ଜଜ ସଂଗୀତରେ ସ୍ମାର୍ଟ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂର କୌଶଳ

ଜଜ୍ରେ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂର ଫାଉଣ୍ଡେସନ୍

ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ ହେଉଛି ଏକ କୋର୍ଡ ସ୍ବରରେ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ସଙ୍ଗୀତ ରେଖା ସୋପ୍ରାନୋ, ଆଲ୍ଟୋ, ଟେନୋର ଏବଂ ବାସ୍ ସ୍ବରକୁ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟ ଏବଂ ସୌନ୍ଦର୍ଯ୍ୟ ସହିତ ଚଳାଇବାର କଳା _ ଜଜ ବ୍ୟବସ୍ଥାରେ, ଯେଉଁଠାରେ ବିସ୍ତୃତ ସଦ୍ଗତି, ପରିବର୍ତ୍ତିତ କୋର୍ଡ ଏବଂ ଦ୍ରୁତ କୀ ପରିବର୍ତ୍ତନ ହେଉଛି ନିୟମ, ସ୍ବାଦିକ ସ୍ୱର ଲିଡିଂ ଏକ ଷ୍ଟାଟିକ୍ କୋର୍ଡର ଧାରାକୁ ଏକ ପ୍ରବାହୀ, ଜୀବନ୍ତ ଧ୍ୱନି କପଟୀରେ ରୂପାନ୍ତରିତ କରେ _ ଏହି କୌଶଳକୁ ମାଷ୍ଟର କରିବା ଦ୍ୱାରା ସଂଗୀତକାର ଏବଂ ରଚନାକାରମାନେ ଏକ ସଙ୍ଗୀତ ସୃଷ୍ଟି କରିପାରିବେ ଯାହା ନିଷେଧ ମନେ ହୁଏ, ଯେଉଁଠାରେ ପ୍ରତ୍ୟେକ କୋର୍ଡ ପରବର୍ତ୍ତୀକୁ ନିଶ୍ବାସ ନେବାର ପରି ମନେ ହୁଏ _

ଏହି କୌଶଳ ବାଚ ଏବଂ ପଲେଷ୍ଟ୍ରିନାଙ୍କ କଣ୍ଟ୍ରୋପଏଣ୍ଟ ପରମ୍ପରାରୁ ଉତ୍ପନ୍ନ ହୋଇଛି ଏବଂ ଏହାକୁ ଯୁଗାନ୍ତିକ ଜ୍ୟାଜ୍ ସଙ୍ଗୀତର କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଜଟିଳତାକୁ ସମ୍ଭାଳିବା ପାଇଁ ଡ୍ୟୁକ୍ ଏଲିଙ୍ଗଟନ୍, ଗିଲ୍ ଇଭାନ୍ସ ଏବଂ ଥଡ୍ ଜୋନ୍ସଙ୍କ ଦ୍ୱାରା ଅନୁକୂଳ କରାଯାଇଛି । କୌଶଳଗତ କୌଶଳକୁ ବୁଝିବା ଦ୍ୱାରା ଲେଖାଲେଖିରେ ଉନ୍ନତି ଘଟିବା ସହିତ ସିଙ୍ଗଲସ୍ ମଧ୍ୟ ଉନ୍ନତ ହୋଇଥାଏ ।

ଜଜ୍ରେ କଣ୍ଠଦାନ କାହିଁକି ଗୁରୁତ୍ୱପୂର୍ଣ୍ଣ

କ୍ଲାସିକାଲ ମ୍ୟୁଜିକ ଠାରୁ ଭିନ୍ନ, ଜଜ ପ୍ରାୟତଃ ଚାରି, ପାଞ୍ଚ କିମ୍ବା ଛଅଟି ଭିନ୍ନ ପିଚ୍ ଶ୍ରେଣୀ ସହିତ ଅଙ୍କ ବ୍ୟବହାର କରିଥାଏ। ଏକ ସିମଜିଆର ୧୩୧୧ କିମ୍ବା ଜିଏସ୭୯୯୫ ପରି ଏକ ପରିବର୍ତ୍ତିତ ଦାରିଦ୍ର୍ୟକୁ ବିଚାର କରନ୍ତୁ। ଧ୍ୟାନର ସହିତ ସ୍ୱର ନିର୍ଦ୍ଦେଶ ବିନା, ଏହି ଘନ ଅଙ୍କଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ ଗତି କ୍ଳଙ୍କୀ ଏବଂ ବିଭ୍ରାନ୍ତିକର ଧ୍ୱନି ଦେଇପାରେ। ସ୍ବାଦିକ ସ୍ୱର ନିର୍ଦ୍ଦେଶ ନିଶ୍ଚିତ କରେ ଯେ ସ୍ୱର ଉତ୍ତୋଳନରେ ପ୍ରତ୍ୟେକ ନୋଟ ଯୁକ୍ତିଗତ ଭାବରେ ଗତି କରେ, ଜଜକୁ ପରିଭାଷିତ କରୁଥିବା ହରମୋନିକ ତିକ୍ତ ଏବଂ ମୁକ୍ତିକରଣକୁ ବଜାୟ ରଖିଥାଏ।

ବ୍ଲକ ଆକର୍ଡ ବ୍ୟବସ୍ଥା ମଧ୍ୟରେ ଥିବା ପାର୍ଥକ୍ୟକୁ ବିଚାର କରନ୍ତୁ, ଯାହା ସ୍ୱରଗୁଡ଼ିକ ମଧ୍ୟରେ ଦୌଡୁଥାଏ ଏବଂ ଅଧା ପାଦ ଆନ୍ଦୋଳନ ବ୍ୟବହାର କରି ସ୍ଲିଡ୍ କରିଥାଏ । ଏହି ଶେଷଟି କେବଳ ଅଧିକ ପଲିସ୍ ଧ୍ୱନି ନୁହେଁ ବରଂ ଇମ୍ପ୍ରୋଭାଇଜର୍ମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଏକ ସ୍ପଷ୍ଟ ରୋଡ୍ ମ୍ୟାପ୍ ମଧ୍ୟ ପ୍ରଦାନ କରିଥାଏ । ବିଗ୍ ବ୍ୟାଣ୍ଡ ଲେଖିବା ସମୟରେ, ଯେଉଁଠାରେ ଏକା ସାଙ୍ଗରେ ଏକାଧିକ ଶୃଙ୍ଗ ଏକ ଆକର୍ଡ ସ୍ବର ଉତ୍ତୋଳନ କରନ୍ତି, ଖରାପ ସ୍ୱର ଅଗ୍ରଣୀ ଧ୍ୱନି ବଳୟ ସୃଷ୍ଟି କରିପାରେ ଏବଂ ଅଚିନ୍ତିତ ଅସଙ୍ଗତା ସୃଷ୍ଟି କରିପାରେ । କାନ ସ୍ୱାଭାବିକ ଭାବରେ ପାଦଗତ ଆନ୍ଦୋଳନକୁ ପସନ୍ଦ କରେ, ବିଶେଷ କରି ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ ସ୍ୱରରେ, କାରଣ ଏହା ସ୍ୱର ରେଖା ଗତିକୁ ପ୍ରତିଫଳିତ କରେ ।

ସୁଗମ ସ୍ବରରେ ନେତୃତ୍ୱ ନେବାର ମୂଳ ନୀତି

ଜଜ୍ର ପ୍ରଭାବଶାଳୀ ସ୍ୱର ପରିଚାଳନା ପାଇଁ ଅନେକ ଅବିରତ ନିର୍ଦ୍ଦେଶାବଳୀ ଆଧାରିତ । ଏହି ନୀତିଗୁଡ଼ିକ କଠୋର ନିୟମ ନୁହେଁ ।

ଚଳଚ୍ଚିତ୍ରକୁ ସର୍ବନିମ୍ନ କରନ୍ତୁଃ ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ୱର ସର୍ବନିମ୍ନ ବ୍ୟବଧାନରେ ଗତି କରିବା ଉଚିତ୍, ଆଦର୍ଶରେ ଅଧା ପାଦ କିମ୍ବା ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ପାଦ। ଏକ ପଞ୍ଚମ କିମ୍ବା ଅଧିକର ବଡ଼ ପାଦ ସ୍ପେଶାଲ ଇଫେକ୍ଟ ପାଇଁ ସଂରକ୍ଷିତ ହେବା ଉଚିତ୍ ।
Common Tones: ଯେତେବେଳେ ଦୁଇଟି କ୍ରମାଗତ ଆକର୍ଡ ଏକ ନୋଟକୁ ଅଂଶୀଦାର କରନ୍ତି (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, Cmaj7 ଏବଂ Am7 ଉଭୟରେ E ଅଛି), ସେହି ନୋଟ ସମାନ ସ୍ୱରରେ ରହିବା ଉଚିତ୍ । ଏହା ସ୍ଥିରତା ଏବଂ ନିରନ୍ତରତାର ଏକ ଅନୁଭବ ସୃଷ୍ଟି କରେ ।
ଭଏସ୍ ଅର୍ଡର ବଜାୟ ରଖନ୍ତୁଃ ଭଏସ୍ ଅର୍ଡର ଉପରେ ଭଏସ୍ ଆଲ୍ଟୋ, ଭଏସ୍ ଟେନର୍ ଉପରେ ଓ ଭଏସ୍ ଟେନର୍ ଉପରେ ରହିବା ଉଚିତ୍। ଭଏସ୍ କ୍ରସିଂ ପ୍ରତ୍ୟେକ ଧାଡ଼ିର ପରିଚୟକୁ ଅନ୍ଧକାରରେ ପକାଇଥାଏ ଏବଂ ଶ୍ରୋତାଙ୍କୁ ଭ୍ରମିତ କରିପାରେ।
ଫ୍ଲଟଃ୦ ରେ ସଫା କରିବା ପାଇଁ ଟେନସୀର ଟୋନଃ ଫ୍ଲଟଃ୧ ରେ ତୃତୀୟ ଏବଂ ସପ୍ତମ ତନ ଏକ ତନ୍ର ଗାଇଡ୍ ଟୋନ ଅଟେ _ ସେମାନେ ମୁଖ୍ୟ / ସାନ ଗୁଣ ଏବଂ କାର୍ଯ୍ୟକୁ ନିର୍ଦ୍ଧାରଣ କରନ୍ତି _ ସପ୍ତମ ସାଧାରଣତଃ ଅଧା ପାଦ ଦ୍ୱାରା ତଳକୁ ସମାଧାନ କରେ, ଯେତେବେଳେ କି ତୃତୀୟ ପ୍ରାୟତଃ ଉପରକୁ ସମାଧାନ କରେ _ କିମ୍ବା ରହିଥାଏ _ ପରିବର୍ତ୍ତନ ହୋଇଥିବା ଉତ୍ତେଜନା (9, 9, 11, 13) କଠୋରତା ରୋକିବା ପାଇଁ ଯତ୍ନର ସହିତ ସମାଧାନ ଆବଶ୍ୟକ _
ପାରାଲେଲ୍ ପଞ୍ଚମ ଏବଂ ଅକ୍ଟାଭ୍ ରୋକିବାଃ ଜଜ ପାରଳାଲ୍ ପୂର୍ଣ୍ଣ ବ୍ୟବଧାନରେ ପାରଳାଲ୍ ପୂର୍ଣ୍ଣ ବ୍ୟବଧାନରେ ପାରଳାଲ୍ ପୂର୍ଣ୍ଣ ଶବ୍ଦ ଏକ ଲାଇନ୍ ପରି ଧ୍ୱନି ଦେଇଥାଏ, ଯାହା ସ୍ୱାଧୀନତାକୁ ହ୍ରାସ କରିଥାଏ। ଯଦି ଆପଣ ଜାଣିଶୁଣି ଏକ ଦ୍ୱିଗୁଣିତ ପ୍ରଭାବ ଚାହୁଁଛନ୍ତି, ତେବେ ସେମାନଙ୍କୁ ଏଡ଼ାନ୍ତୁ।

ସ୍ୱର ପରିଚାଳନା ଦକ୍ଷତା ହାସଲ କରିବା ପାଇଁ କୌଶଳ

୧. ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ଚିହ୍ନଟ ଏବଂ ସଂରକ୍ଷଣ କରନ୍ତୁ

ସୁଗମ ପରିବର୍ତ୍ତନ ଆଣିବା ପାଇଁ ସବୁଠାରୁ ସରଳ ଉପାୟ ହେଉଛି ଦୁଇଟି ଆଖପାଖର କୋର୍ଡ ଦ୍ୱାରା ମିଳିତ ନୋଟକୁ ଖୋଜିବା ଏବଂ ଏହାକୁ ନିଜ ସ୍ଥାନରେ ବନ୍ଦ କରିବା । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, Dm7 (D‐F‐A‐C) ରୁ G7 (G‐B‐D‐F) କୁ ଯିବା କୌଣସି ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ବାଣ୍ଟେ ନାହିଁ, କିନ୍ତୁ ଏକ ସାଧାରଣ II‐V‐I ପ୍ରଗତିରେ Dm7 ରୁ G7 କୁ ଯିବା ନିମ୍ନରେ ବର୍ଣ୍ଣିତ ଗାଇଡ୍ ଟୋନ ଗତିକୁ ବ୍ୟବହାର କରି ସଳଖ କରାଯାଇପାରିବ । ତେବେ Cmaj7 (C‐E‐G‐B) କୁ Fmaj7 (F‐A‐C‐E) କୁ ଯିବା ଉପରେ ବିଚାର କରନ୍ତୁଃ ନୋଟ C ଏବଂ E ସାଧାରଣ ଅଟେ । C କୁ ସମାନ ସ୍ୱରରେ ରଖିବା ଏବଂ E କୁ ସମାନ ସ୍ୱରରେ ରଖିବା (ନିମ୍ନ କିମ୍ବା ଉଚ୍ଚ) ତତ୍କାଳୀନ ଭାବରେ ପରିବର୍ତ୍ତନ ସଂଯୋଗ କରେ ।

ବାସ୍ତବରେ, ଆରେଞ୍ଜରମାନେ ସାଧାରଣତଃ ସାଧାରଣ ସ୍ୱରଗୁଡ଼ିକୁ ସର୍ବାଧିକ କରିବା ପାଇଁ ଏକ ଆକାରର ଏକ ଆକାରକୁ ପୁନଃ-ଅବଜୋର୍ କରନ୍ତି । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଏକ ନିକଟସ୍ଥ Cmaj7 କୁ E‐G‐B‐C ଭାବରେ ପୁନଃବଜୋର୍ କରାଯାଇପାରେ ଯାହା ଫଳରେ ଏହା ପରେ ଏକ ଉତ୍ତମ ସଂଯୋଗ ହୋଇପାରିବ Am7 (A‐C‐E‐G) ଯେଉଁଠାରେ E ଏବଂ G ସାଧାରଣ ଅଟେ । ଏହି ପ୍ରକାରର ସଂଶୋଧନ ସୂକ୍ଷ୍ମ କିନ୍ତୁ ଶକ୍ତିଶାଳୀ ।

2. ଅଣ ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ପାଇଁ ଅର୍ଦ୍ଧସ୍ତରୀୟ ଗତି ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତୁ

ଯେଉଁଠାରେ ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ନାହିଁ, ଯେବେ ସମ୍ଭବ ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ୱରକୁ ଅଧା ପାଦ ଦ୍ୱାରା ଗତି କରନ୍ତୁ । ଅଧା ପାଦ ଆନ୍ଦୋଳନ ପଶ୍ଚିମ ସଙ୍ଗୀତରେ ସବୁଠାରୁ ସୁଗମ ବ୍ୟବଧାନ ଅଟେ କାରଣ ଏହା ଏକ ଦୃଢ଼ ଦିଗହରା ସୃଷ୍ଟି କରେ । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ପ୍ରଗତି Dm7 → G7 ରେ, ସ୍ୱରଗୁଡ଼ିକ ନିମ୍ନଲିଖିତ ଭାବରେ ଗତି କରିପାରିବେଃ

ସୋପ୍ରାନୋ (Dm7 ର C) ଅଧା ପାଦ ତଳେ B କୁ ଚାଲିଯାଏ (G7 ର 3rd) ।
ଆଲ୍ଟୋ (Dm7 ର A) G (G7 ର ମୂଳ) କୁ ଅଧା ପାଦ ତଳେ ଯାଏ ।
ତନୋର୍ (F of Dm7) ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ଭାବରେ ରହିଥାଏ (G7) ର ସପ୍ତମ ।
ଯଦି ଆପଣ ଏକ ପରିବର୍ତ୍ତିତ ଧ୍ୱନି ଚାହୁଁଛନ୍ତି ତେବେ ବାସ୍ (ଡି ଡିଏମ୍୭) ଅଧା ପାଦ ଉପରକୁ E (9 G7) କୁ ଯାଏ, କିମ୍ବା ଏକ ମାନକ ସ୍ୱର ପାଇଁ E (ପ୍ରାକୃତିକ 9) କୁ ଏକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ପାଦ ଉପରକୁ ଯାଏ ।

ଏହାଦ୍ୱାରା ଉପର ସ୍ୱରରେ ଏକ ନରମ, କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଅବତରଣ ସୃଷ୍ଟି ହୁଏ, ଯାହା ଜଜ ସ୍ୱରର ପରିଚୟ ଅଟେ ।

୩. ମାଷ୍ଟର ଗାଇଡ୍ ଟୋନ୍ ଲାଇନ୍

ପ୍ରତ୍ୟେକ ତ୍ରୟୋଦଶ ଓ ସପ୍ତମ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦଶ ତ୍ରୟୋଦ

Dm7 ର 3rd ହେଉଛି F; ଏହା E କୁ ଅଧା ପାଦ ତଳକୁ ଯାଇପାରେ (Cmaj7 ର 3rd) କିମ୍ବା G7 (F) ର 7th ହୋଇ ପାରେ ଏବଂ ତାପରେ E କୁ ହ୍ରାସ ପାଇଥାଏ ।
Dm7 ର 7th ହେଉଛି C; ଏହା ଅଧା ପାଦ ତଳେ B କୁ ଚାଲିଯାଏ (G7 ର 3rd) ଏବଂ ତାପରେ C କୁ ଅଧା ପାଦ ଉପରକୁ ଯାଏ (Cmaj7 ର ମୂଳ) କିମ୍ବା ଯଦି ଆପଣ ସପ୍ରାନୋରେ ମୂଳ ସହିତ Cmaj7 କୁ ସ୍ୱର କରନ୍ତି ତେବେ ଏହା C ରୂପରେ ରହିଥାଏ ।

ଅନେକ ଜଜ ଶିକ୍ଷୟିତ୍ରୀମାନେ କୀବୋର୍ଡ଼ କିମ୍ବା ଗିଟାରରେ ଗାଇଡ୍ ଟୋନ ଲାଇନ୍ ଅଭ୍ୟାସ କରିବାକୁ ପରାମର୍ଶ ଦିଅନ୍ତି, ଯାହାଦ୍ୱାରା ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ସ୍ବର ଉତ୍ତୋଳନରୁ ଦୂରେଇ ରହିଲେ ଆନ୍ଦୋଳନକୁ ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରାଯାଇପାରିବ ।

4. ସ୍ୱର ବିନିମୟ କରନ୍ତୁ

ସ୍ୱର ବିନିମୟ ସେତେବେଳେ ହୁଏ ଯେତେବେଳେ ଦୁଇଟି ସ୍ୱର ଏକ ପ୍ରଗତି ଉପରେ ଭୂମିକାକୁ କ୍ରସ କରନ୍ତି _ ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, Cmaj7 ରୁ Emaj7 ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ପ୍ରଗତିରେ, E (3rd of Cmaj7) G (3rd of Emaj7) କୁ ଉନ୍ନତ ହୋଇପାରେ _ ଯେତେବେଳେ କି G (5th of Cmaj7) E (Emaj7 ର ମୂଳ) କୁ ହ୍ରାସ ପାଇଥାଏ _ ଏହି ନିୟନ୍ତ୍ରିତ କ୍ରସ କରିବା ସ୍ୱର ସ୍ପଷ୍ଟ ଥିବା ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ ଆଗ୍ରହ ବୃଦ୍ଧି କରିପାରେ _ ସ୍ୱର ବିନିମୟ ନୂତନ-ଆତ୍ମା ଏବଂ ଆଧୁନିକ ଜାଜ ବ୍ୟବସ୍ଥାରେ ସାଧାରଣ ଅଟେ _

୫. ପାସ୍ କରିବା ଏବଂ ପଡ଼ୋଶୀ ସ୍ୱରକୁ ଏକୀକୃତ କରନ୍ତୁ

ପାସ୍ ଟୋନ୍ (ପଦ ପରେ ଦୁଇଟି ଅକର୍ଡ ଟୋନ୍ ସଂଯୋଗ କରୁଥିବା ନୋଟ୍) ଏବଂ ପଡ଼ୋଶୀ ଟୋନ୍ (ଅକର୍ଡ ଟୋନ୍ ଠାରୁ ଦୂରେଇ ଯାଇ ଫେରିବା ନୋଟ୍) ଅନ୍ୟଥା ଉତ୍ତେଜିତ ରେଖାକୁ ସଳଖ କରିପାରିବ _ ଆପଣ ଏକ ସୋପ୍ରାନୋ ସ୍ୱର E (3rd of Cmaj7) ରୁ G (5th of Am7) କୁ ଗତି କରୁଥିବା ଧରି ନିଅନ୍ତୁ _ ଏକ ଛୋଟ ତୃତୀୟାଂଶର ସିଧା ଡେଇଁବା ଗ୍ରହଣୀୟ ଅଟେ, କିନ୍ତୁ ଏକ ପାସ୍ ଟୋନ୍ ଭାବରେ F ଅନ୍ତର୍ଭୁକ୍ତ କରିବା ଦ୍ୱାରା ଏକ ସାମୁଖୀ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ରେଖା ସୃଷ୍ଟି ହୁଏ _ E → F → G. ଏହା ବିଶେଷ ଭାବରେ ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ ସ୍ୱରରେ ପ୍ରଭାବଶାଳୀ ଅଟେ ଯେଉଁଠାରେ ବଡ ଡେଇଁବାଗୁଡିକ ଜୋରଦାର ଧ୍ୱନି ଦେଇପାରେ _

୬. ଅଳ୍ପ ବାହାନ ପାଇଁ କଣ୍ଠଶିଳ୍ପର ଯୋଜନା କରନ୍ତୁ

ସ୍ବର ନିର୍ଦେଶକୁ ସୁଗମ କରିବା ପାଇଁ ଅଧିକାଂଶ ସମୟରେ ସବୁଠାରୁ ବଡ ପ୍ରତିବନ୍ଧକ ହେଉଛି ସ୍ବର ନିର୍ଣ୍ଣୟ । ଏକ କୋର୍ଡକୁ ଅନେକ ଉପାୟରେ ଅପନ୍, କ୍ଳୋଜ୍, ଡ୍ରପ୍-୨, ଡ୍ରପ୍-୩, ଚାରି-ୱେ କ୍ଳୋଜ୍ ଇତ୍ୟାଦିରେ ଉଚ୍ଚାରଣ କରାଯାଇପାରିବ । ଆରଞ୍ଜରଙ୍କୁ ଗୋଟିଏ କୋର୍ଡର ଏକାଧିକ ସ୍ୱର ପ୍ରୟୋଗ କରିବାକୁ ପଡିବ ଯାହା ପରବର୍ତ୍ତୀ କୋର୍ଡ ସହିତ କେଉଁଟି ଭଲ ଭାବରେ ସଂଯୋଗ କରେ ତାହା ଦେଖିବା ପାଇଁ । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, B‐F‐G‐D (ଡ୍ରପ୍-୨) ର ସ୍ବର ସହିତ ଏକ G-7 କୁ କ୍ଳୋଜ୍ ଭାବରେ ସଂଯୋଗ କରାଯାଇପାରେ, କିନ୍ତୁ D‐G‐B‐F (ଅନ୍ୟ drop-2 ବିପରୀତ) ରୂପରେ G-7 କୁ ପୁନଃପ୍ରକାଶ କରିବା ଦ୍ୱାରା ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ସୃଷ୍ଟି ହୋଇପାରେ । MuseScore କିମ୍ବା Sibelius ପରି ସଫ୍ଟୱେର୍ ଏହି ସଂଯୋଗଗୁଡ଼ିକୁ ଦୃଶ୍ୟମାନ କରିବାରେ ସାହାଯ୍ୟ କରିପାରେ ।

ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ଏବଂ ଏହାର ସମାଧାନ

ଅନ୍ତଃକାନରେ ବଡ଼ ଧରଣର ଅଗ୍ରଗତି

ଯଦି କୌଣସି ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ ସ୍ୱର ଏକ ଅଠର କିମ୍ବା ପଞ୍ଚମକୁ ଡେଇଁଥାଏ, ତେବେ ଶ୍ରୋତା ସେହି ଧାଡ଼ିର ସୂତ୍ର ହରାଇପାରନ୍ତି । ସମାଧାନଃ ଏକ ଭିନ୍ନ ବିପରୀତକରଣ ଚେଷ୍ଟା କରନ୍ତୁ । ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଯଦି ଆଲଟୋ D ରୁ A କୁ ଡେଇଁଥାଏ, ତେବେ ଆପଣ ଆଲଟୋ ନୋଟକୁ F କିମ୍ବା G ପରି କିଛି ନିକଟତର କରି ବଦଳାଇପାରିବେ । ମନେରଖନ୍ତୁ ଯେ ସ୍ବର ନିର୍ଦ୍ଦେଶକୁ ଉନ୍ନତ କରିବା ପାଇଁ ଆଲଟୋ ଟୋନ୍ଗୁଡିକ (ବିଶେଷ କରି 5 ତମ) କୁ ବାଦ ଦିଆଯାଇପାରେ ।

ସମାନ୍ତରାଳ ପଞ୍ଚମ ଓ ଅକ୍ଟାଭ

ଜଜ୍ରେ ନିଷେଧ ନ ଥିବାବେଳେ ସମାନ୍ତରାଳ ଅଠରପଦ ଏକ ସ୍ୱର ଅନ୍ୟ ଏକ ସ୍ୱରରେ ହଜିଯିବା ପାଇଁ କାରଣ ହୋଇପାରେ, ଏବଂ ସମାନ୍ତରାଳ ପଞ୍ଚମ ଏକ ଖାଲି, ଅନ୍ ଧ୍ୱନି ସୃଷ୍ଟି କରିପାରେ ଯାହା ଜଜ୍ର ପ୍ରାକୃତିକ ଧନୀ ହରମୋନିକ ଗଠନକୁ ବିରୋଧ କରେ _ ଠିକ୍ କରିବା ପାଇଁ, କେବଳ ଗୋଟିଏ ସ୍ୱରକୁ ଅନ୍ୟ ଏକ ଅକର୍ଡ ଟୋନ୍ରେ ସ୍ଥାନାନ୍ତର କରନ୍ତୁ _ ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ଉଭୟ ଟେନର୍ ଏବଂ ବାସ୍ G-D ରୁ A-E (ସମାନ୍ତର ପଞ୍ଚମ) କୁ ଗତି କରିବା ପରିବର୍ତ୍ତେ, ପାଦ (G ରୁ A) କୁ ଗତି କରିବାକୁ ବାସ୍ ପରିବର୍ତ୍ତନ କରନ୍ତୁ ଏବଂ D ରେ ଟେନର୍ C (ତିନିୟ) କୁ ଗତି କରନ୍ତୁ _

କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଟୋନ୍ସ୍

ଯଦି କୌଣସି ନୋଟର 9 ର ଅର୍ଥ ହେଉଛି A, ତେବେ ନୋଟଟି ସାଧାରଣତଃ ଅଧା ପାଦ ତଳକୁ G (Cmaj7 ର ମୂଳ) କୁ ହ୍ରାସ କରିବା ଉଚିତ୍ । ଯଦି ଏହା ଅନ୍ୟତ୍ର ଦୌଡେ, ତେବେ ପରିବର୍ତ୍ତିତ ନୋଟଟି ଇଚ୍ଛାଧୀନ ଭାବରେ ଶୁଣାଯାଏ । ପରିବର୍ତ୍ତିତ ସ୍ୱରକୁ ପରବର୍ତ୍ତୀ ନୋଟରେ ନିକଟବର୍ତ୍ତୀ ଏକକର୍ଡ ସ୍ୱରକୁ ସଂଯୋଗ କରନ୍ତୁ ।

ବିଭିନ୍ନ ଜଜ ଷ୍ଟାଇଲରେ କଣ୍ଠଦାନ

ବେବୋପ୍ ଓ ହାର୍ଡ ବୋପ୍

ବେବୋପରେ, କଣ୍ଠ ନିର୍ଦ୍ଦେଶକମାନେ ଲିଖିତ ଅକର୍ଡଗୁଡ଼ିକ ପରିବର୍ତ୍ତେ ଇମ୍ପ୍ରୋଭାଇଜର ରେଖା ମାଧ୍ୟମରେ ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି _ ତଥାପି, କମ୍ପିଙ୍ଗ ପିଆନଷ୍ଟ ଏବଂ ଗିଟାରୀମାନେ ଶେଲ୍ ସ୍ୱର ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି (କେବଳ ୩ ଏବଂ ୭ମ) ଯାହା ସ୍ୱାଭାବିକ ଭାବରେ ଅଧା ପାଦରେ ଗତି କରେ _ ଗାଇଡ୍ ଟୋନ୍ଗୁଡିକର ଧିରେ ଧିରେ ସଂଯୋଗ ଉପରେ ଗୁରୁତ୍ୱ ଦିଆଯାଇଛି _ ଛୋଟ କମ୍ପୋ ପାଇଁ ଆରେଞ୍ଜରମାନେ ପ୍ରାୟତଃ ଶଙ୍ଖ ରେଖା ଲେଖନ୍ତି ଯାହା ଗାଇଡ୍ ଟୋନ୍ ଆନ୍ଦୋଳନକୁ ପ୍ରତିଫଳିତ କରେ _

ମଡେଲ ଜାଜ

ମଡଲ ଜାଜ (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ମାଇଲ୍ସ ଡେଭିସ୍ ଫ୍ଲଟଃ ୦) ଦୀର୍ଘ ସମୟ ଧରି ଷ୍ଟାଟିକ ହାରମୋନି ବ୍ୟବହାର କରେ, ତେଣୁ କଣ୍ଠ ନେତୃତ୍ୱ ଏକକ କଣ୍ଠ ଗୁଣ ମଧ୍ୟରେ ଆଭ୍ୟନ୍ତରୀଣ କଣ୍ଠ ଆନ୍ଦୋଳନ ବିଷୟରେ କମ୍ ଏବଂ ଅଧିକ ଅଟେ। ସଂଗଠକମାନେ ପ୍ରାୟତଃ ଫ୍ଲଟ ଚତୁର୍ଥ (ଷ୍ଟକ) ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତି ଏବଂ କଣ୍ଠଗୁଡ଼ିକୁ ପାଦରେ କିମ୍ବା ଅଧା ପାଦରେ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ କରନ୍ତି। ରଙ୍ଗରେ ସୂକ୍ଷ୍ମ ପରିବର୍ତ୍ତନ ସୃଷ୍ଟି କରିବା ପାଇଁ କଣ୍ଠ ନେତୃତ୍ୱ ଏକ ମେଲୋଡିକ ଭାରିଆସନ୍ ପାଇଁ ଏକ ସାଧନ ହୋଇଯାଏ, ହାର୍ମୋନିକ୍ ପ୍ରଗତି ଅପେକ୍ଷା ।

ଆଧୁନିକ ବିଗ୍ ବ୍ୟାଣ୍ଡ ଲେଖା

ସମସାମୟିକ ବିଗ୍ ବ୍ୟାଣ୍ଡ ଚାର୍ଟରେ (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ମରିୟା ସ୍ନାଏଡର, ବବ ବ୍ରୁକମେୟର୍) ସ୍ୱର ନେତୃତ୍ୱ ପ୍ରାୟତଃ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟମୂଳକ ଭାବରେ ଅସାମତ୍ରୀକ ଅଟେ । ରେଖା ସମାନ୍ତରାଳ କିମ୍ବା ବିପରୀତ ଗତିରେ ଗତି କରିପାରେ, ଏବଂ ଭଏସ୍ କ୍ରସିଂ ଟେକ୍ସଟରାଲ୍ ପ୍ରଭାବ ପାଇଁ ବ୍ୟବହୃତ ହୁଏ । ତଥାପି, ସମାନ ମୂଳ ନୀତିଗୁଡିକ ଲାଗୁ ହୁଏଃ ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ୱର ଏକ ଯୁକ୍ତିଗତ ଆକାର ହେବା ଉଚିତ୍, ଏବଂ ସାମଗ୍ରିକ ପ୍ରବାହ ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟମୂଳକ ହେବା ଉଚିତ୍ ।

ଆୟୋଜକମାନଙ୍କ ପାଇଁ ବ୍ୟବହାରିକ ପଦକ୍ଷେପ

ଏକ ଲିଡ୍ ଶେଟ ସହିତ ଆରମ୍ଭ କରନ୍ତୁଃ କୋର୍ଡ ପ୍ରତୀକ ଏବଂ ସଂଗୀତକୁ ବିଶ୍ଳେଷଣ କରନ୍ତୁ। ପ୍ରତ୍ୟେକ କୋର୍ଡ ପାଇଁ ଗାଇଡ୍ ଟୋନ୍ (3 ଏବଂ 7 ତମ) ଚିହ୍ନଟ କରନ୍ତୁ। ପରବର୍ତ୍ତୀ କୋର୍ଡ ମଧ୍ୟରେ ସାଧାରଣ ଟୋନ୍ ଚିହ୍ନଟ କରନ୍ତୁ।
ପ୍ରଥମତଃ, ଭଲ ସ୍ୱର ତଳରୁ ଉପରକୁ ଯିବା ଆରମ୍ଭ ହୁଏ । ବାସ୍ ଲାଇନ୍ ଗାନଯୋଗ୍ୟ ହେବା ଉଚିତ୍ ଏବଂ ଯଥା ସମ୍ଭବ ପାଦ ପରେ ଚାଲିବା ଉଚିତ୍ । ଏକ ଚତୁର୍ଥ କିମ୍ବା ପଞ୍ଚମ ଧାଡ଼ିର ଡେଇଁବା ହାର୍ମୋନିକ ବ୍ୟାଖ୍ୟା ପାଇଁ ଗ୍ରହଣୀୟ ଅଟେ, କିନ୍ତୁ ଏହାକୁ ଅତିକ୍ରମ କରୁଥିବା ସ୍ୱର ସହିତ ପୂରଣ କରିବାକୁ ଚେଷ୍ଟା କରନ୍ତୁ ।
]ଭିତର ସ୍ୱର ପୂରଣ କରନ୍ତୁଃ ଅଲଟୋ, ଟେନୋର) ରେ ଥିବା ବାକି ସ୍ୱର ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତୁ। ଏହାକୁ ଏକ ଆରାମଦାୟକ ପରିସର ମଧ୍ୟରେ ରଖନ୍ତୁ। କ୍ରସିଂ ଏବଂ ବଡ଼ ଡେଇଁବାକୁ ଏଡ଼ାନ୍ତୁ। ଯଦି ଏକ ସ୍ୱର ଗତି କରିବାରେ ଅସୁବିଧା ହୁଏ, ତେବେ ଏହାକୁ ଗୋଟିଏ ସ୍ୱର ପାଇଁ ଛାଡିବା (ଉଦାହରଣ ସ୍ୱରୂପ, ୫ମକୁ ବାଦ ଦିଅନ୍ତୁ) ଏବଂ ପରେ ଏହାକୁ ଫେରାଇ ଆଣନ୍ତୁ।
ଭଏସ୍ ଓଭରଲପ୍ ପାଇଁ ଯାଞ୍ଚ କରନ୍ତୁଃ ବିଶେଷ କରି ଚାରି-ଭାଗ ଲେଖିବା ସମୟରେ, ନିଶ୍ଚିତ କରନ୍ତୁ ଯେ ଟେନୋର ଆଲଟୋ ଉପରେ ନଯାଇଥାଏ, ଏବଂ ଆଲଟୋ ଟେନୋର ତଳେ ନଯାଇଥାଏ। ବାସ୍ତବରେ, ଜଜ୍ରେ ଏକ ଛୋଟ ଓଭରଲପ୍ ଗ୍ରହଣୀୟ, କିନ୍ତୁ ଏହା ଉଦ୍ଦେଶ୍ୟମୂଳକ ହେବା ଉଚିତ୍।
ଶୁଣନ୍ତୁ ଏବଂ ସମୀକ୍ଷା କରନ୍ତୁଃ ପିଆନୋରେ ଆପଣଙ୍କର ବ୍ୟବସ୍ଥା ବଜାନ୍ତୁ କିମ୍ବା MIDI ପୁନଃପ୍ରସାରଣ ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତୁ। ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ୱରକୁ ବ୍ୟକ୍ତିଗତ ଭାବରେ ଧ୍ୟାନ ଦିଅନ୍ତୁ। ଏହା ଏକ ସମନ୍ୱିତ ରେଖା ପରି ଧ୍ୱନି ଦିଏ କି? ଯଦି ନାହିଁ, ତେବେ ସ୍ୱର ସଂଶୋଧନ କରନ୍ତୁ।

କେସ୍ ଷ୍ଟଡି: ଅଟମନ୍ ଲିଫ୍ସରେ ସ୍ବର ନେତୃତ୍ୱ

କ୍ଲାସିକ୍ ଜାଜ ଷ୍ଟାଣ୍ଡାର୍ଡ Autumn Leaves (G ମାଇନର କ୍ୱାର୍ଟରରେ) ସ୍ବର ନେତୃତ୍ୱ ପାଇଁ ଏକ ଉତ୍ତମ ପ୍ରୟୋଗଶାଳା ପ୍ରଦାନ କରେ। A-ବିଭାଗ ପ୍ରଗତି ହେଉଛିଃ Am7 → D7 → Gmaj7 → Cmaj7 → Fm75 → B7 → Em7 → Em7/Am7 (ଟର୍ନରାଉଣ୍ଡ) । ଚାଲନ୍ତୁ ଚାରିଟି ସ୍ବରର ବ୍ୟବସ୍ଥାକୁ ବିଶ୍ଳେଷଣ କରିବାଃ

Am7 (A‐C‐E‐G) → D7 (D‐F‐A‐C): ସାଧାରଣ ସ୍ୱର: C (7th of Am7, 7th of D7) ରହିବା ଉଚିତ୍ । G (3rd of Am7) ଅଧା ପାଦ A (5th of D7) କୁ ବଢ଼େ? ବାସ୍ତବରେ G to A ହେଉଛି ଏକ ସମ୍ପୂର୍ଣ୍ଣ ପାଦ ଉତ୍ତମ: G କୁ 13th ଭାବରେ ରଖନ୍ତୁ? କିମ୍ବା ଆମେ G କୁ ଅଧା ପାଦ ମାଧ୍ୟମରେ F (D7) କୁ ହ୍ରାସ କରିପାରିବା । ଏହା ଏକ ସୂକ୍ଷ୍ମ କ୍ରୋମାଟିକ୍ ଅବତରଣ ସୃଷ୍ଟି କରେ: E (5th of Am7) D (ମୂଳ) କୁ ବଢ଼େ । ଚାଲନ୍ତୁ ଶେଷ କରିବା: Soprano E→D, Alto C→C (common), Tenor G→F, Bass A→D. ଭଲ କାମ କରେ ।
]D7 → Gmaj7 (G‐B‐D‐F): ସାଧାରଣ ସ୍ୱର: D (root→5th) ଏବଂ F (3rd→7th) ରହିପାରିବେ। ବାସ୍ D G (ଚତୁର୍ଥ ଲମ୍ପ ଗ୍ରହଣୀୟ କିନ୍ତୁ ଆମେ ଏକ ପାସ୍ C ବ୍ୟବହାର କରିପାରିବା? ଏଠାରେ ଆବଶ୍ୟକ ନାହିଁ) । ସପ୍ରାନୋ: C (7th) ଅଧା ପାଦ ତଳେ B (Gmaj7) କୁ ଯାଏଁ ଯାଏଁ ଯାଏଁ । ଆଲ୍ଟୋ: A (5th? ପ୍ରକୃତରେ D7 ସ୍ୱର A ଭାବରେ 5th ଅଛି? ଆମ D7 ରେ ଆମର A ଥିଲା? ଅପେକ୍ଷା କରନ୍ତୁ, ଆମକୁ ସ୍ୱର ଟ୍ରାକ୍ କରିବାକୁ ପଡିବଃ ଆମେ D7 ସହିତ D (bass), A (soprano?), C (alto), F (tenor) ବ୍ୟବହାର କରିଥିଲୁଃ ସ୍ୱର ପୁନଃନିର୍ମାଣ ଆରମ୍ଭରୁ ଭଲ ଭାବରେ ଯୋଜନା କରିବା ପାଇଁ । ସରଳତା ପାଇଁ, ଗ୍ରହଣୀୟତା ପାଇଁ: D ଏବଂ F ସ୍ୱର ସାଧାରଣ ପାଦ, ଏବଂ A ସ୍ୱର G କୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ କରେ, ଏବଂ G ସ୍ୱର G କୁ ସ୍ଥାନାନ୍ତରିତ କରେ ।
Gmaj7 → Cmaj7: ଅନେକ ସାଧାରଣ ସ୍ୱର (G, B, D, F vs C, E, G, B) । G ଏବଂ B କୁ ରଖନ୍ତୁ; D କୁ E କୁ (ଅର୍ଦ୍ଧ ପାଦ ଉପରକୁ), F କୁ G କୁ (ଅର୍ଦ୍ଧ ପାଦ ଉପରକୁ) । ସୁନ୍ଦର ।
Cmaj7 → Fm75: କୌଣସି ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ନାହିଁ। ଅଧା-ସ୍ତରୀୟ ଗତି ବ୍ୟବହାର କରନ୍ତୁଃ ସପ୍ରାନୋ E→F (ଉପର ଅଧା), ଆଲ୍ଟୋ B→A (ତଳ ଅଧା), ଟେନୋର G→E (ତଳ ତିନୋଟି ଟିକେ ବଡ଼, କିନ୍ତୁ ଆମେ ଏକ ପାସ୍ F ବ୍ୟବହାର କରିପାରିବା?), ବାସ୍ C→F (ଟ୍ରାଇଟନ୍ ଲାପ୍ ଜାରଙ୍ଗ୍) । ଭଲଃ ପୁନଃ ସ୍ୱର Cmaj7 ଭାବରେ G‐B‐C‐E (ଖୁଲା ସ୍ଥିତି) ଏବଂ Fm75 ଭାବରେ F-A‐C‐E? ତା'ପରେ ସାଧାରଣ E ଏବଂ C ରହିପାରିବେ । କିନ୍ତୁ ବାସ୍ C ରୁ F ପର୍ଯ୍ୟନ୍ତ G ମାଧ୍ୟମରେ ଚାଲିପାରିବ? ବାସ୍ ଲାଇନ୍ ସ୍ବାଦୁ ରଖିବା ଭଲଃ C ରୁ F ଏକ ଟ୍ରାଇଟନ୍ ଅଟେ; ଆମେ ଏକ ପାସ୍ ନୋଟ ରଖିପାରିବା ଜଜରେ, ଏକ ଟ୍ରାଇଟନ୍ ଭିନ୍ନ କାର୍ଯ୍ୟ ପାଇଁ ଗ୍ରହଣୀୟ ଅଟେ, କିନ୍ତୁ ଆମେ ଏକ ସ୍ବାଦୁଲ୍ ସ୍ୱର ବ୍ୟବହାର କରିପାରିବା ।

ଏକକ ମାନଦଣ୍ଡର ସଠିକ ବିଶ୍ଳେଷଣରୁ ଜଣାପଡିଛି ଯେ ସ୍ୱର ନେତୃତ୍ୱରେ ଅନେକ ସମୟରେ ବାଧା ସୃଷ୍ଟି ହୋଇଥାଏ । ସଂଗଠକଙ୍କୁ କେଉଁ ସ୍ୱରକୁ ପ୍ରାଥମିକତା ଦେବା ଉଚିତ୍ ତାହା ବାଛିବାକୁ ପଡିବ ।

ଅଧିକ ଅଧ୍ୟୟନ ନିମନ୍ତେ ବାହାର ସମ୍ବଳ

ବର୍କଲି ଅନଲାଇନ୍ ଜଜ ହାର୍ମୋନିରେ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ ଏକ ପ୍ରମୁଖ ସଙ୍ଗୀତ ବିଦ୍ୟାଳୟର ଏକ ପ୍ରାଇମର ।
ଜଜ ମାନକ ଶିଖନ୍ତୁ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ ଗାଇଡ୍ ଫ୍ଲାଇଟ୍ ୧ ଖେଳାଳି ଏବଂ ଆରେଞ୍ଜରଙ୍କ ପାଇଁ ବ୍ୟବହାରିକ ଟିପ୍ସ ଏବଂ ଅଭ୍ୟାସ।
ଜାଜ ଆଡଭାଇସ୍ ଇମ୍ପ୍ରୋଭାଇଜର୍ମାନଙ୍କ ପାଇଁ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ ଏକାକୀ ଗୀତ ଗାଇବା ପାଇଁ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ ଧାରଣା କିପରି ପ୍ରୟୋଗ କରିବେ ।
ଜାଜ ଗିଟାର.ବି ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ କୋର୍ଡ ମେଲୋଡି ଫ୍ଲାଇଟ୍ଃ୧ ଗିଟାର ଉପରେ ଧ୍ୟାନ ଦେଇଥାଏ କିନ୍ତୁ ସମସ୍ତ ଯନ୍ତ୍ରପାତି ପାଇଁ ପ୍ରୟୋଗଯୋଗ୍ୟ ।

ଫଳାଫଳ

ସ୍ଲୋଭ୍ ଭଏସ୍ ଲିଡିଂ କେବଳ ଏକ ସିଦ୍ଧାନ୍ତିକ ଅଭ୍ୟାସ ନୁହେଁ; ଏହା ହେଉଛି ସେହି କାରିଗରୀ ଯାହା ଏକ ଧାରାବାହିକକୁ ଏକ ସଙ୍ଗୀତ ବିବୃତ୍ତିରେ ରୂପାନ୍ତରିତ କରେ । ସାଧାରଣ ସ୍ୱର ସଂରକ୍ଷଣ, ଅର୍ଦ୍ଧ-ପଦ ଆନ୍ଦୋଳନ, ଗାଇଡ୍ ଟୋନ୍ ରିଜୋଲ୍ୟୁସନ୍ ଏବଂ ଯତ୍ନବାନ ଭଏସ୍ ଚୟନ କୌଶଳ ପ୍ରୟୋଗ କରି, ଯେକୌଣସି ସଂଗୀତକାର ଜାଜ୍ ବ୍ୟବସ୍ଥା ସୃଷ୍ଟି କରିପାରିବେ ଯାହା ଉଭୟ ସ୍ବାଦିକ ଭାବରେ ସୁସଜ୍ଜିତ ଏବଂ ସୁନ୍ଦର ଭାବରେ ତରଳ ଅଟେ । ଶ୍ରେଷ୍ଠ ସଂଗୀତକାରମାନେ ପ୍ରତ୍ୟେକ ସ୍ୱରକୁ ଏକ ଗାୟନ ଲାଇନ୍ ଭାବରେ ଭାବନ୍ତି, ଯାହା ଯୁକ୍ତି ଏବଂ ଭାବନା ଦ୍ୱାରା ପରବର୍ତ୍ତୀ ସହିତ ସଂଯୁକ୍ତ _ ଆପଣ ଏକ ଜାଜ୍ କ୍ୱାର୍ଟେଟ୍, ଏକ ବିଗ୍ ବ୍ୟାଣ୍ଡ କିମ୍ବା ଏକ ଭୋଟାଲ ଗ୍ରୁପ୍ ପାଇଁ ଲେଖୁଛନ୍ତି, ସ୍ୱର ଲିଡିଂରେ ସମୟ ନିବେଶ କରିବା ଆପଣଙ୍କ ସଙ୍ଗୀତର ସ୍ପଷ୍ଟତା ଏବଂ ପ୍ରଭାବରେ ଲାଭ ପ୍ରଦାନ କରିବ _

ଧ୍ୟାନରେ ଶୁଣନ୍ତୁ ଏବଂ ଧ୍ୟାନରେ ଶୁଣନ୍ତୁ। କାନ ହେଉଛି ସର୍ବୋଚ୍ଚ ବିଚାରକ। ଅଭ୍ୟାସ ସହିତ, ସୁଗମ ସ୍ୱର ନିର୍ଦ୍ଦେଶନା ଆପଣଙ୍କ ସଂଗଠିତ ଭାଷାର ଏକ ଅନ୍ତର୍ଭୂକ୍ତିକରଣ ଅଂଶ ପାଲଟିଯାଏ, ଯାହା ଆପଣଙ୍କୁ ଏକ ସୁସଙ୍ଗତି ମାଧ୍ୟମରେ ଏକ କୌତୁକପୂର୍ଣ୍ଣ କାହାଣୀ କହିବାର ଏକ ବଡ଼ ଚିତ୍ର ଉପରେ ଧ୍ୟାନ ଦେବାର ସୁଯୋଗ ଦେଇଥାଏ।