ဂျက်စ်နှင့် ဂန္ထဝင်ဂီတတွင် ကျယ်ပြန့်သော ကြေးနီတီးမှု ပုံစံများ

ဂီတသံနှင့် ဂန္ထဝင်ဂီတနှစ်မျိုးလုံး၏ အခြေခံကျသော တူရိယာများကို မျှဝေသော်လည်း၊ ဒီအမျိုးအစားနှစ်ခု၏ စတိုင်အလိုက် အစဉ်အလာများသည် အသံ၊ စကားစု၊ ဝါကျ၊ စကားစုဆိုခြင်းနှင့် အမူအရာများကို အလွန်ခြားနားသော ချဉ်းကပ်မှုများကို တောင်းဆိုသည်။ သံစုံတီးဝိုင်းတွင် ဂန္ထဝင်ဂီတသမားသည် စည်းချက်မဲ့လက်ရာနှင့် တချိန်တည်းသော မှောင်မိုက်သော အသံကို ပြီးပြည့်စုံစေရန် ဆယ်စုနှစ်များစွာ ကုန်ဆုံးနိုင်သည်။ ဂန္ထဝင်ဂီတသမားသည် ဘန်ဒါကြီး သို့မဟုတ် အသေးစား ပေါင်းစပ်မှုတွင် punchy တိုက်ခိုက်မှုများ၊ plunger-mute သက်ရောက်မှုများနှင့် အလိုလိုအလျောက် သံစဉ်တီထွင်မှုများကို အားကိုးသည်။ ဤခြားနားချက်များကို နားလည်ခြင်းနှင့် ၎င်းတို့အကြားမှာ အရည်လျားစွာ ရွေ့ရှားရန်သင်ကြားခြင်းသည်စုံလင်မှုကို တည်ဆောက်ရုံသာမက ဂန္ထဝင်ဂီတသမား၏ အမူအရာများ၏ နိမ့်ကျသော ကဏ္ဍာင်းအတွက် အသိအမြင်ကိုလည်း နက်နက်စေသည်။

ဒီဆောင်းပါးမှာ ဂန္ထဝင်နဲ့ ဂျက်စ်နည်းနည်းနည်းနည်းနည်းနည်းနည်းနဲ့ တေးသွားနည်းကြားက အဓိကပုံစံကွဲပြားမှုတွေကို စူးစမ်းလေ့လာပြီး အစဉ်အလာတစ်ခုစီရဲ့ ထူးခြားတဲ့နည်းပညာတွေနဲ့ တေးသွားတွေကို လေ့လာပြီး ကမ္ဘာနှစ်ခုလုံးမှာ ကျွမ်းကျင်မှု တိုးတက်စေလိုတဲ့ ဂီတပညာရှင်တွေအတွက် လက်တွေ့ လမ်းညွှန်ချက်တွေ ပေးပါတယ်။

သမိုင်းဝင် အမြစ်များ - အစဉ်အလာနှစ်မျိုး၊ တူရိယာတစ်မျိုး မိသားစု

ရှေးရိုးဂီတတွင် တရော့ဘွန်သည် အသံများနှင့် တရော့ဘွန်အခြားဂီတများနှင့် ရောစပ်နိုင်သော အရည်အသွေးကြောင့် တန်ဖိုးထားသော သံစဉ်သစ်ကူးခေတ်တွင် စွဲမြဲသော စခန်းနှင့် အခမ်းအနားဂီတအဖြစ် ပေါ်ပေါက်ခဲ့သည်။ ၁၉ ရာစု အစောပိုင်းတွင် တီထွင်ခဲ့သော တူးဘိုသည် သံစုံတီးဝိုင်း၏ ဘေ့စ်အခြေခံအဖြစ် အမြန်ဆုံးဖြစ်လာခဲ့သည်။ Wagner မှ Mahler အထိက တရော့ဘွန်သည် တိကျသော အသံသွင်းမှု၊ ထိန်းချုပ်သော ဒိုင်နမ်ကစ်နှင့် အသံကောင်းမွန်သော၊ ပေါင်းစပ်သော အသံကို တောင်းဆိုရင်း တရော့ဘွန်၏ အခန်းကဏ္ဍကို တိုးချဲ့ခဲ့သည်။

၂၀ ရာစု အစောပိုင်းတွင် မွေးဖွားလာသော ဂျက်ဂျက်သည် အောက်ခြေဂီတသမားများအား အသံသစ်တစ်ခု ပေးခဲ့သည်။ ဂျက်တီဂါဒင်နှင့် ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျွန်ဆင်တို့ကဲ့သို့သော ရှေ့ဆောင်များ၏ လက်များတွင် အထူးသဖြင့် ထရမ်ဘွန်သည် အရည်ပျော်သော၊ အ improvisation ဘာသာစကားတစ်ခု ဖွံ့ဖြိုးခဲ့သည်။ အစောပိုင်း နယူးအော်လီယံဂျက်ဂျက်တွင် စတင်အသုံးပြုသော ကျူးဘူသည် အစောပိုင်းတွင် လမ်းလျှောက် bass ကိရိယာအဖြစ် အသုံးပြုခဲ့သော်လည်း နောက်ပိုင်းတွင် မတ်ဆပ်တီးဝိုင်းများအတွက် ဆော့ဆာဖုန်းအဖြစ် ပြောင်းလဲခဲ့ပြီး နောက်ဆုံးတွင် စိုင်းဘတ်ဖြင့် နေရာယူခဲ့သည်။ သို့သော် ၎င်းသည် ဘယ်တော့မှ ပျောက်ကွယ်ခြင်းမရှိခဲ့သော်လည်း ခေတ်သစ်ဂျက်ဂျက်နှင့် လက်တင်ဂီတတွင် အသက်သစ်ကို တွေ့ရှိခဲ့သည်။ Euphoniums သည်လည်း စစ်တပ်အဖွဲ့များတွင်ပေါ်ပေါက်ခဲ့ပြီး တစ်ခါတစ်ရံတွင်ဂျက်ဂျက်တွင်လည်း ပျံ့နှံ့ခဲ့သည်။

အသံအရည်အသွေးနှင့် အသံထုတ်လုပ်မှု

ရှေးရိုးကျ စံပြများ - သန့်ရှင်းမှု၊ ရောစပ်ခြင်းနှင့် ထိန်းချုပ်ခြင်း

ဂန္ထဝင်နည်းပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါးပါး

ဂန္ထဝင်ကစားသမားများသည် တူရိယာ၏အပြည့်အဝအတန်းအနှံ့တွင်ညီညွတ်သော အသံကို ထိန်းသိမ်းရန် လေအားမပြတ်ထောက်ပံ့ခြင်းနှင့်ညီညွတ်သော ပါးစပ်ကို အာရုံစိုက်သည်။ တိတ်ဆိတ်မှု (ရိုးတန်း၊ ခွက်၊ ဟားမုန်း) ကိုအသုံးပြုခြင်းသည် အဓိကအားဖြင့် တူရိယာ၏ အခြေခံသဘာဝကိုပြောင်းလဲရန်မဟုတ်ဘဲ အရောင်ရောင်ရောင်သက်ရောက်မှုအတွက်ဖြစ်သည်။

ဂျက်စ်အိုင်ဒီယယ်များ - ပုဂ္ဂိုလ်ရေး၊ ပျော့ပျောင်းမှု၊ ဖော်ပြမှု

Jazz Low Brass တေးသွားသည် လူတစ်ဦးချင်းဆန်မှုထက် အများကြီးပိုသည်။ အဆိုတော်များသည် ၎င်းတို့၏အသံကို အခြေအနေနှင့်အညီ ပုံသွင်းပေးကြသည်မှာ၊ ကြီးမားသော ဘန်ဒယ်အော်ဟစ်သံစဉ်အတွက် ပြင်းထန်သော၊ ဖြတ်တောက်သော တိုက်ခိုက်မှု၊ ဘလာဒ်အတွက် အသက်ရှူ၊ သက်တောင့်သက်သာသော တေးသွား၊ ဘလူးများဖြင့်ဖြည့်သွင်းထားသော စောောလများအတွက် ပြင်းထန်သော၊ တုန်ခါသော အသားအရည်ဖြစ်သည်။ ဗိုက်ဘာတိုသည် ဘလာဒ်များတွင် အနှေးနှင့် ကျယ်ပြန့်သော အရေးပါသော ဖော်ပြမှု ကိရိယာတစ်ခုဖြစ်လာပြီး စည်းချက်ဆိုင်ရာ မောင်းနှင်မှုအတွက် ပိုမိုမြန်သည်။

ဂျက်ဂီတပညာရှင်များသည်လည်း အသံအတုများ၏ ကျယ်ပြန့်သော ကဏ္ဍကို ကျင့်သုံးကြသည်။ အသံအတု၊ ကုတ်၊ ကျဆင်းခြင်းနှင့် ဒေါက်တာ (အထက်သို့ glissandos) တို့သည် စကားစုအစုအဝေး၏ အစိတ်အပိုင်းဖြစ်သည်။ ခေတ်သစ်ဂျက်ဂီတအဖွဲ့တွင် ထရမ့်ဘွန်သည် ဂန္ဓဝင်အဆိုအရ လက်မခံနိုင်သောနည်းဖြင့် အသံများအကြားက နှင်းဆီကို ခြစ်ရန်သုံးနိုင်သည်။ နယူးအော်လီယံ ကြေးနီအဖွဲ့တွင် ကျူးဘောင်းသမားသည် တူရိယာကို စည်းချက်နှင့် သံစဉ်အားအဖြစ်အသုံးပြုကာ မကြာခဏတောက်ပသော၊ တီးခတ်မှုအလင်းနှင့်အတူ syncopated, percussive line များကိုတီးသည်။ Tommy Dorsey (ထရမ့်ဘွန်) ကဲ့သို့သောကစားသမားများသည် ဂန္ဓဝင်ဂျက်စ်၏ပျော့ရှင်း၊ အသံလိုအသံကို သရုပ်ဖော်နိုင်ပြီး Wycliffe ကဲ့သို့သော ခေတ်သစ်အနုပညာရှင်များသည် တူရိယာကို ပိုမိုကြမ်းတမ်းသော Gordon နှင့် တီးခတ်မှုအနှံ့အနှံ့အနှံ့အနှံ့အနှံ့အနှံ့အနှံ့အနှံ့

အပိုင်းအစများနှင့် စကားလုံးပေါင်းခြင်း

ဂန္ထဝင် တိကျမှု

ရှေးရိုးစာပေတွင် အစုလိုက်အပြုံလိုက်အမှတ်များကို တိကျစွာ ပြုပြင်ပေးသည်။ Staccato, tenuto, legato, marcato အားလုံးသည် တိကျသော ဘာသာစကားနှင့် အသက်ရှူနည်းပညာများကိုလိုအပ်သည်။ တိုက်ခိုက်မှုများသန့်ရှင်းပြီး ထုတ်လွှတ်မှုများ ထိန်းချုပ်ထားသည်။ စကားလုံးဆိုခြင်းသည် ဂီတကြောင်းကြောင်းအတိုင်း လိုက်နာသည်။ မကြာခဏဆိုသလို အသက်ရှူခြင်းနှင့် ရေးသားသော သံစဉ်၏ သဘာဝအပြင်ဆင်မှုဖြင့် ပုံသွင်းခြင်းဖြစ်သည်။ ဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂီယာဂ

Kopprasch, Blume, သို့မဟုတ် Bordogni တို့က ပြုလုပ်ခဲ့သော ဂန္ထဝင်သင်္ချာများမှာ ဤတိကျသော အချိတ်အဆက်များနှင့် ဒိုင်နမ်နစ် ထိန်းချုပ်မှုကို သင်ကြားရန် ရည်ရွယ်ထားသည်။

ဂျက်စ်အချိုးအစားနဲ့ ကွေးခြင်း

ဂျက်စ်အချောက ပိုလွယ်ကူပြီး စည်းချက်ကျပါတယ်။ ရှည်လျားတဲ့တိုချိုပုံစံနဲ့ ရှစ်နာရီကို တီးခတ်ပြီး တိုက်ခိုက်မှုတွေဟာ ရှေ့ကို ဦးတည်မှုရှိရှိစေဖို့ ရိုက်ချက်နောက်ကွယ်သို့မဟုတ် ရှေ့ကို ထားရှိလေ့ရှိသည်။ ဘာသာစကားပုံစံတွေမှာ ပစ်ခတ်မှုအတွက် ကျော့ချက်မရှိတဲ့ စည်းချက်နဲ့ ပစ်ခတ်မှုအကျိုးသက်ရောက်မှုမရှိတဲ့ စည်းချက်တစ်ခုဆိုလိုတဲ့ နတ်ဆိုးအသံတွေပါဝင်ပါတယ်။

ဂါဇာမှာ စကားလုံးဆိုခြင်းဟာ လူသားရဲ့ အသံနဲ့ စက္ဆိုဖုန်းလိုင်းတွေကို အခြေခံပြီး ပုံစံထုတ်ထားတာပါ။ ကစားသမားတွေဟာ မကြာခဏဆိုသလို အသံအရှည်တွေကို ညှိနှိုင်းပြီး စကားစုတစ်ခုအတွင်းက ဆံပင်ခေါက်စက် ဒိုင်နမ်ကစ်ကို အသုံးပြုရင်း swing လုပ်ကြတာပါ။ ဂါဇာအမှတ်တစ်ခုထဲကို ခေါက်လိုက် (အောက်ကနေ တက်လာ) နဲ့ ကျဆင်းလိုက် (အဆုံးမှာ ကျဆင်းလိုက်) ဟာ စကားလုံးဆန်ပါတယ်။ ဂန္ထဝင် ဥပမာတစ်ခုက Tommy Dorsey ရဲ့ I'm Getting Sentimental Over You ရဲ့ ဖွင့်ပွဲပါ။

အဆိုပါ စကားလုံးများ၏ အသံထွက်ကို လေ့လာခြင်းသည် ဤစကားလုံးများ၏ စကားလုံးများနှင့် စကားလုံးများ၏ စကားလုံးများ၏ စကားလုံးများအား အတွင်းဘက်သို့ ချဲ့ထွင်ရန် အရေးကြီးသည်။ ထရမ့်ဘွန်အတွက် J.J. Johnson, Curtis Fuller နှင့် Bob Brookmeyer တို့၏ စကားလုံးများသည် ဂျက်စ်စကားလုံးများ၏ စကားလုံးများ၏ အလှူအတန်းများဖြစ်သည်။

တေးသွားခြင်း၏ အခန်းကဏ္ဍ

အဆိုတော်က အဆိုတော်၏ စာရေးသားချက်များကို သစ္စာရှိစွာ နားလည်စေပြီး ဒိုင်နမ်နစ်၊ ဝါကျရေးခြင်းနှင့် ပုဂ္ဂိုလ်ရေး အသံများမှတစ်ဆင့်သာ အဓိပ္ပါယ်ဖွင့်ဆိုမှုကို ထည့်သွင်းသည်။ ခေတ်ပြိုင် ရှေ့တန်းလက်ရာများ သို့မဟုတ် ကန်ဒင်ဇများမှလွဲ၍ အ improvisation သည် ရှားပါးသည်။

ဂျက်ဆိုသည်မှာ တချိန်တည်းတွင် တုံ့ပြန်မှု (အချိုးအစားများ၊ အချိုးအစားများ၊ ချဲ့ထွင်မှုများ) နှင့် စတိုင်လစ်တစ်ရှူး (blues licks, bebop lines, modal phrases) တို့ကို အခြေခံထားသည်။ တုံ့ပြန်မှုသည် စကားပြော၊ တုံ့ပြန်ဆက်သွယ်မှု ချဉ်းကပ်မှုကို အားပေးသည်။ ကစားသမားများသည် စည်းချက်ပိုင်းပိုင်းနှင့် အချင်းချင်း တုံ့ပြန်မှုရှိပြီး တင်းမာမှုနှင့် လွတ်လပ်မှု၏ ပြောင်မြောက်သော ကျောရိုးများဖြင့် တီးကျန်များကို တည်ဆောက်သည်။

Many jazz players also improvise more structurally by using motifs, quoting standard tunes, or paraphrasing the melody. The ability to “comp” (accompany) behind soloists is another unique skill, especially for tuba players in modern ensembles.

ပုံစံတိုင်းအတွက် ထူးခြားတဲ့ နည်းစနစ်များ

ရှေးရိုးနည်းပညာများ

• တိတ်ဆိတ်သံ: တိုက်ရိုက်၊ ခွက်၊ ဟော်မုန်း၊ ပလောင်ဂျာ၊ ပြီးတော့ လေ့ကျင့်မှု တိတ်ဆိတ်သံကိုတောင် သီးခြား orchestral အရောင်များအတွက် အသုံးပြုသည်။ တိတ်ဆိတ်သံတိုင်းသည် တချိန်တည်းမှုနှင့် တုံ့ပြန်မှုကို ပြောင်းလဲစေပြီး လေနှုန်းနှင့် အသံထွက်မှုများကို ပြင်ဆင်ရန် လိုအပ်သည်။
• ]Legato slide (trombone): လေစီးကြောင်းနှင့်အတူ ပြီးပြည့်စုံသော slide အချိန်ကို ညှိနှိုင်းခြင်းဖြင့်ရရှိသော glissando မရှိသော အသံများအကြားက အဆက်အသွယ်အဆက်အသွယ်။
• ကန့်သတ်ချက်: ဂန္ထဝင် repertoire များသောအားဖြင့်အသံမြင့် (ဥပမာ, tenor trombone တွင်မြင့်မားသော Bb သို့မဟုတ် C) နှင့်ထိန်းချုပ်မှုနှင့်အတူအသံနိမ့် pedal ကိုတီးရန်လိုအပ်သည်။
• FLT:0"> ဒိုင်နမ်နစ် သိမ်မွေ့မှုများ: FLT: 1"> ကြီးမားသောခန်းမတစ်ခုတွင် ပရိုဂျက်နေဆဲစစ်မှန်သော FLT: 2">pianissimo ကိုထုတ်လုပ်နိုင်စွမ်း၊ သို့မဟုတ် မဖြန်းတီးခြင်း သို့မဟုတ် မပူပူပူခြင်းမရှိသော FLT: 4">fortissimo ကိုထုတ်လုပ်နိုင်စွမ်း။
• FLT:0 Multi-phonics နှင့် အခြားတိုးချဲ့နည်းပညာများ: ခေတ်ပြိုင်ဂီတတွင် ပိုများသော်လည်း၊ ကစားနေစဉ်တွင် သီချင်းဆိုခြင်းဖြင့် ချောကလျာများ သို့မဟုတ် ငိုသံ သက်ရောက်မှုများ ဖန်တီးနိုင်သည်။

ဂျက်စ်နည်းပညာများ

• Plunger နှင့် harmonic mutes: ကို wah-wah နှင့် အခြားအသံတူသက်ရောက်မှုများကိုဖန်တီးရန်အသုံးပြုသည်။
• ကျယ်လောင်ခြင်း၊ တုန်လှုပ်ခြင်း: လည်ချောင်းတွင် တုန်လှုပ်ခြင်း သို့မဟုတ် လျှာကို လှည့်ခြင်းဖြင့် ကြမ်းတမ်းသော၊ ကြမ်းတမ်းသော အသံကို ထုတ်ပေးခြင်း။ ဤသည်မှာ bluesy အင်အားကို တိုးမြှင့်ပေးသည်။
• Slides, glissandos, and smears: Jazz trombone တွင် full slide glissandos (ပါးစပ် trills သည် ဂန္ထဝင်ဘာသာစကားများတွင် ပိုများများသည်) ပါဝင်သည်။ မကြာခဏဆိုသလို ဝါကျများကိုဆက်သွယ်ရန် သို့မဟုတ် မှတ်ချက်တစ်ခုကို အလေးထားရန် အသုံးပြုသည်။
• Spang-a-lang နှင့် syncopated patterns: ရှုပ်ထွေးသော စည်းချက်အရည်အသွေးများ၊ မကြာခဏဆိုသလို တယောသမားများမှရယူထားသည်၊ စည်းချက်အရ groove ၏အစိတ်အပိုင်းအဖြစ် တူရိယာတွင်တီးသည်။
• FLT:0) Half-valve နှင့် အခြားအသံများ: (FLT: 1) တွင်းတီးသူ Miles Davis တို့မှယူထားတဲ့ နည်းတစ်ခုဖြစ်တဲ့ တွင်းတီးသူ Miles Davis တို့မှယူထားတဲ့ အသံကို တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တွင်းတီးမှုဖြင့် တ

တေးသွားနှင့် ဖျော်ဖြေမှု အခြေအနေ

ဂန္ထဝင်နည်း ကြေးဝါ တေးသွား

တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝိုင်း တီးဝ

ဂျက်စ် Low Brass တေးသွား

ဂျက်ဂီတပညာရှင်များသည် အဓိကစာရွက်များ (Real Book သို့မဟုတ် အလားတူ) ၊ ဘီဂ်ဘန်အဖွဲ့များနှင့် နှုတ်ပြော အစဉ်အလာများမှ အလုပ်လုပ်ကြသည်။ All Blues (FLT:0), FLT:2 (Autumn Leaves) နှင့် FLT:4 (Take the A Train) တို့ကဲ့သို့သော စံချိန်တင်သံစဉ်များသည် အ improvisation အတွက် သာမန်ယာဉ်များဖြစ်သည်။ ဘီဂ်ဘန်ဒီးယား trombone အပိုင်းများတွင် မကြာခဏဆိုသလို တကိုယ်တော်နေရာများ (ဥပမာ၊ ဂန္ဓဝင် Thad Jones သို့မဟုတ် Count Basie စာမျက်နှာများ) အနားတွင် ကျစ်လျစ်၊ အော်ငြင်းပွားသော Ensemble passage များပါဝင်သည်။ အစဉ်အလာဂျက်ဂျက်တွင် Tuba ကစားသမားများသည် လမ်းလျှောက် Bass line ကိုတီးနိုင်သည်။

အလှဆင်မှုပုံစံကို ချိတ်ဆက်ပေးခဲ့တဲ့ ထင်ရှားသော ကစားသမားများ

တေးဂီတပညာရှင်များသည် ဂန္ထဝင်နှင့် ဂျက်စ်အစီအစဉ်များတွင် ကျွမ်းကျင်မှုရှိခဲ့သည်။ တေးဂီတသမား ခရစ်စတင်လစ်ဘတ်ဂ်သည် အဓိကအားဖြင့် ဂန္ထဝင် တေးဂီတသမားဖြစ်သော်လည်း ဂျက်စ်အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိသည့်လက်ရာများကိုလည်း အသံသွင်းထားသည်။ ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်တွင် ဂန္ထဝင် တေးဂီတအတုကို တိကျစွာ ပြုလုပ်ခဲ့ပြီး ဂန္ထဝင် တေးဂီတအဖွဲ့များနှင့်အတူလည်း ဖျော်ဖြေခဲ့သည်။ တူးဘာဗီတုဗီရိုဆိုလ် (T:4) Roger BoboFLT:5 သည် ဂန္ထဝင် တေးဂီတပညာရှင်များနှင့်လည်း ပူးပေါင်းဆောင်ရွက်ခဲ့သည်။ ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျက်ဂျ

ပစ္စည်းများနှင့် စီမံခန့်ခွဲမှု

ဂန္ထဝင်နှင့် ဂျက်စ်တီးသည်များတွင် တူရိယာနှင့် ပါးစပ်ရွေးချယ်မှုများသည် မကြာခဏကွဲပြားတတ်သည်။ ဂန္ထဝင်ထွန်းတီးသည်များသည် အနက်ရောင်၊ ဗဟိုချက်ရှိ အသံထုတ်လုပ်ရန်အတွက် မည်းသော ပါးစပ်ကြီးသော ပါးစပ်ကြီးသော တူရိယာများ (၀.၅၄၇" သို့မဟုတ် ပိုကြီးသော) ကို အသုံးပြုလေ့ရှိသည်။ ဂန္ထဝင်ထွန်းတီးသည်များသည်များသည် အလတ်စား ပါးစပ်ကြီးသော ပါးစပ်များ (၀.၅၀၀၀.၅၂၅") ကို အသုံးပြုလေ့ရှိသည်။ ပိုမိုလွယ်ကူသော ပျော့ပျောင်းမှုနှင့်တောက်ပမှုအတွက် တစ်ခါတစ်ရံတွင် ပိုငယ်သော ပါးစပ်ပါးပါးပါးပါးနှင့် ပိုမိုလျှော့ချသော ပါးစပ်နှင့်အတူ အသုံးပြုလေ့ရှိသည်။ ဂန္ထဝင်ထွန်းတီးသည်များသည် ပူနွေးသော အသံအချောနှင့် ကျယ်ပြန့်သော အသံနှင့်အတူ ကြီးမားသော လည်ပတ်မှုဆိုင်ရာ ဗို့ဝပ်ကိရိယာများကို ကြိုက်နှစ်သက်ကြသည်။ ဂျက်စ်တူးဘီးတီးသည်များသည် ပိုမိုမြန်ဆန်သော ပိုငယ်သော၊ ပိုမိုမိုပျော့ပျော့သော ပစ်တွန်းဗို့ကိရိယာကို အသုံးပြုနိုင်သည်။ တိတ်ဆိတ်

အလှဆင်မှု ပေါင်းစပ်ခြင်းအတွက် လက်တွေ့ အကြံပေးချက်များ

1. အသံသွင်းချက် နှစ်ခုစလုံးထဲတွင် ကိုယ်တိုင်စူးစမ်းပါ။ ဂန္ထဝင်အော်ကစ္စတေးလက်လက်ရာများနှင့် ဂျက်စ်စံညွှန်းများကို တက်ကြွစွာ နားထောင်ပါ။ အခြေအနေတစ်ခုချင်းစီတွင် ငယ်သော ကြေးနီတီးသူများ၏ အသံနှင့် စကားလုံးရွေးချယ်မှုကို ဖော်ထုတ်ပါ။
2. သင်လေ့ကျင့်ခန်းအကျင့်ကို ပြောင်းပါ။ ဂန္ထဝင်လက်ရာ (ဥပမာ၊ အသံရှည်၊ စီးဆင်းမှုလေ့လာမှု) နှင့် ဂျက်စ် ပျော့ပျောင်းမှု (ဥပမာ၊ syncopated စည်းချက်များနှင့် နှုတ်ခမ်း slurts, swing articulation patterns) တို့အတွက် သီးခြားအပူချိန်ပေးပါ။
3. ဂျက်သီအိုရီနှင့် သဟဇာတဖြစ်မှုကို လေ့လာပါ။ ချောမောမှုအချိုးအစား ဆက်ဆံရေးများကို သင်ယူ၊ FLT:2ii-V-I တိုးတက်မှုများကို တုံ့ပြန်မှုပြုလုပ်၊ ဂျက်စ်အတတ်ပညာရှင်များမှ တွင်းပုဒ်များကို ရေးသားပါ။
4. တိမ်များနှင့် သက်ရောက်မှုများကို စမ်းသပ်ပါ။ ထိုးသွင်း၊ ဟော်မုန်းနှင့် ဘက်ကက် တိမ်များနှင့် သက်တောင့်သက်သာဖြစ်ပါ။ ဂန္ထဝင်အပိုဒ် (ဥပမာ၊ Berlioz) နှင့် ဂျက်စ်သံ နှစ်ခုလုံးတွင်၎င်းတို့ကိုအသုံးပြုလေ့ကျင့်ပါ။
5. အသိုင်းအဝိုင်းအမျိုးမျိုးတွင် ကစားပါ။ လူမှုအဖွဲ့အစည်းအော်ကက်စတာတစ်ခု၊ ဘတ်ဂျ်ဘန်တစ်စု၊ ကြေးဝါချောင်းတီးဝိုင်းတစ်ခုနှင့် ဂျက်စ်ပေါင်းစပ်မှုတစ်ခုသို့ဝင်ပါ။ အကုန်လုံးက သင့်အသံနှင့် ချဉ်းကပ်မှုကို ပြုပြင်ဖို့ စိန်ခေါ်လိမ့်မည်။
6. အမျိုးအစားစုံ သင်ကြားပေးသူများကို ရှာပါ။ ဖြစ်နိုင်လျှင် နှစ်ခုစလုံးမှာ ကျွမ်းကျင်သူသင်ကြားသူနှင့်သင်ယူပါ။ မဟုတ်ရင် ကျွမ်းကျင်တဲ့ ပြန်ကြားချက်ရရှိဖို့ သီးခြားအထူးကုများထံမှ သင်ခန်းစာယူပါ။

ပိုနက်ရှိုင်းစွာ လေ့လာလိုသူများအတွက် Colburn School (ကလပ်စတစ်နှင့် ဂျက်စ် အစီအစဉ်များ) နှင့် Lincoln Center တွင်ရှိသော FLT:2 Jazz ပညာရေးပစ္စည်းများကဲ့သို့သော အရင်းအမြစ်များသည် အလွန်ကောင်းမွန်သော လမ်းညွှန်ချက်များကို ပေးသည်။ ထို့အပြင် ဂျက်စ်ဗီဒီယို၏ဖြစ်စဉ်ကို အခြေအနေထဲ ထည့်သွင်းရန် Smithsonian ၏ ဂျက်စ်သမိုင်းကို ဖတ်ရှုရန် စဉ်းစားပါ။

အဆုံးသတ်ချက်

ဂါဇာနှင့် ဂန္ထဝင်ဂီတတွင် ကျေးလက်ကျေးလက်နည်းနည်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းသည် အလွန်အမင်း အကျိုးရှိသော်လည်း ကွဲပြားသော အနုပညာလမ်းကြောင်း နှစ်ခုကို ဖော်ထုတ်သည်။ ဂန္ထဝင်ကျေးလက်နည်းနည်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းသည် စည်းကမ်း၊ ရောစပ်ခြင်းနှင့် တေးရေးဆရာ၏ အမြင်ကို ရည်စူးမှုလိုအပ်သည်။ ဂါဇာကျေးလက်နည်းဖြင့် တီးခတ်ခြင်းသည် တစ်ဦးချင်း၊ အရဲစွန့်မှုနှင့် အလိုလိုဖန်တီးမှုများကို ဆုလာဘ်ပေးသည်။ စတိုင်တစ်ခုစီ၏ နည်းပညာနှင့် ဖော်ပြမှုဆိုင်ရာ တောင်းဆိုချက်များကို နားလည်ခြင်းနှင့် နှစ်ခုစလုံးအား တက်ကြွစွာ ကျင့်သုံးခြင်းဖြင့် ဂီတပညာရှင်များသည် ပိုပြီးပြည့်စုံသော အနုပညာရှင်များ ဖြစ်လာနိုင်သည်။ ဘရမ်စ် သံစုံတီးဝတ္ထု၏ ငြိမ်သက်သော ဖြတ်သန်းမှုမှ ဂျက်စ်ဆိုလို၏ မီးလောင်သော ဘလူးသို့ ခရီးသည်မလွယ်ကူပေ။ ဒါပေမဲ့ စိန်ခေါ်မှုကို လက်ခံသူများအတွက် ဆုလာဘ်များက ကြီးမားသည်။ နှစ်ခုစလုံးကမ္ဘာကို အမည်မဖော်နိုင်သော ကျေးလက်ကျေးလက်နည်းဖြင့် တီးခတ်သူသည် ရှားပါးပြီး အားကောင်းတဲ့ ဂီတသံကို