लो ब्राझची भूमिका समजून घेणे

कमी पितळ भाग आधुनिक ऑर्केस्ट्राचा आधार आहे. ट्राम्बोन, ट्रॉम्बोन, ईफोनियम, आणि टबिका ह्यांमध्ये नाकतोडेक आणि तीव्र वजन आहे जे उच्च आवाजांना स्पष्ट व स्वातंत्र्याने गात आहेत. ह्या भूमिकाची योग्यता आणि संगीतकारांना एक मोठ्या एकत्रीकरणासाठी योगदान देण्याची गरज आहे. याला केवळ व्यक्तीतपणाची गरज नाही, तर समलिंगी आणि समलिंगी समलिंगी समलिंगी संबंधही असणे आवश्यक आहे.

कमी पितळेचा उत्क्रांती हा महासत्तेचा व धूळधकीचा पुरस्कार आहे. हा पुराणकथा बाग्नर आणि महलर यांच्या नाजूक कार्यांसाठी वापरण्यात आला आहे. आज एक पीळ वादक समान सुखद असेल [FT:F] [FT:F]]PENAD] बिंदू किंवा विजयी होण्याचा योग्य मार्ग. हा पगडा सविस्तर, आणि क्षमता ह्या सर्वात शक्तिशाली यंत्राच्या सौजकतावर आहे.

लो ब्राझांचे आकर्षक व हार्मोनिक फंक्शन

ऑर्केस्ट्राच्या वास्तूमध्ये कमी पितळ काँपूज अलंकारिक यंत्र आणि रंगीबेरंगी साधन या दोन्ही यंत्रांचे भाग, सर्व कार्यक्षम बासरी आणि मध्य आवाज यांच्यातील अंतर. या साधने मुख्य मुळ व अधिकृतीय आऊटपुटात धनी आहेत. त्यामुळेच, वजन आणि पुनरावृत्ती ह्यांचे आर्क्टन ह्यांचे ज्ञान प्राप्त होते.

बास ओळची पूर्वझलक

सर्वात कमी पितळी कातडीच्या कार्याचे मुख्य कार्य बासंगीत निर्देशन आणि क्षुद्रता ह्यांचे मूळ चळवळीचे वर्णन करून. टब्स आणि बासबोन ह्यांचे रुच चलन मांडतात. जेव्हा धातू आणि बासबोन ह्यांच्या बरोबर संगित केले जाते तेव्हा पीळ दुजोरा निर्माण होते. कमकुळ पत्रे सहसा दुमडावणाचे किंवा दुसरी रेषाणक रस तयार करतात.

वजन आणि तीव्रता वाढवणे

हा तुकडा आर्केस्ट्राच्या मुख्य सांस्कृतिक सांस्कृतिक यंत्रणेचा आहे. हा एक प्रचंड विस्मयकारक स्पेक्ट्रन आहे जो संपूर्ण संघात प्रखर करू शकतो. हा हा नायकी चित्रे किंवा विजयी चित्रे आहे. हा भाग एका नायकी रंगीत पुसून टाकू शकतो. पण हे सर्वात परिणामकारक पितळेचे भाग resons आणि नमुना ह्यातील गुणलक्षणाला नियंत्रण करणे आवश्यक आहे. हा आवाज अधिक परिणामकारक आहे. हा आवाज आवाज अधिक परिणामकारकपणे कार्य करणार नाही.

हस्तलिपी करणे

कमी पितळ हे केवळ एक खंड नव्हे. अनेक आर्केस्ट्राल संगीतांमध्ये, विशेषतः, नाजूक, निसर्गी, रंगीबेरंगी, कमी पितळ वापरले जाते. टाबब आणि ट्राम्बोन यांच्या मऊ, कोरडे वातावरणात खोल आणि रहस्यमय वातावरण निर्माण करू शकते. या पाठ्यभागातील कार्यपद्धतींना आपल्या साधनांचा नैसर्गिक विस्मय आणि आवरणकात तयार करण्यासाठी , आणि त्या आकारात तयार करण्यासाठी, कणाच्या आकारात तयार करण्यासाठी आणि फाटेवर पसरवण्यासाठी आवश्यक आहे. या दोन्ही भूमिकांमध्ये बदल करण्याची क्षमता कमी पितळेचे साधने आहेत.

लो ब्राझमध्ये सरासरी संतुलन

हल्लीचे प्रमाण ऑर्केस्ट्राच्या विविध भागांच्या सापेक्ष खंडाला सूचित करते.

आवाजाचे उर्वरीत भाग

मानक आर्केस्ट्रात, कमी पितळेचा आवाज आवाजाच्या पायथ्याशी बसतो. हा एक मोठा, मजबूत पाया आहे. ह्यावर लाकडे आणि लाकडी कलाकृती तयार होतात. जर कमी पितळी कलाशयांचे कंटाळवाणे आणि चिकटतेचे प्रमाण वाढते, तर संगीत सुरक्षेचे आवाज कमी होते आणि आर्किस्ट्रा हे असायला कठीण असते. या संतुलनात बदलतेवेळी कंडक्टरला कमी पितळेचा उपयोग करावा लागतो. ते वायू वायूला गावाडे खेळायला शिकवतात. स्टस्टरवरच्या गाभाऱ्यावर सुद्धा जेव्हा तो आवाज अगदी शांत असतो तेव्हा तो स्वरातलाच असतो.

एकोनादी विचार आणि बैठक

कमी पितळावरील तागाचे स्थान, उंच भिंतीच्या किंवा कोपराकडच्या जवळ असेल तर कमी ताणतणावांवर परिणाम होऊ शकतात. या भागाला पुढे जाणे त्यांना अधिकच कठीण बनवू शकते. कारखान्याचे संगीतकार त्यांच्या सीटांचे सुरक्षेसाठी योग्य समीकरण करू शकतात. त्यांच्या आवाजात संगीत संगीत संगीतकारांनाही बदल करावे लागेल. ह्या आवाजात बदली आवाजाची गरज आहे. हा आवाज अधिक सुकून टाळणे हा एक आवाज आहे.

संदर्भित ऐकणे व गतिशील जुळवणी

परिणामकारक संतुलनाला सतत ऐकणे आवश्यक आहे. कमी पितळ पीत खेळाडूंना आवाज काढण्याची क्षमता विकसित करावी लागते आणि त्यांच्या आवाजाची ओळख करून दिली पाहिजे. त्यांच्या आवाजाची रचना कशी तंतोतंत जुळते हे ओळखणे गरजेचे आहे. पहिल्या वर्गातील साधनावर लक्ष केंद्रित करणे, जसे की वॉलिन किंवा प्रिन्सेंट बुशून, आणि त्या आवाजात आपल्या अजिबात स्पर्धक असलेल्या व्यक्तीचे अनुकूलीकरण करणे. हे कार्यशील बाबल खेळणे आणि कमी पीळ वाकड्या वास्तूच्या वास्तूच्या नृत्यांशी लढणे शक्य नाही.

तिम्ब्रल भ्रमाचा कला

समतोल वजनाची चिंता असली तरी, पिसे, त्वचेच्या कलाकृतींमध्ये एकीट आवाज होतो.

अंतर्गत विभाग स्लैन्ड

कमी पितळ विभागाने आधी एकमेकांशी जोडले पाहिजे. जेव्हा एक जोड किंवा संकलन केले जाते, तेव्हा त्याचा उद्देश एकच आवाज निर्माण करतो. हे वादकांना टोन, व्हेरॅम्बोन आणि टब्स यांच्या आवाजाची एकत्री करावी लागते. व्हॅब्रोम आणि टब हे विद्युततावीयत्व आहे. विब्रात हे एक मिश्रण आहे. टाबबाच्या समोरील कडेला समोरील ध्वनी कडे वळवण्यासाठी एक व्हॅडबॅबॅम आहे. प्रत्येक भागावर अधिक शीट , एक नमुने आणि अधिक आंतिक वीओ-टॅकॅकॅमिक , आणि अधिक आंतर्द्रीय पद्धतीने खेळणे आवश्यक आहे.

संपूर्ण संमेलनात एकत्र जमणे

कमी पितळेचे दोन भाग एकमेकांपासून वेगळे होतात. ते सतत दोन ओतीव लाकडे, शिंगे आणि कर्णे करतात. या परिस्थितीत, कमी पितळाने ऑर्केस्ट्रा आणि कोलिंब्र यांच्यावर लक्ष द्यावे. उदाहरणार्थ, bason आणि cellos, trombon, shambols, screts, spectios, spector, scret spector seputor s , screparch , , sctiret , , spirepils , , , seeect , , , search , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , , ,

संतुलन आणि म्बृष्टीसंबंधी विशिष्ट सूचना

पिल्लू विभागातील प्रत्येक साधनावर आर्केस्ट्राला एकत्रीकरण करताना अनेक आव्हाने आणि संधी येतात. या क्षमता समजणे कोणत्याही खेळाडूसाठी किंवा संचालकाची कार्यक्षमता वाढवण्यासाठी आवश्यक आहे.

ट्रॉम्बोन आणि बास ट्रॉम्बोन

हे सर्वात कमी पितळी यंत्रे आहेत, जी तात्कालिक आणि मऊ लवणतम लॅटिन आहे. ऑर्केस्ट्रेल च्या एका संघात, ट्रॉम्बोन खेळाडूला तजेला प्राप्तीशी जुळवून घेण्याची गरज आहे. ट्रोमॉनच्या स्लॅडची स्पेशन पद्धती अस्पष्ट बदल करण्यासाठी वापरली जाते. क्षम किंवा सपाट स्क्रीमणाची नक्कल ज्यामुळे संपूर्ण संरचनात दुभंगते. बाष्णाचे शीर, धातू, शीम, शीण आणि अधिक शीर , शीट , चीडुब्बे , ची ची , चीव, ची चीदार , चीदार , टावरे , ची , ची , चींग , , चीदारूळ , , आणि दोन्ही यंत्रे यंत्रे , दोन्ही , साई आणि यंत्रे, दोन्ही , साईड वग , साई, साई, साई, आणि , साईन, स

तुबा

टाब हा संपूर्ण पीळ विभागाचा पाया आहे. त्याचा आवाज सर्व रेजिस्टरमध्ये केंद्रीत आहे, आणि सर्व नमुनांमधून एक सामान्य आव्हान आहे. टब प्लेअरला एक खोल आवाज निर्माण करावा लागतो. टाब वादक हा एक खोल आवाज तयार करून फासेरी न करता आवाज तयार करावा लागतो. दुसऱ्या बोटांनी आणि मुख्य ट्यूबमध्ये बदली बदल करणे हे सर्जनशीलतामध्ये आवश्‍यक आहे. टब खेळाडूला हे शिल्पकीय तंतूचे तंतूचे तंतू तयार करण्यासाठी आवश्य्य आहे.

यूफोनियम

Euphonum हा एक सामान्य आर्काईड आहे. तो कडव्याचा व समकालीन रीपरटोरियरचा एक मुख्य रंग आहे. तो लाल आवाज आहे. तो एक अनोखा रंग आहे जो कि दोन्ही रंगांना आणि शिंगांना सुरेखपणे जोडू शकतो. ऑर्केस्ट्रामधील युफोनियम यंत्रातील यंत्राच्या भोवतीच्या कंपन्यांना सांस्कृतिकरित्या सांडण विभागात बसवण्यासाठी आणि व्हॅब्रोटोटवर आधारित असायला पाहिजे. एफ्युनियमच्या शंकुनेसला साऊंड नॉकॅक्युरॅममध्ये व्हिड्राइम स्वर तयार करण्यासाठी वापरला जातो.

लो ब्रास डेव्हलपरसाठी लाँडमार्क रेपरटोइर

पुढील कार्ये कम पितळेच्या उत्क्रांतीवादाच्या महत्त्वपूर्ण महत्त्वाच्या आणि संतुलनाकरता आवश्‍यक प्रशिक्षण पुरवतात.

जर्मन रोमन परंपरा

१९ व्या शतकातील सर्वात सुंदर आणि आव्हानात्मक पितळी शब्दांमध्ये प्रसिद्ध आहे. ब्रॅममन्स ट्रबोन आणि फिबिक सहकार्यासाठी वापरतात. त्याच्या वर्गातील लोकांना ताप आणि विरंगुळ्यावर नियंत्रणाची गरज असते. त्यांच्या तापपूर्ण नियंत्रणाची मागणी असते [F:F1] आणि [FT:F]] सतत कमी पितळी पिच्छेवर.[F][F][F] आणि पीळाच्या खोलवरील तीव्रता, क्षमता, क्षमता, आणि तीव्रता ह्या गोष्टींना प्रसिद्धी देते.

मलेर आणि विधानवादी युग

महालचे समीकरण कमी पितळ विभागासाठी एक परीक्षण भूभाग आहे. तिथून तीन ते साम्फनी नो. ५ ते मठाणूमध्ये क्रूर चळवळी रंगाच्या रेषेसाठी असामान्य अभिव्यक्तता आहे. कमी पितळेचे कच्चे, नाजूक, अस्सीर्य, अस्सी, अस्सेर्यवादी, अस्सल, स्तीरिखीय प्रभाव निर्माण करण्यासाठी पात्रता आहे. महालक्यूलर ह्या विभागात वापरली जाते. महालांना अधिक क्षमता आणि नियंत्रण केंद्रीय लेखनशक्ती आहे.

अमेरिकन साऊंड व चित्रपट स्कॉर्डिंग

स्ट्राविनस्की, बार्टोफाईव आणि प्रोकोफाइव यांनी कमी पितळी रंगाचे कलात्मक व विषारी प्रमाणाचा उपयोग केला. शोस्टाक्यूव्हचे शीमोनी, स्ट्रॉजिंग्सचे शीर्धक, वेगानेच्या दुरुपयोगी रंगाचे पेय, स्ट्रॉजिंग शीटर-टॅलिओ आणि स्पॅमॅमॅक्सच्या संगीत संगीतकारांनी पीत्सॅटला कमी केले. संगीत संगीत संगीत संगीत संगीतकारांना, पेय व पेपरिंगिंगिंग क्लेजिंगिंग, आणि अतिप्रचलित संगीत संगीत संगीत संगीतकार, आणि अतिप्रचलित प्रचलित संगीतकार, आणि पीएचन-अमेरिकी संगीत संगीत संगीत संगीत संगीतकारांना लागू केले.

व्यावहारिक अनुप्रयोग

ऑर्केस्ट्रात सत्ता गाजवणाऱ्‍या आणि मिश्रित भागात समर्पित कार्याची गरज आहे.

ऐकून घेण्याची संस्कृती

सर्वात कमी पितळी विभागांचे वर्णन त्यांच्या ऐकण्यातील कौशल्याने केले जाते. समीकरणीय अभ्यासासाठी प्रयोगशाळेला एक प्रयोगशाळे असायला हवी. खेळाडूंनी चहुकडे जावे, वेगवेगळ्या खुर्च्यांमध्ये बसावे आणि एकमेकांचे ऐकावे. सामान्य व्यायाम जसे एकसाथ खेळ आणि समन्यता समीकरण, नमुना तयार करण्यासाठी, नितांत बदल करणे, नमुने तयार करणे. ह्या विभागात खुले प्रतिसाद देणारे वादकांना प्रामुख्याने प्रोत्साहन द्यावे जेथे अहंता न करता विषयांवर चर्चा करता. हे ऐकणे आणि परस्परांमधील परस्पर आदर हे एक गट आहे.

मंडळीतील वडील काय करतात?

संकलकाने संकलित केलेल्या संकलकाला क्षुल्लक धातूचा पतन कळवावे आणि बदल होण्याची शक्यता मिळावी. जर संतृप्त व अस्थिरता कायम राखली तर विभागीय नेताने सविस्तर आवाज सुधारित करण्यास कंप्युटरशी थेट आडवीत असावे. संकलन हे सर्वात उत्तम मार्गदर्शक आहे आणि विभाग हे विभाग सर्वात लहान दृश्यप्रतत्वाला लगेच प्रतिसाद देण्याची शिफारस शिफारस करत असावे. ह्या क्षुभेने चे प्रमाण मंत्रीपणाचे चिन्ह आहे.

तयारी आणि केंद्र

कमी पितळ भागात खेळणे हा तीव्र मानसिक लक्षण आहे. एक वेळ थांबून शांतता प्रचलित प्रवेशासाठी वेळ असू शकते. खेळाडूला सराव किंवा कार्यक्षमता यांत पूर्ण सहभाग घेणे आवश्यक आहे. प्रक्षेपण व प्रवेश हा त्यांचा दर्जा वाढवणे आवश्यक आहे. शिक्षण हे हे हे प्रमाण एका पेशेवर संगीतकार संगीतकारापासून विलग करते. मौखिक संगीतकारांना कार्यक्रमाच्या आधी आवाजात भाग घेण्याचे आणि त्यांच्या आवाजाची खात्री पटवून देण्या ज्यामुळे ते योग्य व खात्रीपूर्वक नोंदणी करू शकतात. हे लक्षणीय आहे की, प्रत्येक पीळातील प्रत्येक योगदानाला प्रभावी व प्रभावी असते.

घटक

हे कमी पितळ विभाग ऑर्केस्ट्राच्या "उत्तम" भागापेक्षाही जास्त आहे. संगीतला गाणे, तांत्रिकदृष्ट्या प्रबळता आणि अद्भुत आवाजात ऐकण्याची क्षमता आहे. समतोल संतुलन आणि एकत्रित कार्ये हे सर्व एकत्रित करण्यासाठी एक एकत्रित प्रयत्न आहे. काँक्रीट पीत पीत खेळणाऱ्या आर्केस्ट्रा वादकासाठी, महान आर्केस्ट्रा काराब्जचा अभ्यास, आवाज व आवाजात सुधारणा करणे, तसेच ऐकणे, तसेच तुम्ही हे सर्व शिकणे, जीवाकार वास्तूचे अर्केक ऑर्केस्ट्रा, निर्माण केलेल्या सर्व अभिव्यक्तींचे एक भाग बनते.