အနည်းဆုံး ကြေးနီဂီတအဖွဲ့ကို ဦးဆောင်ရန် အကောင်းဆုံးကျင့်သုံးမှု

အပိုင်းပိုင်းပေါက်ကွဲမှု

အခန်းခွဲအခင်းအပြီးမှာ တီးဝိုင်းကို တီးဝိုင်းနဲ့ တီးဝိုင်းကို တီးဝိုင်းနဲ့ တီးဝိုင်းကို တီးဝိုင်းလိုက်ပါ

ကျော့ကွင်းတီးသူများကို စကားပြောပြသော လက်ဟန်များ

Low-metal players တွေဟာ ဒါရိုက်တာရဲ့ အမြင်ပိုင်း အချက်အလက်တွေကို အားကိုးကြပါတယ်၊ အကြောင်းက သူတို့ အသံရဲ့ စွမ်းအားရှိတဲ့ ပရိုဂျက်မှုကြောင့် အိမ်နီးနားချင်း တူရိယာတွေကနေ အမြဲတမ်း အချက်ပြမှုကို နားမကြားနိုင်လို့ပါ။ ဒီတော့ သင့်ရဲ့ ရုပ်ပိုင်း ဆက်သွယ်မှုက မရေရာမပြတ်နဲ့ ဖော်ပြမှုရှိဖို့လိုပါတယ်။

ရှင်းလင်းမှုနဲ့ အရွယ်အစားကို ကျော်လွှား

FLT:0 ကိုသုံးပြီး တူရိယာများဖြင့် မြှောက်ထားသည့်အခါတောင် အတန်းတစ်ခုက မြင်နိုင်သည်။ နှေးပြီး တည်ငြိမ်သော ဖြတ်သန်းမှုအတွက်၊ ပိုကြီးမားသောဟန်ပြချက်များ (အလျားကျယ်သော စက်ဝန်းပုံစံကဲ့သို့) သည် ဝါကျပြည့်စုံမှုကို အချက်ပြသည်။ ပိုမြန်သော နည်းပညာပိုင်းများသည် စင်မြင့်မှု တိကျမှု ထိန်းသိမ်းရန် ပိုသေးငယ်ပြီး ပိုမိုပမာဏအသေးစား လှုပ်ရှားမှုများလိုအပ်သည်။ သင်လုပ်ဆောင်သည့် ပလက်ဖောင်းနှင့် စမ်းသပ်ပါ-အေးစက်သော (အဝိုင်းအနီး) ငြိမ်သက်သော လက်ဝင်းပိုင်းများအတွက်၊ ပိုမြင့်မားသော (ပခုံးအဆင့်) အတွက်အသံများနှင့်အားကောင်းတဲ့ ဝင်ပေါက်များအတွက်။

အသက်ရှူခြင်းနှင့် ပြင်ဆင်ခြင်း

လေသံကို တချိန်လုံး မသုံးရတော့ဘဲ လေသံကို တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်လုံး တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တချိန်တည်း တ

ခန္ဓာကိုယ်ဘာသာစကားဖြင့် လှုပ်ရှားမှု

လက်တွေသုံးရုံသာမက ခန္ဓာကိုယ်တစ်ခုလုံးမှာ ဒိုင်နမ်နစ် ပြောင်းလဲမှုတွေကို သရုပ်ဖော်ပါ။ အားကောင်းတဲ့ အမြင့်ဆုံးအတွက် ရှေ့ကို ကျောပြီး ကိုယ်ဟန်ကို ကျယ်ပြန့်စေပါ။ ခြေချောင်းတွေပေါ်တက်ပြီး လက်တွေကို အတွင်းဘက်ကို ဆွဲယူပါ pianissimo subito အတွက်။ အောက်ခြေ ကြေးနီတီးသူတွေဟာ သင့်ကိုယ်ခန္ဓာ စွမ်းအင်ကို ထင်ဟပ်စေတော့ ဒါကို crescendos နဲ့ decrescendos တွေကို သဘာဝအတိုင်း ပုံသွင်းဖို့ အသုံးပြုပါ။

Cueing Entrance များ

သော့ချက်များသော တွင်းပုဒ် (သို့) ပွင့်လင်းသော ဝင်ပေါက်များ (သို့) euphonium သံစဉ် (သို့) bass trombone glissando) ကိုရှာဖွေပြီး ရိုက်ခတ်မှုမတိုင်မီ ကစားသမားနှင့် မျက်လုံးဆက်သွယ်မှုတည်ဆောက်ပါ။ အသင့်ရှိမှုကို အတည်ပြုရန် သိမ်မွေ့စွာ nod ကိုးကားပါ။ အလျင်မပြတ် (သို့) လွတ်လပ်သောအချိန်ပိုင်းများအတွက်, စကားစုအဆုံးကိုအမှတ်ပြုရန်လက်ကိုနှေးကွေးလျှော့ပါ။

ရှောင်ရှားရန်သင့်သော ပုံမှန် ကျင့်ဝတ်အမှားများ

• အုတ်ကိုဆွဲခြင်း ဤသည်မှာ အဆစ်အချော အသံကို ကွဲပြားစေနိုင်သည်။ ဒီအစား legato အတွက်ပိုမိုအေးဆေးသော လက်ကောက်ဝတ်နှင့် marcato အတွက် ပိုမိုခိုင်မာသော လက်ကောက်ဝတ်ကိုအသုံးပြုပါ။
• Fermata များအတွင်း ရိုက်ချက် ဆုံးရှုံးခြင်း Fermata များနောက်မှာ အမြဲတမ်းညီမျှသော အတွင်းခုန်နှုန်းကို ထိန်းသိမ်းပါ။ လက်ထောင်ပြီး နောက်ဝင်ရန် ပြင်ဆင်ရာအနေအထားသို့ ကျဆင်းခြင်းဖြင့် လွတ်မြောက်မှုကို ပြပါ။
• မျက်လုံးဆက်သွယ်မှုကို လျစ်လျူရှုခြင်း ဂီတဂဏန်းတစ်ခုတွင် သင်မြှုပ်ထားတဲ့အခါ Ensemble ၏ ယုံကြည်မှုကိုဖျက်ဆီးသည်။ ဂီတတွင် အဓိကဝင်ပေါက်များကိုမှတ်သားပါက သင်အမြဲတမ်းကြည့်ရှုနိုင်သည်။

ဟန်ချက်ညီခြင်းနှင့် ရောစပ်ခြင်းအတွက် နည်းဗျူဟာများ

Low-metal ensembles များသောအားဖြင့် tuba/bass trombone အပိုင်းနှင့် အထက်အသံကြားက မညီမျှမှုနှင့် ရုန်းကန်နေရသည်။ အောက်ပါနည်းလမ်းများသည် တွဲဖက်၍ ရောစပ်သော အသံကို ဖန်တီးရန် ကူညီပေးသည်။

ထိုင်ခုံများ

ပုံမှန်ထိုင်ခုံများတွင် ကျူးဘားနှင့် ဘတ်စ်ထရမ်ဘုန်းများကို နောက်တန်းတွင် ထားရှိပြီး ရှေ့တွင် ကျူးဘားနှင့် ကျူးဘားနှင့် ကျူးဘားများကို ထားရှိနိုင်သည်။ သို့သော်လည်း ဤသည်သည်သည် ကျူးဘားအခြေခံချက်ကို တိတ်ဆိတ်စေနိုင်သည်။ ကျူးဘားနှင့် ကျူးဘားကို အနောက်ဆုံးညာဘက်တွင် (ခေါင်းဆောင်များ) နှင့် ကျူးဘားနှင့် ကျူးဘားများကို အလယ်အလတ်တွင် ထားရှိရန် စဉ်းစားပါ။ ကျူးဘားများသည် ခေါင်းဆောင်များ၏ညာဘက်တွင် ကျူးဘားနှင့် ကျူးဘားများကို ထိုင်ခိုင်းရမည်။ ဤသည်က ခေါင်းဆောင်များအား အသံအားလုံးကြားကြားနိုင်စေပြီး အပိုင်းတိုင်းကို ရောစပ်ရန် ရှင်းလင်းသော လမ်းကြောင်းပေးသည်။

ဒိုင်နမစ် Hierarchy

တေးသွားများတွင် ဘက်စ်လိုင်းသည် အားအကြီးဆုံးဖြစ်သင့်ကြောင်း (အခြားတေးသွားများထက် ဒိုင်နမ်ကီ အဆင့်မြင့်မားသည်) ၊ နောက်မှ သံစဉ်၊ နောက်မှ အောက်ပိုင်းတွင် အတွင်းပိုင်းအပိုင်းများဖြစ်သင့်ကြောင်း သင်ကြားပေးပါ။ ရိုးရှင်းသောစနစ်တစ်ခု အသုံးပြုပါ- တေးသွားများတွင် ၎င်း၏ လုပ်ဆောင်ချက်အပေါ် အခြေခံ၍ အသံအပိုင်းတိုင်းကို ဒိုင်နမ်ကီ map ဖြင့် မှတ်သားပါ။ ဥပမာ၊ တူးဘသည် အမြစ်ကိုတီးနေပါက ပထမတေးသွားသည် ငါးခုရှိပါက၊ တူးဘသည် မီဇို-ဖော့တီးသည်အထိ တေးသွားသည်။ ဒီ hierarchy ကို အလိုလိုဖြစ်လာသည်အထိ ထပ်မံသင်ယူပါ။

အရောင်အသံကို အသေးစားပြင်ဆင်ခြင်း

euphoniums နှင့် ရောနှောရာတွင် euphoniums သည် euphonium tone ကိုက်ညီရန်အတွက် အသံကို နည်းနည်းလေး (အပါးနည်း) လှည့်ရန်လိုအပ်သည်။ euphoniums သည် euphonium နှင့်အတူ သံစဉ်ကို နှစ်ဆဖြည့်တဲ့အခါ ပိုမိုဗဟိုပြုရန်လိုအပ်သည်။ mouthpiece နေရာချထားမှုနှင့် လေနှုန်းကို စမ်းသပ်ရန်ကစားသမားများကို တိုက်တွန်းပါ။ ပုံမှန်လေ့ကျင့်ခန်းတစ်ခုက Ensemble တစ်ခုလုံးသည် unison middle B ကိုတီးခိုင်းပြီးနောက်ထွက်ပေါ်လာသော အသံကြားတွင် သိသာသော seams မရှိမချင်း ၎င်းတို့၏ embouchure ကိုပြင်ဆင်ရန် ကစားသမားတစ်ဦးစီအားတောင်းဆိုပါ။

အစာမစားခြင်း

အေးဆေးတဲ့ အပိုင်းများအတွက် (သို့) အရောင်ကို ပြောင်းလဲဖို့၊ ရိုးရိုးမိတ်များကို trombones နှင့် euphoniums တွင်အသုံးပြုနိုင်သည်၊ သို့သော်နောက်ဆုံးသည်အနည်းဆုံးဖြစ်သည်။ Bass trombones သည် အသံအချိုးကိုထိန်းသိမ်းရင်း အသံအချိုးကိုထိန်းချုပ်ရန် straight mutes သို့မဟုတ် bucket mutes ကိုအသုံးပြုနိုင်သည်။ Tubas သည် ခေတ်ပြိုင်လက်ရာများမှလွဲ၍ မိတ်များကိုရှားပါးစွာအသုံးပြုသည်။ intonation ပြဿနာများကိုရှောင်ရှားရန် သူတို့ကို လျှော့တွက်သုံးပါ။

အသံသွင်းခြင်းနှင့် ပြန်လည်တီးခြင်း

တီးခတ်မှုတစ်ခုစီကို (သို့) မကျေနပ်တဲ့တစ်ခုခုကိုတောင် (သို့) တစ်လုံးလုံးလုံးအတွက် (သို့) တစ်လုံးလုံးလုံးအတွက် (သို့) တစ်လုံးလုံးလုံးအတွက်) အရည်အသွေးရှိတဲ့ condenser မိုက်ခရိုဖုန်းနဲ့ရိုက်ကူးပါ။ တီးခတ်ပြီးနောက် ချက်ချင်းပြန်ရိုက်ပါ။ ကစားသမားတွေဟာ မကြာခဏ ကိုယ့်ကိုယ်ကို နားထောင်ဖို့ ဆန့်ကျင်ပေမဲ့ မညီမျှမှုကို ဓမ္မဓိဋ္ဌာန်ကျကျ ကြားတဲ့အခါ သူတို့အမြန်တမ်း ပိုမိုကိုယ်ပိုင်ပြုပြင်မှုဖြစ်လာတယ်။ စွမ်းဆောင်မှုအဆင့်ကို နီးကပ်တဲ့ တီးခတ်မှုတစ်ခုခုအတွက် လေ့ကျင့်မှုတစ်ခုမှာ အနည်းဆုံးတစ်ကြိမ် အသံသွင်းမှုကို အသုံးပြုပါ။

စာရင်းအင်း ရွေးချယ်ခြင်းနှင့် အစီအစဉ်ချခြင်း

လွန်ခဲ့တဲ့ ဆယ်စုနှစ်နှစ်နှစ်နှစ်အတွင်းမှာ ကြေးနီနည်းတဲ့ ဂီတသံစဉ်ဟာ သိသိသာသာ တိုးပွားလာခဲ့ပေမဲ့၊ ဒါရိုက်တာ အများအပြားဟာ အဲဒီပဲ ငါးပုဒ်ကို အားကိုးနေကြဆဲပါ။

ရှေးရိုးကျ ကျောက်စိမ်းများ

John Stevens ရဲ့ (FLT:0) Fifth's Journey (၅) ၊ (FLT: (၂) D's Canon (D) တို့လိုဇာတ်ကားတွေဟာ Joplin/arr. G. D. H. တို့ရဲ့ စီစဉ်ထားတဲ့ The Entertainer (The Entertainer) တို့လို ဇာတ်ကားတွေလည်း ဆက်လက်ဖြစ်ပေါ်နေဆဲဖြစ်ပြီး ၎င်းတို့ရဲ့သင်ယူနိုင်မယ့် တချိန်တည်းနဲ့ syncopation တွေအတွက်လည်း အဓိကကျနေဆဲပါ။ ဒါတွေကလည်း အပိုင်းတိုင်းကို တောက်ပဖို့ အခွင့်အလမ်းပေးပါတယ်။

မူရင်းစာအုပ်များ

စာရေးဆရာများသည်လည်း စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် ပါဝင်ကြသည်။ စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးဆရာများ၏ အခန်းများတွင် စာရေးသားထားသည်။

မျိုးစုံစီမံကိန်းများ

John Philip Sousa ချီတက်ပွဲများ၊ George Gershwin သီချင်းများနှင့် ခေတ်သစ်ရော့ခ်သီချင်းများ (ဥပမာ Queen သို့မဟုတ် Muse) တို့သည် ငယ်သော ကြေးနီအတွက် ကောင်းမွန်စွာစီစဉ်ထားသည်မှာ မူလအသံများသည် မကြာခဏဆိုသလို ဘေ့စ်အားဖြင့် မောင်းနှင်ထားသော စွမ်းအားကို အားကိုးသောကြောင့်ဖြစ်သည်။

ပရိုဂရမ်ရေးမှု စီးဆင်းမှု

အဆိုတော်၏ ဂီတပွဲစဉ်ကို ၃ အပိုင်းခွဲခြားထားပါ- (၁) ကော်ရာစီစဉ်ခြင်းလို အပူပေး၊ ရောစပ်ထားတဲ့ အသံကို တည်ထောင်ပေးသော ဖွင့်လှစ်ချက်၊ (၂) နည်းပညာလက်ရာများ သို့မဟုတ် ဂျက်စ်အကျိုးသက်ရောက်မှုရှိသော အပိုင်းများပါဝင်သော ကန့်လန့်မှုအလယ်ပိုင်း၊ (၃) ဒိုင်နမ်နစ်အကွာအဝေးတစ်ခုလုံးကို အသုံးပြုသော အဖျော်ဖြေရေးအဆုံးသတ်။ အမြဲတမ်းကော်ရာအတွင်းက တကိုယ်တော်ပညာရှင်ကို ပြသသည့် အပိုင်းတစ်ခုပါဝင်ပါသည်- ဤသည် စိတ်ဓာတ်ကို တည်ဆောက်ပြီး တစ်ဦးချင်း ကျွမ်းကျင်မှုကို ပြသသည်။

ဖျော်ဖြေရေး ပြင်ဆင်မှုနှင့် စင်ပေါ်ရှိခြင်း

စင်ကို ထိရောက်စွာ အသုံးပြုခြင်းက ပရိတ်သတ်ရဲ့ အစုအဝေးကို နားလည်မှုကို မြှင့်တင်ပေးနိုင်တယ်။

အဆင့်စဉ် စီစဉ်ခြင်း

(၁) တီးခတ်မှုသည် တီးခတ်မှုနှင့် တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်မှုများကို တီးခတ်ခြင်းဖြစ်သည်။

အမြင်ပိုင်းဆိုင်ရာ ကျင့်ဝတ်

အလှူရှင်များသည် အလှူရှင်များ၏ အလှူခံများအား အလှူခံရန် လိုအပ်သည်။

စွမ်းဆောင်ရည်ဆိုင်ရာ စံချိန်တင်ချက်

(၁) အခန်းတစ်ခန်းကို တီးခတ်နေစဉ်မှာ (သို့) ပရိသတ် (သို့) မိုက်ခရိုဖုန်းတွေ ကြားနိုင်မယ့် အပြင်ပန်း လှုပ်ရှားမှုတွေကို ရှောင်ရှားဖို့ သတိပေးပါ။

သင်ကြားရေး ကိရိယာများ တိုးချဲ့ခြင်း

သင်ခန်းစာကို ဆက်လက်သင်ယူခြင်း

• စာအုပ်များ: Philip Farkas ၏ Brass Playing Art နှင့် [[FLT:]] Band Director ၏ Instrument Repair Guide များသည် တူရိယာစောင့်ရှောက်မှုနှင့် ပတ်သက်၍ လက်တွေ့ကျသော အသိပညာများကို ပေးသည်။
• ဗီဒီယိုအရင်းအမြစ်များ: Trombone Geek YouTube channel ကသင်၏အခန်းနှင့်မျှဝေနိုင်သော နှင်းလျှောနည်းပညာနှင့် အသက်ရှူခြင်းဆိုင်ရာ သင်ခန်းစာများကိုပေးသည်။
• အလုပ်ရုံဆွေးနွေးပွဲများ: International Trombone Festival (FLT:0) သို့မဟုတ် International Euphonium Tuba Festival (FLT: 2) ကဲ့သို့သော low-metal festival များသို့ တက်ရောက်၍ ကမ္ဘာ့အဆင့် Ensembles များကိုကြားရန်နှင့် တေးရေးဆရာများနှင့်ဆက်သွယ်ရန်။