Table of Contents

जॅझमध्ये संकेत आधार

वॉशिंग्टन संगीत रेषेची सुरुवात प्रत्येक संगीताच्या रेषेवर होते- सोप्रानो, अल्टो, ताणुकीत, हेतूसह व कृपेने आवाज. जैझज योजनांमध्ये, अनेक हानी, बदल, आणि जलद आवाज, स्वर, रस्म आणि गाणे हे सतत चलचित्रणात बदलत असतात. या प्रक्रियेमुळे संगीत निर्माण होते आणि संगीतकारांना अत्यंत सोप्राणक आणि स्वर तयार होते.

मुख्य आवाजात, चलनाची व्याख्या अर्थव्यवस्था आहे. प्रत्येक आवाजाने दोन कणांच्या मधली लहान दूरी अंतर घ्यावी. हे तत्त्व, Bach आणि Palstrena मधील एकतर, जेझनझ, गिल इव्हन आणि थिड जोन्स यांच्या सारख्या आविष्कारीय परंपरांमधून जोडले गेले. आधुनिक जैझ्झच्या जंतूंच्या गुंतागुंतीची गुंतागुंतीची माहिती हाताळण्यासाठी. समजुतदार आवाजात सुधारणा करणे हीच एकमेव प्रक्रिया नाही तर शब्दशः अधिक प्रविक्रयशीलता निर्माण करणारे, तर शब्दशः शब्दशः वापरून तयार करतात.

जैझात मुख्य गोष्टींचे आवाज का?

झाझ सहसा चार, पाच किंवा सहा वेगवेगळ्या पिच्छे असलेल्या वर्गांच्या वर्गांमधून निवडतात. हा Cmaj1311 किंवा ग्‍हिओ९९९९५ सारखे बदललेला मुख्य वर्ग आहे. ह्या घन आवाजात लक्ष न दिल्यास आवाज नुकता आवाजात आवाज ऐकू येतो आणि विरंजकपणे आवाज ऐकू येतो. प्रत्येक गाळगावी तगडत तितकीच क्रिया चालू शकते.

बाँबच्या खिडकीतून उडून जाणारे आणि अर्ध्याच धातूंच्या चलनातून उडणाऱ्‍या मार्गात फरक लक्षात घ्या.

चिकन आवाजाच्या मूळ तत्त्वे

अनेक समयोचित मार्गदर्शन माध्यमांतून झाझझमध्ये प्रभावी आवाजाचे आधार तयार होते. ही तत्त्वे कडक नियम नाहीत- जैझ म्हणजे एक अप्रतिम भाषा- पण ते कोणत्याही संचालकासाठी विश्वसनीय मुद्द्‌य सादर करतात.

  • प्रत्येक आवाजाने लहानसा अडथळा, एक अर्धा पाय किंवा संपूर्ण पद्धत , पचवा किंवा त्याहून जास्त हालचाली पाहिजे.
  • [FLT] सामान्य टोन ठेवा: दोन सभोवती दोन संवाद असतात (उदाहरणार्थ, Cmaj7 आणि AM7 दोन्ही दोन्ही मध्ये ए, हे नोंदी इ असू शकते. त्यामुळे स्थिरता आणि स्थिरता जाणते.
  • आवाज हवामान आदेश राखतो: [ सोपरानोने अल्टो, अल्टो, लॅटो वर आणि वरचा बास वर राहावे. आवाज पारंगन प्रत्येक ओळीची ओळख काढून टाकते आणि ऐकणाऱ्याला गोंधळात पाडते.
  • [[FLT] चीन्सी टोन : [ ची तीन व 7th ची मुख्य गुणवत्ता व कार्यवाही आहेत. ७ व्यासाचा सामान्य उपाय मुख्यतः उत्तरार्धाने उत्तरार्धात बदलतो आणि ते वर किंवा वरतीच राहतात.[9]
  • [FLT] समांतर व ऑक्टेवस : jazz पेक्षा अधिक मोकळी आहे, समांतर अक्षांश, समांतर आवाजे एक रेषासारखी आवाज निर्माण करू शकतात. जर तुम्हाला जाणूनबुलीत दुप्पट प्रभाव टाळायचे असेल तर ते टाळा.

सर्वात प्रमुख मास्टरची आवाज

सामान्य टोन्स ओळखा व राखून ठेवा

समोरच्या दोन सभोवती जोडलेले यंत्र तयार करण्याचा सर्वात सोपा मार्ग म्हणजे, दोन सभोवती असलेले टिपण्णी शोधून बंद करून त्यांना जागेवर ठेवणे. उदाहरणार्थ, Dm7 (DFAIAC) पासून G7 (GBEDDIF) ला जाताना सामान्यपणे सामान्यपणे सामान्यपणे पर्यंत, पण Dm7 ते G7 ते G7 पर्यंत जाणारे मार्गदर्शक ध्वनीचा वापर करून कूच करता येते. पण ध्यान द्या CJ7 (EEBCCECE) आणि EEFCCESSSS कडे जाणाऱ्या शब्दाचा वापर करून (CEEEC) हा आवाज.

अभ्यासात प्रायोगिक आयोजन करणारे सहसा सामान्य प्रकारात वाढण्यासाठी पुन्हा एकदा बदल करतात. उदाहरणार्थ, जवळच्या स्थानी एक Cmaj7 ला इजीजीबीसी (एएसीईएईएईएजीएजीजीजीजीजीजीजी) ह्यांबरोबर जोडले जाऊ शकते. हा बदल धूर्त परंतु शक्तिशाली आहे.

2. विना व्हिडिओचे नंबरासाठी Halfustep Enve (Hoduspletep) चलन वापरा

जसं की सामान्य प्रकार नसतं, प्रत्येक आवाज अर्धा टप्प्यावर हलवण्यासाठी. अर्धा अडथळा म्हणजे पाश्चक संगीतातील सर्वात चिकटपणा असतो कारण ते मार्गदर्शनाची तीव्रता निर्माण करते. उदाहरणार्थ, गर्भाशया Dm7 → G7 जी7 मध्ये आवाज पुढे चालतात:

  • सोप्रॅनो (Dm7) B (3वाँ G7) ला खाली जातो.
  • आल्टो (डम्७ चा A) ग (जी७ चे रूट) यांचे अर्धे पाऊल खाली हलते.
  • टॅनर (डम्७७ चा F) हा सामान्य प्रकार आहे (१७ व्या शतकातला ७ वाजता).
  • बास (Dm7) मानक वन्यजीवनासाठी (G7 च्या D) आवाजाची गरज असल्यास अर्धे पाऊल इ.

हे सर्व काही जॅझ रेशमाच्या रूपात आहे.

3. मास्टर मार्गदर्शिका टोन ओळ

प्रत्येक तारकागुच्छाच्या तीनवा आणि ७ व्या व ७ व्या भाग हा सर्वात महत्वाचा शब्द आहे. या दोन्ही आवाजांसाठी एक गोलाकार रेष-असंग्रहण "गाडी रोईन" असे लिहिले जाते. मुख्य दिमाखदार C (Dm7 → → →Cmaj7):

  • Dm7 हा एफ आहे. हे ई (३ व्या साई) ला खाली जाऊ शकते (३ व्या साईक) किंवा G7 (F)चा ७वा (F) आणि मग इ. स.
  • Dm7 हा C आहे; तो B (3वा) पर्यंत जातो आणि त्यानंतर C (माज७) पर्यंत अर्धे पाय (मॅज७) जातो किंवा सी (स) वर राहतो जर तुम्ही सॉपरांनोमध्ये रुट आवाज मारता.

या प्रक्रियेत, धातूच्या कड्यांमधून एकेकाळी एक व्यक्‍ती आपल्या शरीरातल्या सर्व गोष्टींच्या आधारावर गाडी चालवते.

४. कामाच्या ठिकाणी आवाज कमी करा

दोन आवाजांमधून आवाज बदलतो जेव्हा दोन आवाज कार्यक्षमता पार होतात. उदाहरणार्थ, Cmaj7 पासून Emmaj7 (Cmaj7) ह्या प्रगतीशील विकासात ई (3 व्या) जी (EIImaj7 चा 3वा) आणि जी (Cmaj7 चा 5वा) इ.आ.आ.आ.स.

५. एकीकडे जाणारे आणि शेजारी टोन

पासून जाणारे (नोट जे दोन टोन्स आणि शेजारी एकत्रित करतात) आणि शेजारी एकत्रित करतात (जो किंचित स्वर व परतत नाही) अशा पद्धतीने गुंतागुंतीच्या रेषे वळू शकतात. असा तर्क करा की तुम्हाला ECmanow कडे हलवण्याचा एक सोपरानो आवाज (3 m7) G (5 च्या) पर्यंत हलवता येत आहे. एक साधी उडी लाई स्वीकारणी स्वीकारते, पण एक प्रत्यक्ष उडीण शब्द : Erromicic: FCH: FCHE. हे आंतरिक आवाजात प्रभावी आहे.

६. प्लान चॉर्ड वेअर्स

अनेकदा चिकन आवाजाच्या दिशेने जाणारी सर्वात मोठी अडथळा म्हणजे, एक कप्पा अनेक मार्गांनी सुरू केला जाऊ शकतो. खुप, बंद, ड्रॉप २, ४ स्ट्रोनाई, व्हॉब्यूअर, सावरता यांसारखे आवाज. या संशोधकांनी पुढच्या कोटशी जोडलेल्या कल्पक व्हॉइड व्हिडिओव्हिंगचा वापर करून पुढच्या कप्प्यातला जोड कसा करू शकतो ते पाहण्याचा प्रयत्न केला पाहिजे. उदाहरणार्थ, BFGCBC (१८२) या ठिकाणी GBCEFCES (१९२) ह्या प्रकारात एक GBCEFCESVE (आणिंबॅक्युमिन) वापरला जाऊ शकतो.

सर्वसामान्य आवाजात समस्या येतात आणि ते कसे सोडवावे

आंतरिक आवाजात मोठे लेप

जर आतल्या आवाजाने आक्टोव्ह किंवा पाचवे आवाज चढवला तर दर्शकाला त्या ओळीचा ढीग हरवला जाईल. उत्तर: एक वेगळे आढळून बघा. उदाहरणार्थ, जर , A पर्यंत अल्टो कूड केले तर तुम्ही F किंवा G सारखेच , F चीच , फासोंगणीच्या कप्पाद्वारे लक्षणी बदलू शकता. लक्षात ठेवा की कप्पा (५ व्या) आवाजात सुधारणा करण्यासाठी वापरल्या जाणाऱ्या आवाजात बदल करू शकतात.

पाचवा व ऑक्टेव्ह्स समानांतर

जैझात बंदिवास न करता, समांतर अष्टाकार दुसऱ्या ठिकाणी गायब होऊ शकतात, आणि पाचव्या गटात एक रिकामी आवाज निर्माण होऊ शकतो जो जेझजच्या समृद्ध प्रकाराचा क्षुद्र प्रकार आहे. एक आवाज मात्र दुरुपयोगी आवाजात आणण्यासाठी, एक आवाज दुसऱ्या प्रकारची गाणी हलवण्यासाठी. उदाहरणार्थ, दहार आणि बास दोन्ही दोन्ही गाळ्यांना अजीबापासून ए (पाच पाचवा)पर्यंत चालवण्यासाठी आणि दहा अडथळे (हथ) पुढे चालवण्यासाठी.

क्रॉमेटिक टोन

(उदा. ७ व्या वर) तणाव बदलल्यावर, बदललेल्या नोंदी तर्कसंगतपणे बदलतील. जर जी७ मधील ८०९ हे ॲ, ८० आहे तर या नोंदीने G (समा७ चे मूळ) G (समा७) वर अर्धे पाऊल हलविले पाहिजे. इतर ठिकाणी बदलतेवेळी तणावाचे शब्द बदलले. शेजारच्या एका शब्दात बदल झाला.

वेगवेगळ्या जैझ शैलीत प्रामुख्याने

बीबॉप आणि हार्ड बॉप

बीबॉपमध्ये, आवाजाचे प्रामुख्याने लेखी कल्‌ने नव्हे तर संशोधकांच्या लाईनांद्वारे कार्य केले जाते. तरीही, पियन आणि गिटारवादी ह्यांचा समावेश "शैल" (3आंश) हा अर्थ साडेतीन पद्धतलाच वापरतात. मार्गदर्शक मार्गदर्शकांना समर्पक होण्यावर जोर दिला जातो. लहान आयोजनकारांना सहसा गाडी चालवणुकीशी लिहितो, गाळगाळ हलवण्यासाठी कॉलेअंडर लायसॉप्स (अल).

मोदा जैज

Modal Jazz (उदा., Mill Jozs) ] लांब लांब लांब खिडकीवर स्थिर सुसंगतता वापरतो, त्यामुळे आवाज कमी असतो आणि एकीवर आवाज चालताना आवाज कमी असतो. "सो' म्हणजे काय "चौकस?" आणि अर्धे आवाज वापरून रंग बदलतो. आवाज हा एक आंतरराष्ट्रीय आवाज असतो. आवाज बदलतो आणि आवाज हा बदल घडवून आणतो.

आधुनिक बिझनेस लिहिताना

समकालीन मोठ्या बँकेतील चार्ट (जसे की मरिया श्‍नाईडर, बॉब ब्रूक्कमेयर), आवाज सहसा उत्सुकतेने चालतो. लाईन्स समांतर किंवा विरोधक चळवळीतून प्रवास करतात आणि आवाजे पाठीशीर प्रभावाकरता वापरली जातात. तरीसुद्धा, त्याच मुख्य तत्त्वांवर हीच लागू होते: प्रत्येक आवाजाला तर्कशुद्ध तंतू असला पाहिजे आणि संपूर्ण प्रवाहाचा प्रवाह उद्देश असला पाहिजे.

सुव्यवस्थितांसाठी व्यावहारिक पावले

  • शीटने सुरूवात: समीकरण आणि संगीत. प्रत्येक शृंगारासाठी मार्गदर्शिका (3आंश व 7th) ओळखा. मार्क सभोवतीच्या मध्यभागी समानता.
  • बास लाईन प्रथम लिहा: उत्तम आवाज खालपासून सुरू होतो. बास लाईन हे गाणे आणि हालचाली चालवणे योग्य असले पाहिजे. चतुर्मेचा किंवा पाचवा भाग हा हा हानीकारक व्याख्याने स्वीकारला आहे, पण त्यांना पारितोषिक करण्यासाठी प्रयत्न करा.
  • इंनरनेस भरुन]] उरलेल्या आवाजांचा वापर करा ( कप्प्यात, कर्कश भरण्यासाठी. त्यांना आरामदायी रेषात ठेवा. आवाजात हलत नाही आणि मोठे उडी टाकत असेल तर एका सांधेसाठी ते सोडून द्या (जसे की ५ व्यासाचा) आणि नंतर परत आणा.
  • आवाज ओवरलेप्ससाठी चेक करा : [ विशेषतः चार भागांत, सर्चला अलटोवर नाही, आणि अल्टो च्या खालून जात नाही याची खात्री करा. प्रकरणेत, एक लहानसा ओळवाणे अजाझात स्वीकारला जातो, पण हेतू असायला हवा.
  • ऐका आणि जगू: पियानोवर किंवा MIDI प्लेबैकचा वापर करून तुमची व्यवस्था करा. प्रत्येक आवाजाकडे लक्ष द्या - हे एक रेषासारखीच आहे का? जर नाही, तर, या रेषा जुळवून घ्या.

केस अभ्यास: "आणि सोडणाऱ्या" मध्ये प्रामुख्याने आवाज

ॲस्ट्रॉन मानक "आयुमन सोड" (जी छोट्या ची किल्ली) मध्ये एक पूर्ण प्रयोगशाळेचे पुरावे सादर करतात. अस्पष्ट प्रगती: Am7 →7 → → Gmaj7 → → Fmm7 → → → ---- ---- →7 Amm7 → ----7 Am7 Am7 Am7 / Am7 (अप्रतिपास). आपण चार व्हिडिओचा अभ्यास करू या:

  1. AmS (AMSEEEG) → D7 (DFEAC) ---- (DFEAC) सामान्य शब्द: [[FT] (C, C, AM77) थांबणे आवश्यक आहे. G (37) हा एक अर्धा पाय (57?) सगळा पाय आहे. किंवा आपण १३ पेक्षा जास्त महत्वाचा असतो. किंवा आपण GEth च्या (5) पेक्षा कमी पगडा (7 mroot ) खाली जाऊ शकतो. तर आपण mrot (7): Drrom: Emronss (7): Entront: Emrom: Ensmoct), AFC (FC-6-1) वर जाऊ शकतो.
  2. DDS → Gmaj7] (GBDDIE) : [[FT:] सामान्य : DLT-F1] आणि FIC (3rd-7), बास G (3rd-7) वर चढू शकतात. पण आपण एक गोष्ट पार करू शकत नाही. सोप्रण: (7) निम्मेढे सहा पाय (7): ADo (5): ADo , ADDo (7): dwns), आपल्याला एक पद्धत आहे. आणि आपल्याला एक पद्धत आहे.
  3. Gamaj7 → Camj7:] अनेक सामान्य गोष्टी (G, B, FALC, E, B). G; D; EE (आधा पाय वर), FAT LAD (आधा पाय). सुंदर.
  4. [FLT7 → {1] Fm75] [[[[FLTT:1]] अर्ध्या चलनचा वापर करू नका: Soprano EFgt;F1], Alto Bgt;10 GEA (अधिक), पण आपण एक मोठा मार्ग घेऊ शकतो?, Fass -F (आणि एक बाण – ret). FAC: RECEED (seplessult) आणि FECECESLESSS च्या माध्यमाने आपण ट्रॅगवलन वापरू शकतो. पण हे एक चिकट रींग आहे.

एका स्तराचे अचूक परीक्षण केल्यावर हे दिसून येते की आवाजात तडजोड करणे म्हणजे तडजोड करणे.

अधिक अभ्यासाकरता बाहेरील संसाधन

घटक

त्वचापरेचे चलन केवळ एक तंतू आहे; हा कप्पा आहे जो कप्पा संकलन, अर्धा रेस्टन, मार्गदर्शक रेझोल्यूशन, लक्षणीय आणि लक्षणीय पद्धतीने निवडणूक करून. प्रत्येक आवाजाची रचना करणारे, तर्क व भावना यांच्याशी जोडलेली असते. तुम्ही एकमेव आवाज लिहितात, एक वीज , एक मोठा वीज , एक समूह , एक संगीत गट, एक संगीत आणि एक विधानात विक्री करण्यासाठी.

लक्षपूर्वक ऐकणे आणि जुळवून घेणे लक्षात ठेवा. सरतेशेवटी न्यायाधीश आहे. सरपटणारा आवाज, तुमच्या सुरक्षेचा एक भाग बनतो, तुम्हाला मोठ्या चित्रावर लक्ष केंद्रित करण्यास परवानगी देतो - एक जोरदार गोष्ट सांगणे.