ဂျက်တီးဂီတ ဖျော်ဖြေမှုတွင် စကားလုံးများ၏ အခန်းကဏ္ဍကို နားလည်ခြင်း

အစ

ဂျက်ဆိုင်းမှာ ဝါကျဆိုခြင်းဟာ ဂီတအဆိုရဲ့ မမြင်နိုင်တဲ့ ဗိသုကာပါ။ အကွက်တွေ၊ အာပဂီယိုတွေနဲ့ သဟဇာတဖြစ်မှုတွေရဲ့ ခိုင်မာတဲ့ အမိန့်က ကမ်းပါးစာလုံးစုကို ပေးပါတယ်။ ဒါပေမဲ့ ဝါကျဆိုခြင်းက တကိုယ်တော်ဟာ ပုံစံတွေရဲ့ စက်ယဉ်ပါးတဲ့ အဆိုပြုမှုတစ်ခုလို အသံထွက်လား (သို့) အသက်ရှင်နေတဲ့ အသက်ရှူလမ်းကြောင်းတစ်ခုလို အသံထွက်လားဆိုတာ ဆုံးဖြတ်ပါတယ်။ ဝါကျဆိုတာက ကိုယ်ပိုင်နဲ့ စကားပြောဆိုမှု စီးဆင်းမှုတစ်ခု ဖန်တီးဖို့ အချိန်၊ ဒိုင်နမ်ကစ်၊ ဝါကျဆိုခြင်းနဲ့ နေရာကနေ ဂီတသီချင်းတွေကို ပုံသွင်းခြင်းရဲ့ အနုပညာပါ။ သင်ဟာ ပထမဆုံး ဘလူးတွေကို စူးစမ်းနေသူဖြစ်ဖြစ်ဖြစ်ဖြစ်၊ ဒါမှမဟုတ် သင့်အသံကို ချင့်ချိန်ချဲ့တဲ့ အတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအတုအ

ဂျက်စ်မှာ ဝါကျဆိုတာက ဘာလဲ။

စကားလုံးပေါင်းစပ်ခြင်းသည် စကားပြော ဘာသာစကားတွင် ဝါကျဖွဲ့စည်းမှုနှင့် ညီမျှသည်။ စကားပြောသူသည် အဓိပ္ပါယ်ကို ထုတ်လွှင့်ရန် ရပ်နားခြင်း၊ လှည့်ခြင်းနှင့် အလေးထားခြင်းများကို အသုံးပြုသလို ဂျက်ဂီတပညာရှင်သည်လည်း စိတ်ခံစားမှုနှင့်ရည်ရွယ်ချက်များကို ဖော်ပြရန် အချိန်၊ ဒိုင်နမ်နစ်၊ ဝါကျဖွဲ့ခြင်းနှင့် မှတ်ချက်စုစည်းခြင်းများကို အသုံးပြုသည်။ မှန်ကန်သော မှတ်ချက်များကို တီးခတ်ခြင်းနှင့် အသက်ဝင်ပြီး စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းသော ဖျော်ဖြေမှုတစ်ခု ပေးခြင်းအကြားက ကွာခြားချက်ဖြစ်သည်။

ဂီတအဆိုများနှင့် အပိုဒ်များ

အဆိုတော် J.R.R.R.R.S. က "အသံ"ကို "အသံ"အဖြစ် သုံးသည်။ ဂီတဝါကျတစ်ခုအဖြစ် တွေးပါ။ ၎င်းမှာ အစ၊ အလယ်၊ အဆုံးရှိသည်။ ဂျက်စ်တွင်၊ ဒီဝါကျတွေဟာ မကြာခဏတော့ ဟော်မနီပြောင်းလဲမှု၊ သံလိုက်အကြောင်းအရာများ၊ သို့မဟုတ် စည်းချက်ချိတ်မှုတွေနဲ့ ညှိနှိုင်းတယ်။ ကောင်းမွန်စွာ ပြုလုပ်ထားတဲ့ ဝါကျတစ်ခုက သဘာဝအတိုင်း အသက်ရှူတယ်၊ နောက်တစ်ခုမစခင်မှာ အယူအဆတစ်ခုစီကို စုပ်ယူဖို့ နားထောင်သူကို အချိန်ပေးတယ်။ ဒါကြောင့် နေရာသုံးခြင်းဟာ အသံတွေလိုပဲ အရေးပါပါတယ်။ အနားမယူဘဲဆိုလိုဟာ နားထောင်သူကို ဖိစီးပြီး ပင်ပန်းစေနိုင်တဲ့ အသံတွေရဲ့ အဆုံးမဲ့စီးကြောင်းတစ်ခုဖြစ်လာတယ်။ စဉ်းစားတွေးခေါ်တဲ့ ဝါကျတစ်ခုနဲ့ စိတ်ကူးတစ်ခုစီဟာ ရှင်းလင်းမှုနဲ့ ရည်ရွယ်ချက်နဲ့ ဆင်းသက်ပါတယ်။ သင်ဟာ ဂီတ "အမှတ်မှတ်" ကိုတောင် မိတ်ဆက်နိုင်တာပါ။ ဝါကျတစ်ခုရဲ့ အဆုံးမှာ မြင့်တက်တဲ့ အသံက မေးခွန်းတစ်ခုဆိုပေမဲ့၊ ကျဆင်းတဲ့ ဆုံးဖြတ်ချက်တစ်ခုက ကာလတစ်ခုလို ခံစားရတာပါ။

ဘာသာစကားဆိုင်ရာ သရုပ်ဖော်ချက်

ဂီတနှင့် စကားပြောကြားမှုကြားက သရုပ်ဖော်မှုက သင့်တော်သည်၊ အကြောင်းက ဂျက်ဂျက်တီးသည်များက မကြာခဏ သူတို့ရဲ့ ချဉ်းကပ်မှုကို "ဇာတ်လမ်းပြောခြင်း" အဖြစ်ဖော်ပြကြသည်။ မိုင်လ်စ်ဒါဗစ်သည် ဤအရာကို ကျွမ်းကျင်သူတစ်ဦးဖြစ်သည်။ သူသည်အသံတစ်ချက်တည်းဖြင့် အပြည့်အဝထားသော အသံတစ်လုံးနှင့်အတူတီးသူများစွာထက် ပိုမိုပြောဆိုနိုင်သည်။ နေရာနှင့်ရည်ရွယ်ချက်ရှိသည့် အချိန်ကာလနှင့်ပြည့်စုံသော သူ့စကားလုံးဆိုတာက စကားလုံးတိုင်းကို အရေးပါစေသည်။ အလားတူပဲ Ella Fitzgerald လို အဆိုတော်များသည် စကားလုံးဆိုသည်များကို စကားလုံးများနှင့် scat solo များကို တိုက်ရိုက်၊ စကားပြောဆိုသော စိတ်ခံစားမှုထုတ်ပြန်ချက်များအဖြစ် ပုံသွင်းရန် စကားလုံးဆိုသည်များကို အသုံးပြုခဲ့သည်။ ဒီအနုပညာရှင်များကို လေ့လာခြင်းအားဖြင့် စကားလုံးဆိုသည်က နည်းပညာ ကျွမ်းကျင်မှုကို ဆွဲဆောင်မှုရှိရှိ ဆက်သွယ်မှုသို့ ပြောင်းလဲပုံကိုသင်ယူနိုင်သည်။

ဂျက်စ် ဝါကျရေးခြင်းရဲ့ အဓိက အစိတ်အပိုင်းများ

စာလုံးပေါင်းကို ကျွမ်းကျင်ဖို့ အခြေခံအဆောက်အအုံတွေကို အနီးကပ်သိဖို့လိုပါတယ်။ ဒီအချက်တွေဟာ ရှုပ်ထွေးတဲ့ နည်းလမ်းတွေနဲ့ တုံ့ပြန်ဆက်သွယ်ပြီး ဒါတွေကို ကျွမ်းကျင်ခြင်းဟာ သင်တီးတဲ့ စာလုံးတိုင်းကို ပုံသွင်းဖို့ နက်ရှိုင်းတဲ့ ကိရိယာတွေပေးတယ်။

စည်းချက်ကျတဲ့ နေရာချထားမှု

ဂါဇာစကားလုံးဆိုသည်မှာ ဂါဇာတီးခတ်မှုနှင့် ဆက်စပ်၍ အသံများ ကျဆင်းရာနှင့် နက်ရှိုင်းစွာ ဆက်စပ်နေသည်။ ဂါဇာတီးခတ်မှုထက် နည်းနည်းလေး ရှေ့နေနေခြင်းသည် ရှေ့ကို တက်ကြွမှုနှင့် အရေးပေါ်မှုခံစားမှုကို ဖန်တီးသည်။ ဂါဇာနောက်ကွယ်တွင် ဂါဇာတီးခတ်ခြင်းသည် သက်တောင့်သက်သာ၊ သက်တောင့်သက်သာ၊ သို့မဟုတ် အပြာရောင်တောင် ခံစားမှုတစ်ခုဖြစ်စေသည်။ ကျွမ်းကျင်သောဂီတပညာရှင်များသည် ဒီသီချင်းအချပ်ထားမှုကို တင်းမာမှုနှင့် လွတ်လပ်မှုအတွက် အသုံးပြုသည်။ ဂါဇာတွင် ဗဟိုစိတ်ခံစားမှု ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်သည်။ ကောင်တ Basie ၏အဖွဲ့သည် အစောပိုင်း bebop ၏ အကြမ်းဖက်၊ စည်းချက်အလွန် စွမ်းအင်နှင့်ယှဉ်ရင် အိတ်ထဲသို့ "အိပ်ထားသည်" နည်းကို နားထောင်ပါ။

မှတ်ချက် အလျားနှင့် ဒိုင်နမ်နစ်

အသံသံရဲ့ ကြာရှည်မှုနဲ့ အသံထွက်နှုန်းဟာ အသံထွက်ကို သိသိသာသာ သက်ရောက်စေပါတယ်။ အသံရှည်၊ ချောင်းဆိုးတဲ့ အသံဟာ ပြင်းထန်မှု တည်ဆောက်နိုင်ပြီး အသံတို၊ ဖြတ်တောက်ထားတဲ့ အသံဟာ စည်းချက်ပိုင်း အပိုင်းအစတွေ ထပ်ဖြည့်ပေးနိုင်တယ်။ အသံအလိုက် ပြောင်းလဲမှုတွေဟာ ဝါကျရဲ့ အပြင်ပန်းကို ပုံသွင်းပေးပါတယ်။ အသံအလိုက် အမြင့်ဆုံးကို တက်လာပြီး ပျောက်သွားတဲ့ ဝါကျဟာ နားထောင်သူတွေဟာ အလိုလို တုံ့ပြန်တဲ့ သဘာဝအလျောက် သက်တမ်းကို ဖန်တီးပေးပါတယ်။ သီချင်းဆိုတစ်ယောက်ဟာ နက်ရှိုင်းစွာ အသက်ရှူပြီး အမြင့်ဆုံး အသံအချင့်မှာ crescendo နဲ့ သီချင်းတစ်ကြောင်းကို ထုတ်လွှတ်ပေးတာကို စိတ်ကူးကြည့်ပါ။

အချိုးအစား

စာလုံးစတင်ပြီး အဆုံးသတ်ပုံက စကားစုရဲ့ သရုပ်သကန်ကို သတ်မှတ်ပေးပါတယ်။ Legato အပိုင်းတွေက စီးဆင်းပြီး သီချင်းဆန်တယ်လို့ ခံစားရတယ်၊ Staccato အပိုင်းတွေက ပြတ်သားပြီး စည်းချက်ဆန်တယ်လို့ ခံစားရတယ်။ အသံထွက်၊ ပဉ္စလက်အမှတ်တွေ၊ ကျဆင်းမှုတွေ၊ နှိပ်စက်မှုတွေ၊ နှိပ်စက်မှုတွေဟာ ပိုမိုအသားအရည်နဲ့ ပင်ကိုယ်စရိုက်ကို တိုးမြှင့်ပေးပါတယ်။ အထည်အချင်းအတန်းတစ်ခုလုံးကို ကျွမ်းကျင်ခြင်းဟာ အသွင်စုံတဲ့ စကားစုဆိုခြင်းအတွက် မရှိမဖြစ်လိုအပ်ပါတယ်။ ချောမွေ့တဲ့ စက္ရှိုးဖုန်းလိုင်းနဲ့ ထိုးထွင်း၊ အထည်အချင်းရှိတဲ့ စန္ဒရား စောလီးကြားက ခြားနားချက်က အစုလိုက်မှာ အစုလိုက်မှာနီးပါး တည်ရှိတာပါ။

အာကာသကို ဗျူဟာကျ အသုံးပြုခြင်း

အနားယူခြင်းနှင့် အနားယူခြင်းသည် အလွတ်ကာလမဟုတ်ပေ။ ၎င်းတို့သည်စကားစု၏ တက်ကြွသော အစိတ်အပိုင်းများဖြစ်သည်။ နေရာက နားထောင်သူအား ဖျော်ဖြေထားတာကို စီမံခန့်ခွဲနိုင်စေပြီး နောက်ဆက်တွဲဖြစ်ပေါ်လာခြင်းအတွက် ကြိုတင်မျှော်မှန်းမှုကို တည်ဆောက်စေသည်။ အရှိန်အဟုန်အဟုန်အရှိဆုံး ဂျက်စ်ဂီတပညာရှင်များသည် တိတ်ဆိတ်မှုကို တင်းမာမှု ကာလများ ဖန်တီးရန် အားကောင်းသော ကိရိယာအဖြစ်အသုံးပြုသည်။ Thelonious Monk သည်နေရာ၏ ပါရမီရှင်တစ်ဦးဖြစ်သည်။

လှုံ့ဆော်မှု ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှု

အဆိုတော် Sonny Rollins သည် လှုပ်ရှားမှု ဖွံ့ဖြိုးမှုတွင် ပါရမီရှင်ဖြစ်ခဲ့ပြီး ရိုးရှင်းသော စည်းချက်ချက် သို့မဟုတ် သံစဉ်ပုံစံ တစ်ခုကို ခွဲစိတ်ခြင်းဖြင့် တီးခတ်ခဲ့သည်။ စကားစုဆိုခြင်းသည် ထိုအကြောင်းအရာများကို ပုံပြင်၊ ဒိုင်နမ်နစ်၊ စကားစုကို ပြောင်းလဲကာ ဆန်းသစ်ပြီး စိတ်ဝင်စားစရာကောင်းအောင် ဆက်စပ်စေခြင်းဖြစ်သည်။

ဟာမနီယမ် ရည်မှန်းချက်

စာလုံးပေါင်းခြင်းသည် သဟဇာတဖြစ်မှုအတွင်းတွင် ထင်ရှားစေရန် ရွေးချယ်သော အသံများမှလည်း အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုခြင်းဖြစ်သည်။ တေးသွား၏ တတိယ သို့မဟုတ် ၇ ကြိမ်မြောက်ကို ပစ်မှတ်ထားခြင်းသည် ပြေလည်မှုအားကောင်းသော ခံစားချက်တစ်ခု ဖန်တီးသည်။ ဖြန့်ဖြူးခြင်း (၉ ကြိမ်မြောက်၊ ၁၁ ကြိမ်မြောက်၊ ၁၃ ကြိမ်မြောက်) သို့မဟုတ် ပြောင်းလဲသော တင်းမာမှုများကို ထည့်သွင်းခြင်းသည် ပြေလည်မှုလိုအပ်သော အရောင်နှင့် ကွဲပြားမှုကို ဖန်တီးသည်။ တေးသွားသံပေါ်တွင် ခိုင်မာစွာထိုင်သော စာလုံးပေါင်းသည် မြေအောက်ဖြစ်သည်၊ ဖြတ်သန်းသော တေးသွားသံ သို့မဟုတ် အခန်းတစ်ခုတွင် အဆုံးသတ်သော စာလုံးပေါင်းသည် ဖြေရှင်းခြင်းမရှိသော အသံများနှင့် ရှာဖွေခြင်းဖြစ်သည်။ ကြီးမားသော စာလုံးပေါင်းခြင်းသည် မကြာခဏဆိုသလို ဤပန်းတိုင်များနှင့် ၎င်းတို့အကြားက ခရီးစဉ်ကြားက ဟန်ချက်ညီမျှမှုဖြစ်သည်။

အချိန်နှင့် လှုပ်ခါခြင်း၏ အရေးပါမှု

Rhythm သည်ဂျက်စ်၏အခြေခံချက်ဖြစ်ပြီး အချိန်ကိုကိုင်တွယ်ခြင်းသည်စကားလုံးဆိုခြင်း၏ဝိညာဉ်ဖြစ်သည်။ ရှစ်မြောက်အသံများအားမညီမျှသော၊ ရှည်လျားသောပုံစံဖြင့်တီးခတ်သည့်အတွက် သရုပ်ဖော်ချက်များသော " swing " ခံစားချက်သည်ဂျက်စ်ဟန်အများစုအတွက် မရှိမဖြစ်ဖြစ်သည်။ ဒါပေမဲ့ swing သည် စည်းချက်ဆန်သောပုံစံထက်ပို၍ဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် ရှေ့သို့လှုပ်ရှားခြင်းနှင့်အလျားအလျားခံစားမှုဖြစ်သည်။ ထိရောက်သောစကားလုံးဆိုခြင်းသည်စကားဝိုင်းနှင့် သိမ်မွေ့စွာ bend ကိုင်းချိန်ကိုဘယ်လိုစီးရသည်ကို နားလည်ခြင်းအပေါ်အခြေခံသည်။

လှုပ်ခါမှု ခံစားချက်

Swing ကိုဆက်တိုက်အဖြစ် တွေးခေါ်နိုင်သည်။ အခြေခံအားဖြင့်တော့ သုံးလုံးခံစားမှုဖြင့် ရှစ်မြောက်အသံကိုတီးခြင်းဖြစ်သည်။ စုံတွဲတစ်ခုစီ၏ ပထမအသံသည် ပိုရှည်ပြီး ဒုတိယသည် ပိုတိုသည်။ လက်တွေ့တွင်၊ ကြီးကျယ်သော swing players များသည် tempo၊ style နှင့် စိတ်ခံစားမှုရည်ရွယ်ချက်အပေါ် အခြေခံ၍ အလျားရှည်နှင့်အတိုအချိုးကိုပြင်ဆင်သည်။ ပိုမြန်သော tempo များတွင် ရှစ်မြောက်အသံသည် ပိုညီမျှလာသည်။ နှေးသော tempo များတွင် swing သည် ပိုမိုလေးချိန်ပြီး ပိုထွက်ဆိုင်းနိုင်သည်။ swing ကိုကျွမ်းကျင်ခြင်းဆိုသည်မှာ ဒီပျော့ပျောင်းမှုကို အတွင်းခံယူခြင်းနှင့် swing ၏ အဆင့်အကြားတွင် အားထုတ်မှုမရှိစွာ ရွေ့ရှားခြင်းဖြစ်သည်။

"အနားမှာ" ကစားခြင်း

အဆိုတော် J.R.R.R.R.R.S. က "J.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R.R

စာလုံးပေါင်းတင်ခြင်းသည် တိုးတက်မှုအပေါ် သက်ရောက်မှုရှိသည်

အ improvisation ဟာ အလိုလိုဖွဲ့စည်းခြင်းရဲ့ လုပ်ဆောင်ချက်ဖြစ်ပြီး ဒီ အလိုလို စိတ်ကူးတွေကို ပေါင်းစည်းထားတဲ့ ဇာတ်လမ်းအဖြစ် ပုံသွင်းဖို့ အဓိက မော်ဒယ်တစ်ခုက ဝါကျရေးပါ။

ဆက်စပ်မှု ဖန်တီးခြင်း

အဆိုတော် မော်ဒယ်လ်လ်လ်လ်လ်စ်ဟာ မော်ဒယ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်လ်

စိတ်ခံစားမှု ထုတ်ဖော်မှု

Phrasing သည် improvisation တွင်စိတ်ခံစားမှုကို သယ်ဆောင်ရန် အဓိကကိရိယာဖြစ်သည်။ အနည်းငယ်နောက်ကျသော ခံစားချက်နှင့်ဆင်းနေတဲ့ ဒိုင်နမ်နစ်ဖြင့်ကစားသော အသေးစား ဘလူးဇစ် ဝါကျသည် ဝမ်းနည်းစရာကောင်းသည်။ ပြတ်သားသော စကားစုဖွဲ့ခြင်းနှင့်အခုန်အလွန်ခံစားချက်နှင့်အတူကောင်းမွန်သော ဝါကျသည် ပျော်စရာကောင်းသည်။ အမျိုးမျိုးသော ဝါကျခြင်းအားဖြင့်သင်၏ပရိတ်သတ်ကိုစိတ်ခံစားမှု ခရီးသို့ ခေါ်သွားနိုင်သည်။ ကြီးမားသောဂျက်ဆိုလ်ဆိုလ်များတွင်အသိအလင်းဆုံးစိတ်ခံစားမှုအလင်းများရှိသည်။ ငြိမ်သက်စွာစတင်ကာ ပိုတိုပြီးပို syncopated ဝါကျများမှတစ်ဆင့် ပြင်းအားကို တည်ဆောက်ပြီးရှည်ရှည်ရှည်သောအသံ သို့မဟုတ် စည်းချက် fade ဖြင့်ဖြေရှင်းသည်။ ဒါကဂီတမှတစ်ဆင့်ဇာတ်လမ်းပြောဆိုခြင်းဖြစ်သည်။

တစ်ဦးချင်း အသံကို ဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်စေခြင်း

ကောလထရန်းသည် ကောလထရန်း၏ ဂီတပညာရှင်တစ်ဦး၏ ကိုယ်ပိုင်ဟန်၏ အဓိကအပိုင်းဖြစ်သည်။ Miles Davis ၏ အသံသွင်းမှုကို John Coltrane ၏တစ်ခုနှင့် ယှဉ်ကြည့်ပါ။ နှစ်ဦးစလုံးသည် ဆရာတော်များဖြစ်သော်လည်း ၎င်းတို့၏ စကားစုဆိုသည်မှာ လုံးဝခြားနားသည်။ Davis သည်သူ၏အနည်းဆုံး၊ နေရာဖြည့်ထားသော၊ ရိုက်ချက်နောက်ကွယ်က စကားစုဆိုသည်အတွက်သိသည်။ Coltrane သည် မကြာခဏဆိုသလို ရှေ့သို့ လှုပ်ရှားမှုပြင်းထန်ပြီး "သံရွက်များ" နှင့်အတူသည်းထန်သော၊ အမြန်မီးဖြင့် စကားစုများကိုကစားခဲ့သည်။

သင့်ရဲ့ စကားလုံးပေါင်းစပ်ခြင်း ကျွမ်းကျင်မှုကို ဖွံ့ဖြိုးစေခြင်း

စာလုံးပေါင်းကို တိုးတက်အောင်လုပ်ခြင်းဟာ အာရုံစိုက်တဲ့ နားထောင်မှု၊ စဉ်းစားစိတ်ဖြာတဲ့ တုပခြင်းနဲ့ သိမှတ်တဲ့ လေ့ကျင့်မှုရဲ့ တိုက်ရိုက်ရလဒ်ပါ။ အောက်ပါနည်းလမ်းတွေဟာ အဆင့်မြင့် စာလုံးပေါင်းဆိုင်ရာ အယူအဆတွေကို အတွင်းဘက်သို့ ချဲ့ထွင်ဖို့ သက်သေပြထားတဲ့ လမ်းကြောင်းတွေပါ။

နက်ရှိုင်းစွာ နားထောင်ခြင်းနှင့် စာရေးခြင်း

စာသားကို နားဆင်ရင်း စပါ။ နောက်ခံမှာ အသံသွင်းမှုများကို မစတင်ပါနှင့်။ စာလုံးပေါင်းကို နားထောင်ပါ- သူတို့ အသက်ရှူရာမှာ ဘယ်မှာလဲ။ စာလုံးပေါင်းကို ဘယ်လိုစပြီး အဆုံးသတ်ကြလဲ။ ဘယ်အချိန်မှာ နေရာကို သုံးကြလဲ။ စာလုံးပေါင်းကို အသံသွင်းခြင်း။ စာလုံးပေါင်းကို စုပ်ယူဖို့ ထိရောက်ဆုံးနည်းလမ်းတစ်ခုပါ။ အသံကို မှတ်ချက်တင်ရုံမဟုတ်ပါ၊ စည်းချက်ချမှတ်ခြင်း၊ သွယ်ဝိုက်ခြင်းနှင့် ဒိုင်နမ်နစ် ချောင်းနှောင်းမှုများကို မှတ်သားပါ။ နောက်ပြီး စာလုံးပေါင်းကို မှတ်ဉာဏ်ကနေ ကစားပြီး စာလုံးပေါင်းကို တုပဖို့ကြိုးစားပါ။ ဒါက သင့်ရဲ့ စကားစုကို တည်ဆောက်ပြီး ဆရာရဲ့ဖြစ်စဉ်ကို တိုက်ရိုက် နားလည်စေတယ်။ ပိုရှုပ်ထွေးတဲ့ အ improviser တွေဆီ မပြောင်းခင် Miles Davis သို့မဟုတ် Chet Baker လို ရိုးရှင်းတဲ့ ကစားသမားတွေနဲ့ စပါ။

သီချင်းဆိုခြင်းနှင့် အသံသွင်းခြင်း

သီချင်းဆိုခြင်းသည် သင့်ရဲ့ တူရိယာကို တိုက်ရိုက် ဘာသာပြန်သော သဘာဝ အသက်ရှူခြင်းနှင့် လှည့်ခြင်းအလိုက် တွေးခေါ်စေသည်။ Charlie Parker နှင့် John Coltrane အပါအဝင်တော်တော်များများက သီချင်းဆိုခြင်းဖြင့် စောလစ်များကို ပထမဆုံးပေါင်းစပ်ခဲ့သည်။ ဤနည်းပညာသည် သင်တို့ကို အသံထွက်ခြင်းသည် လက်ချောင်းချခြင်း၏ စက်ယန္တရားဖြစ်စဉ်တစ်ခုထက် အသံထွက်ခြင်းတစ်ခုအဖြစ် အတွင်းဘက်သို့ရောက်ရှိစေသည်။ သင်ကြားနိုင်ပြီး ခံစားချက်ဖြင့် သီချင်းဆိုနိုင်လျှင် သင်ခံစားချက်ဖြင့် သီချင်းဆိုနိုင်သည်။ ဤဖြစ်စဉ်ကို အသံကြားခြင်းဟုသိသည်၊ သင်မထုတ်လုပ်မီ သင့်စိတ်ထဲမှာ ဂီတကိုနားထောင်ခြင်းနှင့် နားလည်ခြင်း။

အချိန်ကို လိုက်နာပြီး ကြံစည်ကျွမ်းကျင်မှု

မက်ထရိုနမ် (သို့) နောက်လိုက်လမ်းကြောင်းကို အသုံးပြုပြီး စည်းချက်ချထားမှုလေ့ကျင့်ပါ။ မက်ထရိုနမ်ကို နှေးကွေးတဲ့ စည်းချက်တစ်ခုသို့ သတ်မှတ်ပြီး ရိုးရှင်းတဲ့ အဆင်တွေ တီးခတ်ပါ၊ စည်းချက်အရင်က အချို့အသံတွေကို သိသိမှတ်ပြီး နောက်က အခြားသူတွေကို တီးခတ်ပါ။ သက်ရောက်မှုကိုကြားဖို့ကိုယ်သင် မှတ်တမ်းတင်ပါ။ စကားလုံးပြောခြင်းရဲ့ သရုပ်ဖော်ပုံကို ပြောင်းလဲပုံကို ကြားဖို့ မတူညီတဲ့ သဒ္ဒါကြောင်းတစ်ခုတည်းကို တီးခတ်လေ့ကျင့်ပါ။ ဒီအာရုံစိုက်၊ ပျော့ပျောင်းတဲ့ လေ့ကျင့်မှုက သင့်စကားလုံးရွေးချယ်မှုအပေါ် အသိစိတ် ထိန်းချုပ်မှုကို တည်ဆောက်တယ်။

အာကာသနဲ့ ကစားခြင်း

သင်ဟာ သင့်ရဲ့ တီးခတ်မှုထဲမှာ နေရာလွတ်ကို ထားရှိဖို့ လေ့ကျင့်ခန်းအခန်းတစ်ခုကို ရည်စူးပါ။ တီးခတ်မှုတစ်ခုလုံးအတွက် သင်ဟာ တီးခတ်မှု အနည်းငယ်နဲ့ ကွဲပြားတဲ့ စကားစုနှစ်ခု (သို့) သုံးခုကိုသာ တီးခတ်ဖို့ ကန့်သတ်ပါ။ ဒီလေ့ကျင့်ခန်းက သင့်ရဲ့ တီးခတ်မှုတိုင်းကို ဂဏန်းတွက်ဖို့ တွန်းအားပေးပြီး သင့်ရဲ့ အချိန်ကို သိသိသာသာ တိုးတက်စေပါတယ်။ သင်ဟာ နေရာက တင်းမာမှုနဲ့ စိတ်ဝင်စားမှုကို မြန်မြန် တွေ့ရှိလာမှာဖြစ်ပြီး သင့်ရဲ့ တီးခတ်မှုတွေဟာ ပိုယုံကြည်မှုရှိပြီး စိတ်ရည်ရွယ်မှုရှိလာစေပါတယ်။

အများသုံး စကားလုံးပေါင်းခြင်း

(၁) အခန်း ၁၁-၁၂-၂၀၂၁ တွင် ကျမ်းစာကို ဖတ်ရှုရန် လိုအပ်သည်

အမြဲတမ်း မှတ်စုများ

အချိတ်အဆက်ဖြစ်ခြင်းသည် အရှိန်အဟုန်မြင့်သော အတားအဆီးတစ်ခုဖြစ်သည်။ အရှိန်အဟုန်မြင့်သော အရှိန်အဟုန်မြင့်သော အရှိန်အဟုန်မြင့်သော အရှိန်အဟုန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်သော အရှိန်မြင့်အဟုန်မြင့်အဟုန်မြင့်အဟုန်မြင့်အဟုန်အဟုန်မြင့်အဟုန်အဟုန်အဟု

စည်းချက်ညီတဲ့ တချိန်တည်းမှု

(၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို ပြောင်းလဲရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို အသုံးပြုရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို အသုံးပြုရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို အသုံးပြုရန်။ (၁) အချိုးအစားများနှင့်အချိုးအစားများကို အသုံးပြုရန်။

ပုံစံကို လျစ်လျူရှုခြင်း

အဆိုတော်က "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ "အေးချမ်းတဲ့ အသံ"ကို ပြောခဲ့ရာမှာ

အဆုံးသတ်ချက်

အဆိုပြုခြင်းသည် ဂျက်စ်တွင် သင့်၏ဂီတပုဂ္ဂိုလ်ရေး၏ နောက်ဆုံးအဓိပ္ပါယ်ကို ဖော်ပြခြင်းဖြစ်သည်။ ၎င်းသည် သီအိုရီဆိုင်ရာ အသိပညာကို အမြင်ပိုင်း၊ ဆက်သွယ်မှုအတွေ့အကြုံအဖြစ် ပြောင်းလဲစေသည်။ အဓိကအချက်များ - စည်းချက်ချမှတ်ခြင်း၊ ဒိုင်နမ်နစ်၊ သဒ္ဒါ၊ နေရာ၊ လှုပ်ရှားမှုဖွံ့ဖြိုးတိုးတက်မှုများကို နားလည်ခြင်းနှင့် တက်ကြွစွာ နားထောင်ခြင်းနှင့် အသံလွှင့်ခြင်းမှတစ်ဆင့် ဂျက်စ်အတတ်ပညာရှင်များ၏လက်ရာကို လေ့လာခြင်းအားဖြင့်သင်သည်သင်၏အမှန်တကယ်ဖြစ်သော အဆိုပြုခြင်းဟန်ကို ဖွံ့ဖြိုးနိုင်သည်။ အဆိုပြုခြင်းသည် စည်းမျဉ်းစည်းမျဉ်းများ၏ တည်ငြိမ်သောစုမဟုတ်ဘဲ အနုပညာရွေးချယ်မှုတစ်စုဖြစ်ကြောင်း သတိရပါ။ စမ်းသပ်မှု, သင့်ကိုယ်သင်နှင့် အခြားသူများကိုဝေဖန်မှုအားဖြင့် နားထောင်ပါ၊ အမြဲတမ်းသင်၏အယဉ်ပါးမှတစ်ဆင့် ဆက်သွယ်ရန်ကြိုးပမ်းပါ။ သင်၏ အဆိုပြုခြင်းကိုကောင်းမွန်စွာပြုပြင်လေရာမှသင်၏တီးခတ်မှုသည်ပိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမိုမို