕ ਸਾਧਾਰਣ ਰੰਗ ਜਾਂ ਸ਼ੋਸ਼ਿਤ ਜਾਂ ਸ਼ੋਅ ਨੂੰ ਇਕ ਭਜਨ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਪ੍ਰਾਰਾ, ਤਮਾਣ, ਤੱਤ, ਅਤੇ ਕਲਾ ਨੂੰ ਤਾਪਕ, ਅਤੇ ਤਾਲੀਮਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ।

ਹਾਇਰੋਨਿਕ ਟਾਰਗੇਟਿੰਗ

ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਨੂੰ ਵੀ ਇਕਸਾਰ ਵਿੱਚ ਉਭਾਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ । ਤੀਹਵਾਂ ਜਾਂ 7ਵੇਂ ਭਾਗ ਦਾ ਨਿਸ਼ਾਨਾ ਕਰਨ ਨਾਲ ਮਜ਼ੇਦਾਰ ਸਮਰਥਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਐਕਸ਼ਟੇਸ਼ਨ (9th, 11th, 13th) ਜੋੜਨਾ ਜਾਂ ਤਣਾਅ ਨੂੰ ਬਦਲਣਾ ਹੈ । ਇਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਜੋ ਕਿ ਕੋਨ ਉੱਤੇ ਸਥਿਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਲੰਬਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਤਰੰਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਉੱਤੇ ਢਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਖੋਜ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ । ਗੱਭੇ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਖੋਜ ਉੱਤੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਮਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ । ਗੱਭੇਰਿਆਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਗੰਢਾਂ ਵਿੱਚ ਸੰਤੁਲ ਹੈ ।

ਸਮਾਂ ਕੱਢਣ ਅਤੇ ਸੁਆਹ ਕਰਨ ਦੀ ਅਹਿਮੀਅਤ

ਰਾਹਥਮ ਦਾ ਥਾਪਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਮਾਂ ਦਾ ਬਦਲਣਾ ਤਰਤੀਬ ਹੈ ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਦਾ ਜੀਅ ਹੈ। ਜਿੱਥੇ ਅੱਠ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਅਸੰਭਵ, ਲੰਬਾ, ਲੰਬਾ- ਲੰਬਾ ਪੈਟਰਨ ਨਾਲ ਖੇਡਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਝੁੰਡ ਇਕ ਗਤੀ ਅਤੇ ਲੀਲ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੈ। ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਗ੍ਰੰਥੀ ਤਰੁੰਬਿੰਬਤਕ ਉੱਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਵਾਰੀ ਤੇ ਸੈਂਕ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਸਵਿੰਗ ਮਹਿਸੂਸName

ਸਵੀਡਿੰਗ ਨੂੰ ਇਕ ਸਮਰੂਪ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਵਿਚਾਰਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ ਖੇਡਣੇ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ ਤੀਹਵੇਂ ਦਿੱਖ ਨਾਲ: ਹਰੇਕ ਜੋੜੇ ਦਾ ਪਹਿਲਾ ਨੋਟ ਲੰਬਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਦੂਜਾ ਛੋਟਾ ਹੈ । ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਵਿੱਚ, ਵੱਡੇ ਸਟਾਇਲ, ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਉਦੇਸ਼ ਉੱਤੇ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਅਨੁੰਬਕ ਅਨੁੰਤ ਅਨੁਪਾਤ ਅਨੁੰਤ ਅਨੁੰਤਕਣ ਦੇ ਅਨੁੰਤਕਣ ਨਾਲ ਅਡੋਲਨਿਸ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟਿਸ ਤੇ ਹੋਰ ਹੀ ਵੱਧਦੇ ਜਾ ਸਕਦੇ ਹਨ, ਤੇ ਭਾਰੇ ਹੋ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਲੀਗਨ ਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਲੀਡਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਢਿੱਡਿੰਗ ਅਤੇ ਡਿਗਰੀ ਪੁੰਗਰਲਿੰਗਾਈਜ਼ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ । [F: TL]

ਬੀਟ ਚਲਾਓ

ਝੁੱਲਣ ਦੇ ਰੂਪ ਤੋਂ ਬਾਹਰ, jaz srasing ਦਾ ਗੇਂਦ ਖੇਡਣਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ । ਕਿਸੇ ਵੀ ਮਹਾਨ ਸਮਰਥਕ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਸੁਣੋ ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਕਦੇ ਵੀ ਗੇਂਦ ਮਾਰਦੇ ਜਾਂ ਅੱਗੇ ਹਿਲਾਉਂਦੇ ਸੁਣੋ । ਖੇਡਾਂ ਰਾਹੀਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਕੂਨ, ਸੋਚ, ਜਾਂ ਮਨ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਦੇ ਯੋਗ ਬਣਾ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਵਰਤੋਂ ਨਾਲ ਤਰਤੀਬ ਤੇ ਗਤੀ ਨੂੰ ਤਰਕ ਅਤੇ ਢਾਲਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਸਕਦੀ ਹੈ । ਇਹ ਮੀਟਰੋ ਵਾਜ਼ੇ ਦੇ ਨਾਲ ਇਕ ਪ੍ਰਯੋਗੀ ਅਭਿਆਸ ਦਾ ਰੂਪ ਹੈ । ਮੈਨਰੋਮੀਮ ਨਾਲ, ਇਹ ਤੁਹਾਡੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪੇਂਟੈਂਟਾਂ ਨੂੰ ਪਿੱਟਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਹੱਦੋਂ ਵੱਧਦਾ ਹੈ ।

ਮਹਿੰਗੇ ਅਸਰ

ਇਹ ਸਭ ਕੁਝ ਇਕ ਕਮਾਲ ਦਾ ਕਾਰ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿਚ ਇਹ ਗੱਲਾਂ ਇੱਕੋ ਕਹਾਣੀਆਂ ਵਿਚ ਲਿਖੀਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਕੋਹੇਰਸ ਬਣਾਇਆ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਚੰਗੇ ਤਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਢਾਂਚਾ ਬਣਦਾ ਹੈ । ਸਿਆਲ ਅਤੇ ਆਰਪੈਗਿਜ਼ ਦੀ ਲਗਾਤਾਰ ਸਟਰੀਮ ਦੀ ਬਜਰ, ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰਕਿਕਤਾ ਦੇ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨੂੰ ਸੰਖੇਪ, ਸੁਨਹਿਰੇ ਵਿਚਾਰਾਂ ਨਾਲ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਵਾਕ ਅਕਸਰ ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਘਣ ਦੇ ਅਵਸਥਾਵਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਦੇ ਨਾਲ ਜਾਂ ਚਾਰ- ਅੱਠ-ਬਾਰ ਭਾਗਾਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਸਮਰੂਪਿਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ । ਇਹ ਸੁਣਨ ਵਾਲੇ ਨੂੰ "ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੀ ਜਾਂਚ ਕਰਨ ਲਈ ਸਹਾਇਕ ਹੈ । ਇਹ ਸੁਣਨ ਲਈ ਤਾਂ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਦੀ ਸਹਾਇਕ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਢਿੱਡਡ-ਅੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟੀਆਂ ਗਈਆਂ ਹੋਣ ।

ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸ਼ਬਦ

ਫਰੈਜ਼ਿੰਗ ਮੁੱਖ ਸੰਦ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਪਣੇ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲ਼ਣ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਦਾ ਹੈ । ਇੱਕ ਛੋਟੀਆਂ ਨੀਲੀ ਸ਼ਬਦ, ਜੋ ਕਿ ਕੁਝ ਪਲੇਟਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਲੱਗ ਕੇ ਅਤੇ ਧੂੰਏ ਧੁੰਦਲੇ ਦਿੱਸ ਸਕਦੇ ਹਨ । ਕ੍ਰਾਸ-ਅਣ-ਦ-ਬੜੀ ਦੇ ਨਾਲ ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਅਤੇ ਧੁੰਦਲਾਪਣ ਨਾਲ ਸੁਆਦਲਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਭਿੰਨ ਤਰਤੀਜੇ ਨਾਲ, ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਸੁਣਨ ਵਾਲਿਆਂ ਨੂੰ ਜਜ਼ਬਾਤੀ ਸਫ਼ਰ ਉੱਤੇ ਲੈ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਗੇਟਜ਼ਾਲਜ਼ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਸਾਫ਼ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਿ ਗੈਂਜ਼ਲੀਆ ਆਰਪਾਂ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਸਮੇਲਿੰਗ ਨਾਲ ਸਸੁਪਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਹਾਣੀ ਸੰਗੀਤ ਨਾਲ ਸਜਾਇੰਤ ਹੈ ।

ਇਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਆਵਾਜ਼

ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਇੱਕ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਸਟਾਇਲ ਦਾ ਮੁੱਖ ਭਾਗ ਹੈ । ਦੋਵੇਂ ਮਾਇਲਸ ਡੇਵਿਸ ਦੇ ਮਾਲਕ ਹਨ, ਪਰ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੀ ਤਰਤੀਬ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖਰੇ ਹਨ । ਡੇਵਿਸ ਆਪਣੇ ਹਲਕੇ, ਪੁਲਾੜ, ਪੁਲਾੜ- ਪੇਰੇਜ਼, ਪੁਲਾੜਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਜਾਣ ਲਈ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਕੱਲ ਅਕਸਰ ਘੜ, ਤੇ ਤੇਜ਼ੀ ਨਾਲ ਸਲਾਇਡ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਗਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ । ਵਿਕਾਸ ਪੇਰਿੰਗ ਸਟਾਇਲਟਾਂ ਉੱਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਕੁਦਰਤੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਭਾਂਡਿਆਂ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਲਈ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸ਼ਿਤ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਆਪਣੇ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰੋ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਪਤਾ ਲੱਗੇਗਾ ਕਿ ਇਹ ਗੱਲਾਂ ਹੋਰਨਾਂ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਸਿਖਾਈਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣਨਾ ਅਤੇ ਟ੍ਰੈਲੀਫੋਨ ਕਰਨਾ

ਸੁਆਮੀਆਂ ਦੀ ਗੱਲ ਸੁਣ ਕੇ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰੋ । ਸਿਰਫ਼ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਸੁਣੋ । ਪਿਛਲੇ ਪਿਛੇਤਰਾਂ ਲਈ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਨੂੰ ਨਾ-ਸਵਾਇੰਬਣਾਂ ਨੂੰ ਸੁਣੋ: ਉਹ ਕਿੱਥੇ ਸਾਹ ਲੈਂਦੇ ਹਨ? ਉਹ ਕਿਵੇਂ ਤਰਕ ਅਤੇ ਅੰਤਿਮ ਵਾਕਾਂ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਜਦੋਂ ਉਹ ਕਾਗਜ਼ ਨੂੰ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਦੇ ਹਨ? ਟ੍ਰਾਂਸਾਈਟ ਵਰਣ-ਸੰਗ ਨਾਲ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ-- ਕੰਨਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਤਰੀਕਾ ਹੈ । ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਤਰਕ, ਤਰਲ, ਤਰਤੀਬ, ਅਤੇ ਤਰਲ, ਤਰਲ, ਨਾ ਹੀ ਗੰਢਲਣ । ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਹ ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾ ਸਕਦੇ ਹੋ । ਇਹ ਤੁਹਾਡੀ ਤਰਫ਼ਿਲਡਿੰਗ (ਸੈੱਕਰ) ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਗੀਤ ਗਾਉਣੇ

ਇੱਕ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਖੇਡਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਗਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰੋ । ਗਾਉਣ ਲਈ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੁਦਰਤੀ ਸਾਹ ਅਤੇ ਇੰਫਲਾਕੈਕਸ਼ਨ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੋਚਣਾ ਪਵੇਗਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ ਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਪ੍ਰੋਫ਼ੈਸਰ, ਚਾਰਲੀ ਪਾਰਕਰ ਅਤੇ ਜੌਨ ਕਲਾਂਟ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ, ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਤਿਆਰ ਹਨ । ਇਹ ਕਲਾ ਤੁਹਾਨੂੰ ਉਂਗਲਿੰਗੀ ਢੰਗ ਦੀ ਬਜਾਇ ਇਕ ਸ਼ਬਦ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਫ਼ਰਾਂਸਿੰਗ ਕਰਨ ਵਿਚ ਮਦਦ ਕਰਦੀ ਹੈ । ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਸੁਣ ਕੇ ਇਸ ਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਖੇਡਣਾ ਚਾਹੋਗੇ । ਇਹ ਪ੍ਰਕ੍ਰਿਆ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਵਿਚ ਜਾਣੀ ਅਤੇ ਤੁਹਾਡੇ ਮਨ ਵਿਚ ਜਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ।

ਸਮੇਂ ਦੇ ਬੀਤਣ ਨਾਲ ਜਾਣ - ਬੁੱਝ ਕੇ ਅਭਿਆਸ ਕਰੋ

ਮੇਟਰੋਨੋਮ ਜਾਂ ਬੈਕ ਟਰੈਕ ਨੂੰ ਸਲਾਈਡ ਅਟੇਜੈਂਸ ਅਭਿਆਸ ਲਈ ਵਰਤੋਂ । ਮੇਟਰੋਮੀ ਨੂੰ ਸਟਾਇਲੀ ਤੇ ਸਾਧਾਰਣ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸਟਾਇਲਾਂ ਦੇ ਅੱਗੇ ਕੁਝ ਨੋਟਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸੈੱਟ ਕਰੋ । ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵੱਖੋ- ਅਕਾਰ- ਗਾਓ, ਸਟੈਕਟੋ, ਸਟੈਕਾਟੋ, ਸਟਿੱਕਾਟੋ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੰਬਤ ਨਾਲ ਰਲਾਓ । ਇਹ ਅਭਿਆਸ ਆਪਣੇ ਅੱਖਰਾਂ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਬਦਲਦਾ ਹੈ, ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਤਿਆਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ।

ਖਾਲੀ ਥਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਇਕ ਸਮੁੱਚੇ ਕੋਰਸ ਲਈ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਸਿਰਫ਼ ਦੋ ਜਾਂ ਤਿੰਨ ਛੋਟੇ ਵਾਕਾਂਸ਼ਾਂ ਖੇਡਣ ਲਈ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਹਰੇਕ ਨੂੰ ਚੁੱਪ ਕਰ ਕੇ ਵੱਖ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਕਸਰਤ ਤੁਹਾਨੂੰ ਹਰ ਨੋਟ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਮੇਂ ਦੇ ਨਾਟਕ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝਣ ਲਈ । ਤੁਸੀਂ ਜਲਦੀ ਹੀ ਖੋਜੋਗੇ ਕਿ ਪੁਲਾੜ ਤਣਾਅ ਅਤੇ ਦਿਲਚਸਪੀ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਤੁਹਾਡੇ ਲਾਸ਼ਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਯਕੀਨੀ ਅਤੇ ਜਾਣੂ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਆਮ ਪੇਪਰਿੰਗ ਪਿਟਲ

ਆਮ ਰੁਕਾਵਟਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣ ਕੇ ਤੁਸੀਂ ਤਰੱਕੀ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹੋ ।

ਨੋਟਿਸ ਦੀ ਸਥਿਰ ਸਟਰੀਮ

ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਕਰਨ ਨਾਲ ਸਾਹ ਲੈਣ ਅਤੇ ਅਕਸਰ ਸਹੀ ਰਾਹ ਤੇ ਨਾ ਚੱਲਣ ਵਿਚ ਕੋਈ ਕਮਾਲ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੀ ।

ਰਾਹਥਮਿਕ ਮੋਨੋਟੋਨੀ

ਹਰ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਲਈ ਇੱਕੋ ਹੀ ਟਾਇਲੀ ਸਟਾਈਲ ਸਟੇਟਲ (ਜਿਵੇਂ ਅੱਠਵੇਂ ਨੋਟ) ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰਨ ਨਾਲ ਇਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਸਟਾਈਲਿੰਗਿੰਗ, ਅਗਾਂਹ, ਅਗਿਆਨਤਾਸ਼ੀਲ ਆਵਾਜ਼ ਪੈਦਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ । ਲੰਬਾ ਨੋਟ, ਸੰਖੇਪ ਨੋਟ, ਸਮਰੂਪ, ਅਤੇ ਟੈਪਲਿਟ ਵਰਤੋਂ । ਆਪਣੀ ਤਰਕ ਦੀ ਸਲਾਈਟ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਚੁਣਦੇ ਹੋ ।

ਫਾਰਮ ਨੂੰ ਅਣਡਿੱਠਾ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ

ਫਰੈਕਸ( T)

ਸੰਚਾਰ

ਫ਼ਰੇਜ਼ਿੰਗ ਤੁਹਾਡੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਹਨ । ਇਹ ਤਰਕਸ਼ੀਲ ਗਿਆਨ ਨੂੰ ਵਿਸਲੇਸ਼ਕ, ਸੰਚਾਰਕ ਤਜਰਬਿਆਂ ਵਿਚ ਬਦਲਦਾ ਹੈ । ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ, ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ, ਪ੍ਰਿੰਥਿਅਕ, ਵਿਕੰਦਿਅਕ, ਵਿਕਟਰ, ਪੁਲਾਣ, ਅਤੇ ਪੁਲਾਣ ਦੀ ਖੋਜ ਦੁਆਰਾ- ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਇਕ ਤਰੁੰਬਿੰਤਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ, ਜੋ ਤੁਹਾਡੇ ਸਰੂਪ ਦੇ ਯੋਗਤਾ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹਨ, ਯਾਦ ਰੱਖੋ ਕਿ ਫ਼ਰੇਜ਼ ਨੂੰ ਸਥਾਪਕ ਨਿਯਮਾਂ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਨਹੀਂ, ਪਰ ਆਪਣੇ ਤਰਤੀਜੇ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਤਰ ਨੂੰ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਤੁਹਾਡੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ, ਅਤੇ ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ, ਹੋਰ ਵੀ, ਹੋਰਨਾਂ ਨਾਲ ਸੰਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ਿਆਦਾ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰੋ ਕਿ ਤੁਹਾਡੇਪਣਿਤ ਹੋਣਗੇ ।