ਓਰਚੇਸਟਰਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਟਿਊਬਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ

ਟੱਬਾ, ਜੋ ਕਿ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੀਵੇਂ ਤੰਬੂ ਪਿੱਤਲ ਔਕਰੋਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਇਕ ਅਨੋਖੀ ਅਤੇ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਥਿਤੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੇ ਤਹਿ, ਜਿਸ ਉੱਤੇ ਹਾਨੀਕਾਰਕਾਂ ਬਣਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਉਸ ਨੂੰ ਢਾਂਚੇ ਨੂੰ ਵਾਧੇ ਨਾਲ ਮੁਹੱਈਆ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਸੰਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਆਰਕ ਦੇ ਸਥਾਪਨਾ ਦੇ ਸਥਾਪਕ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਨਾਲ ਟੱਬ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਇਸ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾਇਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਵਿਚ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਕਿਉਂ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਵਿਆਖਿਆਈ ਕਿਉਂ ਹੈ, ਇਸ ਨੂੰ ਕਈ ਵਿਭਿੰਨ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿਚ ਇਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਵਿਭਾਗਾਂ ਵਿਚ ਲਗਾਇਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

ਓਰੈਸਟ੍ਰਾ ਵਿਚ ਟੂਬਾ ਦਾ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਿਛੋਕੜ

ਮੂਲ ਅਤੇ ਈਵੈਂਟ

1835 ਦੇ ਮੱਧ ਵਿਚ, ਵਿਲਹਲਮ ਫ੍ਰੇਡਰਿਕ ਵਿਡਿਅਕਟ ਅਤੇ ਯੋਹਾਨ ਗੌਟਫਰੀਟਸ ਨੇ ਇਹ ਤਾਲਪ ਦੀ ਥਾਂ ਬਣਾਇਆ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਸੀਮਿਡ ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਦੇ ਸਰੂਪ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ । ਨਬਾਬਾ ਨੇ ਇਸ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਵੀ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਤਾਕਤਵਰ, ਤਾਕਤਵਰ ਅਤੇ ਸੈਨਾਲਬ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ ਸੀ ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ, ਟੱਬਸ ਕਈ ਆਕਾਰਾਂ ਤੇ ਅਕਾਰਾਂ ਵਿਚ ਆਏ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚ "ਹਿਲੀਸੋਨ" ਅਤੇ ਸਚਿਆਰ "ਸੂਆਫੋਨ" (ਰੰਗੀ ਬੈਂਡਾਂ ਲਈ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਵਸਾਇਆ ਗਿਆ) ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ। ਆਰਕੈਪਲ ਟੱਬਾ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਕ ਫੋਰਕ ਗਲੀ ਅਤੇ ਰਾਟਰੈਵਲ (ਯੂਰੋਨੀ ਆਰੈਂਟਰਾਂ ਵਿਚ ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਮੀਲ) ਜਾਂ ਪਸਟੋਨ ਵਾਲਵੈਵ (ਅਮਰੀਕਨ ਐਂਟੈਂਸ ਏਂਸਲ) ਦੇ ਲਈ ਇਕ ਸੰਦ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਇਹ ਬਿਹਤਰ ਪ੍ਰਮਾਣ ਅਤੇ ਆਕਾਰ ਲਈ, ਸੰਗੀਤ ਲਈ ਇਕ ਔਜ਼ਾਰ ਬਣ ਗਿਆ ਸੀ।

ਸ਼ੁਰੂ ਵਿਚ ਕੰਪੋਜ਼ਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਫ਼ੈਸਲੇ

ਰਿਚਰਡ ਵੈਗਨਰ ਪਹਿਲੇ ਮੁੱਖ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਸੀ ਰਾਜ਼ੀ ਰੀਂਗ ਨੀਬਿਲਨ [FT:1] ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰ ਕੇ ਵਜ਼ਨ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨ ਨੂੰ ਜੋੜਨ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ । ਜਸੈਜੂ ਵੈਬਰੀ ਨੇ ਵੀ ਆਪਣੀਆਂ ਓਪੇਰਾਵਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ [FT:2] ਅਤੇ [FT:3] [FL] [T:D]] ਦੀ ਵਰਤੋਂ, ਅਤੇ ਆਪਣੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਵਧਾ ਕੇ, ਅਤੇ 19ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿਚ ਤਣਾਅਣਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾ ਦਿੱਤਾ ਸੀ ।

ਅੱਜ, ਟੱਬਾ ਆਰਕੈਸਟਰਾ, ਕੋਸ਼ਾਂ ਦੇ ਗਰੁੱਪ, ਜ਼ਾਜ਼ ਐਂਟੈਂਪਲਜ਼ ਅਤੇ ਸੋਲੋ ਔਖੇ ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਵਿਚ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਆਸ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

ਓਰੈਸਟਾ ਵਿਚ ਟੂਬਾ ਦਾ ਕੰਮ

ਹਾਇਰੋਨਿਕ ਫਾਊਂਡੇਸ਼ਨ

ਆਰਕੈਪਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਟੱਬਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਪਿੱਤਲ ਦੇ ਭਾਗ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਨਾਗਾਂਦਾਰਾਂ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਹੈ, ਨਾੜੀ ਤਲ ਨੂੰ ਸਹਾਰਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਧੁੰਦਲੀ ਆਵਾਜ਼ ਠੋਸ ਹਾਨੀਕਾਰਕ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਮੁਫ਼ਤ ਵਿਚ ਲੈ ਜਾਂਦੀ ਹੈ । ਤੰਤੂ ਦੇ ਬਿਨਾਂ, ਤੰਤੂ ਦੇ ਸਟੇਡੀਅਮ ਦੇ ਟੇਪ ਦੇ ਸਟਾਪ ਜਾਂ ਟਾਪ ਦੇ ਟਾਇਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਟੇਬਾਂ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਲਿਖ ਸਕਦੇ ਹਨ ।

ਰਹਥਮਿਕ ਡਰਾਇਵ ਅਤੇ ਪਿਕਸਸਵ ਸਹਿਯੋਗ

ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਟੱਬਾ ਬਹੁਤ ਹੀ ਲੰਬਾ ਗਤੀ ਨਾਲ ਯੋਗਦਾਨ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । ਟੱਬਾ ਅਕਸਰ ਤਰੰਗਾਂ ਅਤੇ ਤੇਜ਼ ਥਾਂਵਾਂ ਦੇ ਭਾਗਾਂ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ, ਟੈਬਸੈਕਸ਼ਨ, ਢੋਲਾਂ ਨੂੰ ਢੋਲਾਂ ਜਾਂ ਢੋਲਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਖੇਡਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਸਹਾਰਾ ਇਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਪਲੰਬ ਬਣਦਾ ਹੈ ਜੋ ਆਰਕ ਨੂੰ ਚਲਾਉਂਦਾ ਹੈ । ਹੌਲੀ, ਤਬਾਬਾਬਾਜ਼ ਨੋਟਾਂ ਨੂੰ ਵਰਤ ਕੇ, ਸ਼ਾਂਤਮਿੰਗ ਲੰਘਣਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਿੰਗ ਲਾਈਨਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਚੜ੍ਹਾਉਂਦਾ ਹੈ ।

ਰੰਗ ਅਤੇ ਟੀਮਬੀਰ

ਟੱਬਾ ਟੀਮਬ੍ਰੇ ਬਹੁਤ ਅਮੀਰ ਹੈ, ਗੂੜ੍ਹੇ, ਗੂੜ੍ਹੇ, ਅਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਨਾਲ ਬੇਮਿਸਾਲ ਰੂਪ ਵਿਚ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਸੰਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਦੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਜਜ਼ਬਾਤਾਂ ਨਾਲ ਭਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਕੋਪੋਰਟਰ ਇਸ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੀ ਵਿਕਰਣ [FT:0] [FT:] ਦੀ ਸਪਰੇਤਰੀ ਤਰਫ਼ੀਰਲਾਈ ਵਿੱਚ ਤਰਫ਼ ਵਰਣਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਵਿਲੀਅਮਜ਼ ਦੀ ਧਰਤੀ ਦੀ ਰਚਨਾ, ਅਤੇ ਟੀ.F.F.H.F.

ਸੋਲੋ ਅਤੇ ਮੈਲਡੋਡੀਕਲ ਭੂਮਿਕਾ

ਭਾਵੇਂ ਕਿ ਟੱਬਾ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ਤੇ ਸਮਰਥਨ ਕਰਨ ਲਈ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਟੱਬਾ ਦੇ ਤਰੰਗਾਂ ਵਿਚ ਮਹਲ ਦੀ ਦੂਜੀ ਗਤੀ [FT:0] ਵਿਚ ਨਾਟਕ ਦੀ ਸੈਰਲਿਕ ਸਰੂਪ ਹੈ । 1 [FTT:1] ਅਤੇ [FT:2] ਮੀਰਲ [FT2] ਮੀਰ] ਦੇ ਭਾਗ [FL3] [TLUM] [TLURI] [T:LOURE] ਦੇ ਸਮਰਥਨ ਨੂੰ ਅਕਸਰ ਲਿਖੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ।

ਟੂਬਾ ਦਾ ਢਿੱਡ ਭਰਨ ਲਈ ਨਾਕਾਬਲ ਕੰਪੋਜ਼ਰ ਅਤੇ ਕੰਮ

ਕਈ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਤਬ ਦੇ ਅਨੋਖੇ ਗੁਣਾਂ ਨੂੰ ਪਛਾਣਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਇਨ੍ਹਾਂ ਵਿਚ ਇਹ ਖ਼ਾਸ ਤੌਰ ਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਹੈ ।

  • [FLT: 1] ਉਸ ਦੇ ਓਪਰੇ [FLT: 1] ਡਾਇਆਸ ਰੇਗਿੰਗਲ[FT: 2] [FLT: {\ 00]] ਅਤੇ [FT: 3]]], ਤਬ ਨੂੰ ਗਰਵੀਤਾ ਅਤੇ ਪਾਵਰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨ ਲਈ ਨਾਬਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰੋ । ਵੈਗਨਰ ਨੇ ਇੱਕ ਖ਼ਾਸ "WagNer" (ਫ਼ਰੀਕੀ ਟੱਬ ਦੇ ਟਾਬਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਣ) ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਿੰਗ ਲਈ ਇਸਤੇਮਾਲ ਕੀਤਾ ।
  • GUSTV মাহਲਰ: ਮਹਿਲਰ ਦੀ ਮਹੱਤਤਾ ਅਕਸਰ ਵੈਬ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵ ਮਹੱਤਵਲੀ ਜਾਣਕਾਰੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ । [FT:2] ਵਿੱਚ [FT:2] [FT: 3], ਵਬਾਂਬਾ ਗਤੀ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਝਾੜਦਾ ਹੈ ਅਤੇ [FT: Syphonyny] ਵਿੱਚ [FT: {\ 00] ਨੱਚਦਾ ਹੈ ।
  • Igor Stravinky: ਤਬੈਬਾ ਬਰਫ਼ ਦੀ ਰਾਈਟ , ਕੰਮ ਦੀ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਊਰਜਾ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਬੂਜ਼ੂਨੋ ਬਾਅਦ ਵਿਚ ਪੇਂਬਲਾਂ ਦੀ ਇਕ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੁਰਾਤਿਕਣ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
  • [FLT: 0] [FLT] ਉਸ ਦੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾਲ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੀਮਫ਼ੋਨੀ ਨ ਹੈ । ਅਤੇ [FT: 3] ਟਾਪਲੀਸ ਦੀ ਇੱਕ ਥੀਮ ਉੱਤੇ ਫੈਂਟਸੀਆ, ਟੌਮਲੀਸ ਦੀ ਸੈਂਟਰ ਦੋਵੇਂ ਤਬਾਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰਸੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਤਬਤ ਦੇ ਤਬਾਂ ਉੱਤੇ ਟੱਬਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹੈ ।
  • ਜੌਨ ਵਿਲੀਅਮ: ਫਿਲਮਾਂ ਵਿੱਚ, ਟੱਬਾ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਵਰਣਮਾਲਾ [FLT] ਵਰਣਾਂ [FT: 3]] [ST: 3]] [ਮਰੀਕਾ ਮਾਰਚ ਨੇ ਟੱਬ ਅਤੇ ਨਾਬਲਾਂ ਟਰਬਾਂ ਨਾਲ ਤੰਬੂ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ਅਤੇ [FT:] [FT:5], ਜਿੱਥੇ ਟੱਬਾ ਪਾਰਕ [T] ਬਹੁਤ ਹੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਹੈ ।

ਇਹ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਕਰਨ ਨਾਲ ਟੱਬਾ ਦੀ ਤਾਪਮਾਨ ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਦਾ ਸਬੂਤ ਮਿਲਦਾ ਹੈ ।

ਟੂਬਾਸ ਦੀ ਕਿਸਮ

ਸਾਰੇ ਟੱਬਾਸ ਇਕ ਸਮਾਨ ਨਹੀਂ ਹਨ ।

  • Fu ਟੂba: ਫੇਫ, ਇਹ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਯੂਰਪੀ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਬੈਬਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਰਮ, ਨਮਬਲ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਰੇਜ਼ ਵਿੱਚ ਤਰਤੀਬ ਕੱਢਣ ਲਈ ਯੋਗਤਾ ਲਈ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
  • BB-flat Tuba: ਇੱਕ ਵੱਡਾ, ਡੂੰਘਾ, ਡੂੰਘਾ ਸਾਜ਼ ਅਮਰੀਕਨ ਆਰਕੈਸਟ੍ਰਕ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਬੈਂਡਾਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਹੈ। ਇਹ ਇਕ ਤਾਕਤਵਰ, ਮੂਲ ਬਸ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਘੱਟ ਰਜਿਸਟਰ ਵਿੱਚ ਖੇਡਣਾ ਸੌਖਾ ਹੈ।
  • [CC ਟੂਬਾ: ਬਹੁਤ ਵੱਡਾ ਅਤੇ ਸੀ.
  • ਈਬ ਟਿਊਬਾ: ਛੋਟੀ ਅਤੇ ਉੱਚੀ ਪੱਟੀ ਵਿੱਚ, ਕਦੇ ਕਦੇ ਵੀ ਲੰਮੇ ਆਰਕਟਰ ਲਈ ਵਰਤਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਛੋਟੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ । ਇਹ ਹੋਰ ਵੀ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਹੈ, ਪਰ ਵੱਡੇ ਤੰਬੂ ਦੀ ਡੂੰਘਾ ਨੀਂਹ ਨਹੀਂ ਹੈ ।

ਕਈ ਟੱਬਰ ਦੇ ਕਈ ਮਾਹਰ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਟਾਬਾਂ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨਾਂ ਅਤੇ ਕਨਡ੍ਰੈਕਟਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਸੈਰ ਕਰਦੇ ਹਨ ।

ਓਰੈਸਟਰਸ ਵਿਚ ਟੈਕਨੀਕ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀਆਂ

ਆਰਕੈਸਟਾਰ ਵਾਤਾਵਰਣ ਵਿਚ ਤਬੀਏ ਨੂੰ ਖੇਡਣ ਲਈ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਦੀ ਕਲਾ, ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਸਹੇਲਤਾ ਅਤੇ ਤਾਕਤ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।

  • [FLT] +Rearth Control: ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਫੁਟਕੇ ਅਤੇ ਡੂੰਘੀ ਤੰਬੂ ਨਾਲ, ਇੱਕ ਸਥਿਰ ਸਾਹ ਲੈਣ ਲਈ ਵਧੀਆ ਸਾਊਂਡ ਪ੍ਰਬੰਧ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ । ਟਿਊਬੀਆਂ ਨੂੰ ਹਵਾ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ ਦਵਾਈ ਦਾ ਸਹਾਰਾ ਦੇਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
  • ਆਰਟੈਨਟੀਲੇਸ਼ਨ ਅਤੇ ਕਲੀਰੀਟੀ: ਟਿਊਬਸਟਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਤੌਰ ਤੇ ਨੋਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਤੇਜ਼ ਹਵਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਖ਼ਾਸ ਕਰਕੇ ਟ੍ਰੇਮਬੋਨ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਸਮੇਂ । ਟੈਨਬਨਿੰਗ (ਟੂ-ਕੁ) ਵਰਗੇ ਦੋਵੇਂ ਲੰਬਾਂ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ ।
  • Dynamic ਰੇਜ਼: [[FLTT:1] ਟੱਬਾ ਬਹੁਤ ਸੁਰੰਗੀ, ਡੁਪਲੀਕੇਟ ਨੋਟਿਸ (pininismo) ਤੋਂ ਤਰਤੀਬ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਇਹ ਗਤੀਮਾਂ ਨੂੰ ਤਰਤੀਬ ਨਾਲ ਬਰਸਟ ਕਰਨ ਲਈ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਇਹ ਰੇਲਿੰਗ ਆਰਕੈਸਟਲ ਬੰਪਿੰਗ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ; ਬਹੁਤ ਉੱਚੀ ਅਤੇ ਨਾੜੀ ਦਾ ਧਾਗ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਸੁਰਦ ਅਤੇ ਸੁਰੰਗੀ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।
  • ਇੰਟਰਮਸ਼ਨ: ਤਬੈਬਾ ਦੀ ਚੌੜੀ ਰੇਸ਼ਮ ਉੱਤੇ ਸਹੀ ਤਰਕ ਰੱਖਣਾ ਬਹੁਤ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੈ । ਟੱਬਾ ਵਿੱਚ ਕਈ ਹੋਰ ਉਂਗਲੀਆਂ ਹਨ, ਇਸ ਲਈ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਕ ਹੋਰ ਅਨੁਪਤ ਕੰਨਾਂ ਨੂੰ ਠੀਕ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨੂੰ ਆਰਕ ਨਾਲ ਚਲਾਉਣ ਲਈ ਸਟਾਇਪਾਂ ਨੂੰ ਢਾਲਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ।
  • ਐਂਡਰੈਂਸ: ਆਰਕੈਸਟਲ ਪਾਠਾਂ ਅਕਸਰ ਉੱਚੀ ਗਤੀ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਲਈ ਸਮਰੂਪ ਦੀ ਲੋੜ ਪੈਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ ਤੇ ਟੈਕਸ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ । ਲੰਮੀ ਟੀਚਿਆਂ ਅਤੇ ਲਗਾਤਾਰ ਅਭਿਆਸਾਂ ਲਈ ਤਾਕਤ ਬਣਾਉਣੀ ਹੈ ।

ਸਫ਼ਲ ਆਰਕੈਸਟੋਲ ਟੱਬਾ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਨੂੰ ਇਨ੍ਹਾਂ ਹੁਨਰਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠੇ ਕਰਨ ਦੀ ਪੂਰੀ ਸਮਝ ਨਾਲ ਮਿਲਾਉਂਦੀ ਹੈ ।

ਟੂਬਾ ਦੇ ਹੋਰ ਐਕਸ਼ਨ

ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਵਿਚ ਟੱਬ ਵੱਖੋ - ਵੱਖਰੇ ਹਿੱਸਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਹੋਈ ਹੈ ।

  • Brass] scection: ਤਬ ਤੱਤ ਦੇ ਲੰਬਾਂ ਨੂੰ ਟੇਬ ਟੇਬਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ, ਟੈਮਬੋਨ (ਨਿਰਦੋਸ਼ ਟਰੈਮਬਨ), ਫਰੈਂਸੀ ਸਿੰਬਲ, ਅਤੇ ਤੁਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਰਲਦਾ ਹੈ । ਕਈ ਰੂਪਾਂ ਵਿੱਚ ਟੱਬਾ, ਟੱਬਾ ਅਤੇ ਟਰੈਮਬ ਇਕੱਲੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿਚ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਮਜ਼ਬੂਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ।
  • [FLT]: ਭਾਵੇਂ ਲੱਕੜ ਦੀ ਉਚਾਈ ਉੱਤੇ ਵੱਧ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਤਬਕੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਟਾਮਬੈਬਰਾਂ ਨਾਲ ਸੰਤੁਲਨ ਜੋੜਦੇ ਹਨ । ਮਿਸਾਲ ਲਈ, ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਰਾਹੀਂ, ਤੋਬਾ ਦੀ ਗਹਿਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਬਾਸੁਨ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮੂ ਨੂੰ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇਸ ਨਾਲ ਘੱਟ ਪਾਰਦਰੀਆਂ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ ।
  • ਸਟਾਰਟਿੰਗ: ਡਬਲ ਬੱਸ ਅਤੇ ਸੈਲੇਆਜ਼ ਟੱਬਾ ਨਾਲ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਮੁੜ-ਤਰਾ ਅਤੇ ਤਲ ਵਿੱਚ ਬੱਸਾਂ ਨੂੰ ਮੁਰੰਮਤ ਕਰਦੇ ਹਨ । ਰੋਮਨਟੀ- ਰੇਵ ਵਿੱਚ, ਟੱਬਾ ਹੋਰ ਸ਼ਕਤੀ ਲਈ ਤੀਰ ਨੂੰ ਦੁਗਣਾ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਧਨੀ, ਤਰਤੀਬ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਵਾਤਾਵਰਣ ।
  • Perquesion: [FLT:] ਤਰਕ-ਲੜੀ ਦੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਹਿੰਸਕ ਸੈਕਰੋਨਾਈਜ਼ਿੰਗ ਨਾਲ ਸਾਈਨਿੰਗ ਕਾਰੋਬਾਰ ਅਤੇ ਅਲਟਰਕ ਢੰਗ ਨਾਲ ਸੰਗਠਿਤ ਹੈ। ਟੱਬਾ ਹਮਾਂ ਨੂੰ ਟੁਪਨੀ ਸਟ੍ਰੋਕ ਅਤੇ ਢੋਲਾਂ ਨਾਲ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਮਿਲ ਕਰਨਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ।

ਇਹ ਇੰਟਰਪਲੇਟ ਟੱਬਾ ਦਾ ਮਹੱਤਤਾ ਨੂੰ ਇਕ ਬਰ੍ਰਿਜਿੰਗ ਔਰਕੈਂਪਲ ਪੈਲਡ ਦੇ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਰੇਸ਼ਮ ਨੂੰ ਤਰੰਗੀ ਕਰ ਕੇ । ਕੋਪੋਰਟਰ ਅਕਸਰ ਇਹ ਦੂਹਰੀ ਭੂਮਿਕਾ ਦਾ ਲਾਭ ਉਠਾਉਂਦੇ ਹਨ: ਟੱਬਾ ਪਿੱਲ ਭਾਗ ਦੇ ਮੈਂਬਰ ਦੇ ਤੌਰ ਤੇ ਕੰਮ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜਾਂ ਘੱਟ ਸਟਾਕ ਅਤੇ ਘੱਟ ਲੱਛਣਾਂ ਨਾਲ ਇਕਸਾਰ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਕ ਵੱਡੀ, ਘੱਟ ਆਵਾਜ਼ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ।

ਟੂਬਾ ਖਿਡਾਰੀ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਯੋਗਦਾਨ

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ - ਨਾਲ ਇਸ ਦੇ ਡੀਜ਼ਾਈਨ ਦੀ ਵੀ ਮਦਦ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ ।

  • ਆਰਨੈਡਲ ਜੇਕਜ਼ (1915-1998): ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਸਿਮਫ਼ਨੀ ਓਰੈਸਟਾ ਦਾ ਪ੍ਰਿੰਸਪੈਸਟੀ, ਯਾਕੂਬ ਨੂੰ ਹਰ ਵੇਲੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਟੈਂਕਟਰ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ । ਉਸ ਦੀ ਸਿੱਖਿਆ ਨੂੰ ਸਵਾਸ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਉੱਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੰਬੂ ਦੇ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ।
  • roger Boboo (1938-2023)]] [[FLT:] ਟੱਬ ਦਾ ਪਾਇਨੀਅਰ, ਬੌਬੋ, ਬਹੁਤ ਹੀ ਵਧੀਆ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, ਕਿ ਕਰਜ਼ੀਜ਼ਫ ਪੈਨਡਰੀ ਅਤੇ ਜੌਨ ਚੈਜ ਦੇ ਵਾਂਗ ਨਵੇਂ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ । ਉਹ ਪਹਿਲਾਂ ਕ੍ਰੈਨੇਜੀ ਹਾਲ ਵਿੱਚ ਇਕ ਟੇਬਲੀ ਪੁਸਤਿਕਾ ਦੇਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਸੀ ।
  • ਗੈਨ ਪੋਕਰਨੀ: ਸ਼ਿਕਾਗੋ ਸਿਮਫ਼ਨੀ ਓਰੈਸਟਾ ਦੀ ਲੰਬਾ ਸਮਾਂ ਟੀਬਿਅਸ, ਪੋਕਰੀ, ਉਸ ਦੇ ਅਮੀਰ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਲੰਬਾ ਟਬੈਪਿਟੀ, ਉਸ ਨੇ ਰਿਚਰਡ ਸਟਰਾਸ [FT:2] ਵਿੱਚ ਟੱਬਾ ਸਮਰਾਖ [FT:3] sparch spach spach spach Srathrath [FT:3] ਨਾਲ ਅਣਗਿਣਕ ਵਾਰ ਅੰਤਰਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਕੀਤਾ ਹੈ ।
  • ਔਈਸਟਨ ਬਾਡਸਵੀਕ: ਇੱਕ ਨਾਰਵੀਈ ਨਬੀਆਈ ਨੇ ਆਪਣੇ ਸੋਲੋ ਫੋਨਿਕਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਅਤੇ ਮਲਟੀਪਿਕਸਾਂ ਦਾ ਰਾਜਧਾਨੀ (ਦੂਵੇਂ ਨੋਟਾਂ ਖੇਡਦੇ ਹੋਏ) ਲਈ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਹੈ। ਉਸ ਨੇ ਔਨਟੀ ਦੀਆਂ ਤਕਨੀਕ ਹੱਦਾਂ ਵਧਾਈਆਂ ਹਨ।

ਇਨ੍ਹਾਂ ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਨੇ ਨੌਜਵਾਨਾਂ ਦੀਆਂ ਪੀੜ੍ਹੀਆਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਬਤ ਕੀਤਾ ਹੈ ਕਿ ਟੱਬਾ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਰੋਕ ਸਕਦਾ ਹੈ ।

ਫਿਲਮਾਂ ਵਿਚ ਟੂਬਾ ਸਕਰੋਲ ਅਤੇ ਆਧੁਨਿਕ ਮੀਡਿਆ

ਨੈਰੋਜ਼ ਵਿੱਚ ਨਾਈਜੀਰ ਅਨੁਯਾਈਆਂ ਦੇ ਦਰਸਾਣ ] ਵਿੱਚ ਨਾਈਜੀਰ ਜਰਨਾਂ ਲਈ, ਤਬੁੰਦਾਂ ਦੀ ਸਲਾਈਡ ਟਰੈਕਾਂ ਦੀ ਸੈਂਟੀਮ ਹੈ । ਇਸ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਇਨਸਾਨਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਣ ਲਈ ਅਤੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਪੈਦਾ ਕਰਨ ਲਈ ਯੋਗ ਬਣਾਉਂਦੀ ਹੈ । ਸਮਕਾਲੀ ਮਾਧਿਅਮ ਵਿਚ, ਵਿਡਿਓ ਖੇਡਾਂ ਵਿੱਚ ਟੱਬਾ (DLT: DL], ਅਤੇ sef: slibs sebsebs (FLDLD: search) ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ssssssssselesss seeartalss sssssseal seartalsssss. [FLTolesearch ssal salsalsalsalsals.

ਟੂਬਾ ਖਿਡਾਰੀਆਂ ਲਈ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸਿਖਲਾਈ

ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਛੋਟੇ ਛੋਟੇ ਯੰਤਰਾਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਈਬ ਟੱਬਾ) ਵਿਚ ਸਫ਼ਰ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ।

  • [FLT] ਅਤੇ ਸਕੇਲ ਅਭਿਆਸ: DIT:] ਹਰ ਰੋਜ਼ੀ ਕਾਰ ਉੱਤੇ ਉਂਗਲ ਡੀxterity, ਵਿਕਰਣ ਅਤੇ ਸੀਮਾ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
  • ਓਰੈਸਟੇਰ ਐਕਸੀਪੈਸਟ: ਸਟੈਂਡਰਡ ਰੀਪੇਅਰ ਤੋਂ ਹਵਾਲਿਆਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ(eg., Mussorgsky) [FTL:2] [FTL:3]] ਜਾਂ TchhiCovsks [FT:Syphy]. [FT] [FT]. [T]] [5] ਲਈ ਆਡੀ ਆਰਕਸ਼ਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ ।
  • Chamber ਸੰਗੀਤ: ਪਿਘਲ ਪਟੇਟ ਜਾਂ ਟੱਬਫੋਨੀਅਮ ਇੰਨਜ਼ਲਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦਾ ਹੈ
  • ਮੈਸਟਰੀਰ ਕਲਾਸਾਂ: ਸਥਾਪਿਤ ਮਾਹਰਾਂ ਤੋਂ ਸਿੱਖਣਾ ਅਭਿਆਸਾਂ ਨੂੰ ਸੁਧਾਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਹੈ ।

ਕਈ ਸਫ਼ਲ ਟੱਬਾ ਸਕੂਲਾਂ ਵਿਚ ਵੀ ਪੱਛਮੀ ਯੂਗਾਂਡਾ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਐਕਡੀਮੀ ਵਰਗੇ ਸੰਗੀਤਕ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ।

ਇਸ ਗੱਲ ਦਾ ਸਬੂਤ: ਔਰੈਸਟਲ ਸੰਗੀਤ ਵਿਚ ਟੂਬਾ ਦੀ ਸ਼ਾਨ

ਇਸ ਦੇ ਨਾਲ ਹੀ, ਇਸ ਦੇ ਗਹਿਣੇ ਵਿਚ ਇਕ ਗੰਢ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸ ਦੀ ਢਿੱਡ ਵਿਚ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਅਤੇ ਗੈਸਾਂ ਦੀ ਰੇਸ਼ਮਾਂ ਦੀ ਲੋੜ ਹੈ, ਅਤੇ ਕਦੇ - ਕਦੇ ਇਸ ਦੀ ਲਾਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤਾਂ ਵਿਚ ਇੱਕੋ ਜਿਹੀਆਂ ਯੋਗਤਾਵਾਂ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ ।

ਸੰਗੀਤਕਾਰਾਂ ਅਤੇ ਹਾਜ਼ਰੀਨ ਲਈ ਟੱਬਾ ਇਕ ਔਜ਼ਾਰ ਹੈ ਜੋ ਆਰਕੈਸਟਰਾ ਦੇ ਤਜਰਬਿਆਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਹ ਯਕੀਨ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਅਤੇ ਭਾਵਾਤਮਕ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਸੰਭਾਵਨਾ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ।