टुबा आणि सोसुफोनसाठी विविध खेळण्याची शैली

पाया: टुबा आणि सोसॉफ़ोन मेचॅनिक्सची समज

टाब आणि सोसाफोन हे पीतल विभागाच्या केंद्राचे प्रतीक आहे. प्रत्येक संगीताच्या आर्केस्ट्रा आणि संगीत केंद्रांमध्ये आर्केस्ट्रा आणि संगीत कार्यक्रमांमध्ये आढळून आले तरी, सुझॉन, सारंग व बेल, प्रवासात विशेषतः मोर्चे आणि प्रवाहक म्हणून प्रक्षेपण केले जात. या वाद्यांमध्ये व वादविवादांमध्ये फरक हे सर्वात पहिले पार पाडतात.

टाबाच्या नक्कलातील मोठ्या नॅब्समध्ये एक लहानसे यंत्र तयार केले जाते आणि त्यामध्ये एक अधिक प्रकाशक, अधिक प्रकाशने तयार केली जाते. या आवाजात ऑर्केस्ट्राफॉनचा वापर केला जातो. याशिवाय, सोसफोनमुळे एक संसर्गी, त्याच्या लांबीवर लक्ष केंद्रित होते आणि त्याला जास्त तीव्रता दाखवते. हे विविधता केवळ सुरेखता नाही; खेळाडूला साज, सांस्कृतिक मदत, आणि प्रत्येक साधनासाठी कौतुकीय ताण आणि कौतुकिक बदलीचे प्रमाण वाढवते.

या दोन्ही साधनांमध्ये एकच मूलभूत डाग आणि बोटी वापरण्याची पद्धत आहे, पण शारीरिक गरजा मात्र फार वेगळी आहे.

स्मितहाथ आधार आणि इम्ब्युच्यूरेयर शुद्धता

प्रत्येक खेळींग शैली, वास व मस्तिष्क प्रक्रियेचा प्रभावीपणे सुरू होतो. टाब आणि सोसफोन यांना हवेच्या प्रचंड खंडांची गरज असते पूर्ण, दुष्परिणामकारक, स्वरण्यवाण , क्षितिज आणि खोलता कमी होते. डागॅगॅकॅमिक श्वास, जेथे विद्युत वास निर्माण होतो आणि बाहेरील व बाहेरील प्रक्रियेची मागणी निर्माण करण्यासाठी अभावित आहे.

कमी पितळाची निर्मिती ठिपकेदार असते पण शांततापूर्ण असते. ओठांच्या ओठांत दोन-तीन तृतीयांश ओठ आणि खालच्या ओठांच्या आतल्या एका तृतीयांश भागावर आधारित. हे प्रमाण, दंतवैद्यांच्या संरचना आणि विशिष्ट आकृतीवर अवलंबून असते, पण एक अत्यंत परिणामकारक, सखोल, विचित्रता.

लांब लांब टोचण्या, श्वास हल्ले आणि लिफ्ट स्ल्चर्स विश्वसनीय कार्यक्षमतासाठी स्नायू आणि शक्तिशाली बनतात. खेळाडूंनी श्वासाचा अभ्यासही चालू ठेवला पाहिजे. श्वास नळी वापरून, न्युबचा वापर करून किंवा त्याच्या धीट, नियंत्रणात ठेवलेला, स्थिर, स्थिर, स्थिर स्थितपणाचा उपयोग केला पाहिजे. या लेखातील प्रत्येक शैलीत चर्चा केलेल्या प्रत्येक प्रकारची परीक्षक, क्षमता आणि कधीही दुर्लक्ष न करता येणे आवश्यक आहे.

शास्त्रीय ऑरचॉस्ट्रल शैली

१९ व्या आणि २० व्या शतकांमधील व्हेनेसे यांची रूज जर्मन व जर्मन भाषेत आहे. जेथे साधनाचा ऊब, केंद्रीय नमुना, ट्राम्बोन आणि बॅग्सबॉन यांच्या बरोबर जोडला गेला होता. ऑर्किशर टॅबिस्ट्यांना एक आवाज तयार करण्याची अपेक्षा केली जाते जो कि सर्वत्र पसरलेला, अंधकार, आणि समर्पक लिपीतलिखित आहे.

संसर्गजन्य शैलीतला कलाकृती अचूक आणि स्पष्ट असण्याची गरज आहे. हल्ला स्वच्छ आणि निश्चित आहेत. हा हल्ला, नाजूक लॅटिन स्ट्रॉटो स्ट्रॉच्चे स्फोट पर्यंत स्पर्श करतो. ऑर्केस्ट्रा टबिस्टला चिखल समीकरणे, अचानक बदलते शिफ्ट, आणि समीकरणीय सोयीस्कर स्वरूपात बदल करावे लागतात. गुस्ताव्हिसच्या माली, बाग्लार्सच्या टाबॉप्सच्या भागांमध्ये, आणि जॉन विल्यमच्या चित्रपटातील अनेक भागांना क्षुद्रता आणि नियंत्रणाची गरज असते.

या शैलीत अनेक क्लेफ्स वाचण्याची क्षमता आहे. बासॉफ मानक टब्स आहे, ऑर्केस्ट्रा टब भाग सहसा उच्च मजकूरांसाठी सारफ वापरतात, आणि काही प्रगत ट्रायव्हर स्ट्रीव्हरंट वापरतात. सर्व वादकांना ऑर्केस्ट्रा लिव्हिंगचा सराव करावा.

या यंत्राच्या साहाय्याने, नवी संसर्गाच्या कलाकृतींमध्ये, नृत्यांमध्ये, नृत्यांमध्ये, संगीत आणि संगीत यांचे रूपांतर, मानवाच्या आवाजाची नक्कल करणाऱ्‍या कल्पक कल्पक कंपन्यांच्या धातूंशी केले पाहिजे.

अभ्यासाकरता शिफारस करणारे शास्त्रीय रेपरटोयर

राल्फ वॉन विल्यम्स: टुबा कॉन्सरटो
जॉन विल्यम्स: टुबा: स्टार्स युद्ध ] आणि Jurasic[FT:3] अंक

गुस्ताव्हो महलर: सिंफनी नो. (तीन चळवळ, टब सोलो)

रिचर्ड वजीनर: [एफएलटी: 0] मेस्स्टरिंगर]
पॉल हिन्डेमीथ: तुबा आणि पियानोसाठी सोनाटा

या सर्व पुस्तकांचा अभ्यास केल्याने, या पुस्तकाच्या ग्रंथांचे सविस्तर स्पष्टीकरण मिळते.

मारींग बँड व सोसफोन शैलीName

सोसौफोन शैलीची व्याख्या संदर्भानुसार: बाहेरच्या कामक्षमता, सहसा, वातावरणात, जिथे विचित्र प्रक्षेपण लोक शोषून घेतात आणि पूर्ण मार्च गटाचे आवाज. मुख्य ध्येय एक स्पष्ट, स्पष्ट, स्पष्ट आणि शक्तिशाली लाईन निर्माण करणे आहे जे संघाचे कलम चालवतात आणि खाली क्षुद्रता निर्माण करतात.

नाभीच्या कंपन्यांना खांद्याच्या विरुद्ध पुरले जाणार नाही. अनेक सोसफोन वादकांना त्यांच्या ऑर्केस्ट्रा पेक्षा अधिक चमकणारा, आर्किस्ट्रा वादकांना अधिक प्रभावीपणे बाहेर काढण्यासाठी फोर्सिंगच्या माध्यमाने बाहेर काढण्यात आले.

संक्रमणाच्या वेळी श्वास व्यवस्थापन शारीरिक आव्हान बनते. शरीराचा प्रवाह जड आहे, आणि खेळाडूला सहसा वेळात ताणून सावरावे लागते. बाक्स श्वास तंत्रे, जिथे शवसंबधी, आवरण, आणि पूर्वाभिमान हे समान कालावधीत गणले जाते. प्रदूषणाच्या वेळी, हायड्राई आणि केंद्र प्रशिक्षण देखील आवश्‍यक असते. हायड्रेशिंग आणि क्षय प्रशिक्षण हे सर्व गुणनक्षमता आणि गुणनशक्ती हे दोन्ही गुणनाशून्य असतात.

Rhythmic अचूकता हा मार्च शैलीत सर्वात प्रमुख आहे. सोसफोन वादकांना, विशेषत: बास ढोल आणि पाशात गोळ्या बांधाव्या लागतात. एक ताल्लुकी आधार निर्माण करण्यासाठी. मेट्रोम प्रक्रियेत, विशेषतः पिटवणूक, आणि जलद गतीने 160 पेक्षा अधिक वादक तयार करतात. एक-टूनिंग, दुगंगण, आणि तीन तिगुती ध्वनीवर लक्ष केंद्रित केले जाते.

मार्च ब्रॅशची शारीरिक स्थिती

गाडी चालवताना पायीदार व मृत चोरी यांसारखे व्यायाम करणे अधिक चांगले होते.
या प्रशिक्षणामुळे जास्त काळापर्यंत कार्य करण्याची क्षमता वाढते.
नक आणि खांद्याला मजबूत करणारे साधनाचे वजन वाढवून थकून टाकतात.
शौचालयेच्या वेळी, कंबरेवर, मागे वेगाने जखमी होण्यापासून रोखू नका.

या गटातील खेळाडूंपेक्षा वेगळे मनाची गरज असते. ते उत्साही, विस्मयकारक, आणि चहाडीने वागतात. ह्या प्रकारची खेळाडूंना प्रचंड धीर, तालाविषयक अधिकार आणि शारीरिक गरजेनुसार काम करण्याची क्षमता असते.

जैझ आणि कंटेनर अॅम्ट्रेंट अॅम्ब्रोजन

या टबमध्ये झाझझमध्ये एक श्रीमंत आहे, पण सहसा त्याचा इतिहास लक्षात येतो.

जैझ टाब शैली, हास्यिक स्पर्धात्मक स्पर्ध, नारंगी आणि संगीत शोधांवर जोर दिला आहे. खेळाडूला झुंज, उच्चारण, आणि निवांतपणा यांचे लक्षण विकसित करावे लागते.

इम्पासेशन ही ही शैलीची केंद्रीय आव्हान आहे. या ग्रंथांच्या प्रमाणे, टब्सच्या यंत्रणेचा वापर करून, हानीकारक भावना निर्माण करण्यासाठी नट्यांच्या रेग्यूब रेषे तयार करण्यासाठी, ब्राऊन, चार्ल्स एमस आणि जे. जे. जे. जॉन्सनला ह्या भाषेचा आंतरीक वापर करायला मदत होते. सर्व भाषांमध्ये चीड, खडके, आणि 12 किल्ली यंत्रे वापरणे आवश्यक आहेत.

टुबासाठी अत्यावश्‍यक जैझ टेक्निनिश

चतुर्थांश-नोट स्फटिक आणि शृंगारीय मार्गदर्शक लाईफ चालवत आहे
टाटू करणाऱ्‍या व्यक्‍तीवर जोर देणारे सिंक्रॅटिक उच्चार
त्वचा आणि कप मळणी यांमुळे ताण येतो आणि संभाषणाचे परिणाम वाढवते
गलबते आणि उडी मारणारे गुडघे
कलाकृतीत बदल: लॅटाटो, स्टाकाटो आणि उच्चारण हे ताल्लुकी पद्धतीने जोडलेले

जैझ टब हे फक्त बास लाईन्सच्या रेषाचासाठी मर्यादित नाही. हार्ड जॉन्स, बॉबस्टर्ट आणि मार्क्स रोजाज यांनी व्हर्तुयोस सोलिंग, एकीकृत कंपन्य आणि अणु-गार्ड अभिव्यक्ती यांच्यासाठी साधनाची क्षमता प्रदर्शित केली आहे. त्यांच्या रेकॉर्डिंग आणि दुरुपयोगाची नवीन क्षमता आहे.

[[FLT] कंप्युटर्स कंपास संग्रह] अमूल्य लेख आणि रेकॉर्डिंग पुरवतो.

प्रयोगशाळे आणि विस्तृत तक्‍ता

समीकरणीय संगीत आणि अनार्ट-गार्ड डिजिमेंटने टाबबा आणि सोसफोन यांना त्यांच्या पारंपरिक भूमिकांपलीकडे टाकले आहे. लूसियानो बेरीओ, जॉन काज आणि सोफिया गुबायडीना यांनी अनेक युक्‍ती पुरावे व लेखन पद्धतींचा उगम म्हणून वापर केला आहे.

मल्टोनिक्स खेळताना गाणे किंवा गाणे यातून दोन किंवा अधिक पिच निर्माण होते. या तंत्रात गायक आणि ईम्बुकूरे दोन्हींवर नियंत्रण असणे गरजेचे आहे आणि त्यामुळे हा आवाज, आंतरी, आंतरी किंवा विरंगुल, किंवा विकृती तारकागुच्छ तयार होऊ शकतो. बहुप्रतिमाशास्त्री ध्वनी यांची सुरुवात साधारण नोटांनी होते आणि हळूहळू अधिक जटिल रेशमांवर करतात.

फ्लूटर-टोनिंग, लळणण , स्पॅनिश भाषेत भाषा लिहिल्याने आवाजात बदलले आवाज] आवाजात कर्कश आवाज निर्माण करतो, कलादलवणात बदल होते. व्हेल्म्य बदल, जसे की अर्ध्या-वाली वाकून, कृष्णिक वाकण, मायक्रोटोन, धातू, धातू, धातू आणि धातू. मऊ पिशवीच्या द्वारे तयार केले गेलेले पितळेचे प्रमाण अधिक असू शकते.

विस्तृत तक्‍तांसाठी व्यावहारिक व्यायाम

पपायलवर एक गाडी चालवण्याद्वारे व दुसऱ्‍यावर एक मोठी पिच लावण्याद्वारे बहुसमाज अभ्यास करा.

खवळलेल्या ताऱ्यांचे आणि अरपेगियोचे आकर्षण करून उडणारे विजा निर्माण केले जाते. प्रत्येक टिपणीवर पूर्ण आक्रमण करून, हळूहळू व अस्थाईता वाढते.

अर्धा मोलाचा अनुभव, एखाद्या निवांत स्वरात आंघोळ करून अनुभवाने अनुभवलेले, परिणाम आणि आंतरराष्ट्रीय बदल ऐकणे.

व्हिल व्हीय वावा प्रभावाची नक्कल करण्यासाठी व्हिक्टर मुळ वापरा.

या तंत्रांमध्ये धीराची आणि पद्धतशीर प्रक्रियेची गरज असते, पण ते अगत्या प्रवर्तक वादकांसाठी पूर्णपणे नवीन अभिव्यक्ती उघडतात. अधिक शोधासाठी संसाधन [FLTT:0] [[FTuba.com][FTTuuba.com] , जे व्हिडिओ प्रदर्शन सादर करतात आणि टिब-असल विस्तृत तंत्रांसाठी लिहिले जातात.

सुसंपन्‍न निवडक निर्णय आणि शैलीवर त्यांचा प्रभाव

इतर संदर्भांमधील कलात्मकता टिकवून ठेवण्यासाठी खेळाडूंनी आपल्या पसंतीचे स्टाईल तयार करण्यासाठी वापरलेल्या साधनांचा उपयोग करावा.

ग्रंथीय ऑर्केस्ट्रॉल खेळण्यासाठी, मोठ्या गळ्याने भरलेल्या, खोल गळ्याने भरलेल्या तोंडी खेळाडूला अंधारा, पूर्ण स्वरात आराखडा तयार होतो. मार्च सोसॉउंस वादकांना, क्षुल्लक, चमकणाऱ्‍या त्रेरंगीत, अधिक चमकणाऱ्‍या आवाजात, अधिक प्रवाहक आवाजात, अधिक प्रचलित आवाजात, अधिक प्रकाशक म्हणून वापरता येतो. जॅज आणि व्यापारी चालकांना मनाची खोलता आणि अस्थिर गळ्यात असलेल्या गळ्यात बदल करता येतो.

या साधनाचाही विषय आहे. एक सिसीब हा अमेरिकन ऑर्केस्ट्रात मानक आहे, आणि बीबीबी आणि एबबबबस हे पिल्लूचे वजन वजन व आवाज निर्माण करण्यासाठी वापरलेले असतात.

] बाँड डायरेक्टर समुदाय विस्तृत उत्पादन व वाद्यक परीक्षणासाठी आणि वादकांच्या विद्युत परिक्षणासाठी संगीतकार पाहू शकतात.

व्यक्‍तिगत अभ्यास सुरू करणे

कुठलेही संगीतकार नाही. सर्वात यशस्वी टब आणि सोसफोन वादक अनेक गटांतून बनवलेल्या तंत्राचा एक वैयक्तिक संशोधक बनतात, त्यांच्या अनोख्या क्षमता, हित आणि कार्यक्षमता द्वारे माहिती मिळते. एक दैनिक नित्यक्रम निर्माण करणे आवश्यक आहे.

नमुना संतुलन अभ्यास सत्र

Component	Duration	Focus
Warm-up and breathing	10 minutes	Deep breaths, long tones, lip slurs
Technical fundamentals	15 minutes	Scales, arpeggios, articulation exercises
Style-specific work	20 minutes	Orchestral excerpts, marching drills, or jazz etudes
Repertoire practice	20 minutes	Works on current performance pieces
Creative exploration	10 minutes	Improvisation, extended techniques, or ear training

या इमारतीतील काही भाग कठीण असले तरी, काही वेळा विशिष्ट ध्येये गाठण्यासाठी वेळ काढणे आवश्‍यक आहे.

धन्यांकडून ऐकून शिकणे

विविध खेळीलींचा अभ्यास केल्याने सर्वात प्रभावी मार्ग म्हणजे ऐकणे.

संकलन पद्धतीसाठी आवश्यक ऐकणे आवश्यक आहे रॉजर बॉब, ओईस्टाइन बाडस्विक आणि कॅरल जंतूचे रेकॉर्डिंग. मार्च आणि बाहेरील शैली, विशेषतः ट्रॅलिट्व्हन आणि फोर्प्स यांची रेफरिंग, प्रचलित प्रचलित, उत्कंठा, प्राध्यापक, पुराणक, हार्ड जॉन्स, बॉबस्टर्व्हेझ, आणि मॅथर चे साधन वापरणे. जेर बॉम्बेन आणि टॉम्स हे सर्व काय करू शकतात ते दाखवतात.

अनेक गटांच्या टब रेकॉर्डिंगचे संग्रह, [[FLT]]]] आंतरराष्ट्रीय Tuba UFFonumAss ] ह्यामध्ये रेकॉर्डिंग, अभिव्यक्ती आणि विद्वानी लेखांचा समावेश आहे.

कार्यक्षमता संकलन व स्थान उपस्थितComment

तंत्रज्ञान आणि शैलीच्या अभावामुळे, कार्यक्षमतेचे मानसिक पैलू सामर्थ्यशाली चालकांना विचित्र आवाज तयार करण्यासाठी विचित्र संगीत तयार करणे, विद्युतता, श्वास, आणि आत्महत्या करणे. सर्व स्तरावर गाणारे, कार्यकारी परिस्थितीची तुलनात्मक आणि कार्यक्षमतात्मक परिस्थितीशी करता येणे शक्य होते.

नाजूक उपस्थितीही सर्वात महत्त्वाची आहे. महाविद्यालयामध्ये उभे राहून, एका फुटबॉलच्या शेतात फिरत असताना, खेळाडू स्वतःच प्रेक्षकांशी संवाद कसा साधतो, विश्वास आणि अधिकार कसा वाढवतो ते या प्रकरणात सहभागी होतात.

बहु प्रकारच्या शैली एकत्रीकरण

टब्स आणि सोसफोन वादक हे ही असतात जे स्नायूला ओळखता येत नसतात. या एकत्रीकरणाचा अर्थ सर्व काही एकाच पद्धतीने खेळणे नाही; तर प्रत्येक शैलीचे चवथी अधिवेशन समजून घेणे आणि ते स्वीकारणे शक्य आहे.

या वायुमंडळाचे विकास करण्यासाठी, परिक्षणासाठी एक समीकरणीय वादक नेजाज विझ्‍ना आणि जांभेवर कार्यक्रम चालवावावा. मार्च तज्ज्ञांनी ऑर्केस्ट्रा तज्ज्ञांनी ऑर्केस्ट्रा व्हॉल ग्रॅमचा अभ्यास केला पाहिजे आणि व्हिडिओल स्ट्रायल प्लेअर्सवर काम केले पाहिजे. Ajz वादकांनी समकालीन रीपरेर आणि विस्तारित तंत्रज्ञानाचा अभ्यास केला पाहिजे. प्रत्येक गटाला इतर भाग दुर्लक्ष करून, अधिक पूर्ण व संगीतकार बनविणे आवश्यक आहे.

अनेक उपहारांचा प्रमुख असलेल्या کھلاकांना अधिक पेशींच्या संधी, खोलात समाधान आणि संगीताशी अधिक घनिष्ठ संबंध असल्याचे दिसून येते.

घटक

टब आणि सोसफोन ही एक विलक्षण रेषे आणि अभिव्यक्‍ती आहेत. शुद्ध केलेल्या, ऑर्केस्ट्रेलच्या नक्षत्रांमध्ये, मार्चच्या उच्च-अर्जेची अभियंता, अजिंक्य यंत्रे, सममिती संगीत प्रयोगाच्या निसर्गतया प्रयोगासाठी, ह्या साधने सममिती संगीत वाद्यांसाठी स्ट्रायनिक साधने सादर करतात. अनेक प्रकारची क्षमता विकसित करण्यासाठी मूलभूत, नवीन तंत्रे, नवीन कल्पकता आणि प्रत्येक परंपरा पाळकांचे गाणे आवश्यक आहे.

कल्पकता, शिक्षण आणि साहसी मनोवृत्ती असलेल्या संगीतकारांना एक व्यक्‍तिगत खेळणी विकसित करता येईल जी परंपरा नवीन मार्गांचा आधार घेते.